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和多田雄介

2012-08-24T10:34:28Z

Kiku b: ページの作成：「{{Infobox Musician |  | Name = 和多田雄介 | Img = | Img_capt = | Img_size = | Backg...」

{{Infobox Musician | 
| Name = 和多田雄介
| Img =
| Img_capt =
| Img_size =
| Background = singer
| Birth_name =
| Alias =
| Born = {{生年月日と年齢|1985|3|7}}
| Blood = Ａ型
| School_background = 近畿大学理工学部電気電子工学科
| Died =
| Origin = {{JPN}}・[[大阪府]][[堺市]]
| Instrument = [[歌]]、[[ギター]]
| Genre = [[J-POP]]
| Occupation = [[シンガーソングライター]]
| Years_active = [[2005年]] - 現在
| Label =
| Production =
| Associated_acts =
| Influences = [[山下達郎]]
}}

'''和多田雄介'''（わただゆうすけ、[[1985年]][[3月7日]] - ）は、[[日本]]の[[シンガーソングライター]]。[[大阪府]][[堺市]]出身。

== 人物 ==
[[山下達郎]]をリスペクトしている。

好物は、[[かすうどん]]。
「かすうどん評論家」と呼ばれることもあるほど食べ歩いているらしい。

曲作りの際には、[[ベース]]演奏、[[Cubase]]の打ち込みも自分でこなす。

== 活動 ==
関西を拠点にしつつ東京、名古屋のライブハウス、イベント、レストラン・バー、ストリートなどで幅広いライブ活動を行う。

[[泉北高速鉄道]][[泉ヶ丘駅]]、駅前広場にて毎月開催されているチャリティライブイベント[[音ヶ丘～オトガオカ～]]幹事の一員。
毎回トリをつとめ、同イベントには欠かせない存在である。

ソロのスタイルにこだわることなく、バンド編成でライブを行う際には、[[和多田雄介soul connection]]名義となる。

全国流通している2枚のマキシCD「愛色」「思い出の涙」は、AMAZON・HMVオンライン・Vandaレコード等通販各社で取り扱われている他、全国のCDショップにて購入可能である。

== 来歴 ==
1999年ギターの音に感動し音楽を始める。

バンドsweetsugarなどで音楽経験をつみ2005年ソロ活動開始

BMS2005年審査員奨励賞受賞

2006年春デモＣＤ「宝物・２４」リリース

2007年度CM[[美作大学]]国会議事堂編放映

2007年夏ファーストアルバム「空」をリリース（自主制作）
[1.Ｆｌｙ .2夏のオクリモノ 3.あそぼう 4.宝物 5.西の空 6.バイバイ 7.明るい未来 8.夢 9.今はただ]

2007[[全日本シーエム放送連盟]]（通称ACC）ACCファイナリスト受賞

2008年度CM美作大学北京編・雑誌[[ＣＭＮＯＷ]]や[[コマーシャルフォト]]に掲載

2009年２月ファーストシングル「ミエナイチカラ」リリース（自主制作）

2009年度CM美作大学ニューヨーク編放映開始

2010年１月２ndマキシシングル「愛色」全国リリース

2010年6月初企画イベント「soul collection」

2010年10月[[ナビオンワン]]を運営するネットスプラウトによりオススメデモ音源に選出される

2010年12月14日　[[エフエムあまがさき]]　みゅ～じっくぱれ～ど出演（同局には2度目の出演）<ref>みゅ～じっくぱれ～どブログ http://aiaimusic.jugem.jp/?eid=444 </ref>

2010年12月３rdマキシシングル「思い出の涙」全国リリース

2010年12月[[南堀江knave]]にて初ワンマンライブ

2012年3月3日　南堀江Knaveにてワンマンライブ「Starting over」。同ライブハウスを立ち見が出るほどの満員にした。<ref>ＦＭさかい89.0公式ブログ2012年3月4日http://ameblo.jp/14taichi/entry-11183367732.html</ref>

2012年5月30日　[[京都放送|KBS京都]]ラジオ森谷威夫の「お世話になります」出演<ref>ＫＢＳ京都ラジオ同番組サイト内月間アーカイブ5月30日http://www.kbs-kyoto.co.jp/radio/osewa/archives/2012/05/</ref>

==脚注==
<references />

== 関連項目 ==

== 外部リンク ==
* [http://ameblo.jp/watadayusuke/　公式ブログ]

{{DEFAULTSORT:わたたゆうすけ}}
[[Category:日本のシンガーソングライター]]
[[Category:1985年生]]
[[Category:存命人物]]
[[Category:堺市出身の人物]]

ジーデスレコード

2012-08-24T10:32:38Z

Kiku b: ページの作成：「 {{基礎情報会社| 社名 = ジーデスレコード| 種類 = 株式会社| 業種 = レコードレーベル事業内容 = 音楽・芸能プロダク...」

{{基礎情報会社|
社名 = ジーデスレコード|
種類 = [[株式会社]]|
業種 = [[レコードレーベル]]
事業内容 = 音楽・芸能プロダクション事業
レコードの企画制作販売業
IT・通信関連事業
経営コンサルティング事業
代表者 = [[鈴木久史]]|
資本金 = 5,300万円|
従業員数 = 35名|
主要取引銀行 = 三菱東京UFJ銀行ジャパンネット銀行 |
主要取引先 = JASRAC
日音
株式会社アメイジング D.C.
マイスペース株式会社
株式会社ドワンゴ
バウンディ株式会社
株式会社menue
あっとおどろく放送局株式会社
株式会社ＥＱコミュニケーションズ
株式会社シエルモンテ
株式会社シュルー
|
外部リンク = [ http://g-d-s.jp/]|
}}

''ジーデスレコード'''とは、東京に本拠地を置くレーベル。

==概要==
[[日本コロンビア]]内の[[ブロー・ウィンド・レコード]]の元専務、[[鈴木久史]]が代表取締役を務める。
美しいメロディ、普遍的な歌詞に重点を置いた[[ロックバンド]]、[[アイドル]]等を問わず、多くの作品を世に送り出している。
1年に少ないリリース作品の中、一枚一枚への強いこだわりが垣間見える作風でもある。<ref name=hen2>HP</ref>

==主にリリースしてきた[[アーティスト]]、現所属アーティスト、関係する[[プロデューサー]]、過去に関係してきたアーティスト==
*[[石井里佳]]
*[[落合祐里香]]
*[[凡子]]
*[[角松敏生]]
*[[鎌田雅人]]（[[いきものがかり]]、[[落合祐里香]]らをプロデュース）
*[[Pelikan]]
*[[B☆ELDORADO]]（[[ブロー・ウィンド・レコード]]時代）<ref name=hen2>HP</ref>

== 脚注 ==
{{公式HP}}
{{Reflist}}

{{Music-stub}}
{{デフォルトソート:しいてすれこおと}}
[[Category:日本のレコード・レーベル]]

角野浩史

2012-08-24T10:13:23Z

Kiku b: ページの作成：「'''角野　浩史'''（すみの　ひろちか、1973年11月28日 - ）は日本の地球化学者。東京大学大学院理学系研...」

'''角野　浩史'''（すみの　ひろちか、[[1973年]][[11月28日]] - ）は日本の[[地球化学|地球化学者]]。[[東京大学]][[大学院]]理学系研究科[[助教]]。

== 略歴 ==
* [[1989年]] - [[シンガポール日本人学校]]中学部卒業
* [[1992年]] - [[西武学園文理高等学校]]卒業
* [[1992年]] - [[東京大学]][[教養学部]]理科Ⅰ類入学
* [[1996年]] - [[東京大学]][[理学部]][[化学科]]卒業
* [[1998年]] - [[東京大学大学院]][[理学系研究科]]化学専攻課程修士課程修了
* [[2000年]] - [[9月]] [[東京大学大学院]][[理学系研究科]]化学専攻博士課程中途退学
* [[2000年]] - [[10月]] [[東京大学大学院]][[理学系研究科]][[地殻化学実験施設]][[助手|助手]]
* [[2001年]] - [[4月1日]] [[博士]]([[理学]])学位取得 ([[東京大学]])
* [[2006年]] - [[6月]] 日本学術振興会特定国派遣研究者としてイギリス・マンチェスター大学滞在（１年間）
* [[2007年]] - [[4月]] [[東京大学大学院]][[理学系研究科]][[地殻化学実験施設]] [[助教]]（職名変更のみ）

== 研究内容 ==
* 高感度・高精度希ガス同位体分析をツールとして、地球内部における物質循環を明らかにする。

== エピソード ==
* 中学校時代をマレーシアで過ごす。
* 趣味はフルート。

== 外部リンク ==
* [http://www.eqchem.s.u-tokyo.ac.jp/ 地殻化学実験施設]

[[Category:日本の地球科学者]]
[[Category:地球化学者]]
[[Category:東京大学の教員]]
[[Category:1973年生]]
[[Category:存命人物]]

松田千佐代

2012-06-30T04:42:55Z

Kiku b: ページの作成：「{{Infobox 作家 | name = 松田千佐代 | image = | birth_date = 1936年1月28日 | birth_place = {{JPN}} 福岡県北九州市 | occ...」

{{Infobox 作家
| name = 松田千佐代
| image =
| birth_date = [[1936年]][[1月28日]]
| birth_place = {{JPN}} [[福岡県北九州市]]
| occupation = [[茶道]]・[[表千家]]教授、宗千<br />[[華道]]・[[嵯峨御流]](大覚寺)講師、千佐月・法苑院<br />着付け講師<br />[[俳諧くさくき]]・[[文学博士]]、[[宇田零雨]]師事、(亡き後)[[磯直道]]先生師事<br />福岡読売写真クラブ会員
| nationality = {{JPN}}
| period =
| genre =
| subject =
| movement =
| notable_works = 句集・秋桜<br />句集・流星抄<br />句集・華甲<br />試練―純愛に泣きぬれし日記より<br />両吟歌仙集・喜寿
| awards = 福岡読売写真クラブ入賞<ref>福岡読売写真クラブ、2008年3月定例会入賞作品『春雪』。</ref>
| debut_works =
}}

{{文学}}
'''松田千佐代'''（まつだちさよ）[[1936年]][[1月28日]][[福岡県]]に生まれる。[[茶道]]・[[表千家]]教授、宗千、[[華道]]・[[嵯峨御流]](大覚寺)講師、千佐月、着付け講師、[[俳諧くさくき同人]]・[[文学博士]]、[[宇田零雨]]師事、(亡き後)[[磯直道]]先生師事、福岡読売写真クラブ会員。

==著書==
* 句集・秋桜（松田千佐代）1980
* 句集・流星抄（松田千佐代）
* 句集・華甲（松田千佐代）1996
* 試練―純愛に泣きぬれし日記より（松田千佐代）2004/12/1
* 両吟歌仙集・喜寿（磯直道、松田千佐代）

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{reflist|2}}

== 外部リンク ==
* [http://fukuokaypc.exblog.jp/m2008-03-01/ 2008年3月定例会入賞作品『春雪』 | 福岡読売写真クラブ]

{{stub}}
{{デフォルトソート:まつだちさよ}}
[[Category:茶道]]
[[Category:華道]]
[[Category:着付]]
[[Category:俳諧]]
[[Category:福岡県出身の人物]]
[[Category:1936年生]]

居酒屋中継

2012-06-24T15:47:57Z

Kiku b: ページの作成：「'''居酒屋中継'''（いざかやちゅうけい）とはスポーツ番組の実況中継で、実況アナウンサーや解説者が試合内容に直接関係しな...」

'''居酒屋中継'''（いざかやちゅうけい）とはスポーツ番組の実況中継で、実況アナウンサーや解説者が試合内容に直接関係しない[[雑談]]を始める中継の内容を指す。「居酒屋実況」と同義。

== 概要 ==
元々は[[プロ野球]]のラジオ中継から生まれた言葉だが、下記の例にあるように他のスポーツ中継においても使われる。ラジオ聴取者を退屈させないための工夫であるが、試合内容と無関係な雑談に発展することも多い。

[[サラリーマン]]が[[居酒屋]]で、酒を片手にぐだぐだ喋る様と似ていることから、この名が付いた。当然ながら、実際に飲酒しながら中継しているわけではない。

== 主なコンビ ==
;[[福本豊]]・[[楠淳生]]（[[ABCフレッシュアップベースボール]]（[[ABCラジオ]]））
: 「元祖居酒屋」ともいうべきコンビ。感情的になりがちな楠アナとたびたびユーモラスなコメントを発する（詳細は[[福本豊#福本語録|福本語録]]参照）福本のコンビは、特に関西ローカル限定中継の[[阪神タイガース|阪神]]戦において脱線・放言の多さが顕著で、賛否両論ある。[[2008年]][[7月28日]]の対ヤクルト戦中継（[[明治神宮野球場|神宮球場]]）では、豪雨・落雷による中断、コールドゲーム成立、そして中継終了までハプニング続出で、雨でずぶ濡れになりながらも、中継を最後までまとめ上げた。なお、この2人が居酒屋で芋焼酎を飲みながら録音した文字通りの居酒屋トーク番組『福本・楠の一杯やりましょ!』が、2011年8月1日にABCラジオで放送されている。

;[[湯舟敏郎]]・[[中邨雄二]]（同上）
: 2011年のプロ野球シーズンまでは、上述の福本・楠コンビと並ぶ「ABCの居酒屋コンビ」。脱線こそ少ないがジョークや話術に長けた中継はABC以外への裏送り中継のリスナーにも好評だった。しかし近年は、中邨が管理職として自らの実況の機会を減らしている関係で、湯舟とコンビを組む機会が減少。さらに、湯舟が2012年から[[阪神タイガース]]へ二軍投手コーチとして復帰することが決まったため、2011年限りでコンビをいったん解消することになった。ちなみにABCラジオでは、前述の福本・楠に湯舟を加えた特別番組『福本･楠の正月から一杯やりましょ!』を、2012年1月3日に放送している。

;[[田淵幸一]]・[[松下賢次]]（[[TBSラジオエキサイトベースボール]]（[[TBSラジオ&コミュニケーションズ|TBSラジオ]]））
: 「世界の松下」を自称する松下アナと、田淵氏のコンビ。試合展開次第では試合と全く関係ない雑談ばかりとなって、実況をしばし忘れることもあった。2008年5月に松下が社内人事異動でアナウンサー職を離れたため、コンビ解消となった。

;[[岩本勉]]・[[山内要一]]（[[HBCファイターズナイター]]（[[HBCラジオ]]））
: トークが白熱してくると試合内容そっちのけとなることがよくある。主な内容は岩本自身や出場選手の面白エピソード。ただし試合の展開に応じて切るべきところではしっかり切っているほか、脱線内容も目の前で起こっている試合展開から連想される場合がほとんどである。このコンビでの中継は、たびたび[[北海道放送|HBCテレビ]]でも行われた。この2人で「[[ガンちゃんの世界一面白いプロ野球の番組]]」でもコンビを組んでいたが、こちらは山内アナの番組異動により[[2009年]]シーズン限りでコンビ解散となった。ただし野球中継では現在でも不定期で再結成されている。なおHBCの中継においては同シーズンより[[渕上紘行]]アナと[[大宮龍男]]のコンビがやや居酒屋色が強くなっているほか、[[盛田幸妃]]や[[新谷博]]解説時にも居酒屋色が出る。

;[[今宮純]]・[[川井一仁]]（[[F1グランプリ]]（[[フジテレビNEXT]]））
: 予選・決勝の中継では割とまじめだが、地上波放送のないフリー走行などでは途端に与太話の連発となる。特に[[日本グランプリ (4輪)|日本グランプリ]]の金曜日フリー走行においては、実況アナウンサーが付かずに[[土屋圭市]]などが加わるため、毎年のようにぐだぐだな展開となる。

;[[八代俊二]]・[[ピエール北川]]（[[鈴鹿8時間耐久ロードレース]]の場内実況）
: 8時間という長丁場のため、何もアクシデントが起きない時間帯はぐだぐだになる。それゆえ八代は別名「[[居酒屋]]ハッチ」とも呼ばれる。[[2006年]]は[[スカパー!|スカイパーフェクTV!]]や[[インターネット]]の[[ストリーミング]]でも放送されたため、居酒屋中継が全世界に配信された。

;[[村田晴郎]]・[[松田秀士]]・[[松浦孝亮]]・[[武藤英紀]]（[[インディカー・シリーズ]] （[[GAORA]]））
: 特に村田・松田のコンビが多く、普段からドライバーたちのレース外の裏側トークが多い。近年GAORAで生中継されることが多くなり、雨等天候不順で長時間レース中断になると、しばらくレースの話をし、話す内容がつきた後、深夜ラジオのノリでドライバーたちの裏側トークが中心となり、まさに「居酒屋中継」状態になる。またトークのつなぎの為、実況解説陣の[[Twitter]]より視聴者の質問を受付たりもする時もある。

;[[栗村修]]・[[Sascha]]（[[J SPORTS cycle road race]]（[[J SPORTS]]））
: J SPORTSの[[ツール・ド・フランス]]生中継は1日の中継が最大7時間強にも及ぶため雑談がどうしても多くなるが、その中でもくだらないダジャレが連発されるコンビとして有名。Saschaが名づけた「我らワールド」のコンビ名が視聴者にも浸透している。

;[[タージン]]・[[濱田篤則]]（[[NFL (GAORA)|NFL]]（GAORA））
: このコンビは「ターハマ」と呼ばれており、[[サンディエゴ・チャージャーズ]]の[[アメリカンフットボールのポジション#コーナーバック|CB]] クエンティン・ジャマーが相手攻撃陣を止めた時には「ジャマーが邪魔する」という名言を残した。また2人が[[オークランド・レイダーズ]]ファンであったことから、日本語実況開始当初にはレイダーズの試合をレイダーズ贔屓で実況する「レイダーススペシャル」なる企画もあった。

;[[北の富士勝昭]]・[[吉田賢]]（[[大相撲中継]]（[[日本放送協会|NHK]]））
:北の富士の相撲解説は、[[藤井康生]]とのコンビは「毒舌コンビ」・吉田とのコンビは「居酒屋コンビ」として好角家に長年親しまれている。更に向正面解説担当の[[舞の海秀平]]を加えた三人は「漫才トリオ」または「ゴールデントリオ」として、初日・中日・千秋楽の中継名物となっている。また北の富士は相撲中継の最中に「[[北の富士賞]]」なる賞を勝手に創設している。

;[[金田喜稔]]・[[土居壮]]（[[プリメーラ・ディビシオン (アルゼンチン)|アルゼンチンサッカー]]中継（J SPORTS））
: 通称「土・金コンビ」。土居が実況を担当する[[ラグビー]]・[[ゴルフ]]・[[競馬]]などの話題で盛り上がることが多かった。また、金田が[[ディエゴ・マラドーナ]]を尊敬しているため、彼がかつて所属していた[[ボカ・ジュニアーズ]]贔屓でもあった。J SPORTSが放映権を手放したため2007年で放送が終了した。

== その他 ==
*[[毎日放送]]の中継における[[板東英二]]の解説も、しばしば居酒屋調になる。特に元チームメイトで同局解説者の[[一枝修平]]が同席している時に、一枝の現役時代の暴露話を行う。
*[[テレビ朝日]]系列の中継における[[東尾修]]の解説も、（たまに飲酒状態で出演するためか）時にぐだぐだの居酒屋調になる。本来東尾は赤ら顔で滑舌が悪く、しかも口調が独特であることから、飲んでいなくても酔っ払っているのではないかとしばしば誤解される。
*[[2009年]][[1月18日]]の[[NHK総合テレビジョン|NHK総合テレビ]]における、元[[横綱]]の[[輪島大士]]、[[デーモン閣下|デーモン小暮閣下]]、[[岩佐英治]]アナによる[[大相撲]][[初場所]]中日（8日目）の中継（幕内）も居酒屋調であった。輪島の居酒屋調相撲談義を、知識とデータが豊富で、デーモン小暮閣下とは三度目のコンビとなる岩佐アナと、好角家であり輪島を尊敬するデーモン小暮閣下が的確にフォローした。

== 関連項目 ==
*[[ABCフレッシュアップベースボール]]
*[[TBSラジオエキサイトベースボール]]

{{DEFAULTSORT:*いさかやちゆうけい}}
[[Category:野球番組 (ラジオ)]]
[[Category:野球番組 (テレビ)]]
[[Category:日本のスポーツ番組]]

プロ野球の守備

2012-06-24T07:57:24Z

Kiku b: ページの作成：「'''プロ野球の守備'''（ぷろやきゅうのしゅび）では、プロ野球での守備について説明する。 ==守備の種類== {{野球ポジショ...」

'''プロ野球の守備'''（ぷろやきゅうのしゅび）では、[[プロ野球]]での守備について説明する。

==守備の種類==
{{野球ポジション画像|size=250px}}
{{See also|野球#ポジション}}
;数字は「[[守備番号]]」
===投手===
* 1 [[投手]]（ピッチャー）
===野手===
;[[内野手]]
*2 [[捕手]]（キャッチャー）
*3 [[一塁手]]（ファースト）
*4 [[二塁手]]（セカンド）
*5 [[三塁手]]（サード）
*6 [[遊撃手]]（ショート）
;[[外野手]]
*7 [[左翼手]]（レフト）
*8 [[中堅手]]（センター）
*9 [[右翼手]]（ライト）

==守備体型==
===通常守備===
*定位置
===その他の守備===
{{See also|シフト (野球)}}
*長打警戒守備
*前進守備
*併殺シフト守備
*[[バントシフト]]

==概要==
[[公認野球規則]]においては、捕手（キャッチャーミット）と一塁手（ファーストミット）のみ、[[ミット]]（守備の際に利き腕の反対の手にはめる道具）に関する規定が定められている。

[[1972年]]には、守備力に卓越した選手（セ・パ各リーグで原則9名ずつ）をプロ野球記者が選ぶ「ダイヤモンドグラブ賞」（現在の「[[ゴールデングラブ賞]]」）が創設された。

なお、[[パシフィック・リーグ]]では、守備免除の[[指名打者#NPB|指名打者]]を1人置くことが可能な「DH制」が、[[1975年の野球|1975年]]から導入されている。

;内野手
中では[[一塁手]]が、比較的守備の比重が小さいといわれる<ref>[http://www.baseball-lab.jp/column_detail/&blog_id=7&id=122 ポジションに求められる打撃力 - セイバーメトリクス　野球データ分析コラム｜SMRベースボールLab]</ref>。

一塁手を除く内野手、および捕手には、[[サウスポー#野球|サウスポー]]の選手は少ない（前者は一塁送球、後者は二塁送球など守備動作の特性から）。

;外野手
守備範囲が広いため、俊足の選手が起用されることも多い。さらに、特に右翼手は三塁への送球距離が長いため、[[強肩]]であることが求められることもある。

==守備力と打撃力==
投手は、主に投げることが基本のために、打順は9番が主である。しかし、野手は打撃優先の場合もあるため、打力がない選手は1軍には上がれない（[[代走]]要員などを除く）。

捕手でも打撃が上手い選手は4番を打つこともある（[[阿部慎之助]]捕手など）。左翼手はボールがあまり飛ばないため、4番などクリーンナップを打つ打者も多い（[[金本知憲]]左翼手・[[和田一浩]]左翼手など）。

投手は打力がないわけではなく（[[前田健太]]投手など）、[[安打]]を打つこともあれば[[長打]]を打つこともある。ごく稀に[[本塁打]]を打つ投手もいて、実際に、シーズンに複数本打ってる投手もいる。昔は打力が良い投手で[[代打]]で試合に出た投手もいる。

==連続試合出場==
[[阪神タイガース|阪神]]の金本知憲[[外野手]]は、連続試合出場継続のため、[[セ・パ交流戦|交流戦]]の時に[[指名打者]]制度を使わず、左翼手として試合に出場している。その他、2010年は連続試合出場継続のために、守備に就かず、代打で連続試合出場を継続した。

==脚注==
{{reflist}}

==関連項目==
*[[王シフト]]
*[[打順]]
*[[クリーンナップ]]
*[[四番打者|4番打者]]
*[[指名打者]]
*[[守備率]]
*[[守備防御点]]
*[[失策]]

{{デフォルトソート:ふろやきゆうのしゆひ}}
[[Category:プロ野球]]

