ピアノの難曲 - 変更履歴

校の学生: /* jawiki */

2018-10-11T15:12:30Z

‎jawiki

校の学生: /* 嶋津武仁 */

2018-10-11T15:12:09Z

‎嶋津武仁

Menbo345: /* ショパン */

2015-05-17T16:46:56Z

‎ショパン

2011年12月9日 (金) 22:23にYouredによる

2011-12-09T22:23:03Z

112.68.159.11: /* ラフマニノフ */

2010-11-28T16:14:03Z

‎ラフマニノフ

2010年6月15日 (火) 03:51にAbcdefghによる

2010-06-15T03:51:27Z

121.112.113.185: /* ベートーヴェン */

2010-04-16T15:08:36Z

‎ベートーヴェン

79.233.154.126: /* 菅野茂 */

2009-10-10T18:45:11Z

‎菅野茂

58.80.222.250: /* 菅野茂 */

2009-10-03T02:20:05Z

‎菅野茂

114.167.189.141: /* リスト */

2009-10-02T15:04:01Z

‎リスト

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 ==jawiki==
-*[[https://archive.is/oOqVy ウィキペディア日本語版の当項目]]
+*[https://archive.is/oOqVy ウィキペディア日本語版の当項目]
 **長期間放置されていた点から、つねだあつこの二人の子供の手による立項であることが確実視されている。
 [[Category:ピアノ音楽|*なんきよく]]

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	*:構成の極端な複雑さが演奏の難易度を高めている。最後にはバッハのフーガの技法に接続されて終わる。		*:構成の極端な複雑さが演奏の難易度を高めている。最後にはバッハのフーガの技法に接続されて終わる。

		+	==jawiki==
		+	*[[https://archive.is/oOqVy ウィキペディア日本語版の当項目]]
		+	**長期間放置されていた点から、つねだあつこの二人の子供の手による立項であることが確実視されている。
	[[Category:ピアノ音楽\|*なんきよく]]		[[Category:ピアノ音楽\|*なんきよく]]

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 **:中間部・左手のオクターヴ連打は有名だが、その部分が反復される際に、弱音での演奏が要求される個所を含む。
 **[[幻想ポロネーズ]]
-**:技巧的な面もさることながら、内声をどう扱い、いかにして曲の持つ深い憂愁を表現できるか演奏者の資質を問われる晩年の傑作。
+**:晩年の最高傑作の一。技巧的な面もさることながら、内声をどう扱い、いかにして曲の持つ深い憂愁を表現できるか演奏者の資質を問われる。
 *[[アンダンテ・スピアナートと華麗なる大ポロネーズ]]

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 *「フーガ」
 *:構成の極端な複雑さが演奏の難易度を高めている。最後にはバッハのフーガの技法に接続されて終わる。
 [[Category:ピアノ音楽|*なんきよく]]

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 === [[セルゲイ・ラフマニノフ|ラフマニノフ]] ===
 *[[ショパンの主題による変奏曲 (ラフマニノフ)|ショパンの主題による変奏曲 op.22]]
-*10の前奏曲 Op.23
+*前奏曲 Op.23,　Op.32
-**第2曲 変ロ長調
+*絵画的練習曲集《音の絵》
-*[[音の絵|絵画的練習曲集《音の絵》]]
+*ピアノソナタ第1番
 *[[ピアノソナタ第2番 (ラフマニノフ)|ピアノソナタ第2番 op.36]]
 *:初版と1931年版の二つがあり、特に初版はラフマニノフ独特の分厚い房状和音の連打が非常に激しく難度が高いが、それ故に音楽性に欠ける演奏を誘発しやすい。
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 *[[ピアノ協奏曲第3番 (ラフマニノフ)|ピアノ協奏曲第3番 op.30]]
 *:ブラームスの2番と並ぶピアニストの最大の登竜門。
 === [[レオポルド・ゴドフスキー|ゴドフスキー]] ===