即成犯・状態犯・継続犯

2012-06-23T15:24:35Z

Kiku b: ページの作成：「即成犯・状態犯・継続犯（そくせいはん・じょうたいはん・けいぞくはん）とは刑法学上の概念であり、犯罪の既遂時期と終了...」

即成犯・状態犯・継続犯（そくせいはん・じょうたいはん・けいぞくはん）とは刑法学上の概念であり、犯罪の既遂時期と終了時期に対応して区別される。
===== １　定義 =====
　(1) 即成犯とは、既遂に達すると同時に犯罪が終了し、その後に違法状態が残らない犯罪をいう。<br />
殺人 (刑法199条)がその例である。<br />
　(2) 状態犯とは、既遂に達すると同時に犯罪も終了するが、その後に違法状態が残る犯罪をいう。<br />
窃盗(同235条)がその例である。<br />
　(3) 継続犯とは、既遂に至っても犯罪は終了せず、その後も犯罪事実が継続する犯罪をいう。<br />
監禁罪(同220条)がその例である。<br />
　(4)区別の実益<br />
犯罪が既遂に達したかどうか、既遂に達したとしてそれで終了するのかどうかをなぜ区別するのか。<br />
それは、一般には犯罪の終了時期によって、①公訴時効・告訴期間の起算点、②処罰規定の新設・刑の変更の際の適用法令、③故意・責任能力の存在時期、④承継的共犯の成立範囲、⑤罪数・犯罪の競合関係、⑥正当防衛による対抗の可否などが、変わってくる、とされるためである。<br />
　(5)問題の所在<br />
　学説上は、状態犯と継続犯の区別について議論がある。<br />
===== ２　状態犯について =====
　(1)問題の所在<br />
　状態犯の例としては、窃盗・傷害・重婚等が挙げられる。<br />
　いずれも法益侵害・危殆化によって構成要件該当事実が完成し（構成要件を充足し）、その後も法益侵害・危殆化状況が継続している。<br />
　しかし、窃盗では、被害者の財物は移転したままであるし、傷害も怪我が残ったままままである。<br />
難しくいうと、被害者の財物利用可能性は阻害されたまま、生理的機能不全も残存したまま（治癒／完治しない場合もある）である。<br />
ここでは、違法状態＝結果＝法益侵害・危殆化状況が残存している。<br />
つまり、結果が継続していることに着目すると、継続犯と区別できるのかどうか、問題となる。
<br />(2)区別の方法<br />
1つの説明は、状態犯は、法益の変化・転化のみを構成要件的結果として要求しており、その後に同一の事実状態が時間的に延長されていくことは構成要件的結果に含まれていないので、これが構成要件として要求される継続犯と区別される、とする（松原芳博、刑法の争点Ｐ28）<br />
別の説明は、ともに、結果＝法益侵害・危殆化状況が継続していることは同じだが、あえて区別すると、結果発生が構成要件の内容として要求されていることは同じでも、発生した法益侵害・危殆化状況の継続が要件となっていない点で区別される、という（井田良、法学教室336号）<br />
要は、いずれにしても結果＝違法状態＝法益侵害・危殆化状況が、構成要件として要求されているかどうか、で区別される。
すると、構成要件は、刑罰法規から解釈によって導かれるので（条文の文言どおりではない。書かれざる／記述されざる／不文の構成要件要素等を考えよ）、結果の継続が構成要件として要求されているかどうかは、実体法上の解釈問題となる。
<br />(3)既遂犯の成立時に、必ず犯罪は終了するといえるか<br />
　通常は、事実状態の変化（財物の占有移転、健康状態の悪化）が構成要件的結果であるから、この時点で)既遂犯が成立する。従って犯罪も終了するはずである。<br />
しかし、例外的に、この構成要件として要求される結果が複数回生じたり、連続して生じた場合はどうか。<br />
一言でいうと、タイムラグの問題である<br />
Case１：アパートで、無断で隣の部屋のコンセントにケーブルを挿して、電気を引いていた。<br />
→この電気窃盗の事例では、その電気を使用した時点で電気窃盗は既遂に達するが、その後も電気の利用が続けば、犯罪は終了しない。言い換えれば、被害者の電気は失われ続けている。<br />
Case2：深夜、ガードの頑丈な最新のセキュリティのビルに忍び込み、見つけた財布をポケットに入れた。単独犯の予定だったが、帰りに扉が閉まって出れなくなったので、知り合いに連絡し、開錠してもらった。<br />
→では、通常の窃盗ではどうか。一般には「窃取」は占有移転と説明されているが、そこには①被害者からの占有奪取と、②占有確保の2段階がある。つまり幅があるので、実行着手後、一応の占有を取得して窃盗が既遂とされても、②占有確保までの間には、犯罪は終了しないことから、たとえば共犯が成立するといった問題が生じる。<br />
Case3：工場が、有毒物質入りの汚染水をそのまま流していた。下流の漁民が魚を採って食べていた。<br />
Case4：奥さんが、だんなさんに毎日少量の毒を飲ませていた。<br />
→人に有毒物質を摂取させた場合、最初に病変が生じた時点で健康状態は不良になるから,傷害罪は既遂となる。<br />
　しかし、その後も有毒物質の摂取によってさらに悪化したなら、構成要件的結果の新たな発生ないし、連続的反省と評価できる。つまり犯罪は終了していない。<br />
Case5：三棟立ての大きな屋敷に火をつけた。東棟が燃え、さらに中央棟、西棟へと燃え広がった。<br />
→放火罪は分類される。独立燃焼に至った時点で既遂となるが、その後も燃え広がり、公共の危険が拡大する限り、犯罪は終了しない。<br />
===== ３　継続犯について =====
　(1)継続犯の例<br />
　一般には、監禁罪、薬物所持罪、銃砲刀剣類所持罪、無許可営業罪、無免許運転罪が挙げられる。<br />
　争いのあるのは、略取・誘拐罪、犯人蔵匿罪、盗品保管罪、わいせつ物陳列罪、不法入国罪であり、継続犯か状態犯か、即ち違法状態の継続が構成要件として要求されているかどうか議論ある。<br />
　(2)継続犯の本質<br />
　　ア　通説・判例は、行為継続説に立ち、実行行為の継続が継続犯の特徴という。
　なお、行為ではなく意思に特徴を見出し、行為者の持続的意思によって法益侵害を維持させる犯罪が継続犯とする説明もある。<br />
　　イ　批判<br />
　これには結果継続説からの批判がある。<br />
　監禁罪を例にとると、被害者を閉じ込めたまま立ち去れば、行為者の実行行為が継続しているというのはフィクションに過ぎない、という。①壁を利用して閉じ込めている、②解放しないという不作為を継続している、というが、①は当初に閉じ込めた行為の効果にすぎず、②は、行為者が何らかの事情で解放する作為可能性を失えば、不作為も観念できない。<br />
　　ウ　結果継続説の論拠<br />
　継続犯とは、犯罪終了時期を画する概念である。つまり、結果発生までは犯罪は終了しないから、結果を無視して実行行為のみに着目して継続犯かどうか判断するのにそもそも無理がある。<br />
　継続犯を全て挙動犯（結果は要求されない）と理解すればともかく、監禁罪は、移動の自由の侵害・制約が保護法益であり、構成要件として要求されるのが通説であるし、各所持罪についても、留守中・睡眠中も所持が継続していると解される理由は、行為者の意思ではなく、物に対する支配状態こそがキーであり、だからこそ構成要件として要求される。
行為継続説においても、実は各論レベルでは実行行為ではなく、法益の性質によって継続犯と状態犯を区別しているのではないか。<br />
===== ４　効果について =====
　(1)犯罪継続中の処罰規定の新設・刑の変更<br />
　行為継続説からは、単純に新法を適用できる。憲法39条は、遡及処罰を禁止するが、それは「実行の時」に適法であった行為については、刑事上の責任を問われないというのだから、実行時に違法であれば、責任を問われてもしょうがない。
　刑法6条「犯罪後の法律」との関係でも、刑の変更は、実行行為が基準となる。<br />
　結果継続説からは、実行行為の継続はフィクションだから、犯罪継続中の法の新設・変更は、その施行後に新たな作為・不作為が認められる場合に限って適用されるべきという。
　たとえば入手時には適法であった違法薬物等の法禁物の所持について、旅行中に禁止薬物と指定された場合、作為可能性がないわけであるから、これを所持罪で処罰するのは遡及処罰の禁止に当たる。
　(2)犯罪継続中に故意を生じた場合について
<br />盗品保管罪・薬物等所持罪について、その行為途中で故意を生じた場合、判例・通説は故意犯の成立を認める。<br />
　(3)公訴時効・告訴期間について<br />
公訴時効の起算点は結果発生時とするのが判例である（最決昭和63・2・29）。<br />
告訴期間も、犯人を知っている場合は、結果発生時点から起算される。
よって、いずれも結果が継続する限り、公訴時効・告訴期間は進行しない。
状態犯においても、構成要件的結果が継続的に、あるいは連続して発生していれば公訴時効・告訴期間は進行しない。
　(4)承継的共犯の成立範囲について<br />
　　共犯の因果性の理解によって変わる。<br />
　　　ア　共犯を他人の行為を介して結果を生じさせる場合に限定するなら、実行行為が終了すれば、たとえ犯罪が継続中であっても共犯は成立しない<br />
　　　イ　しかし、他人の行為を介さずとも、直接結果惹起に因果的に寄与したなら共犯が成立する、との理解に立てば、実行行為が終了しても、結果が完了するまで共犯は成立しうる。<br />
　(5)正当防衛による対抗の可否について<br />
侵害があった場合、正当防衛が可能なのか、緊急避難にとどまるのか（要件が厳しい）が問題となる。<br />
　一般には、急迫「不正」の侵害は違法であることを要するが、犯罪構成要件に該当することまでは要求されていないから、犯罪が終了していようがいまいが、「不正」の侵害があれば正当防衛は認められる。<br />

従って、犯罪終了時期についての継続犯と状態犯の区別は、直接には関わりを持たない。

ローゼンガルテン（競走馬）

2012-06-23T15:23:38Z

Kiku b: ページの作成：「ローゼンガルテン(Rosen Galten)は、日本の競走馬で、今後の活躍が期待される一頭である、兄にはローザアルラヴィス（すでに抹...」

ローゼンガルテン(Rosen Galten)は、日本の競走馬で、今後の活躍が期待される一頭である、兄にはローザアルラヴィス（すでに抹消され、乗馬として余生を送っている。）がいる。
馬名の由来は、ドイツ語で、薔薇（バラ）の園という意味。

一口馬主クラブ　[[サンデーレーシング]]（サンデーサラブレッドクラブ）の所有馬でもある。

{{競走馬
|名=ローゼンガルテン
|画=[[File:.jpg]]
|性=[[牡馬|牡]]
|色=[[馬の毛色#青鹿毛|青鹿毛]]
|種=[[サラブレッド]]
|生={{生年月日と馬齢|p=0|2010|2|4}}
|死=
|登=2012年4月25日
|抹=
|父=[[ディープインパクト]]
|母=[[ロゼカラー]]
|母の父=[[シャーリーハイツ]]
|母の母=[[ローザネイ]]
|産=[[ノーザンファーム]]
|国={{JPN}}
|主=[[サンデーレーシング]]
|調=[[橋口弘次郎]]（[[栗東トレーニングセンター|栗東]]）
|績=
|金=
|}}
===概要===

:[[2010年]]2月4日　[[北海道]]勇払郡[[安平町]]早来源武275番地の[[ノーザンファーム]]で誕生。

:[[2012年]]3月　馬名がローゼンガルテン（Rosen Galten=薔薇（バラ）の園・独）に決まる（2日）、その後、早来ホルスタイン市場で行われた産地馬体検査を受検、同時に、[[栗東トレーニングセンター|栗東]]・橋口弘次郎厩舎と預託契約をかわす。

[[2012年]][[4月25日]]　新規競走馬登録を受ける。

書斎館

2012-06-23T11:20:41Z

Kiku b: ページの作成：「'''書斎館'''（'''しょさいかん'''）は、東京都港区南青山に所在する万年筆の専門店。経営者は株式会...」

'''書斎館'''（'''しょさいかん'''）は、[[東京都]][[港区 (東京都)|港区]][[南青山]]に所在する[[万年筆]]の専門店。経営者は株式会社久菱成文堂。

== 店舗概要 ==
*'''店舗所在地'''
:東京都港区南青山5-13-11 パンセビル1階
*'''営業時間帯'''
:'''店舗'''　11:00 - 20:00　（年中無休）
:'''Cafe'''　11:00 - 19:30　（年中無休）

== 特色 ==
# 国内外約35メーカー、1500～2000種類以上の万年筆や[[ローラーボール]]などを取り扱っている<ref name="rink">[http://www.bookjapan.jp/repo/series5/s5_0901_04.html 素敵な読書カフェめぐり vol．11 書斎館 BOOK JAPAN] 2008年1月30日の投稿記事より。</ref>。
# 銀座の[[伊東屋]]と共に日本有数の万年筆専門店として名高く、[[クローネ (万年筆)|クローネ]]など、希少な製品も幅広く揃えている。
# 万年筆の取り扱いをメインとしているが、[[カフェ]]営業も行っており、顧客は茶を飲みながら納得のいくまで何度でも試し書きを吟味できる。

== 歴史 ==
* [[2001年]][[4月]]、万年筆の専門店として現在地に開店<ref name="rink">[http://www.bookjapan.jp/repo/series5/s5_0901_04.html 素敵な読書カフェめぐり vol．11 書斎館 BOOK JAPAN] 2008年1月30日の投稿記事より。</ref>。
== 取り扱いメーカー ==
*[[ナミキ]]
*[[パイロットコーポレーション|パイロット]]
*[[セーラー万年筆]]
*[[モンブラン (企業)|モンブラン]]
*[[ペリカン (企業)|ペリカン]]
*[[パーカー (筆記具ブランド)|パーカー]]
*[[ウォーターマン]]
*[[アウロラ (筆記具ブランド)|アウロラ]]
*[[モンテグラッパ]]
*[[モンテベルデ]]
*[[クロス (筆記具ブランド)|クロス]]
*[[ビスコンティ (万年筆メーカー)|ビスコンティ]]
*[[クローネ (万年筆)|クローネ]]
など、国内外を通して約35メーカー、およそ1500～2000種類以上もの品数を取り扱っている。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{Reflist}}

== 外部リンク ==
*[http://www.shosaikan.co.jp/ 書斎館]

{{DEFAULTSORT:しよさいかん}}
[[Category:万年筆メーカー]]
[[Category:港区 (東京都)の企業]]
[[Category:青山]]

日本メディカルラボ

2012-06-23T11:19:10Z

Kiku b: ページの作成：「'''日本メディカルラボ'''株式会社（{{lang|en|Japan Medical Laboratory Co., Ltd.}}）は、東京都江戸川区に本社を置く日本のペッ...」

'''日本メディカルラボ'''株式会社（{{lang|en|Japan Medical Laboratory Co., Ltd.}}）は、[[東京都]][[江戸川区]]に本社を置く[[日本]]のペット用品販売会社である。

== 来歴 ==
[[2004年]][[12月2日]] [[フェイスネットワーク]]、[[プラチカ]]と同じビルに事業所を設立。

本社・研究所東京都江戸川区臨海町3-6-2 ARCHビル3F

事業所東京都港区赤坂1－7－19 キャピタル赤坂ビル6F

== 関連会社 ==
* 株式会社[[プラチカ]]（芸能事務所）
* 有限会社[[アイ・クリエイト]]（芸能事務所）
* [[日本メディカルラボ]] 株式会社（ペット用品販売）
* ジェイスクエアパートナーズ株式会社（クレジットカード決済代行）
* アートコレクションハウス（絵画販売）
* 株式会社エー・シー・エス
* 日京速通株式会社東京都港区赤坂3-21-5 三銀ビル408
* 株式会社[[フェイスネットワーク]]（芸能事務所）

== 外部リンク ==
* [http://www.medilabo.com/ 日本メディカルラボ株式会社]
** [http://www.medilabo.com/company.html 会社概要]
* [http://www.platica.jp/ 株式会社プラチカ]
* [http://www.icreate-co.jp/ 有限会社アイ・クリエイト]
* [http://j-square-p.com/company.html ジェイスクエアパートナーズ株式会社]
* [http://www.arch-club.net/ アートコレクションハウス]
* [http://www.facenetwork.co.jp/ 株式会社フェイスネットワーク]

{{company-stub}}

{{デフォルトソート:にほんめていかるらほ}}
[[Category:フェイスネットワーク|*]]
[[Category:江戸川区の企業]]

[[en:Platica]]

黒田晃年

2012-06-23T11:15:35Z

Kiku b: ページの作成：「'''黒田晃年'''（くろだあきとし、本名同じ、1977年9月19日 - ）は、北海道札幌市出身の日本の[[音楽家|ミュージシ...」

'''黒田晃年'''（くろだあきとし、本名同じ、[[1977年]][[9月19日]] - ）は、[[北海道]][[札幌市]]出身の日本の[[音楽家|ミュージシャン]]、[[ギタリスト]]。

==人物==

11歳で父の持つクラシックギターに触れる。
12歳でFenderテレキャスターを入手。

==音楽性==

==活動履歴==

2010年
初のソロアルバム「inside out」をRealBlueより発売。
現在は、多くのアーティストのサポートの傍ら、作曲コンポーザーとしての活動も行っている。

==使用ギター==

Fender 2ハムのストラトキャスター、Fender テレキャスター(1974)ローズ指盤、Gibson ES-335、Gibson ナイトホーク(1993)、Taylor 814-ce　、Martin D-28 (1983)、Yairi CE-1、Cole Clark(FL-2AC,FL1A,FL2A-12)

===レコーディング===

倖田來未、佐藤竹善、mihimaru GT、LISA、SOFFet、Fonogenico、中川翔子、國府田マリ子、
岡本真夜、前川陽子、山口智充、東真紀、鳥羽潤、東野純直、岩崎宏美、椎名へきる、
天上智喜、KUMAMI、熊木杏里、奥華子、伊藤由奈、傳田真央、リュ・シウォン、鈴木雅之、
九州男、永崎翔、HAYABUSA、別所ユージ、72、YUI、ステレオポニー、武川アイ、ena、
LIV MOON 、ひいらぎ、伊達孝時、Tiara、北乃きい、KARA、光永亮太、渡り廊下走り隊、おもてなし武将隊、
田村ゆかり、堀江由衣、SARINA、Juliet、KG 、安田奈央、東儀秀樹、
初音ミク、Jam9、山池純矢、能登有沙、
NYC、ザ!!トラベラーズ、広瀬香美、南佳孝、キム・ドンワン、
クミコ、篠原美也子、Safari、IMALU、AAA、遊助、 YU-A、ほか

===ライブサポート===

佐藤竹善、mihimaruGT、コブクロ、Sowelu、東山紀之、別所ユージ、HAYABUSA、
KUMAMI、鳥羽潤、光永亮太、w-inds.、熊木杏里、奥華子、岡本真夜、永崎翔、
野川さくら、YUI 、武川アイ、LIV MOON 、馬場俊英、72、Junear、
初音ミク、
SEAMO、三浦春馬、安田奈央、NAOTO、 hinaco、MAY'S、広瀬香美、マリーン、YU-A、中島愛、ほか

===その他===

Kinki Kids、ENDLICHERI☆ENDLICHERI、Every Little Thing、ほか

==bandmaster==

HAYABUSA、KUMAMI 、熊木杏里、武川アイ、永崎翔、ほか

==外部リンク==
* {{official|http://akitoshikuroda.me/}}
* [http://ameblo.jp/akitoshikuroda/ 黒田晃年公式ブログ]
* [https://twitter.com/#!/AkitoshiKuroda 黒田晃年twitter]

{{stub}}
{{デフォルトソート:くろたあきとし}}

[[Category:日本のギタリスト]]
[[Category:日本の作曲家]]
[[Category:札幌市出身の人物]]
[[Category:1977年生]]
[[Category:存命人物]]

芸術

2012-05-04T11:29:54Z

Kiku b: ページの作成：「== 主な芸術分野 == *調理芸術 (キュリナリー・アート) **茶道 **料理 **菓子 **グルメ (美食) *音楽 **演奏/指揮 **作曲 *[...」

== 主な芸術分野 ==
*調理芸術 (キュリナリー・アート)
**[[茶道]]
**料理
**[[菓子]]
**グルメ (美食)
*[[音楽]]
**演奏/指揮
**[[作曲]]
*[[文学]]
**詩
**[[小説]]
**戯曲
**文芸
**随筆
**評論
*視覚芸術
**洋画
**日本画
**[[漫画]]
**デザイン
**[[書道]]
**[[写真]]
*造形
**華道
**造園
**ファッション
**工芸
**陶芸
**[[彫刻]]
**[[建築]]
*舞踊・[[ダンス]]
**能
*演芸
**落語
**講談
**漫談
**漫才
**奇術/マジック
**曲芸
**モノマネ
**腹話術
*[[演劇]]
**音楽劇 ([[オペラ]]・[[ミュージカル]])
**狂言
**歌舞伎
**人形劇
**文楽
*メディアアート
**映画
**[[アニメ]]
**[[ゲーム]]

辰国

2012-04-27T11:49:44Z

Kiku b: ページの作成：「'''辰国'''とは、朝鮮半島の鉄器時代である紀元前3〜2世紀の間、朝鮮半島の南部を支配した国家である。漢江の南側あたりに京...」

'''辰国'''とは、朝鮮半島の鉄器時代である紀元前3〜2世紀の間、朝鮮半島の南部を支配した国家である。漢江の南側あたりに京を置き、領土の北部は衛氏朝鮮と接していた。[[三韓]]に先立つ国家であり、三国とも辰国の継承国家を自称した。

== 歴史 ==
辰国がどれほど組織化された国であったかは明瞭ではないが、三韓のような小国による連邦であったようである。衛氏朝鮮に対抗し[[漢]]に使節団を送るに足る、ある程度の中央集権体制があったものと思われる。

衛満が古朝鮮の準王から王位を剥奪し、衛氏朝鮮を建国した後、準王は辰国に逃げたと伝えられている。

朝鮮半島を中国とみなす記述

2012-04-27T10:31:19Z

Kiku b: ページの作成：「'''朝鮮半島を中国とみなす記述'''（ちょうせんはんとうをちゅうごくとみなすきじゅつ）では、歴史的に朝鮮半島全体やそ...」

'''朝鮮半島を中国とみなす記述'''（ちょうせんはんとうをちゅうごくとみなすきじゅつ）では、歴史的に[[朝鮮半島]]全体やその一部が[[中国]]領土やその[[植民地]]、あるいは支配下にあった、または、あると見なす出版物や報道等について記述する。

== 「中国」の定義 ==
{{華北の浸透王朝・征服王朝の歴史}}
[[日本語]]における「中国」や英語における'' China ''等（日本語における「支那」も含む）は、使用する人によって少なくとも次に列挙するような複数の異なる概念を意味し得る多義的な表現なので、本項で紹介される事例についても、いかなる意味が定義されているのかが問題となり得る<ref>たとえば日本語における「中国」の語には、下記にて示した以外にも[[日本]]国内の一地域である「[[中国地方]]」を表す語義や、日本そのものを指す用例（たとえば[[中朝事実]]においては「中朝」は本邦すなわち日本のことである。これに対応して「支那」については「中国」とは呼ばず「震旦」・「唐土」等と呼称）。</ref>。
* [[中国本土]]（英語における'' [[:en:China proper|China Proper]] ''ないし'' Inner China ''）
* [[中華圏]]（英語における'' [[:en:Greater China|Greater China]] ''）
* [[中国大陸]]（英語における'' [[:en:Mainland China|Mainland China]] ''）
* [[漢字文化圏]]（英語における'' [[:en:Sinosphere|Sinosphere]] ''…日本語に直訳すると「支那圏」）
* [[中華人民共和国]]（英語における'' [[:en:People's Republic of China|People's Republic of China]] ''）
* [[中華民国]]（英語における'' [[:en:Republic of China|Republic of China]] ''）
* [[大清属国]]・・・清における[[公文書]]で利用されている表現。大清国属という表現もある。

=== 征服王朝など ===
{{seealso|契丹の高麗侵攻}}
また、得てして、'''[[中華帝国]]'''の系譜に連なる[[王朝]]の内、'''[[征服王朝]]'''の4王朝（[[遼]]・[[金 (王朝)|金]]・[[元 (王朝)|元]]・[[清]]）や、それ以前の'''浸透王朝'''（[[華北]]の[[五胡十六国時代]]の諸国や[[南北朝時代 (中国)|南北朝時代]]の北朝）など、[[漢民族]]以外の民族（[[中国の異民族]]）が'''[[中原]]'''（[[華北平原]]）を支配下に置くに至った王朝をも、ひとまとめに「中国」や'' China ''等と呼ぶことも少なくないが、厳密に言えば[[契丹]]、[[女真]]（[[満州民族]]）、[[蒙古]]などの[[ツングース]]系や[[モンゴル]]系の諸民族が建てた王朝なのであるから、これらを「中国」や'' China ''等と呼ぶことが果たして適確・適正なのかについても議論の余地が有り得る。特に
* [[高麗]]が[[遼]]や[[金 (王朝)|金]]に[[朝貢]]し、[[元 (王朝)|元]]に服属した事実。
* [[元 (王朝)|元]]が朝鮮半島の一部を直轄するために[[双城総管府]]、[[東寧府]]、[[征東等処行中書省]]を設置した事実。
* [[李氏朝鮮]]が[[清]]に朝貢し、その一方で清が[[李氏朝鮮]]を[[属国]]と[[公文書]]にて称し、[[大清皇帝功徳碑]]を[[李氏朝鮮]]に作らせた事実。
等をもって「朝鮮半島を中国とみなす記述」の根拠とする事例も見られ、留意が必要と言える。これらの事情は朝鮮半島にとどまらず、[[ベトナム]]や[[倭]]（[[邪馬台国]]等）にも当てはまる時期が存在する。詳細は[[冊封]]等を参照。特に、[[冊封]]関係を結んだ[[属国]]を王朝内の役職である[[臣]]と称する点に注意。また、これらの表現は欧州には馴染み難い概念でない。（属国の英訳である[[:en:Client state]]は2011年2月28日現在、英語版wikipediaには存在する。）