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		+	{{ウィキペディア削除}}
	== 概要 ==		== 概要 ==
	難易度には、表現や解釈の難易度も含まれ、本欄でピアノ曲とは、[[19世紀]]以降については、[[ピアノ]]のためにのみ作曲された作品のことを指すが、それ以前の作品の場合は、[[チェンバロ]]や[[オルガン]]など、元来別の[[鍵盤楽器]]ために作曲された作品のうち、そのままのかたちで、あるいは後世の編曲によって、現在は一般的にピアノ曲と認識されている作品も含める。あくまでもピアノ業界を唸らせた作品に限られている。		難易度には、表現や解釈の難易度も含まれ、本欄でピアノ曲とは、[[19世紀]]以降については、[[ピアノ]]のためにのみ作曲された作品のことを指すが、それ以前の作品の場合は、[[チェンバロ]]や[[オルガン]]など、元来別の[[鍵盤楽器]]ために作曲された作品のうち、そのままのかたちで、あるいは後世の編曲によって、現在は一般的にピアノ曲と認識されている作品も含める。あくまでもピアノ業界を唸らせた作品に限られている。

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 *:フィナーレ、終結近くの突然の和音連打とその後の加速。スピード感だけでは浅い演奏になってしまう難しさが付きまとうが、深みを与えようとする演出が切れ味を鈍らせるなど、方向性の比較的明確な曲の割には単純ではない。
 *[[ピアノソナタ第29番 (ベートーヴェン)|ピアノソナタ第29番]]『ハンマークラヴィーア』
-*:すべての楽章の反復も含めて要求どおりに演奏すると、45分近くになんなんとする、力作にして大作デベートーヴェンの中でも最大の難曲。技術力・集中力・構成力といった技術的側面においてのみならず、まずは楽曲の理解が非常に困難とされる。作曲家または指揮者のごとき力量を要求され、一方では体力などの基礎的資質まで必要。非常に広い意味での演奏力が問われる作品。ルービンシュタイン曰く「ピアニストにとって壁のような存在」。この曲を[[ケルン]]の若いピアニストが25分で弾いて話題を集めている。
+*:すべての楽章の反復も含めて要求どおりに演奏すると、45分近くになんなんとする、力作にして大作でベートーヴェンの中でも最大の難曲。技術力・集中力・構成力といった技術的側面においてのみならず、まずは楽曲の理解が非常に困難とされる。作曲家または指揮者のごとき力量を要求され、一方では体力などの基礎的資質まで必要。非常に広い意味での演奏力が問われる作品。ルービンシュタイン曰く「ピアニストにとって壁のような存在」。この曲を[[ケルン]]の若いピアニストが25分で弾いて話題を集めている。
 *[[ピアノソナタ第32番 (ベートーヴェン)|ピアノソナタ第32番]]
 *:激しい1楽章と深い2楽章。この二つを完全なバランスで演奏する事だけでも至難。2楽章は、いわばベートヴェンの悟りの境地。この精神の深みを人為的表現とは無縁の自然体で表現可能なピアニストは、巨匠と言われる演奏者の中にも数少ない。どこまでも簡素な音の連なりゆえに、表現に心を砕けばたちまち流れを阻害し、流れに身を任せればたちまち浅くなってしまう。

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 ===[[菅野茂]]===
 *「神話VII」
-*:[[アイヴス]]の歌曲「義務」に感化された事実上の演奏不可能の曲。なお一人で演奏する場合に内声を省略するか、他人に手伝わせるか、録音で補足するかが一般的である。
+*:[[アイヴス]]の歌曲「義務」に感化された事実上の演奏不可能の曲。なお一人で演奏する場合に内声を省略するか、他人に手伝わせるか、録音で補足するかが一般的である。確信犯的作曲の具体例である。
 [[Category:ピアノ音楽|*なんきよく]]

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	*:[[アイヴス]]の歌曲「義務」に感化された事実上の演奏不可能の曲。なお一人で演奏する場合に内声を省略するか、他人に手伝わせるか、録音で補足するかが一般的である。		*:[[アイヴス]]の歌曲「義務」に感化された事実上の演奏不可能の曲。なお一人で演奏する場合に内声を省略するか、他人に手伝わせるか、録音で補足するかが一般的である。

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 *[[超絶技巧練習曲]]
 *:この曲集は3回にわたり改訂されており、最も難しいとされる第2稿（現在広く知られているのは第3稿）は[[ジャニス・ウェッバー]]と[[レスリー・ハワード]]の二人が録音を残している。
 *[[パガニーニによる大練習曲]]