== 報道関係 ==

* [[スペイン]]の有力紙『エル・ムンド』(''El mundo'') は、「朝鮮は建国時点である紀元前2333年から[[日清戦争]]の1895年までの4228年間にわたって中国の植民地だった」と報道した。『エル・ムンド』は「韓半島は長い歴史のなかで数多くの侵略を受けてきた。中国に1895年まで属していたが、1910年の[[韓国併合]]までの15年間にわたって独立を味わったりもした」と報じた<ref name="El mundo">[http://megalodon.jp/2008-1023-1851-02/japanese.joins.com/article/article.php?aid=56213 スペイン紙「韓国4228年間、中国の属国」] 中央日報 2004年9月27日</ref>。
* [[CNN]]は韓国が元々中国植民地だったと報道し、[[ヒストリーチャンネル]]は平壌を中国植民地だと報道した<ref name="El mundo"/>。
* 世界中の[[華僑]]を対象に、中国史と中国語を教育する[[中華民国|台湾]]政府の「台湾校務委員会」傘下の[[中国語]]ネットワーク教育センターは、[[ウェブサイト]]上で「歴史的に、韓国は中国の[[植民地]]だった」と掲載している<ref>[http://megalodon.jp/2010-0809-0106-46/news.hankooki.com/lpage/politics/200604/h2006041311081321040.htm "{{lang|ko|한국은 中식민지→이웃나라→中식민지}}" ] 2006年4月13日　聯合ニュース（韓国語）</ref><ref name=a/>。
* ヒストリーチャンネルは[[ウェブサイト]]で韓国の全体の歴史が「日本と中国の従属国」だったと紹介し、「韓国は韓国の全ての歴史をひっくるめて中国と日本から強力な影響を受けた国家（Chinese and Japanese influences have been strong throughout Korean history）」だと叙述し、また「韓国を最初に建国したのは中国の学者[[箕子]]で、韓国は中国の植民地から最初の国家が始まった中国の植民地国家だった」と叙述した。さらには[[新羅]]の三国統一が中国の支持を通じてのみ可能だったと強調し、三国統一の過程における新羅の役割を縮小および削除して、中国の支援を強調した。[[壬辰倭乱]]は、韓国人の抗争は紹介せずに中国の助けだけで韓国が壬辰倭乱を逃れたと記述しており、また、[[丙子胡乱]]以後は中国の植民地になり、外国との接触を絶って「隠遁の王国」に転落したと紹介した。[[VANK]]は、これは韓国の全体の歴史が「日本と中国の従属国」だったという歴史観で、[[東北工程]]を間接的に支持する資料として誤用され得ると批判している<ref>[http://megalodon.jp/2010-1029-2230-09/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/200407251545.htm 「ヒストリーチャンネル、韓国史間違いだらけ」＜バンク＞]連合ニュース 2004年7月25日</ref>。
* [[Yahoo!]][[シンガポール]]はアジア地図で韓国を中国の領土と表記していた<ref>[http://megalodon.jp/2010-1121-0335-11/www.worldtimes.co.jp/kansok/kan/shakai/090106-3.html シンガポールヤフー、誤りを是正]韓国速報 2009年1月6日</ref>。
* 2006年に[[CIA]]が国家情報報告において、「韓国は1000年間独立国家だったが、[[日露戦争]]により日本が占領した」と紹介した。これに対して[[VANK]]は、「これは西暦1000年以前は独立国家ではなかったという意味で、高句麗と古朝鮮の歴史を古代史から除いている」と批判し、CIAに抗議書簡を送っている。CIAはこの書簡に対して返事を送らなかったが、「去る数千年間の長年の独立歴史である韓国」と訂正した<ref>[http://news.naver.com/main/read.nhn?mode=LPOD&mid=sec&sid1=&oid=001&aid=0001520599 美CIA 한국사 왜곡 오류 시정]聯合ニュース 2007年1月15日</ref>。
* [[世界銀行]]、イギリス公共放送局[[チャンネル4]]を含めた外国教育機関、教科書出版社、ポータルサイト、百科事典など34の機関の世界地図で韓国を中国領として表記している。例えば世界的なファーストフード会社の[[バーガーキング]]は自社のホームページで朝鮮半島を中国領として表記している他、アメリカの有名旅行情報サイトのゲート1トラベルは北朝鮮を中国領として表記している。また、[[ニュージーランド]]の茶販売会社ベル・ティー・カンパニーは、自社サイトで韓国を中国領としている<ref>[http://kuki1.stoo.com/news/html/000/517/957.html 2006年6月6日月17日　国民日報]<br />参考日本語訳：「[http://megalodon.jp/2010-1121-0343-26/news18.2ch.net/test/read.cgi/news4plus/1149567647/ 【VANK】『韓国を中国領土で表記』～海外34機関の53地図]」2ちゃんねる東アジアニュース＋板。</ref>。
* 外国教育機関、[[百科事典]]、[[博物館]]、[[図書館]]などで中国の[[漢]]、[[元朝|元]]、[[清朝|清]]などの歴史を紹介する世界地図が朝鮮半島全体を中国領と表記している。例えば、中国の国営放送[[中国中央電視台|CCTV]]のサイトは元の時期の世界地図に朝鮮半島全体を中国の土地として紹介し、米国の[[ミネアポリス美術館]]のサイトも元の時代の朝鮮半島を中国の領土と表記している。また百科事典「[[グロリア]]」と歴史サイト「ハウ・ツー・フットワーク」、図書館サイト「アイビブリオ」は清の時代に朝鮮半島を中国の土地と同じ色で塗り、百科事典「ニュー・ワールド・エンサイクロペディア」をはじめとして学術機関「カルチャー・チャイナ」「[[ピッツバーグ大学]]」「ミネソタ州立大学」等のサイトは漢江北側を、中国紹介サイト「スーパートレース」と「[[NEN]]」などは全羅北道北側地域まで中国領としている<ref>[http://megalodon.jp/2010-0809-0111-21/www.yonhapnews.co.kr/culture/2009/07/01/0906000000AKR20090701127100069.HTML] 聯合ニュース 2009年7月1日</ref>。
* 1日で数百万人がアクセスする[[アメリカ]][[ヤフー]]の旅行情報コーナーに記載された韓国史の紹介部門には、「韓半島最初の国家成立時期は、[[668年]]である」と書かれている<ref name=a>[http://megalodon.jp/2008-0812-1446-46/japanese.joins.com/article/article.php?aid=55089&servcode=700&sectcode=700 「21世紀版独立運動」ネットの韓国史わい曲訂正に奔走]『中央日報』2004年8月23日</ref>。
* [[コロンビア大学]]のオンライン百科事典や[[アメリカ議会図書館]]などの海外サイトに紹介された韓国古代史のくだりには、「[[古朝鮮]]も中国の[[植民地]]」＝「古朝鮮は[[紀元前12世紀]]に、中国人、[[箕子]]が韓半島北部に建てた国だ。その当時、韓半島南部は日本の[[大和政権]]の支配下にあった」と書かれている。これらサイトは、韓国を「強大国に挟まれて門戸を閉ざしていた『隠遁の国』に描き「[[日清戦争]]以降、日本の支配を受けながら近代化に成功した」と説明している<ref name=a/>。
* [[ヤフー]][[チャイナ]]は、古代の韓国領の一部を中国領にしている。ヤフーチャイナの世界地図オンラインサービスで、[[西漢]]時代には[[漢江]]より北を、[[唐]]代には韓半島北部と[[湖南]]地方を、[[元朝|元]]代には漢江より北をそれぞれ中国領と表記している<ref name=b>[http://megalodon.jp/2009-0213-1000-54/japanese.joins.com/article/article.php?aid=56847&servcode=200&sectcode=200 ヤフーチャイナ、古代の韓半島を一部中国領にわい曲]『中央日報』2004年10月18日</ref>。
* 世界地図オンラインサービス内の時代別地図には、過去に韓国領だった間道地方が全く表記されていない。有名軍事ポータルサイト鉄血軍事で紹介された世界地図も同様の地図を掲載している<ref name=b/>。これに対して、[[VANK]]のパク・ギテ団長は「これは中国政府が『東北工程全世界戦略』の一環として、多国籍ポータルサイトであるヤフーのグローバルネットワークを活用し、古代韓国が中国の領土だったというわい曲された認識を世界中に植え付けるべく、水面下で作業している証拠だ」と主張している<ref name=b/>。
* ヤフーなど世界のポータルサイトが「[[平壌]]は約2000年間、中国の植民地だった」という内容を掲載している<ref name=c>[http://www.chosunonline.com/article/20040829000047 「平壌は中国の植民地」　海外サイトの歴史歪曲拡散]『朝鮮日報』2004年8月29日</ref>。また、[[ヒストリーチャンネル]]や[[ブリタニカ]]百科事典など世界的なインターネットサイトも同様の内容を掲載している<ref name=c/>。ヒストリーチャンネルは「平壌は紀元前1122年に中国[[殷|商]]王朝の子孫によって誕生した都市で、平壌付近には都市の伝説的設立者である中国学者の[[箕子]]の墓がある」とし、「[[紀元前108年]]に平壌は中国の植民地となり、文化の中心地になった」と説明している<ref name=c/>。
* 34の[[博物館]]、[[テレビ局]]、[[新聞社]]、[[ポータルサイト]]、[[百科事典]]など世界の34の有名機関が発行している53の世界地図が、韓国の全体領土および一部領土を中国の領土として表記している<ref>[http://www.chosunonline.com/article/20050710000025 オックスフォード大出版の教科書「韓国を中国領土として表記」]朝鮮日報　2005年7月10日</ref>。
* 歴史関連サイトとしては世界最大で、全世界の教科書出版社などに歴史資料を供給している「ワールド・ヒストリー・ドットコム」は、[[漢四郡]]や[[任那日本府]]など、韓国が中国・日本の属国だったと叙述している<ref>[http://megalodon.jp/2010-1027-2224-23/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/20030430000015820017.htm 韓国史の間違い修正「青信号」][[京郷新聞]]　2003年4月30日</ref>。
* 外国の[[ウェブサイト]]には、「韓国は過去、中国の植民地であった」「日本の植民支配で韓国は経済的発展を遂げた」という内容を載せているウェブサイトが多く、韓国の国家的威信を墜落させている<ref>[http://megalodon.jp/2010-1027-2235-19/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/2002110200000132002.htm 米国の同胞留学生会、インターネットの韓国歪曲是正][[連合ニュース]]　2002年11月2日</ref>。
* 「韓国は[[19世紀]]まで中国の一部だった」という韓国情報が海外サイトに掲載されている。[[イギリス]]の世界歴史情報サイトである「spartacus.schoolnet.co.uk」は「韓国は[[1637年]]に中国の一部に併合されて、[[1895年]]まで独立できなかった」と、韓国を中国の属国と表現し、国際児童救護機構サイトである「sos-childrensvillage.org」は古朝鮮についての紹介なしに「中国の[[箕子]]が韓半島に国家を初めて建てた」と説明し、韓国の歴史が中国から始まったかのように記述した<ref>[http://megalodon.jp/2010-1027-2243-33/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/200312110000489794012.htm インターネットは「間違いの海」][[中央日報]]　2003年12月11日</ref>。
* オンライン百科事典である[[エンサイクロペディア]]、世界最大教育ポータルサイトであるファクトモンスター、インフォプリーズ、レファランス・オールリファー、[[コロンビア大学]]オンライン百科事典バートレビなどの教育ポータルサイトは、中国の世界史教科書に載せられた韓国史をそのまま反映し、韓国の高句麗を最初の国家として紹介して高句麗前史が抜け落ち、高句麗及び三国時代の設立時間なども過って載せ、韓国史の初めの部分に「韓国は全歴史を通じて中国と日本から強い影響を受けた」「韓国は中国の植民地国家」と紹介した<ref>[http://megalodon.jp/2010-1027-2320-22/article.joinsmsn.com/news/article/article.asp?total_id=2898558&cloc 잃어버린 '고구려 137년·신라 407년' 찾았다]中央日報　2007年10月1日</ref>。
* ヘレン・ミアーズは、[[アメリカの鏡・日本]]で、「日本は韓国の独立という実にもっともな動機から、中国、そしてロシアと戦った。（中略）日本は韓国に自由を贈り、韓国国王は中国皇帝、日本天皇と肩を並べる皇帝の地位を得た。韓国は古くから中国の属国だった。国を統治する王家はあったが、彼らは中国朝廷に朝貢し、外交政策は中国に指導を仰いでいた」と述べている。
* 米国の[[ジョンズ・ホプキンス大学]]で開催された中国の文化公演で、韓国民謡の[[アリラン]]や伝統衣装韓服が、中国の少数民族の文化として紹介された。公演を見学した韓国人留学生らは「韓国は中国の属国ではない」と反発している。公演では中国王朝時代の伝統衣装をはじめ、さまざまな少数民族の文化が紹介されたが、その中で韓国の伝統服韓服を身につけた女性も登場し、韓国の伝統楽器であるカヤグムを弾き、バックミュージックには韓国民謡のアリランが流れた。公演の冊子には、中国の少数民族とともに韓服やハングル文字の写真も印刷され、「朝鮮民族の文化は、中国少数民族の文化として中国政府の保護を受けている。中国政府により中国内の少数民族は発展している」と記されていた<ref>[http://megalodon.jp/2010-1106-2350-33/news.searchina.ne.jp/disp.cgi?y=2010&d=1104&f=national_1104_056.shtml 「朝鮮民族は中国の少数民族」米国の中国文化公演で物議]サーチナ　2010年11月4日</ref>。
* [[2004年]][[7月1日]]に[[蘇州市|蘇州]]で開催された[[世界遺産委員会]]において、[[高句麗前期の都城と古墳]]が世界遺産に登録されたが、翌日の[[新華社通信]]において、「高句麗は歴代中国王朝と隷属の関係にあり、中原王朝の管轄にあった地方政権」と報道されている。中国国内の高句麗の遺跡には、「高句麗人は決して[[朝鮮人]]ではない」「高句麗は中国古代国家の[[殷]]に起源を持つ[[漢民族]]が建設した国家」と書かれた案内板が立っているという<ref>[[別冊宝島]]『嫌韓流の真実』2005年 78頁</ref>。中国[[吉林省]][[集安市]]博物館の案内縦看板の説明文は、「高句麗は中国古代に存在した北東地方の少数民族政権のひとつ」と書いてあり<ref name=Project>[http://www.chosunonline.com/article/20040730000074 【ルポ】中国集安は今「高句麗史歪曲中」]『朝鮮日報』2004年7月30日</ref>、案内員は高句麗の遺物を説明する際、中国文化への隷属性を強調し、「当時中原で使われた[[硬貨]]がここで発掘されました。高句麗が中国の一部であった証拠です」と説明している<ref name=Project/>。別の案内員は、『[[三国志]]』の「高句麗にその名簿を主管させた」という文章を「高句麗が漢を主人として仕える」と説明している<ref name=Project/>。また、孫泓東アジア研究中心研究員は、「高句麗は中原王朝の地方政権」「高句麗は大部分の歴史において一貫して中原に[[帰属]]してていた」と述べている<ref>[http://www.chosunonline.com/news/20040916000076 『朝鮮日報』2004年9月16日]</ref>。さらに、[[オーストラリア]]の中国大使館は[[ホームページ]]で、「高句麗は中国歴代王朝と従属関係を維持し、中原王朝の制約と管轄を受けていた地方政権」と掲載している<ref>[http://www.chosunonline.com/news/20110919000025 東北工程：高句麗史の歪曲やめない中国政府（上）]『朝鮮日報』2011年9月19日</ref><ref>[http://www.chosunonline.com/news/20110919000026 東北工程：高句麗史の歪曲やめない中国政府（下）]『朝鮮日報』2011年9月19日</ref>。なお、高句麗の帰属に関して[[YouTube]]では、韓国人が[[満州族]]の高句麗の歴史を盗作しているとする動画が出回っている<ref name="朝鮮日報ab"/><ref name="Newdaily"/>。「Korean are stealing Manchu's Koguri history（韓国人が満州族の高句麗の歴史を盗んでいる）」という動画は、「現代の韓国人は高句麗と血縁的関連が弱くて、高句麗の血統を受け継いだのは満州族」として「歴史[[泥棒]]もうやめろ」とし<ref name="朝鮮日報ab">[http://megalodon.jp/2010-1012-0900-31/news.chosun.com/site/data/html_dir/2010/01/20/2010012000598.html "한국문화는 온통 표절한 것" 왜곡 동영상 인터넷 떠돌아] 朝鮮日報 2010年1月20日</ref>、「韓国人は、過去の高句麗の血統を受け継ぎ非常に長い時間満州を支配したと言って歴史の盗難をしようとしている」としている<ref name="Newdaily">[http://www.newdaily.co.kr/news/article.html?no=39421 “거짓말쟁이 한국인”한국비하 동영상 나돌아] Newdaily 2010年1月20日</ref>。中国の[[ネチズン]]からは、「古代高句丽民族和现代韩国人根本就不是一个民族，属于古扶余人，应该是东胡的一部分（古代高句麗人と現代の韓国人は全く違う民族。高句麗は古[[扶余]]人で[[東胡]]の一部分だろ）」という意見もある<ref>ansan's楽しい中国新聞（中国ニュース）2009年9月9日 </ref>。[[黄文雄 (評論家)|黄文雄]]は著書で、「[[満州族]]の[[先祖]]が築いた[[高句麗]]と[[渤海 (国)|渤海]]」との見出しで、「高句麗の主要民族は満州族の一種（中略）高句麗人と共に渤海建国の民族である靺鞨はツングース系で、現在の中国の少数民族の一つ、満州族の祖先である」と高句麗と渤海を満州族の先祖としている<ref name="黄">黄文雄『満州国は日本の植民地ではなかった』77頁～80頁　ワック　2005年</ref>。また、[[黄文雄 (評論家)|黄]]は「ひるがえって、満州史の立場から見れば、3世紀から10世紀にかけて東満州から[[沿海州]]、朝鮮半島北部に建てられた独自の国家が高句麗（?～668年）と、その高句麗を再興した渤海（698～926年）である」とし、高句麗と渤海を満州史としている<ref name="黄"/>。また[[南出喜久治]]も、「高句麗は、建国の始祖である[[朱蒙]]がツングース系（満州族）であり、韓民族を被支配者とした満州族による[[征服王朝]]であって、韓民族の民族国家ではない」と述べている<ref>[http://megalodon.jp/2011-0828-0428-57/kokutaigoji.com/reports/rp_iwa_h190805-1p.html いはゆる「保守論壇」に問ふ＜其の五＞日韓の宿痾と本能論]</ref>。
{{main|東北工程}}

==教科書関係==
* 「韓国は数百年間中国の属国だった」「日本は韓国の地で大きな発展を成し遂げた。鉄道と道路、港を建設し、産業を発展させて、教育機会を拡大させようと努力した」「日本が韓国の教育機会を拡大させようという努力をした」（[[カナダ]]の教科書）<ref name="連合ニュースc"/><ref name="連合ニュースb"/>
*「朝鮮は近代に至るまで、その国内での抵抗にかかわらず、中国と日本の属国だった」「35年間の日帝強制占領期に韓国は経済発展を成し遂げた」（[[オーストラリア]]の教科書）<ref name="東亜日報a"/>
*「朝鮮は、その歴史の大部分で中国の属国であり、その支配は19世紀に日本に引き継がれた。日本は自由な新しい秩序を樹立することによって、朝鮮に平和と安全をもたらそうとした」（[[フィリピン]]の教科書）
* 「韓半島は古代から中国の植民地であった」「日本の侵略が韓国の近代化を促進した」（[[インドネシア]]の教科書）<ref>[http://megalodon.jp/2010-1028-1726-21/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/2002030500000503002.htm インドネシア独立英雄梁七星教科書収録の見込み]連合ニュース　2002年3月5日</ref>
* 「韓国が17世紀に中国の支配に入っていて、これは中国が弱くなった19世紀末まで続いた」（[[タイ王国|タイ]]の教科書）<ref name="連合ニュースb">[http://megalodon.jp/2010-1028-1752-05/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/2001091100000164002.htm <「外国の教科書韓国歪曲深刻」>]連合ニュース　2001年9月11日</ref>
* 「韓国は中国の属国だった」「1600年代初め、中国が韓国を再び支配した。300年間、韓国は中国の統治下にあった」「日本が韓国の南の端に貿易基地や軍事的植民地を維持した」（[[アメリカ]]の教科書）<ref name="連合ニュースa"/><ref name="連合ニュースb"/><ref name="東亜日報a">[http://megalodon.jp/2010-1029-1825-01/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/200306090000181981013.htm 精神文化研究院、海外教科書の間違い分析]東亜日報 2003年6月9日</ref>
* 「朝鮮は永らく中国の属国だった」（[[インド]]の教科書）
* 「韓半島のあらゆる歴史は中国と日本の[[侵略]]と[[威嚇]]として綴られた」（[[フランス]]の教科書）<ref name="連合ニュースc"/>
* 「[[独裁]]及び[[傀儡]]国家」「政治的、軍事的に[[帝国主義]]に依存している」（[[チェコ]]の教科書）<ref name="連合ニュースc"/>
* 「366-562年、日本が韓半島南部を占領した」（[[イギリス]]の教科書）<ref name="連合ニュースb"/>
* 「紀元1世紀以来、日本と中国は朝鮮半島の領有権を巡って衝突した」（[[ポーランド]]の教科書）
* 「かつてロシアの植民地で、日本の植民地でもあった国家」（[[シンガポール]]の教科書）<ref name="連合ニュースd">[http://news.naver.com/main/read.nhn?mode=LS2D&mid=sec&sid1=102&sid2=250&oid=001&aid=0002301213 "`한국은 중국어 사용국'..외국교과서 오류투성이"]連合ニュース 2008年10月7日</ref>
* 「[[中国語]]を使用している国家」（[[ウルグアイ]]の教科書）<ref name="連合ニュースd"/>
* ｢韓国は中国語使用地域｣（[[アルゼンチン]]の教科書）<ref>[http://megalodon.jp/2010-0809-0118-17/www.recordchina.co.jp/group.php?groupid=36221 国民は栄養失調？使用言語は中国語？ポルトガルの植民地？海外教科書に描かれた「韓国」―韓国紙] レコードチャイナ　2009年10月16日</ref>
* 「韓国の宗教は儒教」「公用語は中国語と日本語」（[[クウェート]]の教科書）<ref name="韓フルタイム">[http://megalodon.jp/2010-1030-0059-21/news.livedoor.com/article/detail/4617906/ 世界のから見た「韓国」は間違いだらけ？　誤記載された外国教科書の展覧会が開催]韓フルタイム 2010年2月22日</ref>
* 「日本が大陸に最初の足がかりを築いたのは4世紀のことだった。その後300年、日本は朝鮮半島を支配する地位にあったが、唐との戦争に敗れ、17世紀になるまで待たなくてはならなかった」（[[ドイツ]]の教科書）
* 「清は18世紀なかごろに（略）朝鮮・ベトナム・タイ・ミャンマーを属国とする大勢力となった」（日本・[[山川出版社]]　『詳説世界史』）
*「いっぽう清国も、朝鮮を属国あつかいにした」」（日本・[[東京書籍]]　『日本史Ａ』）
* 「（[[日清戦争]]で）日本の勝利となり、[[下関条約]]が結ばれ朝鮮の独立が認められた」（『中等世界史』　韓国・英志文化社　[[1959年]]）
* ｢朝鮮は清の半属国だった」（『高等世界史』　韓国・教友社　[[1962年]]）
* ｢[[サミュエル・P・ハンティントン]]は彼の著書『[[文明の衝突]]』で、わが国を中国の文明に抱含させている。外国人の目には、わが国の文化が中国とあまり差異なく見えるようだ」（『高等学校世界史』　韓国・教学社　[[2003年]]）
* 『世界史A』（[[実教出版]]、46頁）は、[[モンゴル帝国]]の発展を示す地図のなかに[[安南]]と[[高麗]]を含め、『世界史B』（実教出版、145頁）と『高校世界史B』（実教出版、86頁）は、モンゴルの最大版図の外側に安南と高麗を同じ色刷の斜線で示している<ref>片倉穣『日本人のアジア観』明石書店、1998年　329頁</ref>。
* 世界の1億人を対象にした教科書を出版している[[ピアソン (企業)|ピアソン・エデュケーション]]は、韓国を中国の属国に定義付ける世界史の試験問題を出題している<ref name="中央日報2005年7月10日"/>。
* 1478年から現在まで、[[アメリカ合衆国|アメリカ]]をはじめ、[[日本]]、[[カナダ]]、[[中華人民共和国|中国]]など世界約50か国で教科書を出版している[[オックスフォード大学]]の出版社が制作している中学校課程教科書は、古代中国の領土を表記した「古代の世界」の1ページで、朝鮮半島全体を中国領土に含ませている<ref name="中央日報2005年7月10日">[http://megalodon.jp/2008-1023-1850-42/japanese.joins.com/article/article.php?aid=65416 世界有名教科書と地図、「韓国は中国領土」] 中央日報 2005年7月10日</ref>。
* アメリカの世界史教科書では[[万里の長城]]が[[鴨緑江]]近隣までのびている地図が掲載され、「[[1640年]]代に韓国は中国・清王朝の属国になった」と記述されている<ref>[http://www.newsis.com/article/view.htm?cID=&ar_id=NISX20091005_0003357935 NEWSIS 2009年10月5日]</ref><ref>[http://www.chosunonline.com/article/20090215000001 韓国はポルトガルの植民地だった？] 朝鮮日報　2009年2月15日</ref>。
* バロンズ社が発行しているアメリカの[[大学進学適性試験]]の教材は、[[新羅]]を朝鮮半島で初の国家と表記している<ref>[http://megalodon.jp/2010-0809-0116-26/www.yonhapnews.co.kr/international/2007/05/24/0607000000AKR20070524029200014.HTML {{lang|ko|美 SAT 교재, 한국 최초 국가 '신라'로 표기}}] 2007年5月24日、聯合ニュース（韓国語）</ref>。
* アメリカの大部分の教科書は韓国が「中国と日本の属国」と記述されている<ref>[http://megalodon.jp/2010-1027-2213-24/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/200306090000298375041.htm 米教科書「東海併記」]『毎日経済』2003年6月9日</ref>。
* アメリカの教科書は、古代の中国地図に朝鮮半島を中国の領土と表記している<ref name="韓フルタイム"/>。
* アメリカのマクドゥーガル・リトル出版社が発行している教科書に収録された1850～1910年に分割占領された中国領土地図[http://megalodon.jp/2010-1117-1737-35/www.seoul.co.kr/img/upload/2009/02/12/SSI_20090212172628_V.jpg]には、朝鮮半島が中国領土であるかのように領域圏を明示したうえで、朝鮮半島と台湾を日本が植民地化したものと図示している<ref name="ソウル新聞">[http://megalodon.jp/2010-1108-0226-02/www.seoul.co.kr/news/newsView.php?id=20090213019004&spage=1 오류 투성이에다 지독히 저평가된 코리아][[ソウル新聞]]　2009年2月13日</ref>。
* 2005年メキシコのエスフィング(''Esfinge'')が発行した高校生用教科書には日本のアジア侵略は戦争ではなく地域の平和と秩序のためという善意の表現だったし、日本の韓半島侵略は経済的利益を得るためではなくロシアから韓国を保護しようとするためだったという内容が掲載されている<ref name="ソウル新聞"/>。
* [[メキシコ]]の教科書は、韓国を1910年以前の中国領と表記し、韓国人ではない他民族の写真を掲載している<ref name="韓フルタイム"/>。
*アメリカ14州で教科書に採択しているホルト・ラインハルト＆ウィンストン出版社の「世界史、人間と国家」は、[[高句麗]]や[[渤海 (国)|渤海]]、[[高麗]]、[[朝鮮]]等も中国の一部であるかのように記述し、「中国の韓国統治は[[韓国文化]]にどのような影響を及ぼしたか」という答を誘導している<ref>[http://megalodon.jp/2010-1027-2250-36/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/200403190000597723002.htm バンク、「米国教科書の試験問題も韓国史歪曲」][[連合ニュース]]　2004年3月19日</ref>。
* 全世界の学生の韓国に対する認識を形成させる外国の教科書には、「韓国を中国や日本の[[属国]]で貧しい農耕国家」と記述している<ref>[http://megalodon.jp/2008-0812-1451-19/www.chosunonline.com/article/20030227000026 VANK、全世界の教科書是正運動に着手]朝鮮日報　2003年2月27日</ref>。
* [[アメリカ]]の教科書は韓国関連の内容を少なく扱い、韓国を中国･日本の周辺国と描写しており、韓国が中国と日本の支配を順に受けたかのように記述しており、「1600年代から中国が朝鮮を300年間支配した」と記述している<ref>[http://www.chosunonline.com/article/20040816000043 米教科書、韓国関連の間違いが深刻なレベル]朝鮮日報　2004年8月16日</ref>。
* 外国の世界史の教科書の50％以上は韓国史を半ページ程度紹介しているだけで、10ページ余り近い日本、中国史の20分の1の水準である。ワールド・ヒストリー・ピープル＆ネーションズは、BC87年、漢の領土が[[漢江]]の南まで下っている。[[万里の長城]]は[[豆満江]]までつながり、13世紀の高麗はモンゴルの[[属国]]、朝鮮は清の[[植民地]]として描写されている。また、ワールド・ヒストリー＆ユーは、日本、中国と違い、韓国史は[[朝鮮戦争]]から叙述されている。また、ロンリー・プラネットは、「韓国人男性は本能的に外国人男性に排他的だ。これは女性を奪いに来ていると誤解しているため」と記述され、これを[[モンゴル]]の[[侵略]]以後に膨らんだ心理状態と描写している<ref>[http://megalodon.jp/2010-1027-2308-18/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/200401280000129020054.htm 韓国歪曲事例… 独島近隣は紛争地域]『スポーツトゥデイ』2004年1月28日</ref>。
* 小中高の教科書と旅行関連書籍、マルチメディア教育用CDロムタイトルを米国、豪州、ニュージーランド、インド、ドイツ、南アフリカ、カナダに供給する世界最大規模の多国籍教科書および旅行関連書籍を発行するイギリスに本部を置く出版社DK社が発行する教科書に韓国の公用語は中国語とハングルとされている<ref>[http://www.chosunonline.com/article/20040915000087 世界最大級の英出版社、「東海」を「日本海」と誤記]朝鮮日報　2004年9月15日</ref>。
* [[香港]]の中学1年の歴史教科書の150ページには[[魏 (三国)|魏]]・[[蜀]]・[[呉 (三国)|呉]]の[[三国時代 (中国)|三国時代]]の記述で、初期の高句麗領土に該当する地域を魏の領土として色分けしている<ref>[http://www.chosunonline.com/article/20040817000040 香港の歴史教科書も「歪曲」]朝鮮日報　2004年8月17日</ref>。
* [[村井友秀]]によると、[[1953年]]発行の中国政府の[[国定教科書]]には、かつての[[朝貢国]]（[[インドシナ半島]]、[[朝鮮半島]]）は、「外国に奪われた中国の領土である」と記述されているという<ref>中央公論　2011年4月号　107頁</ref>。
* [[スペイン]]の一部の教科書は、韓国の文字を中国文字、韓国の人種を中国-モンゴル人種として表現し、スペイン、[[オーストリア]]、[[オランダ]]、[[カナダ]]の教科書には、韓国に対するイメージが近・現代史に限定されていて、中国と日本、米国と旧ソ連の至大な影響の下、被侵の歴史で染み付いた弱小国という印象が非常に濃厚に敷かれている<ref>[http://megalodon.jp/2010-1029-1805-28/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/1999012400000063012.htm 一部のヨーロッパ国家教科書、韓国歴史歪曲記述] 中央日報　1999年1月24日</ref>。
* 柳錫春[[延世大学]]教授によると、[[インドネシア]]、[[フィリピン]]、[[タイ王国|タイ]]の教科書には、韓国の歴史を日本や中国の一部と理解しているという<ref>[http://megalodon.jp/2010-1029-1812-24/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/2001080200000082012.htm 中央時評国家広報きちんとやっていますか] 中央日報　2001年8月2日</ref>。
* [[トルコ]]の高校生の地理教科書には韓国の民族は大部分韓国人だが、残りは中国人と日本人で構成されている、という内容がある<ref>[http://megalodon.jp/2010-1108-0238-38/news.mk.co.kr/se/view.php?sc=30000023&cm=%EB%AC%B8%ED%99%94%C2%B7%EC%97%B0%EC%98%88%20%EC%A3%BC%EC%9A%94%EA%B8%B0%EC%82%AC&year=2008&no=480984& 외국인 눈에 비친 한국인들의 모습] 毎日経済　2008年8月2日</ref>。
*全世界の大部分の教科書で韓国の歴史が中国とロシア、日本の植民地として紹介され、大部分の外国の子供たちは韓国の歴史は中国の植民地の歴史だと認識している。また、外国の教科書には、「韓国は中国と日本という[[鯨]]の間に挟まれた[[海老]]」だと載っている<ref>[http://megalodon.jp/2010-1028-1739-04/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/2004021200006103088.htm ソウル錦湖小学校のポク・ヘリムさん、独島・東海表記・高句麗史などの是正に率先]東亜日報　2004年2月12日</ref>。
* アメリカをはじめとする多くの国家で日本中心の歴史観をそのまま借用し、「中国と日本の属国として綴られている歴史を持っている」という記述内容が主流となっている<ref name="連合ニュースc">[http://megalodon.jp/2010-1028-1817-58/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/2001082900000197002.htm 「OECD国家の教科書韓国内容歪曲」]連合ニュース　2001年8月29日</ref>。
* [[アメリカ]]の中等学校の社会科の教科書『世界地理‐世界的観点』には、「彼ら（韓国）は中国の文字表記法を借用し、多くの中国の[[語彙]]を改造して使用した」と叙述している<ref name=D>[http://megalodon.jp/2008-0812-1445-32/www.chosunonline.com/article/20010810000022 米教科書にも韓国関連誤記多い]『朝鮮日報』2001年8月10日</ref>。これに対して、韓国教育課程評価院のパク・ソンミ研究委員は「アメリカの教科書執筆者らが、韓国文化が中国文化圏に属しているという考えを持っているためであるようだ」と指摘している<ref name=D/>。
* アメリカの世界史の教科書には中国と韓国の間の[[朝貢]]秩序を、韓国を中国の[[従属国]]と見なす内容もある<ref name=D/>。国教育開発院の李讃熙博士は「韓国の歴史を主体的に扱っておらず、中国、日本などの歴史叙述のために付随的に挿入されているケースが多い」と指摘している<ref name=D/>。
*アメリカのある教科書は韓国関連の内容を「中国の周辺」という節で[[モンゴル]]の次に紹介し、主に中国と日本に焦点が合わされ、日本の歴史内容は学年に関係なく多い反面、韓国についての情報は得にくい状態となっている<ref name="連合ニュースa">[http://megalodon.jp/2010-1028-1712-37/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/2001081000000097002.htm 米国教科書も韓国内容間違い多い]連合ニュース　2001年8月10日</ref>。
* アメリカの教科書には[[東洋]]の代表的文化といえば中国と日本だけしか書かれず、また、朝鮮は中国と日本の子分と書かれ、万里の長城が平壌まで引かれ、朝鮮が[[清朝]]の領土になっているという<ref name="金完燮"/>。具体的にアメリカの教科書に、「朝鮮は独自の豊かな文化をもつ[[東アジア]]の国である。その長い歴史の大半を、朝鮮は周辺の大国に支配されてきた。なかでも中国や日本は頻繁に朝鮮を政治的に支配してその文化に影響をおよぼした。（中略）朝鮮半島の北方地域は、中国皇帝の領土となった。西暦1年ごろから900年まで朝鮮は三つの王国にわかれていた。中国の文化は朝鮮半島の北方にある王国に強い影響をおよぼした。この時期に[[仏教]]、[[儒教]]、そして[[漢字]]が朝鮮半島に入ってきた。日本の文化は、南方にある二つの王国にたいして中国以上の影響をおよぼした。（中略）[[高麗]]の王たちは独自に朝鮮を治めていたが、[[モンゴル帝国]]に[[朝貢]]しなければならなかった。（中略）朝鮮人は、[[科挙]]制度をはじめさまざまな中国の文物を取り入れ、中国文化にのめりこんでいった。（中略）[[満州族]]の影響。朝鮮人は日本との戦いで疲弊した。その結果、1630年代、満州からきた新しい侵略者は全土をあっというまに征服した。李王朝の統治者は権力を維持したものの、満州族の政府に服属した。中国の満州族政府は日本の影響力が強まることを望まなかった。満州族は李王朝に対する統制をよりいっそう強固なものにしようとした。（中略）[[日清戦争]]終結後の1895年末、中国は朝鮮の独立を認めた。日本はこうして満州族の朝鮮支配を終焉させた。（中略）朝鮮は[[第二次世界大戦]]で日本帝国が敗れる1945年まで独立できなかった。現在も朝鮮は、中国、日本、アメリカのような大国の影響下から抜け出せずにいる」と書かれている<ref name="金完燮"/>。

== 中国人の視点 ==
[[ファイル:Flag of old Korea.jpg|thumb|300px|中央に「大清国属」の文字が見える]]
* [[李鴻章]]が編纂した『通商章程成案彙編』（1886年）に描かれた大極旗には「大清国属高麗国旗」と書かれている。
* [[清史稿]]に「属国一　朝鮮」とある。
* [[毛沢東]]は『毛沢東選集』のなかで、朝鮮半島は中国固有の領土であったが帝国主義勢力によって奪われた、と書いている。
* 『[[明史]]』には[[朝鮮出兵]]について、「自倭乱朝鮮七載、喪師数十万、餉数百万、中朝与属国無勝算、至関白　死而禍始息（日本との七年に及ぶ戦争によって我が明は膨大な犠牲を強いられた。我が国と属国朝鮮に勝算は無かったが、関白豊臣秀吉の死によって戦争は終わった）」と記述している。
* [[マテオ・リッチ]]が製作した『[[坤輿万国全図]]』には、「朝鮮乃箕子封國漢唐皆中國郡邑今爲朝貢屬國之首古有三韓穢貊渤海悉直駕洛扶餘新羅百濟耽羅等國今皆併入（朝鮮は[[箕子]]の封国であり漢代も唐代も皆中国の郡邑であった。今は[[朝貢]][[属国]]の筆頭である。古くは三韓・穢貊・渤海・悉直・駕洛・扶余・新羅・百済・耽羅等の国があった。今は皆朝鮮に含まれる）」とか書かれている。
* [[中華人民共和国|中国]]の蔡武文化相は、「文化政策に関しては、日本と韓国から多くを学んだ。特に、[[小国]]にもかかわらず経済発展を遂げ、『[[韓流]]』など多くの文化を発信してきた韓国の政策は聡明だ」と発言した<ref>『朝日新聞』　2010年7月25日</ref>。
* 中国の有力紙「鳳凰資迅」は「韓国は[[1636年]]、朝鮮が清の属国になって以来、[[1895年]]日本の保護国、[[1910年]]日本の統治下に置かれたし、[[1948年]]からはアメリカによって過去の清朝からの位置をそのまま持って行っている」とし、「韓国はまだ徹底的な独立を成すことができなかった国」とし、「真正な独立ができない国家と国民の自己恥辱感が歴史的に伝わって受け継がれており、とても根が深い」という評論を掲載した<ref>[http://www.mydaily.co.kr/news/read.html?newsid=200806121748285526] マイデイリー　2008年6月12日</ref>。
* 2010年5月27日[[中国社会科学院]]と韓国の[[慶熙大学]]が「韓国人から見た中国人の[[イメージ]]」に関して共同で調査を行った結果、韓国人は中国に強いマイナスイメージを持っており、中国に対する好感度も日本や米国よりかなり低いことが分かった。この調査結果に対して中国社会科学院アジア太平洋研究所の董向栄副研究員は、「中国が急激に台頭したことで、『昔のように属国にされるのでは』と脅威に感じている。中国に追い抜かれたことを認めたくないし、快く思っていないのだろう」「回答者は口に出して『羨ましい』とは言わなかったが、言葉の端々から中国に対する[[劣等感]]が伝わってきた」と分析した<ref>[http://megalodon.jp/2010-0809-0113-44/www.recordchina.co.jp/group.php?groupid=42484] レコードチャイナ　2010年5月30日</ref>。
* 韓国の国立民俗博物館（館長：金紅男）の中国語ガイドは「韓国は昔から中国の属国」と紹介している<ref>[http://japanese.joins.com/article/article.php?aid=77989&servcode=400 「韓国は中国の属国」…中国語ガイドの韓国史わい曲が深刻]　中央日報 2006年7月19日</ref>。
* 韓国での中国人観光客に対応する[[朝鮮族|中国朝鮮族]]や[[華僑]]の中国語[[観光ガイド]]は、「朝鮮は中国の属国だった」という説明を行っている<ref>[http://megalodon.jp/2010-0819-0336-35/www.chosunonline.com/news/20100818000032 【社説】ビザ発給緩和だけで中国人観光客は来るのか]朝鮮日報 2010年8月18日</ref>。
* [[黄文雄 (評論家)|黄文雄]]によれば、朝鮮をつくったのは中国の[[箕子]]であると主張する中国人がおり、[[張謇]]の『朝鮮善後六策』のような考え方は、中国人の一般的で伝統的な朝鮮属国観であるとする。[[中華民国]]になった近現代においても朝鮮を版図とする史観はたいして変わっておらず、たとえば[[蒋介石]]は[[太平洋戦争]]後の対日処理を協議した1943年11月の[[カイロ会談]]に出席した当時、船上にて[[フランクリン・ルーズベルト|ルーズベルト大統領]]に高麗の返還を要求しルーズベルト大統領から拒否されている。このさい朝鮮人は「朝鮮省」の設置（中国への編入）を「小中華」から「大中華」への昇格だと喜んでいたとする<ref>{{Cite book|和書
|author = [[黄文雄 (評論家)|黄文雄]]
|year = 2002
|title = 韓国は日本人がつくった――朝鮮総督府の隠された真実
|pages = 49-50
|publisher = [[徳間書店]]
|isbn=4198615063
}}</ref>。韓半島はモンゴル人・満州人・日本人（豊臣秀吉）など、陸からも海からも常に侵入され、「（有史以来）千回以上も侵略された」と言ってきたが「千回侵入されてもすべて撃退した」という自慢話は、一種の夜郎自大で歴史の事実ではなく、侵入されたらすぐに臣服・属国となり、中華帝国の千年属国であり続け、また、独自の文明を創出して、世界文明に大きな貢献を果たしたこともなく、19世紀の世界的秘境として最後に残ったのは、韓半島だけであり、韓国人がずっと半島にうずくまってきたのは、常に己を小中華と決め込み大中華に事大ばかりしていたからとする<ref>[[別冊宝島]]『嫌韓流の真実』2005年　79頁</ref>。朝鮮史を振り返ると、唐の支援を受けた新羅が高句麗、百済を滅ぼして出来た統一新羅朝から李氏朝鮮に至るまでずっと中華帝国の属国であり、日清戦争で敗北しなければ清は郡県制を施行して朝鮮を属国から朝鮮省にし清の一省として編入する予定であった。しかしこの時代の清が半植民地状態であった情勢を考えれば、清の属国のままというよりも、ロシアの一州になっていた可能性がより強いとする<ref>[[別冊宝島]]『嫌韓流の真実』2005年　40頁</ref>。
* [[アジア]]国家の[[名門大学]]の在学生を対象に実施した韓国に対する認識およびイメージ調査の結果、[[1900年]]以前に韓国と中国・日本間の関係で、相当数の学生たちが韓国が中国や日本の[[植民地]]だとか[[朝貢]]を捧げる垂直関係だったと認識していた。韓中関係について日本の学生たちは「韓国が中国に朝貢を捧げる関係」（42.8％）が最も多く、「中国の植民地」という回答も13.5％に達し、「対等な関係」は12.8％であった。中国の学生たちの40.5％は韓国が朝貢を捧げる関係だったと答えたが、対等な関係だったという回答も34.8％にもなった。 19世紀以前の韓日関係に関して、中国の大学生たちは「知らない」（33.6％）という回答が最も多く、対等だ（30.1％）、日本の植民地（22.9％）がそれに続いた。日本の大学生たちも同様に日本の植民地（41.3％）が最も多く、「韓国が日本に朝貢を捧げる関係だった」という回答も10.1％にもなった<ref>[http://megalodon.jp/2010-1028-1804-42/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/20040115000020573020.htm 「韓国を正しく知らせること」が急務]世界日報　2004年1月15日</ref>。
* 国家擬人化の漫画[[ヘタリア]]の韓国キャラの設定は、「アメリカと日本に[[依存]]し、中国を[[兄貴]]と呼び、何かあれば『ウリナラマンセー』を叫び、すべての文物の起源は韓国だと信じている」となっている。韓国ネチズンは、韓国キャラの設定が「韓国人のイメージを侮辱している」と批判している<ref>[http://megalodon.jp/2009-0221-1732-14/world.huanqiu.com/roll/2009-01/344281.html 韓国のネチズンが日本のアニメに抗議　原因は韓国人が中国人を兄と呼んでいるから]環球時報 2009年1月13日</ref>。これに対して、中国ネチズンは、「アメリカと日本に頼るだけでなく、中国を兄と呼ぶ?更になんでも韓国が起源だと主張する?とても正しい描写じゃないか」「兄だと?父と呼んでも言い過ぎではないと思うが」「中国人としては、韓国人が中国を兄と呼ぶのは正しくないと思う。父と呼ぶのが正しい」「韓国人は謙虚な民族なんだよ。中国を兄と呼ぶのは恐れ多いとね！やつらはきっと中国を父と呼びたいのさ」といった意見が寄せられている<ref>http://blog.livedoor.jp/kashikou/archives/51207297.html</ref>。
* [[中国人]]には、「[[属国]]だった[[韓国]]や[[ベトナム]]が反中なのは当然」とする意見があり<ref name="サーチナ"/>、「世界の歴史を見ても、[[分裂]]して生まれた国家というのは、元の国に対して敵意を抱くものだ。旧[[ユーゴスラビア]]の国々や、[[バルト三国]]などが良い例。だから韓国やベトナムが[[反中感情]]抱いていても、理解できる。中国はこれまで周辺国に対し、その国の基盤となるような思想や文化を与えてきた。（中略）韓国や[[朝鮮]]、ベトナム、[[モンゴル]]などが中国から分離独立していったのも、民衆が主体的に動いたというよりは、[[欧米列強]]が中国の力が弱体化しているのに乗じて独立させたようなもの。その後各国は中国からの文化的独立を目指し、反中へと傾いていった」とする<ref name="サーチナ">[http://megalodon.jp/2010-1123-0037-46/news.searchina.ne.jp/disp.cgi?y=2010&d=1115&f=national_1115_074.shtml 【中国ブログ】属国だった韓国やベトナムが反中なのは当然][[サーチナ]]　2010年11月15日</ref>。
* [[2007年]][[1月]]に[[長春]]で開かれた[[冬季アジア大会]]で銀メダルを獲得した韓国女子チームが、表彰台で「[[白頭山]]は韓国領」と書かれた紙を高々と掲げた事に対し中国側は強く反発し、「高麗は中国の属国だった」という民族感情丸出しの韓国批判で溢れた<ref>[http://jbpress.ismedia.jp/articles/-/5635?page=2 中国と朝鮮半島：愛憎の2000年史]JBpress 2011.03.11</ref>。

== 韓国人の視点 ==
* [[清]]の[[李鴻章]]が編纂した『通商章程成案彙編』（1886年）に収録された[[太極旗]]には、「大清国属」（大清國属）と書かれている<ref>[http://megalodon.jp/?url=http%3A%2F%2Fwww.chosunonline.com%2Farticle%2F20040126000072&date=20070617225450 最古の太極旗の絵が発見]『朝鮮日報』2004年1月26日</ref>。なお、[[2004年]]に、この太極旗が発見された際、『[[朝鮮日報]]』韓国語版は、「大清国属」（大清國属）の部分をわざわざカットした写真を使用している<ref>[http://megalodon.jp/2008-0828-0649-59/www.chosun.com/w21data/html/news/200401/200401260260.html '가장 오/000;된 태극기 그/548;' 발견]『朝鮮日報』韓国語版2004年1月26日</ref>。
* 『[[朝鮮王朝実録]]』245ページには、「第16代[[仁祖]]が城を出て、降伏する決心を固めると、（中略）朝鮮側の降伏条件を提示し、清軍陣営からは（中略）会談に応じた。（中略）条約を締結すると、（中略）仁祖は（中略）[[漢江]]を渡って[[漢城]]に帰ってきた。これでもって朝鮮は明との関係を完全に断ち切り、清に服属するようになるが、この関係は1895年、日清戦争で清が日本に負けるまで続く」と書かれている。
* 韓国で最も権威がある『韓国史大事典』（柳洪列監修、1996年・高麗出版社刊、1819ページ）には、朝鮮王朝（[[李朝]]）と中国（[[明朝|明]]）の関係については「朝鮮」という国号を明に選んでもらったことを指摘した後、さらに「従属の象徴として明の年号を使った」と説明している。また後の[[清朝|清]]についても「宗主国」とし、[[日清戦争]]で清が敗れた結果として「朝鮮が完全な独立国であることを確認するにいたり、政治的な従属関係はなくなった」と解説している。また日清戦争後、国号を朝鮮から「[[大韓帝国]]」に変えた経緯についても「清の属国から脱して独立し帝国として発展するという意味」があったと説明している。李朝の前の高麗時代に中国を支配した[[元朝 |元]]との関係では「属国」との表現はないが、高麗王が六代にわたって必ずモンゴルの王妃を迎えるという従属的な「ふま国」となり「自主性を失った」としている。
* 林悌（林白湖、[[李氏朝鮮|李朝]]中期の文人･儒者･両班 1549-1587）は「四夷八蛮が皆[[中原]]に入ったのにただただ朝鮮だけできずにいる。こんな情けない国に長生きしていてもどうにもならない<ref>李瀷「星湖僿說｣卷九, ｢人事門｣, 􋺷국역 성호사설􋺸(1976), pp.22～23. ｢善戱謔｣, “林白湖悌, 氣豪不拘檢, 病將死, 諸子悲. 林曰,‘四海諸國, 未有不稱帝者, 獨我邦終古不能, 生於若此陋邦, 其死何足惜.’命勿哭. 又常戱言,‘若使吾値五代六朝, 亦當爲輪遞天子.’ 一世傳笑.”『조선중기 漢詩에서의 典型意象의 계승과 美感의 확충(Ⅱ)』林濬哲（北京大学比較文学與比較文化研究所招聘学者語文研究2005）[http://www.hanja.re.kr/kles/kePaper/prcDwnPaper.asp?idx=1902]P.358脚注。</ref>」と嘆きつつ亡くなった<ref name="黄文雄">『WiLL』06年11月号韓国・北朝鮮を永久に黙らせる100問100答</ref>。[[黄文雄 (評論家)|黄]]はこれを（歴史的に）[[長城]]外の[[夷狄]]だけでなく、西南の[[チベット]]系民族[[吐蕃]]でさえ[[中華]]世界を一度は征服するか、都を占領し脅威を与えているのに、朝鮮だけは中華の脅威になったことすらなく、朝鮮は大中華に君臣の礼、君父に忠のみである、との慷慨であると紹介する<ref name="黄文雄"/>。
* 韓国の[[翰林大学校]]の李三星教授は、韓国で[[中国脅威論]]が広がる理由について、中国が強大化した東アジア世界は韓国が属国だった過去と重なるため強い抵抗を感じるから、と分析した<ref>[http://megalodon.jp/2010-0809-0115-29/www.recordchina.co.jp/group.php?groupid=42538 「中国脅威論」否定の韓国人教授、言い争う中韓ネットユーザーに「そんな場合か！」と苦言―中国紙]　レコードチャイナ　2010年5月31日</ref>。
* [[北京オリンピック]]における[[反韓感情]]について中国専門家らは、中国国民の反韓感情を、「中国国民の歴史的観点」に求め、平沢大学校の中国学科長である池世樺教授は、「中国国民の反韓感情の根底にあるものを考えて見れば、中国人が韓国を見る根本的観点の問題だ」としたうえで、「中国人の考えの中には、韓国は過去『属国』だったという概念が定着しているのに、北京五輪などで韓国が上手くやっているので、こうした部分に対するコンプレックス的な思考の発露が起きたものだ」「これは中国国民の[[日本人]]に対する態度を見ればよく分かる。日本人が上手くやっても容易に受け入れられるが、私たち（韓国人）が上手くやることは容易には受け入れられない。このような中国人の（韓国に対する）根本的な情緒が底辺にあり、最近の一連の事件が現実に（反韓感情表出に）火を点けたわけだ」と分析した<ref>[http://megalodon.jp/2010-0809-0114-33/www.dailian.co.kr/news/news_view.htm?id=123283 중국 반한감정 위험수위, 해법은?] デイリアン　2008年8月22日</ref>。
* [[金完燮]]は、「朝鮮が[[明朝]]と[[清朝]]の属国だったことも事実であるから、朝鮮半島を明朝、清朝の領土というのも自然のことだ。朝鮮が[[独立国]]だったかのように教える韓国の教科書が異常なのだが、（中略）私たちが日本の助けで1897年に初めて独立国になったという事実を知らない」と述べている<ref name="金完燮">金完燮『親日派のための弁明』草思社、2002年</ref>。
* [[VANK]]によると、「「数千年間、中国と日本の支配を受け入れた[[海老]]国家」というイメージが[[ワールドカップ]]を控えた当時の韓国の[[自画像]]だったという<ref>[http://megalodon.jp/2010-1028-1743-43/members.at.infoseek.co.jp/koreawatcher/docs/seaofjapan/200401280000129021054.htm バンク (V.A.N.K) は… 全世界に韓国広報メール]スポーツトゥデイ　2004年1月28日</ref>。
*金美徳は、「ロシアや中国や、日本に囲まれ、米国ともうまくやりながら国を維持しなければならない、という難しさ、危機感がある」としている<ref name="朝日新聞">『朝日新聞』2010年9月2日</ref>。
* [[朴正煕]]元[[大統領]]は自著『国家と革命と私』『韓民族の進むべき道』『国家、民族、私』で[[朝鮮の歴史|朝鮮史]]における[[事大主義]]と[[属国]]性を指摘している<ref>朴は自著『国家と革命と私』で、「我が半万年の歴史は、一言で言って退嬰と粗雑と沈滞の連鎖史であった」「姑息、怠惰、安逸、日和見主義に示される小児病的な封建社会の一つの縮図に過ぎない」「わが民族史を考察してみると情けないというほかない」「われわれが真に一大民族の中興を期するなら、まずどんなことがあっても、この歴史を改新しなければならない。このあらゆる悪の倉庫のようなわが歴史は、むしろ燃やして然るべきである」と記している。さらに朴は自著『国家、民族、私』で、「四色党争、事大主義、両班の安易な無事主義な生活態度によって、後世の子孫まで悪影響を及ぼした、民族的犯罪史である」「今日の我々の生活が辛く困難に満ちているのは、さながら李朝史（韓国史）の悪遺産そのものである」「今日の若い世代は、既成世代とともに先祖たちの足跡を恨めしい眼で振り返り、軽蔑と憤怒をあわせて感じるのである」と記している。さらに朴は自著『韓民族の進むべき道』で、韓国人の「自律精神の欠如」「民族愛の欠如」「開拓精神の欠如」「退廃した国民道徳」を批判し、「民族の悪い遺産」として次の問題を挙げている。「事大主義」「怠惰と不労働所得観念」「開拓精神の欠如」「企業心の不足」「悪性利己主義」「健全な批判精神の欠如」「党派意識」「特権・エリート集団意識」</ref>。
* [[盧武鉉]]元大統領は、2006年5月3日の民主平和統一諮問委員会にて「日本は中国（[[唐]]）のマネをして皇帝（天皇）をつくったため、その下に王が必要になって[[琉球]]や韓国を王にし、自分は兄貴風を吹かしてきたが、中国を兄貴と思ってきたわれわれにはこれはとんでもないことだ」と発言した<ref>産経新聞　2006年5月5日</ref>。
* 車ハルピン[[ハンギョレ新聞]]記者は、『これでも中国に行くか』で、「例えば中国人はサッカーをとても好む。中国サッカーが韓国サッカーに負け続けている現実について大部分の中国人は非常に不満に思っている。大国が小国に勝てないという程度の不快感というよりは大中華・中国が属国と変わらない韓国に負けることはあり得ないという不快感と嘆きである」と記している。
* [[北朝鮮]]のウェブサイト『わが民族同士』に2011年1月8日、「中国なしでは自主性も守れない[[物乞い]]外交」などと北朝鮮を誹謗する文章や漫画が載った。サイトには中国の王様の前で金総書記父子が土下座する漫画が大きく掲載されている<ref>朝日新聞　2011年1月10日</ref>。
* [[イ・ヒョンソク]]は、「韓国の歴史は周辺の強大国から侵略され、民族の存亡を賭けて戦ってきた歴史です。学校での歴史の時間には、いつもそれを教育されるので、忘れないんですね」と述べている<ref>宮台真司編『サブカル真論』　[[ウェイツ]]　2005年</ref>。
* [[北京オリンピック|北京五輪]]の際に、極秘であった開会式リハーサルを「[[韓国放送公社]]」が放映したことや、韓国「[[中央日報]]」が、女子競泳選手が着替えている様子の写真を掲載して中国で嫌韓感情が盛り上がりを見せたことに対して、インターネットサイト「ゲソムンドットコム」（www.gesomoon.com）のアン・ジンホン代表は「歴史的に自国の属国に値すると考えてきた韓国の速い経済成長に対する嫉妬心があり、一方では中国人の根深い被害意識のために表れている反応のようだ」と分析している<ref>[http://megalodon.jp/2011-0526-0255-24/japanese.joins.com/article/843/103843.html?sectcode=.servcode%3DA00%C2%A7code 中国ネチズン、野球・韓日戦で日本を応援（２）2008年8月25日中央日報]</ref>。
* 鄭在浩[[ソウル大学]]教授は、「1000年以上の歴史を共有してきたためか、韓国人の奥底には、論理的に説明できない中国に対する友好的な感情がある。日本による35年間の植民地支配以上に、大陸から多くの侵略を受け、さらに朝鮮戦争では中国の参戦で統一が妨害された」と述べている<ref>『[[週刊東洋経済]]』2008年5月3日・10日合併号91頁 </ref>。
* 『[[週刊大衆]]』2008年11月3日号は、「[[韓国起源説]]とは他国の文化や事物などを、すべて『韓国発祥だ』とする学説。（中略）いつ頃から存在したかは不明ですが、日本や中国で知られるようになったのは、[[インターネット]]が普及してからです。歴史的に中国や日本の圧迫を受けてきた国だけに、『韓国人（[[朝鮮民族]]）が世界一だ』と思いたい心理が、こんな説を生んだんでしょう」という記事を掲載し、その中で[[辺真一]]は、「韓国人にしてみれば中国は大国意識丸出しで、歴史上、何度も[[圧力]]を受けてきたという反発心がありますから、それが行き過ぎて[[四川大地震]]や[[五輪]]への反発となったんです。大国主義への抵抗心は、日本人が想像できないほどありますからね」「中国人の中には、[[1992年]]の国交正常化以来、『わが国は金持ちだ』という顔をして中国内に進出してきた韓国企業や韓国人に対して、『かつての属国のくせに』という反感もあり、これも拭いがたい庶民感情になっているはずです」とコメントした。
* 『[[民団新聞]]』2004年8月31日付けは、高句麗の帰属に関して、「両国（中国と朝鮮）は歴史的に宗藩（宗主国と属国）関係にあったとの歪曲された史観が中国で常識化される可能性があることだ。中国のマスコミはすでに、[[壬辰倭乱]]時に明の援軍を受けて以来、朝鮮が明の年号を使用したことなどをあげ、明・清時代の両国は宗藩関係にあったと主張し始めた」「歴史的な宗藩問題に論議が発展すれば、中日両国に韓国に対する蔑視観の共振作用をもたらしかねない」と述べ、[[つくる会]]に関して、「この勢力は、日本は古代から中国とは対等であり、韓国などアジア諸国はその中国の属国であるとして、一段低く見なす日本の伝統的な対アジア観に立っている」「日清戦争を清から朝鮮を独立させる正義の戦争だと位置づけた」と批判している<ref>[http://megalodon.jp/2011-0830-0310-59/www.mindan.org/front/newsDetail.php?category=0&newsid=3429 韓・中・日　歴史紛争三つ巴に]</ref>。
* [[崔基鎬]]は、「1895年に日本が日清戦争に勝つと、李氏朝鮮は清国の属国としての桎梏をのがれて、独立国となることができた。国号が清国と対等な国として大韓帝国に改められ、第26代の高宗王が、中華圏における中国皇帝の臣下を意味する国王の称号を廃して、はじめて皇帝を称した。[[大清皇帝功徳碑]]は、1895年に、あまりにも恥辱であるとして、川の中に投げ込まれた。1893年には、ソウルの西大門の近くにあった[[迎恩門]]が破壊されて、その場所に独立を記念する西洋式の独立門が建立された。（中略）日本にはその歴史を通じて、大清皇帝功徳碑も迎恩門もなかった。私たちから見ると、何と羨ましいことだろうか。かつて李氏朝鮮は中国への卑屈な服従関係と、不正腐敗を覆い隠す名分として、慕華思想という言葉を用いた」と述べている<ref>『韓国　堕落の2000年史』祥伝社黄金文庫、201頁</ref>。崔は、「他民族（[[唐]]）の勢いを借りて自分たちの民族国家（[[百済]]）を打倒して唐の属国に成り下がつた[[統一新羅]]。そして、民族国家の[[高麗]]の臣下であつた[[李成桂]]が主殺しの下克上により高麗を滅ぼして[[明]]の属国と成り下がつた[[李氏朝鮮]]。この統一新羅の259年間と、李氏朝鮮の518年間の、通算777年の属国時代によつて韓民族の民族性は歪められた」「[[日本国憲法|占領憲法]]などは、李氏朝鮮が西暦1637年1月30日に清の属国となつたときの[[和約]]に似ている」とも述べている<ref>[http://megalodon.jp/2011-0828-0428-57/kokutaigoji.com/reports/rp_iwa_h190805-1p.html いはゆる「保守論壇」に問ふ＜其の五＞日韓の宿痾と本能論]</ref>。

== 日本人の視点 ==
* [[上村幸治]]によると、中国人の意識には、自分たちは宗主国で李氏朝鮮は自分たちの属国だったという意識があるという<ref>[http://www.youtube.com/watch?v=Et8qBnSPlYM&feature=related 中国　vs 韓国　歴史問題　2]</ref>。
* [[渡辺利夫]]は、「李朝末期の朝鮮は清国の[[宗属国]]でした。朝鮮は[[内乱]]や[[政争]]が起こるたびにその鎮圧を求めて清国に派兵を要請、大量の清兵が国内に駐留しているという有様でした。（中略）冷戦崩壊後、韓国は半島統一にこだわり、中国に擦り寄るようになる。朝鮮半島に伝統的な[[事大主義]]、大に事える思想に戻ってしまった」と述べている<ref>『[[諸君!]]』2008年9月号</ref>。
* [[原田環]]は、「日清戦争で日本が清に勝利して結ばれた講和条約の第一条において、清は朝鮮が『完全無欠ナル独立自主ノ国』であることを認めることと、朝鮮から清への朝貢典礼を廃止することが明記された。この結果、清を宗主国とする旧来の東アジアの冊封体制が解体され、朝鮮は名実ともに清から[[独立]]した。これまで冊封体制の枠組みの中で存続してきた朝鮮は、条約体制へと転換した東アジアの国際関係の中で、自らの主権を打ち立て独立を確保しなければならなくなった」と述べている<ref>[http://www.jkcf.or.jp/history/second/3-02j.pdf][[日韓歴史共同研究委員会]]　第2期　報告書</ref>。原田は、朝鮮とベトナムはいずれも中国の属国だった。宗主国である中国は属国を自国の周囲に配置して安全保障を図り、属国は冊封体制に参加し、他の周辺国や国内に対して権威を持って安全保障を期した。朝鮮は清の武力に屈服して冊封体制の中に編入され、ベトナムは自ら進んで朝貢を行って安全保障を確保した。朝鮮と清との冊封体制は日清戦争で崩壊した、と主張している<ref>[http://www.jkcf.or.jp/history/first/3/02-0j_harada_j.pdf][[日韓歴史共同研究委員会]]　報告書</ref>。
* [[宮家邦彦]]によると、韓国・朝鮮人にとって[[漢民族]]は恨みと同時に憧れの対象であり、自らを中国王朝に次ぐ文明国と見なす文化的優越意識・小中華思想に通ずる中国に対する微妙な朝鮮半島独特の対中感情を持っているという<ref>[http://jbpress.ismedia.jp/articles/-/5667?page=3 中国とモンゴル：中国を毛嫌いするモンゴル人]JBpress 2011.03.18</ref>。こうした感情を「恨の文化」と呼び、恨とは文字通り恨みであり、「伝統規範から見て責任を他者に押しつけられない状況の下で、階層型秩序で下位に置かれた不満の累積とその解消願望」であり、時の権力者や[[異民族]]による支配に服従を余儀なくされた屈辱感だけでなく、時にはそうした支配者に対する「あこがれや悲哀や妄念」を表す朝鮮半島独特の感情であり、漢民族という隣人を陸続きで持つことの悲哀であり、また中国という強大な隣国と陸続きで接することは、日本人の想像をはるかに超えた苦しみを伴うという<ref>[http://jbpress.ismedia.jp/articles/-/5635?page=3 中国と朝鮮半島：愛憎の2000年史]JBpress 2011.03.11</ref>。
* [[鈴置高史]][[日本経済新聞]]編集委員は、「韓国人が自らの反中感情を声高に語り始めた。（中略）中国の引力圏にとり込まれるのに伴う、一種の通過儀礼と思われる。（中略）『壬辰倭乱より、その後の胡乱の方がわが国にもっと大きな被害を与えた』。最近、韓国の知識人が口々に日本人にこう語り始めた。胡乱とは成立前後の清王朝が、服属を拒んだ朝鮮に攻め込んで起きた戦争のことだ。（中略）一部の人はこう丁寧に説明してくれる。『韓国は千年以上、中国の華夷秩序体制の下にあった。日清戦争で中国の支配から離れた最近の100年間、ことに関係をまったく絶っていた朝鮮戦争以降の50年間が変則的な時期だった。何も驚くことはない。昔に戻るだけなのだ』。（中略）思い起こせば韓国は地続きの超大国と常に一緒に住みなしてきたのだ。（中略）答を探すには、韓国の歴史とそれに培われた韓国人の精神構造を思い出すべきかもしれない。中国の保護下にあった長い歴史で、韓国人は自尊心をしばしば傷めた」と記している<ref>[http://megalodon.jp/2007-1003-2246-44/www.nikkei.co.jp/neteye5/suzuoki/index.html 韓国の不安（2007/10/1）]</ref>。鈴木は、「中国の知識人の中には日本人に対し『もう、韓国は中国の手のひらの上にのった』と、自信を示す人も出てきた。（中略）伝統的にも地政学的にも深い中国との関係だ。『日本からは36年間植民地支配を受けた。米国の保護を受けたのは60年間。だが、中国を宗主国にいだいたのは数百年』。韓国の知識人はしばしば中国の影響をこう説明する」と記している。
* [[小葉田淳]]は、高麗について「13世紀に入り元が興るとまもなくその侵入をうけて属国となり、またその嚮導をつとめて大損害をうけ、国力を疲弊させた」としている。李氏朝鮮については「対外的には中国王朝には藩塀国として仕え」としている<ref>京大日本史辞典編纂会編『日本史事典』</ref>。
* [[奥山真司]]は、「韓国では自分たちが日本に併合されるまで『完全な独立国だった』と大きく勘違いしている（中略）つまり彼らは『自分たちが歴史的に弱かった』ということを直視できていないんですね。たとえば朝鮮の歴代王朝は[[外交]]も[[安全保障]]面も完全に中国の歴代王朝の属国扱いで、中国側から朝鮮に使いがくると、[[ソウル]]や[[平壌]]などの城壁にある門まで出向いて土下座・叩頭して出迎えるということを行っておりましたし、社会一般の風習や[[創氏改名]]など、とにかくありとあらゆる面で属国化されておりました。ところが韓国の彼を含む韓国国民一般は強烈な[[ナショナリズム]]のおかげで、どうやら朝鮮がここまで中国に属国していたことを知らないみたいなんですね」と述べている。また、奥山のコースメートは、「朝鮮半島の場合は分裂するよね。かなり中国の歴史を受けているから、そこから抜け出すために逆にウソを教えるしかなくなってしまうんだよな」と発言したという<ref>[http://geopoli.exblog.jp/9609497]地政学を英国で学ぶ　2008年10月2日</ref>。
*峯村健司[[朝日新聞]]記者は、『朝日新聞』記者有論において、「[[冊封]]。中国の皇帝が周辺国の君主と主従関係を結び統治を認めることだ。経済が悪化する北朝鮮は中国への依存を深め、投資総額の9割以上、貿易総額の約6割を占めており、必ずしも誇張とは言えない」としている。
*日本のゲーム会社である[[システムソフト]]は「[[大戦略シリーズ|現代大戦略2005]]」で、韓国を中国と日本の属国とする歴史分野の内容を記している<ref>デイリーサプライズ 2005年12月6日</ref>。
* 在日韓人歴史資料館館長で、歴史家の[[姜徳相]]は、「（日本人は朝鮮について）みずからの力では[[近代化]]できない、常に[[大国]]に動かされてきた」との史観に支配されてきたという<ref>朝日新聞　2010年1月27日</ref>。
* [[岡百合子]]によると、戦前の学者の多くは「朝鮮には独自の文化はなく、すべて外部から流入したものである」「その国家は、常に侵略による隷属と被支配のくり返しであって独自に発展することはなかった」と言っており、朝鮮に[[青銅器]]や[[鉄器]]の自生を認めないということは、戦前、日本の学者たちによってうちだされた見解であるとする<ref>『アジアの近代と歴史教育』未来社、1991年　128頁</ref>。
* [[磯田一雄]]によると、朝鮮は植民地以前の保護国となった段階から日本は朝鮮の歴史教育に干渉していたが、[[三・一独立運動]]の衝撃で学校制度を改めたり、歴史も教えることにしたが、教材では、[[大院君]]が権力を手にするところから始まるが、朝鮮は内乱ばかりで独立性のないどうしようもない国だ、だから日本に併合されて初めて幸せになれるのだというように解釈されるという<ref>『日本の近・現代史と歴史教育』築地書館、1996年　200頁</ref>。
* [[中西輝政]]は「韓国はそんな大陸性文明の極致である[[中華思想]]の縁辺にあって、属国として虐げられた歴史を歩んできた。悲惨な[[韓民族]]の心を支えてきたのが『[[中華文明]]に属さない日本のほうが[[野蛮]]だ』という差別感である」と述べている<ref>週刊文春　2006年5月4・11日号　176頁</ref>。
* [[宮島理]]は「676年に唐を後ろ盾とする新羅が朝鮮半島を統一した。この時から朝鮮は、中国の属国になったとされている。『大唐国新羅郡』と自ら名乗り、いわゆる『[[事大主義]]』が始まった。事大とは『大きいものに仕える』という意味で、主従関係のように朝鮮が中国に仕えるという国是である」と述べている<ref>[[別冊宝島]]『嫌韓流の真実』2005年 76頁</ref>。
* [[加藤徹]]は、著書で「[[東アジア]]で、日本ほど見事な対中外交を貫いた国は、他にない。[[匈奴]]や[[モンゴル]]は、軍事力が弱まると、中国に臣下の礼を余儀なくされた。朝鮮やベトナムは、ずっと中国から属国扱いされ、その屈辱に甘んじねばならなかった。日本以外の国は、強大な武力を持って[[漢民族]]を屈服させるか、逆に、甘んじて漢民族から属国扱いされるか、二つに一つだった」と書いている<ref>『貝と羊の中国人』新潮新書、2006年</ref>。
* [[勝谷誠彦]]は、自らの[[ブログ]]で韓国を「（中国の属国である）愛人国家」と発言している。この発言に対し、[[在日本大韓民国民団]]東京地方本部は、本人と所属事務所の[[吉本興業]]に抗議を行った<ref>[http://mindan-tokyo.org/2005/2005-10-4.htm]</ref>。また、勝谷は、『[[たかじんのそこまで言って委員会]]』2009年10月4日で、「（韓国は）日本とも仲悪いけど、中国とはもっと仲が悪い。高句麗がどっちだったってワーワー言ってる。[[竹島 (島根県)|竹島]]どころではない。昔はあそこは国境なんてない様なものもので、事実上属国だった訳だから」と発言した。
* [[志方俊之]]は、「韓国は[[半島]]だから、後ろに中国というドデカイものがあり、歴史から見れば何回も入ってきてる。日本が36年間[[統治]]したなんてものじゃない。本当に怖いのは中国。時々ご機嫌を伺わなければいけない。そういう時に、時々[[反日]]ということを言わないとバランスが取れない」と発言した<ref>『[[たかじんのそこまで言って委員会]]』2009年10月4日</ref>。
* [[柄谷行人]]は、「周辺国家は、中央（[[中華帝国]]）の承認がなければ、存立できない。たとえば[[高麗]]でも[[朝鮮王朝]]でも、王の後継を決定するためには、元、明あるいは清朝の承認を得ないといけなかった」と述べている<ref>『文学界』2010年10月号</ref>。
* [[石原慎太郎]]は2010年4月17日、都内で開かれた[[永住外国人]]に対する地方参政権付与に反対する全国地方議員緊急決起大会の席で日本による[[韓国併合]]に言及し、「韓国政府は清国やロシアの属国になるのを恐れて、議会を通じて日本に帰属した」と述べた<ref>[http://megalodon.jp/2010-0915-2331-41/www.mindan.org/search_view.php?mode=news&id=12783 <民団代表団>韓国強制併合を正当化　石原都知事に抗議] 民団新聞　2010年5月19日</ref>。
* [[平野聡 (歴史学者)|平野聡]]は、著書『大清帝国と中華の混迷』で[[間島問題]]をさして「筆者のみるところ、この問題はおそらく「[[尖閣諸島]]や[[竹島 (島根県)|竹島]]のような小さな島をめぐる日韓・日中間の争いよりもはるかに根が深いものとして引き続くであろう」と警告を発している。
* [[谷沢永一]]は、[[野球]]の[[北京オリンピック]]予選の日本対韓国戦を評して「韓国は不当な手段ででも無条件に日本に勝てば[[自尊心]]が守られる。そのような行動は朝鮮半島が2000年間、常に強大国から[[干渉]]を受けて来たからだ。日本に対する対抗意識は歴史的な[[恐怖心]]からくる」と発言している<ref>『[[週刊新潮]]』2007年12月13日</ref>。
* [[古田博司]]は、「歴史上、朝鮮は[[シナ]]の[[家来]]（李朝の王はシナの皇帝に『臣李某』と書簡を送った）で[[弟子]]といった存在だが、それは『礼』のような文化概念にまで及んだ。[[国風文化]]の覚醒を必要としないほど、小をもって大に仕えたのである。これを『[[孟子]]』梁恵王篇の章句からとって『[[事大主義]]』という。だが、弱者であるため、周辺に対する[[侮蔑]]は貫徹されず、虚栄心と見栄だけが歴史的個性となった。これを学界では『[[小中華思想]]』と呼んでいる」と述べている<ref>『[[正論]]』2010年4月号</ref>。
* [[桜井誠 (活動家)|桜井誠]]は、朝鮮半島は「常に歴代[[中華帝国]]の徹底的な蹂躙を受けてきた」としている<ref>桜井は自著『[[嫌韓流]]反日妄言撃退マニュアル』で、「常に歴代中華帝国の徹底的な蹂躙を受けてきた朝鮮半島では、自分たちを小中華と呼んで中華の正統な後継者と勝手に位置づけ、また中華文化圏からいち早く抜け出した日本などを東夷と呼んで蔑むことで、かろうじて崩壊寸前の精神の均衡を保ってきたのである」「韓国にまともな歴史や文化が存在しない事は、少しでもかの半島の歴史を勉強した方なら納得いくことだろうが、だからこそ屈辱にまみれた朝鮮の歴史を認める事が出来ない韓国人たちは、たとえ捏造してでも、自分たちがいかに誇らしき民族であるかを世界に示したいのである。韓国人の歴史や文化に対する劣等感は、日本人には想像できないほど凄まじいのである」と記している。</ref>。
* [[水野俊平]]は、朝鮮半島史は一貫して外敵との戦いの歴史（周辺の強国に侵略や占領され、事大する歴史）であり、韓国人は「偉大なる民族史」に憧れている、としている<ref>水野俊平『韓vs日「[[偽史]]ワールド」』小学館、2007年</ref>。
*春木育美は、「（韓国人は）外からの干渉を受け続けた歴史を振り返ったとき、自分たちの力がなかったから、という思いもあります」としている<ref name="朝日新聞"/>。
* [[古家正亨]]は、「韓国は歴史的に外国からの侵略の危険にさらされてきたこともあり、10年先ではなく、今、何ができるかを優先的に考える」としている<ref name="朝日新聞"/>。
* [[蓮池薫]]は、「朝鮮半島は、歴史的に[[大国]]に囲まれた中で、試練が多かったわけですね。それで自分の思い通りにできない。その切なさが『[[恨]]』。やむを得ず、中国の[[明朝|明]]や[[清朝|清]]の影響下に入り、国の存続を図ってきた。私が最初に翻訳した『孤将』という小説の主人公で、[[豊臣秀吉]]の軍勢を迎え撃った[[李舜臣]]は、その典型です。猜疑心の強い自国の王からも信用されず、援軍として駆けつけたはずの中国は、裏で日本と手を握って、朝鮮半島の命運を決めてしまう。なんとか自分の思う方向に導いて解決したいとの思い、どうして自分の国を強くして守りきれないのかという部分もある」と述べている<ref>『朝日新聞』　2010年3月24日</ref>。
*稲田清英[[朝日新聞]]記者は、「強大な中国の影響力にさらされ、日本の[[植民地]]支配下では[[日本語]]を強いられた韓国」としている<ref>『朝日新聞』　2010年3月3日</ref>。
*[[朝日放送]]『[[ムーブ!]]』で中韓関係について、[[宮崎哲弥]]は「元々中国と韓国は仲が良いわけはない。歴史的に見てもそう。中華思想を展開していったときに、朝鮮半島はそれに飲み込まれた。それで根底の部分で反中感情がわだかまっている訳ですよ。両国で近代的ナショナリズムが発展するにつれて、それが表に出始めてきた、ということ」とコメントし<ref>[http://www.j-cast.com/2006/11/21003931.html?p=2 「漢字発明は韓国人」「荒唐無稽」と中国憤激]j-cast 2006/11/21</ref>、[[重村智計]]は「歴史上、[[大国]]中国にいじめられっぱなしだった[[小国]]韓国が民主化も果たし、今では中国以上に発展し、優越感を'''感じ'''ている（原文ママ）」とコメントし、[[上村幸治]]は「中国の方も経済発展してきました。[[本家]]でしょ。自分たちが」とコメントした[http://www.youtube.com/watch?v=qUT9BLWIu_I&feature=related]。
* [[南出喜久治]]は、「支那の属国であった長い歴史が民族性を頽廃させた」「通算777年間の属国時代で罹患した韓国病が慢性疾患の属国病」「韓国では、[[大清皇帝功徳碑]]を[[三田渡碑]]とか恥辱碑と呼ぶものの、同じく李氏朝鮮が宗主国である清の属国であることの証しとして清から下賜された[[太極旗]]を原型とする旗を、属国旗とか恥辱旗とせずに、未だに大韓民国の独立国旗として用いていることも、韓国病の重篤な症状に一つに他ならない。太極旗の意味するものは、宗主国の命ずるままに国家教学とされた[[朱子学]]の学祖である[[朱熹]]の理気説を易学的に顕したもので、韓民族の独自性などはどこにもない。そして、韓国が支那の属国旗を使用し続けることは、政治的に見ても、現在の中共が推し進める領土拡張政策に絶好の口実を与へることにもなる。にもかかはらず、韓国が新たに独立国の国旗を求めることをせずに、属国病からくる習性として太極旗を今でも国旗として掲げ続けることに、韓民族に染みついた慕華と受降によって恥辱を名誉に倒錯してしまった刷り込みの悲哀を感じざるを得ない」「大清皇帝功徳碑にも行って見た。碑文の文字は全て削り取られて、恥辱の歴史は隠蔽されていた」と述べている<ref>[http://megalodon.jp/2011-0828-0428-57/kokutaigoji.com/reports/rp_iwa_h190805-1p.html いはゆる「保守論壇」に問ふ＜其の五＞日韓の宿痾と本能論]</ref>。
*[[吉田光男]]は、「[[清]]（[[後金]]）は1627年の第1回侵略（[[丁卯の乱]]）以後、朝鮮と兄弟関係を結び、対明戦の軍糧、兵船など多大な貢物を毎年徴収していた。（中略）32年、清が兄弟関係を君臣関係に変え、貢物を増加するよう要求（中略）[[仁祖]]は清軍に投降し、首都の南西、[[漢江]]岸の三田渡に設けられた受降檀において清大宗に臣従を誓わせられ、39年には同所に清帝をたたえる[[大清皇帝功徳碑]]を建てた。これ以後、[[日清戦争]]後の[[下関条約]]締結（1895年）まで、朝鮮は清に臣礼をとるのである」と記している<ref>『朝鮮を知る事典』383頁</ref>。

== 関連項目 ==
{{朝鮮}}
{{朝鮮の歴史}}
* [[中華思想]] - [[小中華思想]] - [[事大主義]]
* [[漢字文化圏]]（[[韓国における漢字]]） - [[中華圏]] - [[中国化]]
* [[中国人]]が建国したとされる[[朝鮮半島]]の王朝…[[箕子朝鮮]]（[[箕子]] - [[箕子陵]]） - [[衛氏朝鮮]]（[[衛満]]）
* [[中華帝国]]（[[征服王朝]]を含む）が朝鮮半島に置いた出先機関…[[漢四郡]]（[[楽浪郡]]・[[真番郡]]・[[臨屯郡]]・[[玄菟郡]]） - [[帯方郡]] - [[熊津都督府]] - [[安東都護府]] - [[鶏林大都督府]] - [[双城総管府]] - [[東寧府]] - [[征東等処行中書省]]
* 中華帝国（征服王朝を含む）から[[冊封]]された朝鮮半島の王朝…[[新羅]] - [[高麗]]（[[権知高麗国事]]） - [[李氏朝鮮]]（[[権知高麗国事]] - [[権知朝鮮国事]] -[[朝鮮燕行使]] - [[丁卯胡乱]] - [[丙子胡乱]] - [[三跪九叩頭の礼]] - [[大清皇帝功徳碑]] - [[下関条約]] - [[独立門]]）
* [[朝鮮民主主義人民共和国]]（[[朝鮮民主主義人民共和国の国際関係|国際関係]]）
* [[東北工程]] - [[百済]]
** [[満州]]から朝鮮半島にかけて存在した王朝…[[高句麗]] - [[渤海 (国)|渤海]]
** [[中国東北部]]と朝鮮半島との間の境界…[[白頭山]] - [[間島]]

== 脚注 ==
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[[Category:韓国の領有権問題]]
[[Category:中華人民共和国の領有権問題]]
[[Category:朝鮮独立運動]]

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電子掲示板

2012-04-26T13:18:51Z

Kiku b: /* 主なインターネット掲示板 */

'''電子掲示板'''（'''でんしけいじばん'''、'''BBS'''、[[英語]]: '''B'''ulletin '''B'''oard '''S'''ystem）とは、[[コンピュータネットワーク]]を使用した環境で、記事を書き込んだり、閲覧したり、コメント（[[レス]]）を付けられるようにした仕組みのことである。単に「'''掲示板'''」と呼んだり、英語表記の略語で "'''[[BBS]]'''" と呼んだりする。

電子掲示板を利用すると、情報交換や会話・議論などを行うことができる。主に、[[パソコン通信]]や[[インターネット]]の[[World Wide Web|ウェブ]]などの上で実装される。あたかも[[掲示板]]を電子的に実現したようなものであることから、「電子掲示板」と名付けられた。

== インターネットの掲示板 ==
インターネット上の電子掲示板は、[[インターネットコミュニティ]]の一種である。

個人が[[ウェブサイト]]に開設するなど小規模なものから、[[2ちゃんねる]]、[[mixi]]のように、電子掲示板を集めて一つのウェブサイトとして発展させ、現実社会に影響を与える大規模なものまで、様々な電子掲示板が存在する。また、学校や企業内で特定のメンバーのみが利用するもの、不特定多数が利用するものなど、設定によっても利用方法は異なってくる。

世界最大の掲示板は、[[SNS]]を含めるなら利用者数1億2000万人の[[MySpace]]が挙げられる。(月600万人規模で利用者を拡大している、世界最大のコミュニティである。)

日本語中心の大規模掲示板としては月間利用者数930万人（2007年2月現在ネットレイティング社調査）の[[2ちゃんねる]]や520万人の[[mixi]]（[[SNS]])（2006年10月現在ネットレイティング社調査）が挙げられる。

2006年現在は[[Common Gateway Interface|CGI]]を利用して、[[Perl]]や[[PHP: Hypertext Preprocessor|PHP]]等のスクリプト言語で実装されているものが主流である。個人では掲示板スクリプトを利用することも多い。

掲示板スクリプトとは、他の開発者が上記のようなスクリプト言語などで作成・配布している電子掲示板[[プログラム (コンピュータ)|プログラム]]のソースコード等を入手し、開設しようとする[[Webサーバ|ウェブサーバ]]でスクリプト言語に応じたCGIが利用できれば、個々の環境に合わせた修正を行うことで、電子掲示板の開設が可能となるようなもののことである。

そのようなスクリプトは多く無料で配布されており、これには、技術的知識さえあれば自由に掲示板の設定・仕様を変えることができる利点がある。

ただし、個人が簡単に利用できるウェブサーバ（多くは[[インターネットサービスプロバイダ|プロバイダ]]契約に含まれるもの）では、CGIの利用が不可能であったり、何らかの制限が加えられているものも多い。たとえCGIが利用可能であっても、スクリプトの設定には多少の手間がかかることもある。

そのような場合には、あらかじめ他のウェブサーバで実装されている電子掲示板を貸し出す、レンタル掲示板サービスが多く利用される。

== 歴史 ==
1990年代前半、電子掲示板は、インターネットの普及前に全盛だった[[パソコン通信]]の主要なサービスの一つだった。それに起因する何らかの理由により、"BBS" という言葉は「掲示板システム」という意味のほかに、「[[ホスト局]]」というものとほぼ同義として用いられていたことも多く、ホスト用ソフトと呼ばれるものは「BBSソフト」とも呼ばれていた。

当時は、ホスト局に接続している時間に応じて、[[電話]]料金やパソコン通信の利用料がかかったため、長時間の接続は大きな負担になった。そのため記事を一度に[[ダウンロード]]して回線をいったん切断し、ゆっくり閲覧・書き込みをしてから再度接続し、書き込みをまとめて[[アップロード]]する通信[[ソフトウェア]]が使用された。

== 種別・参加方法 ==
開設場所としては
* インターネットのウェブ
* パソコン通信
* 組織内の[[グループウェア]]や[[eラーニング]]システム内
が主なものである。

また、インターネット上で情報のやりとりを行うという点では、
* [[ネットニュース]]
* [[メーリングリスト]]
も類似のシステムといえる。

中規模・大規模な電子掲示板サイトを運営する際には、参加者をどう集めるか（どう絞るか）が大きなポイントになる。

閲覧や投稿に関して、大まかに区分すると、
* いつでも誰でも参加できるもの（インターネットの掲示板など）
* 参加者は事前に参加申込み・登録をする必要があるもの（パソコン通信、インターネットの掲示板の一部など）
* 企業・大学内等の限定されたメンバーのみが利用するもの（グループウェアなど）
があり、それぞれの枠組みによってコミュニケーションの質は変わってくる。ハードルを低くして誰でも参加できるシステムでは、公序良俗やルールに従わずに場を荒らす者が現れることもあるが、一方であまりハードルを高くすると、発言者が毎回限られたり、話題が限定されたりしてきて活気がなくなるといった問題が生じることもある。

== 掲示板用語と文化 ==
誰でも参加できるインターネット上の電子掲示板では、互いに面識のない利用者同士がネット上だけで会話していることが多い。その中では、現実社会とは異なるネット社会のマナー（[[ネチケット]]）が必要とされることがある。また、主に電子掲示板上のみで見られる社会現象（荒らしなど）や用語がある。

以下には、主に電子掲示板やネットニュース上で使われる言葉をいくつか挙げる。

=== ハンドルネーム、ハンドル ===
{{main|ハンドルネーム}}
: 掲示板に書き込む場合に使用する名前のこと。多くの場合、本名とは別なものを使う。掲示板上での[[ニックネーム]]とも言える。英語ではハンドル({{Lang|en|Handle}}) だけで用語として成立する。

=== シグネチャ ===
: ネットニュースの用語。文末に付け、所属・氏名・メールアドレスなどを記した署名（英語: Signature）のこと。略してシグ、シグネともいう。本名とハンドルネームを併記する場合もある。電子掲示板（特に匿名掲示板）で使われることは極めて少ない。

=== 書き込み ===
: 掲示板にスレッドや意見・情報などを投稿すること、また、その投稿内容のこと。カキコともいう。
: ネットニュースでは、投稿、またはポストと呼ぶ。

=== スレッド、トピック ===
: ある特定の話題・テーマに関する書き込みの集まりのこと。略してスレともいう。記事。スレッドを作成することを「スレッドを立てる」といい、スレッド内の投稿に関わる返信が続いていくことでスレッドが形成される（誰も返信しなくともスレッドとは言う）。スレッドを立てた人のことをスレ主ということがある。最初の話題提供がその後の流れ（盛り上がるか寂れるか）に大きく影響し、盛り上がりが良い、あるいは盛り上がる要素が十二分にある場合「良スレ」と略される。またスレッド趣旨に沿わない投稿は、スレッド違いを略し「スレ違い(さらに略して「スレチ」とも)」とも呼ばれる。スレ主の同義語に（[[レス]]番号が1であることから）[[1さん]]がある。なお、スレッドに返信することはレスという。
: トピック（略してトピ）も同じ意味であり、表現は掲示板によって異なる。(ただし、[[Yahoo!掲示板]]のようにトピックを使っている電子掲示板でもスレッドを使うユーザーがいる。)

また、一時期のYahoo!掲示板や[[OTD BBS]]のように、親記事-子記事関係を分かりやすく、それぞれの書き込みのタイトルが分かるようにする表示形式を示すこともある。

=== レス ===
: ある書き込みに対して返信を投稿すること、また、その投稿内容のこと。語源は「レスポンス」（英語: "Response"）。詳しくは[[レス]]の項を参照。
: ネットニュースではフォローアップ、あるいは略してフォローと呼ぶ。

=== 引用 ===
: 他人の書き込みをコピーすること、またそのコピーした内容のこと。人によっては、それを用いて相手に返信することがある。
: 多くの場合は引用であることを示すために、引用部分の行頭に「>」などの記号を付加する。不必要に全文を引用することや、引用とそれ以外の境界が不明確なのはマナー違反とされたり、[[著作権法]]上の観点から不適切とされることがある。
: メーリングリストの場合、返信の際にメーラー（メールを読み書きできるプログラム）の設定によっては自動的に相手の書き込みを全文引用することがあるため、引用文をそのまま返信→別の人がまた引用して返信……が繰り返され、異様な長文になってしまうことがある。

=== ROM ===
: '''ロム'''と読む。掲示板を閲覧するだけで、書き込みを行わない者のこと。[[Read Only Member]]の項を参照。
: 反対用語はRAM（ラム、英語: Random Access Member の略）、あるいはアクティブ（活発に書き込みを行う人）という。「1人のRAMの背後には10人のROMがいる」という[[格言]]がある。
: 資格要件の厳しいメーリングリストでは一定期間ロム状態が続くと、メンバーから外されることもある。

=== キャンセル ===
: 投稿を削除すること。下記のように掲示板システムによって若干異なる。
:* パソコン通信やグループウェアでは、いったん書き込んだ投稿でも投稿者本人（および管理者）が削除できる仕様になっていることが多い。
:* インターネットの掲示板の中には、仕様により削除ができる場合もある（「キャンセル」と言うことは少ない）。これは書き込み時にパスワードを入力しておき、パスワードを入れれば削除できるなどの仕様になっている。投稿者本人が削除できない掲示板の場合は、管理者に削除を依頼するなどの方法をとっている。
:* メーリングリストでは、書き込みのメールを送信した時点でメールが転送されるため、キャンセルはできない。
:* ネットニュースには、自分の投稿に対してキャンセル操作を行う仕様がある（「削除」とは言うことは少ない）。ただし、キャンセルの投稿が転送されるまでに時間がかかるが多い上、一部のニュースサーバではキャンセル操作をしてもキャンセルが効かないことがある（キャンセル指示の投稿をニュースサーバが無視する）。
: 正当な理由なく他人の投稿をキャンセルするのは、マナー違反とされることが多い。また、多くのシステムでは、他人の投稿をキャンセルするには、その人のパスワードやメールアドレスを入力し、本人になりすます必要があり、そのような行動は不正行為とみなされる場合がある。

=== マルチポスト ===
: あちこちの掲示板・スレッドに同じことを書き込む行為。マナー違反とされる。詳しくは[[マルチポスト]]の項を参照。
: ネットニュースの場合はクロスポストという機能があり、マルチポストとは区別される（[[#ネットニュース特有の用語|後述]]）。

=== フレーム ===
: 掲示板上で起こる論争や喧嘩のこと。英語の ''flame'' （[[炎]]という意味）に由来し、そこから'''[[炎上 (ネット用語)|炎上]]'''とも呼ばれる。パソコン通信初期の時代から存在する。掲示板では、対面しての論争とは違い、相手の話を遮ることができない。そのため一方的な内容になりやすい。また懸命に書いたところで、言葉の意味合いを上手く伝えられるほど文章を上手に書ける人はおらず、細かい揚げ足どりに終始して、互いが感情的になり、収拾がつかなくなることが多い。原因のほとんどは、要望・苦情のような議論を直接関係のない第三者に提起して無理に同意を求めようとすることと、地域性・立場・趣味などの価値観の違いを考慮しない文章を書くこと、にある。

以下に挙げる用語は、匿名掲示板によく見られるものである。

=== 荒らしなど ===
; [[荒らし]]
: 面白半分で、あるいは自分や自分の属する組織などに都合の悪いことが書かれた報復のため、悪戯書きを繰り返すことである。また、[[ネチケット]]では論争が昂じて感情的にこじれ、または挑発に乗り、意図的に雰囲気を壊すような書き込みを続けるのも、荒らし行為に含まれると理解されている。
: 荒らしに巻き込まれないようにするためには、各発言の内容を冷静になって注意深く読むこと、論戦に参加している人間の各人が敵か味方かを再度考えること、が大事である。

; 電子[[自警団]]
: 荒らし行為を排除するため、掲示板を利用するユーザーによって構成されたネット版の自警団。掲示板の管理者から直接指名されている場合は問題ないが、見回りを指名されないで掲示板内のルールを勝手に解釈した場合、管理人の許可を得ず他のユーザーの書き込みを独自の判断で削除、批判や追放など叩き（下記参照）に類似した行為を勝手に行う為、当人に正義感があっても結局は荒らしてしまう。詳しくは[[自警団]]の項目にて。

; 煽り
: 故意にフレームを誘発するような書き込みを煽りという。釣りとも言う。

; 叩き
: 煽りや荒らしに反応し、相手を非難・糾弾・指弾する行為を叩きという。煽りとわかってそれに反応する（叩く）[[荒らし]]もいる。

; 個人情報晒し
: [[まちBBS]]の様な地域密着型で、レスをしている者が近所にいる場合、その特定がしやすい中でトラブルが起きると発生する。

=== 自作自演 ===
: [[自作自演 (インターネット)|自作自演]]は同一のサイト(掲示板含む)で1人の人間が複数の[[ハンドルネーム]]を使い分け、あたかも同時に複数の人物が活動しているかのように見せかける行為。自分が書き込んだ意見に対し、第三者を装って賛同の意見を書き込み、あたかも多数意見のように見せかけることが多い。数人で話しているように見せかけて、一人で話している事もある。パソコン通信時代には複数IDを駆使する必要があり、特に卑劣な行為とみなされていた。インターネット掲示板でも自作自演が疑われる場合、非難する書込みが多く見受けられる。

=== ID削除 ===
: 悪質な荒らし行為に対する最終手段であり、書き込み権限を剥奪すること。パソコン通信では管理者が強制退会処分にすることができる。また、メーリングリストの場合は、管理者がメンバーのリストから外してしまう。

=== ログ ===
: 通信記録の意味。掲示板でやりとりされた内容の記録を指すほか、ホスト局と送受信したデータの記録も意味する（後者は多くの場合は管理者しか確認できないが、ソースを表示することで確認できるBBSもまだ残っている）。前者のログの中で古いものを分けて、「過去ログ」と呼ぶこともあるが、「ログ」と特に意味の差はなく「過去ログ」との表現が用いられることも多い。
: メーリングリストの中には過去ログをWEBページ上で公開しているものもあるが、コマンドを送信して過去ログを取り寄せる仕組みも取られる。

=== オフライン、オフ会 ===
: [[オフラインミーティング]]を参照。ふだんネット上（オンライン）でやり取りしているメンバーがネットの外（オフライン）で実際に会って飲み会や旅行などをすること。ふだんネット上でハンドルネームで呼び合うメンバー同士では、オフ会でもハンドルで呼び合い必ずしも本名を明かさない場合もあれば、オフ会を機に[[名刺]]交換が行われる場合もある。

== 主なインターネット掲示板 ==


=== 日本語のインターネット掲示板 ===
{| class="wikitable"
|+ 総合掲示板
! サイト名 !! 管理者 !! アレクサランキング !! 備考
|-
! [[Yahoo!掲示板]]
| Yahoo! JAPAN || 1 (日本) || 順位はサイト全体の数字
|-
! [[Mixi|mixiコミュニティ]]
| 株式会社ミクシィ || 18 (日本) || 順位はサイト全体の数字 (サイトそのものは[[SNS]])
|-
! [[２ちゃんねる]]
| PACKET MONSTER INC. || 27 (日本) || 運営会社に実体なし? ([http://gigazine.net/news/20120327-packet-monster-paper-company/ 参考リンク])
|-
! [http://machi.to まちBBS]
| PACKET MONSTER INC. || 750 (日本) || 運営会社に実体なし? ([http://gigazine.net/news/20120327-packet-monster-paper-company/ 参考リンク])
|-
! [http://ha10.net 葉っぱ天国]
| DOG || 50,492 (日本) || 個人管理
|-
! [http://www.ibjcafe.com イビジェカフェ]
| [http://www.ibj.co.jp/ インターネット・ビジネス・ジャパン株式会社] || 920,368 (世界) || 地域ランキングデータなし
|}
{| class="wikitable"
|+ 専門掲示板
! サイト名 !! 管理者 !! アレクサランキング !! 備考
|-
! [[Yahoo!知恵袋]]
| Yahoo! JAPAN || 1 (日本) || 順位はサイト全体の数字
|-
! [http://www.ibjcafe.com 教えて!goo]
| [http://www.ibj.co.jp/ インターネット・ビジネス・ジャパン株式会社] || 12 (日本) || OKWaveのQA Partner
|-
! [http://kakaku.com 価格.com]
| 株式会社カカクコム || 20 (日本) ||
|-
! [[OKWave]]
| 株式会社オウケイウェイヴ || 37 (日本) || ユーザー参加型Q&Aサイト
|-
! [http://women.benesse.ne.jp ウィメンズパーク]
| ベネッセコーポレーション || 236 (日本) || 妊娠、出産専門。順位はベネッセ全体の数字。
|-
! [http://www.cosme.net @cosme]
| [http://www.istyle.co.jp/ 株式会社アイスタイル] || 261 (日本) || [[化粧品]]専門。
|-
! [http://slashdot.jp/ スラッシュドットジャパン]
| OSDN Corporation || 316 (日本) ||
|-
! [http://www.nikki.ne.jp みんなの就職活動日記]
| [[楽天]] || 426 (日本) || 就職専門
|-
! [http://www.asyura.com/ 阿修羅掲示板]
| ? || 3,050 (日本) || 政治、経済、技術、科学などの社会問題
|-
! [[ミルクカフェ]]
| けんすう || 3,364 (日本) || 受験専門
|-
! [http://www.eic.or.jp/ eicネット]
| 一般財団法人環境情報センター || 11,394 (日本) || 環境問題
|-
! [http://www.pokemon-plaza.com/ ポケモン!ダイヤモンド&パール広場]
| ? || 27,852 (日本) ||
|-
! [http://sakka.org 作家でごはん]
| 作家でごはん！運営 || 1,922,340 (世界) || 地域ランキングデータなし　小説投稿サイト
|}

{| class="wikitable"
|+ レンタル掲示板
! サイト名 !! 運営者 !! アレクサランキング !! 備考
|-
! [http://rentalbbs.livedoor.com したらば掲示板]
| NHN Japan || 10 (日本) || 順位はサイト全体の数字
|-
! [http://rentalbbs.livedoor.com teacup]
| GMOメディア株式会社 || 103 (日本) ||
|-
! [http://www.rocketbbs.com ロケットBBS]
| ? || 1,665 (日本) ||
|-
! [[わいわいkakiko]]
| Maido3.com || 2,985 (日本) ||
|-
! [http://bbs.kodama.com/ Kodama.com掲示板]
| Kodama&Co. || 15,803 (日本) ||
|-
! [http://atbb.jp/ @BB]
| (有)アットフリークス || 37,506 (日本) ||
|}

==== [[画像掲示板]] ====
* [[ふたば☆ちゃんねる]]（[[スレッドフロート型掲示板|スレッドフロート型匿名掲示板]]）
* [[もみあげ☆ちゃんねる]]
* [[Fiber☆ちゃんねる]]
* [[画像ちゃんねる]]
* [[萌え.jp]]
* [[おんぷちゃんねる]]
* [[画箱]]（gazo-box）
* [[俺街道自己中上等板]]
* [[五葉ちゃんねる]]
* [[しおから@としあき]]

==== [[動画掲示板]] ====
* [[大人タイムズ]]
* [[む～が]]

==== [[お絵かき掲示板]] ====
* [[お絵かきBBS.com]]
* さぼうる

==== 地方ローカル掲示板 ====
* [[みちのく掲示板]] (かつて2ch互換掲示板のスクリプトを配布していた)
* [[福島ちゃんねる]]
* [[しずちゃん (掲示板)|しずちゃん]]
* [[長崎ちゃんねる]]
* [[四国チャンネル]]
* [[タイちゃんねる]]

==== P2P型掲示板 ====
* [[新月 (掲示板)|新月]]
* [[朔 (掲示板)|朔]]

==== 年齢制限がある掲示板 ====
* [[10ちゃんねる]](20歳未満限定)

=== 日本以外のインターネット掲示板 ===
* [[Digg|digg]]
* [[Facebook]] groups
* Groups@[[AOL]]
* [[Google]] Groups
* [[Kuro5hin]]
* [[Reddit|reddit]]
* [[Something Awful]]
* [[スラッシュドット|slashdot.org]]
* [[:en:Topix.net|Topix.net]]
* [[Yahoo!]] Message Boards
* [[4chan]]
* [[一トウ糊塗BBS|一塌糊塗BBS]] （閉鎖）

=== 閉鎖 ===
* [[ザ掲示板]]
* [[アメーバブログ|アメばた会議]]
* [[あやしいわーるど]]
* [[あめぞう]]
* [[掲示板的コトバ宇宙「-宙」]]

== 関連項目 ==
* [[シスオペ]]
* [[草の根BBS]]
* [[スレッドフロート型掲示板]]
* [[翻訳掲示板]]
* [[特定電気通信役務提供者の損害賠償責任の制限及び発信者情報の開示に関する法律]]（プロバイダ責任法）
* [[ソーシャル・ネットワーキング・サービス]]（SNS）
* [[顔文字]]
* [[災害用伝言板サービス]]
* [[画像掲示板]]
* [[お絵かき掲示板]]([[PBBS]])
* [[FidoNet]]

== 外部リンク ==
*[http://www.soumu.go.jp/joho_tsusin/security/kiso/k01_bbs.htm 電子掲示板の仕組み（総務省サイト内）]

[[Category:World Wide Web|てんしけいしはん]]
[[Category:パソコン通信|てんしけいしはん]]
[[Category:インターネットの文化|てんしけいしはん]]
[[Category:情報システム|てんしけいしはん]]
[[Category:電子掲示板|*てんしけいしはん]]

[[cs:Bulletin Board System]]
[[da:BBS]]
[[de:Mailbox (Computer)]]
[[en:Bulletin board system]]
[[es:Bulletin Board System]]
[[fa:سیستم تابلوی اعلانات]]
[[fi:BBS]]
[[fr:Bulletin board system]]
[[he:BBS]]
[[hu:BBS]]
[[it:Bulletin board system]]
[[ko:전자 게시판]]
[[lt:BBS]]
[[nl:Bulletin board system]]
[[no:Bulletin board system]]
[[pl:Bulletin Board System]]
[[pt:BBS]]
[[ru:BBS]]
[[sk:Bulletin Board System]]
[[sl:BBS]]
[[sv:Bulletin board system]]
[[th:กระดานข่าวอิเล็กทรอนิกส์]]
[[tr:Monochrome BBS]]
[[zh:BBS]]

メディア

2012-04-26T11:16:05Z

Kiku b: /* 同期型メディアと非同期型メディア */

'''メディア'''とは、[[情報]]の[[記録]]、伝達、保管などに用いられる物や装置のことである。'''媒体'''（ばいたい）、情報媒体などと訳されることもある。記録・保管のための媒体とコミュニケーションのための媒体とに大別することができるが、両者には重なりがある。

== 概要 ==
例えば[[コンパクトディスク|CD]]、[[手紙]]、[[電話]]、[[テレビ]]などは[[音楽]]、[[文章]]、[[声]]や[[映像]]などの[[情報]]を伝達するのに用いられるが、この意味でメディアと呼ばれる。

メディアは、[[コミュニケーション]]の媒介項として存在していることが多い。情報がある人から別の人へ伝達される際には、その間に何らかのメディアが介在している場合が多い。

また、日常生活などの文脈では「[[マスコミュニケーション|マスコミ]]」の同義語として用いられることが多い。すなわち、不特定多数の受け手を対象に情報を発信するような[[新聞]]、[[テレビ]]、[[ラジオ]]などを指す。特に、[[報道]]の役割に注目している文脈で用いられることが多い。また、これらを特に「[[マスメディア]]」と呼ぶこともある。

CDや手紙のような様々な媒体一般を指してメディアと呼ぶ場合には、技術、あるいは媒体そのものに注目している場合が多いが、報道利用に注目している文脈では、そうしたメディアの運営主体である報道諸機関（新聞社、[[放送局]]）を指している場合もある。

非常に広義に捉える場合には、ある情報が、送り手から受け手に届くまでに経由する媒介項全てを指すことになる。それがどの程度広義であるかは、例えばテレビで、ある[[ニュースキャスター]]が、ある事件についての[[ニュース]]を読み上げる様子を、ある視聴者が見ている場面について考えてみるとわかりやすいだろう。ニュース原稿としてキャスターの手に書かれている言葉は、視聴者に届くまでに、少なくとも次のような諸要素に媒介される。

* 放送局内
** 原稿を読むキャスターの視力や判断力
** 声や表情
** 空気の振動（[[音]]）や光の波長（[[色]]）
** [[マイクロフォン]]や[[テレビカメラ]]など撮影機材
** 編集機材（[[副調整室]]の中）
** 撮影機材、編集機材を操作する各種スタッフ（[[撮影技師|カメラマン]]、[[ミキサー]]など）
** ケーブルや無線（通信衛星も含む）の通信
* テレビ局（[[送信所]]）からの放送用電波
* [[テレビ受像機]]

また、ここで、ニュース原稿自体がやはりメディアの一種であり、ニュース原稿の書き手、言葉などを媒介として報道の対象である「事件」を伝えているものである、と考えることもできる。また、実際に報道研究やメディア論などではそのような観点からジャーナリストの持つ価値観や言葉について注目することも多く見られる。

いわゆる生放送でない場合には記録、輸送、保管、再生などのプロセスがここに加わることになるが、これらも広義にはメディアの一種だということになる。これは、音楽作品がどのように少数の作り手によって制作され、多数の聴き手に届くか、ということを想定するとよりわかりやすい。

== コミュニケーション・メディアの諸形態 ==
コミュニケーションのためのメディアはしばしば、幾つかの形態に分類される。幾つかの分類概念を概観することは、メディアの具体例や広がりを考える上で参考になるだろう。

=== マスメディア ===
特定少数の送り手が、何らかの情報を不特定多数の受け手に向けて伝達する際に用いられる。

マスメディアの典型的なイメージは[[テレビ]]、[[新聞]]、[[雑誌]]、[[ラジオ]]、などいわゆる報道に関わる諸機関だが、その他に、[[映画]]、[[音楽]]、[[出版]]業界をここに含めることが多い。

なお、これら個々の項目は、一般的に馴染みが深く、多用されている用語だが、実際には明快な細分類にはなっていない。テレビは映画や音楽を部分的に含み、ラジオも音楽と重なる部分がある。

[[本]]、[[レコード]]、[[コンパクトディスク]]、[[映画館]]など、他にも様々な物や施設をここに含めることができる。

マスメディアはしばしば情報の独占、表現の手段の独占、ツリー構造、ヒエラルキー構造などと結びつけて考えられ、否定的な評価を受けることも多い。

=== マルチメディア ===
メディアによって、伝達可能な情報の種類が制限されることがある。例えばラジオや電話では通常文字や映像は送れない。書籍では動画や音は送れない。[[文字]]、[[音声]]、[[映像]]等を2種以上同時に送ることができる、あるいは[[動画]]などを送るのに用いることができるメディアを指して、「[[マルチメディア]]」と言うことがある。

=== ソーシャルメディア ===
掲示板やブログ、動画投稿サイト、集合知サイトなど、不特定多数の個人によって情報の交換・共有がなされる場を「ソーシャルメディア」と言うことがある。

=== ミドルメディア ===
専門家でない個人によって草の根的に情報発信するようなメディアを、ミドルメディアと呼ぶことがある。主にマスメディアに対してという意識を持って用いられる語であり、具体的には電子掲示板やブログ、まとめサイト等が該当する。

=== ネットワークメディア ===
マスメディアに媒介された情報伝達を、1点を発信源とし多数の点を到達点とする構造になぞらえ、複数の送り手から複数の送り手へ情報が行き交うような仕組みを指して、「ネットワークメディア」と呼ぶことがある。

[[インターネット]]や[[パソコン通信]]はその代表的な形態である。ここに[[電話]]や[[郵便]]が加えられることもある。インターネットは様々な用途に用いられるため、[[電子掲示板]]や[[電子メール]]をネットワークメディアとし、不特定多数へ向けた情報発信である[[ウェブページ]]についてはマスメディアに近いものと考える場合もある。

同様に、テレビ放送も、個々の番組ひとつひとつについては、少数の送り手から多数の受け手へという構図になっているが、チャンネル数の増加などによって、送り手が限定されている度合いが減っていると考える向きもある。地域によっては、地元自治体などの協力によって地元住民が番組を制作、放映できる体制になっているケーブル局もある。

但し、これらの通信を支える物理的な基盤、特にケーブルなどの通信網はしばしばツリー状の構造を持っており、その意味では多数の点の間にツリーと対比されるところのネットワーク状の構造があるわけではない。

ユーザの視点からは、テレビや出版は限られた作り手によって供給される情報を受け取るだけであるのに対して、インターネットや電話では情報の送り手がそれほど限定されていないことからこう呼ばれる。

=== 同期型メディアと非同期型メディア ===
メディアの一部は、受け手と送り手が同時にコミュニケーションに関わっていることを要求するが、そうでないメディアもある。前者を同期型または同期、後者を非同期型または非同期メディアと呼ぶ。

同期型メディアには、インターネット上における[[チャット]]や[[インスタント・メッセンジャー]]、電話などがある。非同期型メディアには、インターネット上における掲示板、電子メール、手紙、書籍などがある。2000年代からは[[ツイッター]]や動画共有サイトのような疑似同期型メディアも見られるようになった。

=== 双方向メディア ===
メディアの特性として、インタラクティビティ、双方向性などと呼ばれる性質が注目されることがある。テレビ番組の内容などについては、視聴者は間接的でごくわずかな影響力しか持っておらず、「受け手」にとどまるが、電話を介した会話の場合には双方が話題を提起したり、会話を打ち切ったりすることがある程度可能である。つまり、送り手と受け手の立場に立つことができ、両者の間では情報が必ず一方から他方へ伝達されるのではなく、双方向の伝達がある。こうしたメディアを指して、「双方向メディア」または「インタラクティブメディア」と言うことがある。

この双方向性、インタラクティビティの概念にも多少の幅がある。文脈によっては、より広義に双方向性を捉え、ウェブサイトや[[CD-ROM]]などのように、利用者が自分の受け取る情報の種類や順序をある程度選択できるようになっているものを含める場合がある。ここでは、利用者の選択がコンピュータなどによって「受け取られ」それに対する応答として情報が提供されるため双方向性があると考えることができる。
=== パーソナルメディア ===
主に使い手が情報を発信したり、記録、編集したりするために用いられるものを「パーソナルメディア」と言うことがある。これはマスメディアが情報の大量一括伝送であることと対比される。また、文脈によっては、これらのメディアを介した情報のやりとりが、比較的匿名性の低い知り合い同士の間で起こるものであること、パーソナルネットワーク、インターパーソナルネットワークなどと呼ばれる文脈で起こるものであることが強調されることもある。

[[カメラ]]、[[ビデオカメラ|家庭用ビデオカメラ]]、[[テープレコーダー]]、などのほか、[[携帯電話]]や[[アマチュア無線]]、[[電子メール]]などが含まれる。

== 記録・保管のためのメディア ==
[[CD-ROM]]、[[磁気テープ]]、[[フロッピーディスク]]などの[[電子媒体]]はおもに記録や情報の保管のために使用される。

== メディアを用いて送られる情報 ==
* [[文字]]
* [[画像]]
* [[音声]]
* [[映像]]
* [[アニメ]]
* [[漫画]]
* [[特撮]]
* [[音楽]]
* [[写真]]
* [[スポーツ]]

== 関連項目 ==
* [[コンテンツ]]
* [[ニューメディア]]
* [[マルチメディア]]
* [[伝送路]]
* [[情報・メディア・コミュニケーション研究]]
* [[メディア・リテラシー]]
* [[電子媒体]]（記録媒体）
* [[通信と放送の融合]]

[[Category:メディア|*]]
[[Category:媒体|*]]

佳川未沙

2012-04-25T10:27:31Z

Kiku b: /* 外部リンク */

{{声優
| 名前 = 佳川未沙
| ふりがな = よしかわみさ
| 本名 =
| 愛称 = ミサミサ
| 配偶者 =
| 出生地 = {{JPN}}・[[大阪府]]
| 血液型 = [[ABO式血液型|B型]]
| 生年 =
| 生月 = 2
| 生日 = 9
| 所属 = [[フリーランス]]
| 活動時期 =
| デビュー作 =
}}
'''佳川未沙'''（よしかわみさ、[[2月9日]] - ）は、[[日本]]の[[女性]][[声優]]。[[アミューズメントメディア総合学院]]声優タレント専科[[卒業]]。[[大阪府]]出身。[[血液型]]は[[ABO式血液型|B型]]。

== 出演 ==
=== ラジオ ===
* [[ラジオ関西]] [[アニたまどっとコム]](ブリッジナビゲーター)
* [[ラジオ大阪]] Ｖステゾーンジングルナレーター
* [[FM NACK5 ]] [[STROBE NIGHT!]]ゲスト

=== TV ===
* ガールズファイル　（サンテレビ、KBS京都、奈良テレビ)メインゲスト
* エンタミュー　(東急ケーブルＴＶ)ゲスト

=== WebTV ===
* [[一条和矢]]プロデュース Aコミ☆プロジェクト（アキバ系BBチャンネル）アシスタント

=== イベント ===
* 109ブランドXOXOコラボファッションショー

=== 雑誌 ===
* PC-GIGA

== 関連項目 ==
* [[日本の声優一覧]]

== 外部リンク ==
* [http://ameblo.jp/yoshikawadesukedo/ 姫いちご]（本人によるブログ）

{{stub}}
{{DEFAULTSORT:よしかわみさ}}
[[Category:日本の女性声優]]
[[Category:ナレーター]]
[[Category:大阪府出身の人物]]
[[Category:存命人物]]

長良真里

2012-04-25T10:25:53Z

Kiku b: /* 外部リンク */

{{声優
| 名前 = 長良真里
| ふりがな = ながらまり
| 画像ファイル =
| 画像サイズ =
| 画像コメント =
| 本名 =
| 愛称 =
| 性別 = [[女性]]
| 配偶者 =
| 出生地 ={{JPN}}
| 死没地 =
| 血液型 =
| 生年 =
| 生月 = 1
| 生日 = 29
| 没年 =
| 没月 =
| 没日 =
| 所属 = [[株式会社コンプハウス]]
| 活動時期 =
| デビュー作 =
}}
'''長良真里'''（ながらまり、[[1月29日]] - ）は、[[日本]]の[[ナレーター]]、[[声優]]、[[ダンサー]]、[[俳優]]。

== 出演歴 ==
=== テレビ ===
* [[ヒルナンデス]] ([[日本テレビ放送網]]) 「フェルナンデスくんが行く!」フェルナンデスくん1号・2号・ジャイアントフェルナンデスくん3号・フィル・アンデスくんの声

== 脚注 ==
{{Reflist}}

== 外部リンク ==
* [http://ameblo.jp/nyarara0129/ 長良真里の「本日も晴天なりっ♪」](本人によるブログ)

{{stub}}
{{DEFAULTSORT:ながらまり}}
[[Category:ナレーター]]
[[Category:存命人物]]

テンプレート:声優

2012-04-23T15:20:05Z

Kiku b: 条件文はサポートされてないみたいなので

<onlyinclude>{| class="infobox" style="width:20em; text-align:left; font-size:90%; background-color:#f9f9f9"
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|-

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長良真里

2012-04-23T15:18:39Z

Kiku b: ページの作成：「 {{声優 | 名前 = 長良真里 | ふりがな = ながらまり | 画像ファイル = | 画像サイズ = | 画像コメント = | 本名 = | 愛称 = | 性別...」

{{声優
| 名前 = 長良真里
| ふりがな = ながらまり
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| 本名 =
| 愛称 =
| 性別 = [[女性]]
| 配偶者 =
| 出生地 ={{JPN}}
| 死没地 =
| 血液型 =
| 生年 =
| 生月 = 1
| 生日 = 29
| 没年 =
| 没月 =
| 没日 =
| 所属 = [[株式会社コンプハウス]]
| 活動時期 =
| デビュー作 =
}}
'''長良真里'''（ながらまり、[[1月29日]] - ）は、[[日本]]の[[ナレーター]]、[[声優]]、[[ダンサー]]、[[俳優]]。

== 出演歴 ==
=== テレビ ===
* [[ヒルナンデス]] ([[日本テレビ放送網]]) 「フェルナンデスくんが行く!」フェルナンデスくん1号・2号・ジャイアントフェルナンデスくん3号・フィル・アンデスくんの声

== 脚注 ==
{{Reflist}}

== 外部リンク ==
* [http://ameblo.jp/nyarara0129/ 長良真里の「本日も晴天なりっ♪」](本人によるブログ)

{{Voice-stub}}
{{DEFAULTSORT:ながらまり}}
[[Category:ナレーター]]
[[Category:存命人物]]

WUJABINBIN

2012-04-23T15:17:15Z

Kiku b: ページの作成：「'''WUJABINBIN'''(ウジャビンビン)とは、日本のプログレッシブ吹奏楽バンドである。 == 概要 == このバンドの楽曲は、...」

'''WUJABINBIN'''(ウジャビンビン)とは、[[日本]]の[[プログレッシブ]][[吹奏楽]][[バンド]]である。

== 概要 ==
このバンドの楽曲は、中心メンバーである[[ケイタイモ]]の「[[妄想]]」を基につくられる。
ケイタイモの所属していた[[MONGHANG]]が解散した時から「妄想」は抱かれており、2010年よりその「妄想」を具現化したことによりWUJABINBINの活動は始まった。
合計13人が所属する。そのため[[ライヴ]]はスケジュールが合うメンバーのみ参加し、全員来られない日はケイタイモが[[カラオケ]]で歌うという。
また、[[2012年]][[4月18日]]にはファーストアルバム「[[WUJABINBIN(アルバム)|WUJABINBIN]]」をリリースする。

=== メンバー ===
* ケイタイモ([[ベース (弦楽器)|ベース]])
* ゴセッキー([[サックス]])
* 類家心平([[トランペット]])
* 湯浅佳代子([[トロンボーン]])
* 武嶋聡(主に[[クラリネット]])
* NARI(主に[[フルート]]、[[ピッコロ]])
* 中村圭作([[ピアノ]]、[[キーボード (楽器)|キーボード]])
* 野村卓史([[ピアノ]][[アコーディオン]]、[[パンデイロ]])
* 高田洋平(主に[[パーカッション]]、[[スティールパン]])
* 山田あずさ(主に[[マリンバ]]、[[シロフォン]])
* 池澤龍作([[ドラムセット|ドラムス]])
* バ([[ボーカル]])
* アチコ(ボーカル)
<ref>詳しくは[http://www.keitaimo.com/wb_index.html 公式ホームページ]を参照。</ref>

== ディスコグラフィ ==

*ファーストアルバム「[[WUJABINBIN(アルバム)|WUJABINBIN]]」- 2012年4月18日

== 脚注 ==

<references />

== 外部リンク ==

* [http://www.keitaimo.com/wb_index.html WUJABINBIN公式ホームページ]
* [http://www.keitaimo.com/home.html ケイタイモ公式ホームページ]

{{デフォルトソート:うしやひんひん}}

{{Music-stub}}
{{Music-bio-stub}}

[[Category:吹奏楽]]
[[Category:ジャズバンド]]

メディア

2012-04-22T08:50:43Z

Kiku b:

'''メディア'''とは、[[情報]]の[[記録]]、伝達、保管などに用いられる物や装置のことである。'''媒体'''（ばいたい）、情報媒体などと訳されることもある。記録・保管のための媒体とコミュニケーションのための媒体とに大別することができるが、両者には重なりがある。

== 概要 ==
例えば[[コンパクトディスク|CD]]、[[手紙]]、[[電話]]、[[テレビ]]などは[[音楽]]、[[文章]]、[[声]]や[[映像]]などの[[情報]]を伝達するのに用いられるが、この意味でメディアと呼ばれる。

メディアは、[[コミュニケーション]]の媒介項として存在していることが多い。情報がある人から別の人へ伝達される際には、その間に何らかのメディアが介在している場合が多い。

また、日常生活などの文脈では「[[マスコミュニケーション|マスコミ]]」の同義語として用いられることが多い。すなわち、不特定多数の受け手を対象に情報を発信するような[[新聞]]、[[テレビ]]、[[ラジオ]]などを指す。特に、[[報道]]の役割に注目している文脈で用いられることが多い。また、これらを特に「[[マスメディア]]」と呼ぶこともある。

CDや手紙のような様々な媒体一般を指してメディアと呼ぶ場合には、技術、あるいは媒体そのものに注目している場合が多いが、報道利用に注目している文脈では、そうしたメディアの運営主体である報道諸機関（新聞社、[[放送局]]）を指している場合もある。

非常に広義に捉える場合には、ある情報が、送り手から受け手に届くまでに経由する媒介項全てを指すことになる。それがどの程度広義であるかは、例えばテレビで、ある[[ニュースキャスター]]が、ある事件についての[[ニュース]]を読み上げる様子を、ある視聴者が見ている場面について考えてみるとわかりやすいだろう。ニュース原稿としてキャスターの手に書かれている言葉は、視聴者に届くまでに、少なくとも次のような諸要素に媒介される。

* 放送局内
** 原稿を読むキャスターの視力や判断力
** 声や表情
** 空気の振動（[[音]]）や光の波長（[[色]]）
** [[マイクロフォン]]や[[テレビカメラ]]など撮影機材
** 編集機材（[[副調整室]]の中）
** 撮影機材、編集機材を操作する各種スタッフ（[[撮影技師|カメラマン]]、[[ミキサー]]など）
** ケーブルや無線（通信衛星も含む）の通信
* テレビ局（[[送信所]]）からの放送用電波
* [[テレビ受像機]]

また、ここで、ニュース原稿自体がやはりメディアの一種であり、ニュース原稿の書き手、言葉などを媒介として報道の対象である「事件」を伝えているものである、と考えることもできる。また、実際に報道研究やメディア論などではそのような観点からジャーナリストの持つ価値観や言葉について注目することも多く見られる。

いわゆる生放送でない場合には記録、輸送、保管、再生などのプロセスがここに加わることになるが、これらも広義にはメディアの一種だということになる。これは、音楽作品がどのように少数の作り手によって制作され、多数の聴き手に届くか、ということを想定するとよりわかりやすい。

== コミュニケーション・メディアの諸形態 ==
コミュニケーションのためのメディアはしばしば、幾つかの形態に分類される。幾つかの分類概念を概観することは、メディアの具体例や広がりを考える上で参考になるだろう。

=== マスメディア ===
特定少数の送り手が、何らかの情報を不特定多数の受け手に向けて伝達する際に用いられる。

マスメディアの典型的なイメージは[[テレビ]]、[[新聞]]、[[雑誌]]、[[ラジオ]]、などいわゆる報道に関わる諸機関だが、その他に、[[映画]]、[[音楽]]、[[出版]]業界をここに含めることが多い。

なお、これら個々の項目は、一般的に馴染みが深く、多用されている用語だが、実際には明快な細分類にはなっていない。テレビは映画や音楽を部分的に含み、ラジオも音楽と重なる部分がある。

[[本]]、[[レコード]]、[[コンパクトディスク]]、[[映画館]]など、他にも様々な物や施設をここに含めることができる。

マスメディアはしばしば情報の独占、表現の手段の独占、ツリー構造、ヒエラルキー構造などと結びつけて考えられ、否定的な評価を受けることも多い。

=== マルチメディア ===
メディアによって、伝達可能な情報の種類が制限されることがある。例えばラジオや電話では通常文字や映像は送れない。書籍では動画や音は送れない。[[文字]]、[[音声]]、[[映像]]等を2種以上同時に送ることができる、あるいは[[動画]]などを送るのに用いることができるメディアを指して、「[[マルチメディア]]」と言うことがある。

=== ソーシャルメディア ===
掲示板やブログ、動画投稿サイト、集合知サイトなど、不特定多数の個人によって情報の交換・共有がなされる場を「ソーシャルメディア」と言うことがある。

=== ミドルメディア ===
専門家でない個人によって草の根的に情報発信するようなメディアを、ミドルメディアと呼ぶことがある。主にマスメディアに対してという意識を持って用いられる語であり、具体的には電子掲示板やブログ、まとめサイト等が該当する。

=== ネットワークメディア ===
マスメディアに媒介された情報伝達を、1点を発信源とし多数の点を到達点とする構造になぞらえ、複数の送り手から複数の送り手へ情報が行き交うような仕組みを指して、「ネットワークメディア」と呼ぶことがある。

[[インターネット]]や[[パソコン通信]]はその代表的な形態である。ここに[[電話]]や[[郵便]]が加えられることもある。インターネットは様々な用途に用いられるため、[[電子掲示板]]や[[電子メール]]をネットワークメディアとし、不特定多数へ向けた情報発信である[[ウェブページ]]についてはマスメディアに近いものと考える場合もある。

同様に、テレビ放送も、個々の番組ひとつひとつについては、少数の送り手から多数の受け手へという構図になっているが、チャンネル数の増加などによって、送り手が限定されている度合いが減っていると考える向きもある。地域によっては、地元自治体などの協力によって地元住民が番組を制作、放映できる体制になっているケーブル局もある。

但し、これらの通信を支える物理的な基盤、特にケーブルなどの通信網はしばしばツリー状の構造を持っており、その意味では多数の点の間にツリーと対比されるところのネットワーク状の構造があるわけではない。

ユーザの視点からは、テレビや出版は限られた作り手によって供給される情報を受け取るだけであるのに対して、インターネットや電話では情報の送り手がそれほど限定されていないことからこう呼ばれる。

=== 同期型メディアと非同期型メディア ===
メディアの一部は、受け手と送り手が同時にコミュニケーションに関わっていることを要求するが、そうでないメディアもある。前者を同期型または同期、後者を非同期型または非同期メディアと呼ぶ。

同期型メディアには、インターネット上における[[チャット]]や[[インスタント・メッセンジャー]]、電話などがある。非同期型メディアには、インターネット上における掲示板、電子メール、手紙、書籍などがある。2000年代からは動画共有サイトのような疑似同期型メディアも見られるようになった。

=== 双方向メディア ===
メディアの特性として、インタラクティビティ、双方向性などと呼ばれる性質が注目されることがある。テレビ番組の内容などについては、視聴者は間接的でごくわずかな影響力しか持っておらず、「受け手」にとどまるが、電話を介した会話の場合には双方が話題を提起したり、会話を打ち切ったりすることがある程度可能である。つまり、送り手と受け手の立場に立つことができ、両者の間では情報が必ず一方から他方へ伝達されるのではなく、双方向の伝達がある。こうしたメディアを指して、「双方向メディア」または「インタラクティブメディア」と言うことがある。

この双方向性、インタラクティビティの概念にも多少の幅がある。文脈によっては、より広義に双方向性を捉え、ウェブサイトや[[CD-ROM]]などのように、利用者が自分の受け取る情報の種類や順序をある程度選択できるようになっているものを含める場合がある。ここでは、利用者の選択がコンピュータなどによって「受け取られ」それに対する応答として情報が提供されるため双方向性があると考えることができる。
=== パーソナルメディア ===
主に使い手が情報を発信したり、記録、編集したりするために用いられるものを「パーソナルメディア」と言うことがある。これはマスメディアが情報の大量一括伝送であることと対比される。また、文脈によっては、これらのメディアを介した情報のやりとりが、比較的匿名性の低い知り合い同士の間で起こるものであること、パーソナルネットワーク、インターパーソナルネットワークなどと呼ばれる文脈で起こるものであることが強調されることもある。

[[カメラ]]、[[ビデオカメラ|家庭用ビデオカメラ]]、[[テープレコーダー]]、などのほか、[[携帯電話]]や[[アマチュア無線]]、[[電子メール]]などが含まれる。

== 記録・保管のためのメディア ==
[[CD-ROM]]、[[磁気テープ]]、[[フロッピーディスク]]などの[[電子媒体]]はおもに記録や情報の保管のために使用される。

== メディアを用いて送られる情報 ==
* [[文字]]
* [[画像]]
* [[音声]]
* [[映像]]
* [[アニメ]]
* [[漫画]]
* [[特撮]]
* [[音楽]]
* [[写真]]
* [[スポーツ]]

== 関連項目 ==
* [[コンテンツ]]
* [[ニューメディア]]
* [[マルチメディア]]
* [[伝送路]]
* [[情報・メディア・コミュニケーション研究]]
* [[メディア・リテラシー]]
* [[電子媒体]]（記録媒体）
* [[通信と放送の融合]]

[[Category:メディア|*]]
[[Category:媒体|*]]

メディア (媒体)

2012-04-22T08:41:07Z

Kiku b: メディアへのリダイレクト

#REDIRECT [[メディア]]

メディア

2012-04-22T08:40:44Z

Kiku b: ページの作成：「'''メディア'''とは、情報の記録、伝達、保管などに用いられる物や装置のことである。'''媒体'''（ばいたい）、情報媒体...」

'''メディア'''とは、[[情報]]の[[記録]]、伝達、保管などに用いられる物や装置のことである。'''媒体'''（ばいたい）、情報媒体などと訳されることもある。記録・保管のための媒体とコミュニケーションのための媒体とに大別することができるが、両者には重なりがある。

== 概要 ==
例えば[[コンパクトディスク|CD]]、[[手紙]]、[[電話]]、[[テレビ]]などは[[音楽]]、[[文章]]、[[声]]や[[映像]]などの[[情報]]を伝達するのに用いられるが、この意味でメディアと呼ばれる。

メディアは、[[コミュニケーション]]の媒介項として存在していることが多い。情報がある人から別の人へ伝達される際には、その間に何らかのメディアが介在している場合が多い。

また、日常生活などの文脈では「[[マスコミュニケーション|マスコミ]]」の同義語として用いられることが多い。すなわち、不特定多数の受け手を対象に情報を発信するような[[新聞]]、[[テレビ]]、[[ラジオ]]などを指す。特に、[[報道]]の役割に注目している文脈で用いられることが多い。また、これらを特に「[[マスメディア]]」と呼ぶこともある。

CDや手紙のような様々な媒体一般を指してメディアと呼ぶ場合には、技術、あるいは媒体そのものに注目している場合が多いが、報道利用に注目している文脈では、そうしたメディアの運営主体である報道諸機関（新聞社、[[放送局]]）を指している場合もある。

非常に広義に捉える場合には、ある情報が、送り手から受け手に届くまでに経由する媒介項全てを指すことになる。それがどの程度広義であるかは、例えばテレビで、ある[[ニュースキャスター]]が、ある事件についての[[ニュース]]を読み上げる様子を、ある視聴者が見ている場面について考えてみるとわかりやすいだろう。ニュース原稿としてキャスターの手に書かれている言葉は、視聴者に届くまでに、少なくとも次のような諸要素に媒介される。

* 放送局内
** 原稿を読むキャスターの視力や判断力
** 声や表情
** 空気の振動（[[音]]）や光の波長（[[色]]）
** [[マイクロフォン]]や[[テレビカメラ]]など撮影機材
** 編集機材（[[副調整室]]の中）
** 撮影機材、編集機材を操作する各種スタッフ（[[撮影技師|カメラマン]]、[[ミキサー]]など）
** ケーブルや無線（通信衛星も含む）の通信
* テレビ局（[[送信所]]）からの放送用電波
* [[テレビ受像機]]

また、ここで、ニュース原稿自体がやはりメディアの一種であり、ニュース原稿の書き手、言葉などを媒介として報道の対象である「事件」を伝えているものである、と考えることもできる。また、実際に報道研究やメディア論などではそのような観点からジャーナリストの持つ価値観や言葉について注目することも多く見られる。

いわゆる生放送でない場合には記録、輸送、保管、再生などのプロセスがここに加わることになるが、これらも広義にはメディアの一種だということになる。これは、音楽作品がどのように少数の作り手によって制作され、多数の聴き手に届くか、ということを想定するとよりわかりやすい。

== コミュニケーション・メディアの諸形態 ==
コミュニケーションのためのメディアはしばしば、幾つかの形態に分類される。幾つかの分類概念を概観することは、メディアの具体例や広がりを考える上で参考になるだろう。

=== マスメディア ===
特定少数の送り手が、何らかの情報を不特定多数の受け手に向けて伝達する際に用いられる。

マスメディアの典型的なイメージは[[テレビ]]、[[新聞]]、[[雑誌]]、[[ラジオ]]、などいわゆる報道に関わる諸機関だが、その他に、[[映画]]、[[音楽]]、[[出版]]業界をここに含めることが多い。

なお、これら個々の項目は、一般的に馴染みが深く、多用されている用語だが、実際には明快な細分類にはなっていない。テレビは映画や音楽を部分的に含み、ラジオも音楽と重なる部分がある。

[[本]]、[[レコード]]、[[コンパクトディスク]]、[[映画館]]など、他にも様々な物や施設をここに含めることができる。

マスメディアはしばしば情報の独占、表現の手段の独占、ツリー構造、ヒエラルキー構造などと結びつけて考えられ、否定的な評価を受けることも多い。

=== マルチメディア ===
メディアによって、伝達可能な情報の種類が制限されることがある。例えばラジオや電話では通常文字や映像は送れない。書籍では動画や音は送れない。[[文字]]、[[音声]]、[[映像]]等を2種以上同時に送ることができる、あるいは[[動画]]などを送るのに用いることができるメディアを指して、「[[マルチメディア]]」と言うことがある。

=== ソーシャルメディア ===
掲示板やブログ、動画投稿サイト、集合知サイトなど、不特定多数の個人によって情報の交換・共有がなされる場を「ソーシャルメディア」と言うことがある。

=== ミドルメディア ===
専門家でない個人によって草の根的に情報発信するようなメディアを、ミドルメディアと呼ぶことがある。主にマスメディアに対してという意識を持って用いられる語であり、具体的には電子掲示板やブログ、まとめサイト等が該当する。

=== ネットワークメディア ===
マスメディアに媒介された情報伝達を、1点を発信源とし多数の点を到達点とする構造になぞらえ、複数の送り手から複数の送り手へ情報が行き交うような仕組みを指して、「ネットワークメディア」と呼ぶことがある。

[[インターネット]]や[[パソコン通信]]はその代表的な形態である。ここに[[電話]]や[[郵便]]が加えられることもある。インターネットは様々な用途に用いられるため、[[電子掲示板]]や[[電子メール]]をネットワークメディアとし、不特定多数へ向けた情報発信である[[ウェブページ]]についてはマスメディアに近いものと考える場合もある。

同様に、テレビ放送も、個々の番組ひとつひとつについては、少数の送り手から多数の受け手へという構図になっているが、チャンネル数の増加などによって、送り手が限定されている度合いが減っていると考える向きもある。地域によっては、地元自治体などの協力によって地元住民が番組を制作、放映できる体制になっているケーブル局もある。

但し、これらの通信を支える物理的な基盤、特にケーブルなどの通信網はしばしばツリー状の構造を持っており、その意味では多数の点の間にツリーと対比されるところのネットワーク状の構造があるわけではない。

ユーザの視点からは、テレビや出版は限られた作り手によって供給される情報を受け取るだけであるのに対して、インターネットや電話では情報の送り手がそれほど限定されていないことからこう呼ばれる。

=== 同期型メディアと非同期型メディア ===
メディアの一部は、受け手と送り手が同時にコミュニケーションに関わっていることを要求するが、そうでないメディアもある。前者を同期型または同期、後者を非同期型または非同期メディアと呼ぶ。

同期型メディアには、インターネット上における[[チャット]]や[[インスタント・メッセンジャー]]、電話などがある。非同期型メディアには、インターネット上における掲示板、電子メール、手紙、書籍などがある。

=== 双方向メディア ===
メディアの特性として、インタラクティビティ、双方向性などと呼ばれる性質が注目されることがある。テレビ番組の内容などについては、視聴者は間接的でごくわずかな影響力しか持っておらず、「受け手」にとどまるが、電話を介した会話の場合には双方が話題を提起したり、会話を打ち切ったりすることがある程度可能である。つまり、送り手と受け手の立場に立つことができ、両者の間では情報が必ず一方から他方へ伝達されるのではなく、双方向の伝達がある。こうしたメディアを指して、「双方向メディア」または「インタラクティブメディア」と言うことがある。

この双方向性、インタラクティビティの概念にも多少の幅がある。文脈によっては、より広義に双方向性を捉え、ウェブサイトや[[CD-ROM]]などのように、利用者が自分の受け取る情報の種類や順序をある程度選択できるようになっているものを含める場合がある。ここでは、利用者の選択がコンピュータなどによって「受け取られ」それに対する応答として情報が提供されるため双方向性があると考えることができる。
=== パーソナルメディア ===
主に使い手が情報を発信したり、記録、編集したりするために用いられるものを「パーソナルメディア」と言うことがある。これはマスメディアが情報の大量一括伝送であることと対比される。また、文脈によっては、これらのメディアを介した情報のやりとりが、比較的匿名性の低い知り合い同士の間で起こるものであること、パーソナルネットワーク、インターパーソナルネットワークなどと呼ばれる文脈で起こるものであることが強調されることもある。

[[カメラ]]、[[ビデオカメラ|家庭用ビデオカメラ]]、[[テープレコーダー]]、などのほか、[[携帯電話]]や[[アマチュア無線]]、[[電子メール]]などが含まれる。

== 記録・保管のためのメディア ==
[[CD-ROM]]、[[磁気テープ]]、[[フロッピーディスク]]などの[[電子媒体]]はおもに記録や情報の保管のために使用される。

== メディアを用いて送られる情報 ==
* [[文字]]
* [[画像]]
* [[音声]]
* [[映像]]
* [[アニメ]]
* [[漫画]]
* [[特撮]]
* [[音楽]]
* [[写真]]
* [[スポーツ]]

== 関連項目 ==
* [[コンテンツ]]
* [[ニューメディア]]
* [[マルチメディア]]
* [[伝送路]]
* [[情報・メディア・コミュニケーション研究]]
* [[メディア・リテラシー]]
* [[電子媒体]]（記録媒体）
* [[通信と放送の融合]]

[[Category:メディア|*]]
[[Category:媒体|*]]

メディア (媒体)

2012-04-22T08:39:04Z

Kiku b:

'''メディア'''とは、[[情報]]の[[記録]]、伝達、保管などに用いられる物や装置のことである。'''媒体'''（ばいたい）、情報媒体などと訳されることもある。記録・保管のための媒体とコミュニケーションのための媒体とに大別することができるが、両者には重なりがある。

== 概要 ==
例えば[[コンパクトディスク|CD]]、[[手紙]]、[[電話]]、[[テレビ]]などは[[音楽]]、[[文章]]、[[声]]や[[映像]]などの[[情報]]を伝達するのに用いられるが、この意味でメディアと呼ばれる。

メディアは、[[コミュニケーション]]の媒介項として存在していることが多い。情報がある人から別の人へ伝達される際には、その間に何らかのメディアが介在している場合が多い。

また、日常生活などの文脈では「[[マスコミュニケーション|マスコミ]]」の同義語として用いられることが多い。すなわち、不特定多数の受け手を対象に情報を発信するような[[新聞]]、[[テレビ]]、[[ラジオ]]などを指す。特に、[[報道]]の役割に注目している文脈で用いられることが多い。また、これらを特に「[[マスメディア]]」と呼ぶこともある。

CDや手紙のような様々な媒体一般を指してメディアと呼ぶ場合には、技術、あるいは媒体そのものに注目している場合が多いが、報道利用に注目している文脈では、そうしたメディアの運営主体である報道諸機関（新聞社、[[放送局]]）を指している場合もある。

非常に広義に捉える場合には、ある情報が、送り手から受け手に届くまでに経由する媒介項全てを指すことになる。それがどの程度広義であるかは、例えばテレビで、ある[[ニュースキャスター]]が、ある事件についての[[ニュース]]を読み上げる様子を、ある視聴者が見ている場面について考えてみるとわかりやすいだろう。ニュース原稿としてキャスターの手に書かれている言葉は、視聴者に届くまでに、少なくとも次のような諸要素に媒介される。

* 放送局内
** 原稿を読むキャスターの視力や判断力
** 声や表情
** 空気の振動（[[音]]）や光の波長（[[色]]）
** [[マイクロフォン]]や[[テレビカメラ]]など撮影機材
** 編集機材（[[副調整室]]の中）
** 撮影機材、編集機材を操作する各種スタッフ（[[撮影技師|カメラマン]]、[[ミキサー]]など）
** ケーブルや無線（通信衛星も含む）の通信
* テレビ局（[[送信所]]）からの放送用電波
* [[テレビ受像機]]

また、ここで、ニュース原稿自体がやはりメディアの一種であり、ニュース原稿の書き手、言葉などを媒介として報道の対象である「事件」を伝えているものである、と考えることもできる。また、実際に報道研究やメディア論などではそのような観点からジャーナリストの持つ価値観や言葉について注目することも多く見られる。

いわゆる生放送でない場合には記録、輸送、保管、再生などのプロセスがここに加わることになるが、これらも広義にはメディアの一種だということになる。これは、音楽作品がどのように少数の作り手によって制作され、多数の聴き手に届くか、ということを想定するとよりわかりやすい。

== コミュニケーション・メディアの諸形態 ==
コミュニケーションのためのメディアはしばしば、幾つかの形態に分類される。幾つかの分類概念を概観することは、メディアの具体例や広がりを考える上で参考になるだろう。

=== マスメディア ===
特定少数の送り手が、何らかの情報を不特定多数の受け手に向けて伝達する際に用いられる。

マスメディアの典型的なイメージは[[テレビ]]、[[新聞]]、[[雑誌]]、[[ラジオ]]、などいわゆる報道に関わる諸機関だが、その他に、[[映画]]、[[音楽]]、[[出版]]業界をここに含めることが多い。

なお、これら個々の項目は、一般的に馴染みが深く、多用されている用語だが、実際には明快な細分類にはなっていない。テレビは映画や音楽を部分的に含み、ラジオも音楽と重なる部分がある。

[[本]]、[[レコード]]、[[コンパクトディスク]]、[[映画館]]など、他にも様々な物や施設をここに含めることができる。

マスメディアはしばしば情報の独占、表現の手段の独占、ツリー構造、ヒエラルキー構造などと結びつけて考えられ、否定的な評価を受けることも多い。

=== マルチメディア ===
メディアによって、伝達可能な情報の種類が制限されることがある。例えばラジオや電話では通常文字や映像は送れない。書籍では動画や音は送れない。[[文字]]、[[音声]]、[[映像]]等を2種以上同時に送ることができる、あるいは[[動画]]などを送るのに用いることができるメディアを指して、「[[マルチメディア]]」と言うことがある。

=== ソーシャルメディア ===
掲示板やブログ、動画投稿サイト、集合知サイトなど、不特定多数の個人によって情報の交換・共有がなされる場を「ソーシャルメディア」と言うことがある。

=== ミドルメディア ===
専門家でない個人によって草の根的に情報発信するようなメディアを、ミドルメディアと呼ぶことがある。主にマスメディアに対してという意識を持って用いられる語であり、具体的には電子掲示板やブログ、まとめサイト等が該当する。

=== ネットワークメディア ===
マスメディアに媒介された情報伝達を、1点を発信源とし多数の点を到達点とする構造になぞらえ、複数の送り手から複数の送り手へ情報が行き交うような仕組みを指して、「ネットワークメディア」と呼ぶことがある。

[[インターネット]]や[[パソコン通信]]はその代表的な形態である。ここに[[電話]]や[[郵便]]が加えられることもある。インターネットは様々な用途に用いられるため、[[電子掲示板]]や[[電子メール]]をネットワークメディアとし、不特定多数へ向けた情報発信である[[ウェブページ]]についてはマスメディアに近いものと考える場合もある。

同様に、テレビ放送も、個々の番組ひとつひとつについては、少数の送り手から多数の受け手へという構図になっているが、チャンネル数の増加などによって、送り手が限定されている度合いが減っていると考える向きもある。地域によっては、地元自治体などの協力によって地元住民が番組を制作、放映できる体制になっているケーブル局もある。

但し、これらの通信を支える物理的な基盤、特にケーブルなどの通信網はしばしばツリー状の構造を持っており、その意味では多数の点の間にツリーと対比されるところのネットワーク状の構造があるわけではない。

ユーザの視点からは、テレビや出版は限られた作り手によって供給される情報を受け取るだけであるのに対して、インターネットや電話では情報の送り手がそれほど限定されていないことからこう呼ばれる。

=== 同期型メディアと非同期型メディア ===
メディアの一部は、受け手と送り手が同時にコミュニケーションに関わっていることを要求するが、そうでないメディアもある。前者を同期型または同期、後者を非同期型または非同期メディアと呼ぶ。

同期型メディアには、インターネット上における[[チャット]]や[[インスタント・メッセンジャー]]、電話などがある。非同期型メディアには、インターネット上における掲示板、電子メール、手紙、書籍などがある。

=== 双方向メディア ===
メディアの特性として、インタラクティビティ、双方向性などと呼ばれる性質が注目されることがある。テレビ番組の内容などについては、視聴者は間接的でごくわずかな影響力しか持っておらず、「受け手」にとどまるが、電話を介した会話の場合には双方が話題を提起したり、会話を打ち切ったりすることがある程度可能である。つまり、送り手と受け手の立場に立つことができ、両者の間では情報が必ず一方から他方へ伝達されるのではなく、双方向の伝達がある。こうしたメディアを指して、「双方向メディア」または「インタラクティブメディア」と言うことがある。

この双方向性、インタラクティビティの概念にも多少の幅がある。文脈によっては、より広義に双方向性を捉え、ウェブサイトや[[CD-ROM]]などのように、利用者が自分の受け取る情報の種類や順序をある程度選択できるようになっているものを含める場合がある。ここでは、利用者の選択がコンピュータなどによって「受け取られ」それに対する応答として情報が提供されるため双方向性があると考えることができる。
=== パーソナルメディア ===
主に使い手が情報を発信したり、記録、編集したりするために用いられるものを「パーソナルメディア」と言うことがある。これはマスメディアが情報の大量一括伝送であることと対比される。また、文脈によっては、これらのメディアを介した情報のやりとりが、比較的匿名性の低い知り合い同士の間で起こるものであること、パーソナルネットワーク、インターパーソナルネットワークなどと呼ばれる文脈で起こるものであることが強調されることもある。

[[カメラ]]、[[ビデオカメラ|家庭用ビデオカメラ]]、[[テープレコーダー]]、などのほか、[[携帯電話]]や[[アマチュア無線]]、[[電子メール]]などが含まれる。

== 記録・保管のためのメディア ==
[[CD-ROM]]、[[磁気テープ]]、[[フロッピーディスク]]などの[[電子媒体]]はおもに記録や情報の保管のために使用される。

== メディアを用いて送られる情報 ==
* [[文字]]
* [[画像]]
* [[音声]]
* [[映像]]
* [[アニメ]]
* [[漫画]]
* [[特撮]]
* [[音楽]]
* [[写真]]
* [[スポーツ]]

== 関連項目 ==
* [[コンテンツ]]
* [[ニューメディア]]
* [[マルチメディア]]
* [[伝送路]]
* [[情報・メディア・コミュニケーション研究]]
* [[メディア・リテラシー]]
* [[電子媒体]]（記録媒体）
* [[通信と放送の融合]]

[[Category:メディア|*]]
[[Category:媒体|*]]

メディア (媒体)

2012-04-22T02:15:21Z

Kiku b: /* コミュニケーション・メディアの諸形態 */

'''メディア'''とは、[[情報]]の[[記録]]、伝達、保管などに用いられる物や装置のことである。'''媒体'''（ばいたい）、情報媒体などと訳されることもある。記録・保管のための媒体とコミュニケーションのための媒体とに大別することができるが、両者には重なりがある。

== 概要 ==
例えば[[コンパクトディスク|CD]]、[[手紙]]、[[電話]]、[[テレビ]]などは[[音楽]]、[[文章]]、[[声]]や[[映像]]などの[[情報]]を伝達するのに用いられるが、この意味でメディアと呼ばれる。

メディアは、[[コミュニケーション]]の媒介項として存在していることが多い。情報がある人から別の人へ伝達される際には、その間に何らかのメディアが介在している場合が多い。

また、日常生活などの文脈では「[[マスコミュニケーション|マスコミ]]」の同義語として用いられることが多い。すなわち、不特定多数の受け手を対象に情報を発信するような[[新聞]]、[[テレビ]]、[[ラジオ]]などを指す。特に、[[報道]]の役割に注目している文脈で用いられることが多い。また、これらを特に「[[マスメディア]]」と呼ぶこともある。

CDや手紙のような様々な媒体一般を指してメディアと呼ぶ場合には、技術、あるいは媒体そのものに注目している場合が多いが、報道利用に注目している文脈では、そうしたメディアの運営主体である報道諸機関（新聞社、[[放送局]]）を指している場合もある。

非常に広義に捉える場合には、ある情報が、送り手から受け手に届くまでに経由する媒介項全てを指すことになる。それがどの程度広義であるかは、例えばテレビで、ある[[ニュースキャスター]]が、ある事件についての[[ニュース]]を読み上げる様子を、ある視聴者が見ている場面について考えてみるとわかりやすいだろう。ニュース原稿としてキャスターの手に書かれている言葉は、視聴者に届くまでに、少なくとも次のような諸要素に媒介される。

* 放送局内
** 原稿を読むキャスターの視力や判断力
** 声や表情
** 空気の振動（[[音]]）や光の波長（[[色]]）
** [[マイクロフォン]]や[[テレビカメラ]]など撮影機材
** 編集機材（[[副調整室]]の中）
** 撮影機材、編集機材を操作する各種スタッフ（[[撮影技師|カメラマン]]、[[ミキサー]]など）
** ケーブルや無線（通信衛星も含む）の通信
* テレビ局（[[送信所]]）からの放送用電波
* [[テレビ受像機]]

また、ここで、ニュース原稿自体がやはりメディアの一種であり、ニュース原稿の書き手、言葉などを媒介として報道の対象である「事件」を伝えているものである、と考えることもできる。また、実際に報道研究やメディア論などではそのような観点からジャーナリストの持つ価値観や言葉について注目することも多く見られる。

いわゆる生放送でない場合には記録、輸送、保管、再生などのプロセスがここに加わることになるが、これらも広義にはメディアの一種だということになる。これは、音楽作品がどのように少数の作り手によって制作され、多数の聴き手に届くか、ということを想定するとよりわかりやすい。

== コミュニケーション・メディアの諸形態 ==
コミュニケーションのためのメディアはしばしば、幾つかの形態に分類される。幾つかの分類概念を概観することは、メディアの具体例や広がりを考える上で参考になるだろう。

=== パーソナルメディア ===
主に使い手が情報を発信したり、記録、編集したりするために用いられるものを「パーソナルメディア」と言うことがある。文脈によっては、これらのメディアを介した情報のやりとりが、比較的匿名性の低い知り合い同士の間で起こるものであること、パーソナルネットワーク、インターパーソナルネットワークなどと呼ばれる文脈で起こるものであることが強調されることもある。

[[カメラ]]、[[ビデオカメラ|家庭用ビデオカメラ]]、[[テープレコーダー]]、などのほか、[[携帯電話]]や[[アマチュア無線]]、[[電子メール]]などが含まれる。

=== ネットワークメディア ===
複数の送り手から複数の送り手へ情報が行き交うような仕組みを指して、「ネットワークメディア」と呼ぶことがある。[[インターネット]]や[[パソコン通信]]はその代表的な形態である。ここに[[電話]]や[[郵便]]が加えられることもある。

同様に、テレビ放送も、個々の番組ひとつひとつについては、少数の送り手から多数の受け手へという構図になっているが、チャンネル数の増加などによって、送り手が限定されている度合いが減っていると考える向きもある。地域によっては、地元自治体などの協力によって地元住民が番組を制作、放映できる体制になっているケーブル局もある。

但し、これらの通信を支える物理的な基盤、特にケーブルなどの通信網はしばしばツリー状の構造を持っており、その意味では多数の点の間にツリーと対比されるところのネットワーク状の構造があるわけではない。

ユーザの視点からは、テレビや出版は限られた作り手によって供給される情報を受け取るだけであるのに対して、インターネットや電話では情報の送り手がそれほど限定されていないことからこう呼ばれる。

=== 双方向メディア ===
メディアの特性として、インタラクティビティ、双方向性などと呼ばれる性質が注目されることがある。テレビ番組の内容などについては、視聴者は間接的でごくわずかな影響力しか持っておらず、「受け手」にとどまるが、電話を介した会話の場合には双方が話題を提起したり、会話を打ち切ったりすることがある程度可能である。つまり、送り手と受け手の立場に立つことができ、両者の間では情報が必ず一方から他方へ伝達されるのではなく、双方向の伝達がある。こうしたメディアを指して、「双方向メディア」または「インタラクティブメディア」と言うことがある。

この双方向性、インタラクティビティの概念にも多少の幅がある。文脈によっては、より広義に双方向性を捉え、ウェブサイトや[[CD-ROM]]などのように、利用者が自分の受け取る情報の種類や順序をある程度選択できるようになっているものを含める場合がある。ここでは、利用者の選択がコンピュータなどによって「受け取られ」それに対する応答として情報が提供されるため双方向性があると考えることができる。

=== 同期型メディアと非同期型メディア ===
メディアの一部は、受け手と送り手が同時にコミュニケーションに関わっていることを要求するが、そうでないメディアもある。前者を同期型または同期、後者を非同期型または非同期メディアと呼ぶ。

同期型メディアには、インターネット上における[[チャット]]や[[インスタント・メッセンジャー]]、電話などがある。非同期型メディアには、インターネット上における掲示板、電子メール、手紙、書籍などがある。2000年代からは動画共有サイトのような疑似同期型メディアも見られるようになった。

=== マルチメディア ===
メディアによって、伝達可能な情報の種類が制限されることがある。例えばラジオや電話では通常文字や映像は送れない。書籍では動画や音は送れない。[[文字]]、[[音声]]、[[映像]]などを同時に送ることができる機器などを指して、「[[マルチメディア]]」と言うことがある。

=== マスメディア ===
特定少数の送り手が、何らかの情報を不特定多数の受け手に向けて伝達する際に用いられる。

マスメディアの典型的なイメージは[[テレビ]]、[[新聞]]、[[雑誌]]、[[ラジオ]]、などいわゆる報道に関わる諸機関だが、その他に、[[映画]]、[[音楽]]、[[出版]]業界をここに含めることが多い。

なお、これら個々の項目は、一般的に馴染みが深く、多用されている用語だが、実際には明快な細分類にはなっていない。テレビは映画や音楽を部分的に含み、ラジオも音楽と重なる部分がある。

[[本]]、[[レコード]]、[[コンパクトディスク]]、[[映画館]]など、他にも様々な物や施設をここに含めることができる。インターネットは様々な用途に用いられるため、[[電子掲示板]]や[[電子メール]]をネットワークメディアとし、不特定多数へ向けた情報発信である[[ウェブページ]]についてはマスメディアに近いものと考える場合もある。

マスメディアはしばしば情報の独占、表現の手段の独占、ツリー構造、ヒエラルキー構造などと結びつけて考えられ、否定的な評価を受けることも多い。

== 記録・保管のためのメディア ==
[[CD-ROM]]、[[磁気テープ]]、[[フロッピーディスク]]などの[[電子媒体]]はおもに記録や情報の保管のために使用される。

== メディアを用いて送られる情報 ==
* [[文字]]
* [[画像]]
* [[音声]]
* [[映像]]
* [[アニメ]]
* [[漫画]]
* [[特撮]]
* [[音楽]]
* [[写真]]
* [[スポーツ]]

== 関連項目 ==
* [[コンテンツ]]
* [[ニューメディア]]
* [[マルチメディア]]
* [[伝送路]]
* [[情報・メディア・コミュニケーション研究]]
* [[メディア・リテラシー]]
* [[電子媒体]]（記録媒体）
* [[通信と放送の融合]]

[[Category:メディア|*]]
[[Category:媒体|*]]

ピアノ

2012-04-18T14:07:18Z

Kiku b:

※この項目では、楽器について記述しています。その他の用法については「[[ピアノ (曖昧さ回避)]]」をご覧ください。
------
'''ピアノ'''は弦をハンマーで叩くことで発音する[[鍵盤楽器]]の一種である。据え付けて用いる大型の楽器で、横に並んだ鍵を指で押すと、鍵に連動したハンマーが対応する弦を叩き、音が出る。音域が非常に広く、現代の標準的な楽器では88鍵を備える。名前の由来は[[イタリア語]]で「弱い音と強い音の出るチェンバロ」という意味の「クラヴィチェンバロ・コル・ピアノ・エ・フォルテ」（もしくはそれに類する表現）であり、徐々に省略され「ピアノ」と一般に呼ばれるようになった。

演奏目的として使われるのはもちろんのこと、音楽教育、作品研究、作曲などにも広く用いられている。クラシック[[オーケストラ]]の持つ音域のほぼ全てを内包しているので、西洋音楽のほとんどの曲は、ピアノ曲に編曲して演奏することができるという特徴がある。実際、管弦楽を伴う声楽曲を、ピアノ伴奏で演奏できるようにしたもの（ヴォーカル・スコア）が出版されているし、作曲家の多くは、管弦楽作品や[[オペラ]]を書くにあたって、ピアノ譜を作っておいてからそれをオーケストラにしている（[[オーケストレーション]]）。

汎用性の高い楽器であることから、[[ピアニスト]]に限らず、他楽器奏者、[[声楽家]]、[[作曲家]]、[[指揮者]]、音楽教育者などにも、演奏技術の習得を求められることが多い。[[保育士]]試験、小学校教員採用試験などでも必要とされている。

== 名称 ==
「ピアノ」という名の由来は、イタリア語の「'''クラヴィチェンバロ・コル・ピアノ・エ・フォルテ'''」（Clavicembalo col piano e forte）、もしくはそれに類する表現である。

歴史的には「ピアノフォルテ」（pianoforte）や「フォルテピアノ」（fortepiano）と呼ばれ、一般に楽譜には「ピアノフォルテ」または「フォルテピアノ」、略して “Piano” や “pf” と表記される。

現代では、[[イタリア語]]・[[英語]]・[[フランス語]]では “piano” と呼ばれる（伊・英では “pianoforte” も使用）。[[ドイツ語]]では「ハンマークラヴィーア」（“Hammerklavier”）がピアノを意味し、より一般的には “Klavier”（鍵盤の意味）と呼ばれるほか、“Flügel”（もともと鳥の翼の意で、グランド・ピアノを指す）も用いられる。ロシア語の正式名称は “фортепиано” (fortepiano) であるが、一般にはグランドピアノを意味する “рояль”（フランス語の “royal”から）が用いられることが多い。その他[[ハンガリー語]]では “Zongora” と呼ぶ。

20世紀後半以降、あえて「'''[[フォルテピアノ]]'''」「ハンマークラヴィーア」「ハンマーフリューゲル」などと呼ぶ場合は[[古楽器]]（およびその復元楽器）、すなわち現代ピアノの標準的な構造が確立される以前の構造を持つ楽器を指す場合が主で、モダンピアノが普及する以前に作曲された作品を、当時のスタイルで演奏する[[古楽派]]などに用いられている。これに対して19世紀半ば以降のピアノを区別する必要がある場合には「'''モダンピアノ'''」などと呼ぶ。

日本では、戦前の文献では「ピヤノ」と書かれたものが見受けられる。一例として[[尋常小学校]]の国語の教科書に「[[ピアノソナタ第14番 (ベートーヴェン)|月光の曲]]」と題された[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]の逸話が読み物として掲載されていたことがあるが、このときの文章は「ピヤノ」表記であった<ref>[http://www.geocities.jp/sybrma/199syotoukakokugo7.html 『初等科國語七』] 十六月光の曲。原文あり。</ref>。

== 歴史 ==
=== 初期 ===
{{see also|バルトロメオ・クリストフォリ|フォルテピアノ}}
弦を叩くことで発音する鍵盤楽器を作ろうという試みは早くより存在しており<ref>Pollens, 1995. chp. 1.</ref>、中でも鍵盤付きの[[ダルシマー]]系の楽器をピアノの先祖とみる向きもあるが<ref>David R. Peterson (1994), "Acoustics of the hammered dulcimer, its history, and recent developments", ''The Journal of the Acoustical Society of America'' '''95''' (5), p. 3002.</ref>、一般的には、現在のピアノはトスカーナ大公子[[フェルディナンド・デ・メディチ (大公子)|フェルディナンド・デ・メディチ]]の楽器管理人であった[[イタリア]]・[[パドヴァ]]出身の[[バルトロメオ・クリストフォリ]]が発明したとみなされている。クリストフォリがいつ最初にピアノを製作したのかは明らかでないが、[[メディチ家]]の目録から、1700年にはピアノがすでに存在していたことが知られる。現存する3台のクリストフォリ製作のピアノは、いずれも1720年代に製作されたものである。

多くの発明がそうであるように、ピアノもそれまでにあった技術の上に成立している。ピアノに先行する弦を張った鍵盤楽器としては[[クラヴィコード]]と[[チェンバロ]]が特に普及していた。クラヴィコードは弦をタンジェントと呼ばれる鉄の薄い板で突き上げるもので、鍵盤で音の強弱のニュアンスを細かくコントロールできる当時唯一の鍵盤楽器であったが、音量が得られず、狭い室内での演奏を除き、ある程度以上の広さの空間で演奏するには耐えなかった。一方のチェンバロは弦を羽軸製のプレクトラム（ツメ）で弾くものである。[[チェンバロ#複弦とストップ|ストップ（レジスター）]]の切り替えで何段階かの強弱を出せる他は自由に強弱をつけて演奏することは困難であったが、数世紀にわたる歴史を通じて、ケース、響板、ブリッジ、鍵盤のもっとも効果的な設計が追求されていた。クリストフォリ自身、すぐれたチェンバロ製作家であったため、この技術体系に熟練していた。

クリストフォリの重要な功績は、ハンマーが弦を叩くが、その後弦と接触し続けない、というピアノの基本機構を独自に開発した点にある。クラヴィコードでは鍵を押している限りタンジェントが弦に触り続けるが、ハンマーが弦に触れ続ければ響きを止めてしまう。更に、ハンマーは激しく弾むことなく元の位置に戻らなければならず、同音の連打にも堪えなければならない。クリストフォリのピアノアクションは、後代のさまざまな方式のアクションの原型となった。クリストフォリのピアノは細い弦を用いており、モダンピアノより音量はずっと小さいが、クラヴィコードと比較するとその音量は相当に大きく、響きの持続性も高かった。

クリストフォリの新しい楽器は、1711年にイタリアの文筆家[[フランチェスコ・スキピオーネ]]（スキピオーネ・マッフェイ）がピアノを称賛する記事をヴェネツィアの新聞に掲載するまでは、あまり広く知られていなかった。この記事には構造の図解も掲載されており、広く流通して、次世代のピアノ製作家たちにピアノ製作のきっかけを与えることとなった。オルガン製作家としてよく知られる[[ゴットフリート・ジルバーマン]]もその一人である。ジルバーマンのピアノは、1点の追加を除いては、ほぼクリストフォリ・ピアノの直接のコピーであった。ジルバーマンが開発したのは、全ての弦のダンパーを一度に取り外す、現代のダンパー・ペダルの原型であった。

[[Image:FortepianoByMcNultyAfterWalter1805.jpg|thumb|ワルター社、1805年頃製のレプリカ、ポール・マクナルティー製作]]
ジルバーマンは彼の初期製作楽器の1台を1730年代に[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ]]に見せているが、バッハはダイナミックレンジを充分に得るためには高音部が弱すぎるといって、評価しなかった。その後、ジルバーマンの楽器は改良を加え、[[1747年]][[5月7日]]に[[フリードリヒ大王]]の宮廷を訪ねた際にジルバーマンの新しい楽器に触れた際にはバッハもこれを評価し、ジルバーマン・ピアノの売り込みにも協力したという<ref>渡辺順生編「フォルテピアノについての証言」にて関連資料の日本語訳が閲覧できる。なお、この時の[[即興演奏]]はのちに『[[音楽の捧げもの]]』としてまとめられた</ref>。

ピアノ製作は18世紀後半にウィーンを中心に盛んとなり、ドイツ・[[アウグスブルク]]の[[ヨハン・アンドレアス・シュタイン]]、その娘でウィーンの[[ナネッテ・シュトライヒャー]]、同じくウィーンの[[アントン・ワルター]]などが活躍した。ウィーン式のピアノは、木のフレームに1音2弦の弦を張り、革で覆ったハンマーをもつ。また現代のピアノとは黒鍵と白鍵の色が逆のものもある<ref name="vienna"> {{cite web |url=http://www.ptg.org/resources-historyOfPianos-viennese.php |title=The Viennese Piano |accessdate=2007-10-09}}</ref>。

[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト]]がその[[ピアノ協奏曲]]や[[ピアノソナタ]]を作曲したのは、こういった楽器によってであった。J. S. バッハの末子、[[ヨハン・クリスティアン・バッハ]]はロンドンに在住中、演奏旅行で訪ねて来た少年時代のモーツァルトを膝の上に乗せて、ピアノを連弾したという。モーツァルトの時代のピアノは、イギリス式のピアノや、現代の一般的なピアノよりも柔らかく、澄んだ響きを持つ。20世紀後半より当時の楽器の復元がなされ、19世紀初頭以前の初期ピアノは[[フォルテピアノ]]としてモダンピアノと区別することも多い。[[古楽派]]を中心にフォルテピアノを用いた演奏も盛んになっている。

=== モダンピアノへ ===
1790年から1860年頃にかけての時期に、ピアノはモーツァルトの時代の楽器から、いわゆるモダンピアノに至る劇的な変化を遂げる。この革新は、作曲家や演奏家からのより力強く、持続性の高い響きの尽きぬ要求への反応であり、また、高品質の鋼鉄による[[ピアノ線]]を弦に用いることができ、正確な[[鋳造]]技術により鉄製フレームを作ることができるようになるといった、同時代の[[産業革命]]によって可能となったことであった。時代を追って、ピアノの音域も拡大し、モーツァルトの時代には5オクターヴであったものが、モダンピアノでは7⅓オクターヴか時にはそれ以上の音域を持っている。

初期の技術革新の多くは、イギリスの[[ブロードウッド社]]の工房でなされた。ブロードウッド社は、華やかで力強い響きの[[チェンバロ]]ですでに有名であったが、開発を重ねて次第に大型で、音量が大きく、より頑丈な楽器を製作し、初めて5オクターヴを越える音域のピアノを製作した。1790年代には5オクターヴと5度、1810年には6オクターヴの楽器を作っている。[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン]]と[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン]]にも楽器を送っており、ベートーヴェンはその後期の作品で、拡大した音域を利用して作曲している。ウィーンスクールの製作家たちもこの音域拡大の流れを追ったが、イギリスとウィーンではアクションの構造が違っていた。ブロードウッドのものはより頑丈で、ウィーンのものはより打鍵への反応がよかった。

<div style="float:right; clear:right; border:1px solid #CCCCCC; background:white; width:240px; margin:3px 0 3px .5cm; padding:3px">
<div style="font-weight:bold">ピアノの音の比較サンプル</div>
{{multi-listen start}}
{{multi-listen item|
filename=Frederic Chopin - Opus 25 - Twelve Grand Etudes - c minor.ogg|
title=19世紀のピアノ|
description=[[フレデリック・ショパン]]、[[練習曲 (ショパン)|エチュード Op. 25, No. 12]]、1851年製[[セバスティアン・エラール|エラール]]・ピアノ
----

|
format=[[Ogg]]}}
{{multi-listen item|
filename=Frederic Chopin - etude no. 12 in c minor, op. 25.ogg|
title=20世紀のピアノ|
description=同曲、モダンピアノ
----

|
format=[[Ogg]]}}
{{multi-listen end}}
</div>
1820年代になると、開発の中心は[[パリ]]に移り、当地のエラール社の楽器は[[フレデリック・ショパン]]や[[フランツ・リスト]]の愛用するところとなった。1821年、[[セバスティアン・エラール]]は、ダブル・エスケープメント・アクションを開発し、鍵が上がり切っていないところから連打できるようになる。この発明によって、素早いパッセージの演奏が容易となった。ダブル・エスケープメント・アクションの機構が公に明らかになると、[[アンリ・エルツ]]の改良を経て、グランドピアノの標準的なアクションとなり、今日生産されているグランドピアノは基本的にこのアクションを採用している。

日本に[[フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト]]によって初めてピアノがもたらされたのもこの時期である。[[山口県]][[萩市]]の熊谷美術館にはシーボルトより贈られた日本最古のピアノが現存する。

モダンピアノの響きを作り出した大きな技術革新の一つに、頑丈な鉄製フレームの導入があげられる。鉄製フレームは「プレート」とも呼ばれ、響板の上に設置し、弦の[[張力]]を支える。フレームが次第に一体化した構造を獲得するのにあわせて、より太く、張力が高い弦を張ることが可能になり、また張る弦の本数を増やすことも可能となった。現代のモダンピアノでは弦の張力の総計は20トンにも上りうる。単一部品の鋳物フレームは、1825年に[[ボストン]]にて[[オルフェウス・バブコック]]によって[[特許]]が取得されている。これは、金属製ヒッチピン・プレート（1821年、ブロードウッド社がサミュエル・ハーヴェに代わって特許請求）と、耐張用支柱（1820年、ソムとアレンによって請求、ただしブロードウッドとエラールも請求）を組み合わせたものであった。バブコックは後に[[チッカリング社|チッカリング・アンド・マッカイ]]社で働き、チッカリング社は1843年にグランドピアノ用のフル・アイロン・フレームを初めて特許取得した。ヨーロッパの工房はその後も組合わせフレームを好むことが多く、アメリカ式の単一フレームが標準となるのは20世紀初頭である。

その他の代表的発明として、革の代わりにフェルトをハンマー・ヘッドに用いることがあげられる。フェルト・ハンマーは、1826年に[[ジャン＝アンリ・パップ]]によって初めて導入された。素材がより均質である上に、ハンマーが重くなり、弦の張力が増すとともに、より大きなダイナミックレンジを得ることを可能とした。音色の幅を広げるソステヌート・ペダルは、1844年に[[ジャン・ルイ・ボワスロー]]によって発明され、1874年に[[スタインウェイ]]社によって改良された。

[[Image:DuplexScaling.jpg|thumb|デュープレックス・スケール。全長182cm のグランドピアノの高音部の弦。左下から順にダンパー、弦の共鳴長、トレブル・ブリッジ、デュープレックスの弦長、デュープレックス・ブリッジ（弦に対して直角の長いバー）、ヒッチピン]]
この時代の重要な技術的発明としてはほかに、弦の張り方もあげられる。低音部を除いて、1音2弦ではなく3弦が張られ、「オーバー・ストリンギング」や「クロス・ストリンギング」と呼ばれる、2つの高さの[[駒 (弦楽器)|ブリッジ]]を用い、張る向きの変えて弦の並びを重ねる張り方が導入された。このことにより、ケースを長くすることなく、より大きな弦を張ることが可能になった。オーバー・ストリンギングは1820年代にジャン＝アンリ・パップによって発明され、[[アメリカ合衆国]]におけるグランドピアノでの使用の特許は1859年に[[ヘンリー・スタインウェイ]]によって取得された。

テオドール・スタインウェイが1872年に特許を取得した、デュープレックス・スケール（もしくはアリコット・スケール）は、張られた弦の共鳴長に続く部分を、共鳴長とオクターヴの関係に調律することで、弦の各部分の振動を制御する技術である。類似のシステムは、同じく1872年に[[ブリュートナー]]社で開発されたほか、[[カラード&カラード|カラード]]社は、よりはっきりとした振動を使って響きを調える技術を1821年に開発している。

[[Image:Tafelklavier.jpg|thumb|スクエア・ピアノ、19世紀末。]]
初期のピアノの中には、現在は一般に用いられていないような外形や設計を用いているものもある。[[スクエア・ピアノ]]は地面と水平に弦を張ったケースが長方形の楽器で、ハンマーの上に対角線状に弦を張り、ケースの長辺側に鍵盤が設置されている。スクエア・ピアノの設計の原型はさまざまにジルバーマンおよび[[クリスチャン・エルンスト・フレデリチ]]に帰されており、[[ギュイヨーム＝レブレヒト・ペツォルト]]と[[オルフェウス・バブコック]]によって改良された。18世紀後半には[[フォルテピアノ#ツンペ|ツンペ]]によりイギリスで人気を博し、1890年代には、アメリカ合衆国にてスタインウェイの鋳物フレーム、オーバー・ストリンギング・スクエア・ピアノが大量生産され、人気を博した。スタインウェイのスクエアは、木製フレームのツンペの楽器に較べて2.5倍以上大きかった。スクエア・ピアノは、製作コストが低く、安価なために大人気であったが、簡単な構造のアクションと、弦の間隔が狭いために、演奏のしやすさや響きの点からは難があった。

[[Image:Upright piano inside.jpg|thumb|アップライト・ピアノの内部構造。Jaschinsky製、1900年頃。]]
アップライト・ピアノは弦を垂直方向に張った楽器で、響板とブリッジを鍵盤に対して垂直に設置する。開発初期のアップライト・ピアノでは、響板や弦は鍵盤よりも上に設置し、弦が床に届かないようにしている。この原理を応用し、鍵盤の上方に斜めに弦を張るジラフ・ピアノ（キリン・ピアノ）やピラミッド・ピアノ、リラ・ピアノは、造形的に目を引くケースを用いていた。

非常に背の高いキャビネット・ピアノは、[[サウスウェル]]によって1806年に開発され、1840年代まで生産されていた。鍵盤の後にブリッジと連続的なフレームが設置され、弦はその上に垂直に張られ、床近くまで延び、巨大な「スティッカー・アクション」を用いていた。同じく垂直に弦を張る、背の低いコテージ・アップライト（ピアニーノとも）は、[[ロバート・ワーナム]]が1815年頃に開発したとされ、20世紀に入っても生産されていた。このタイプの楽器は、すぐれたダンパー機構を持ち、俗に「鳥カゴピアノ」と呼ばれていた。斜めに弦を張るアップライト・ピアノは、[[ローラー・エ・ブランシェ]]社によって1820年代後半にフランスで人気を得た。小型の[[スピネット]]・アップライトは1930年代半ばより製作されている。このタイプの楽器では、ハンマーの位置が低いために、「ドロップ・アクション」を用いて必要な鍵盤の高さを確保している。

現代のアップライト・ピアノおよびグランド・ピアノは、19世紀末に現在の形にたどり着いた。その後も製造工程や細かい部分の改良は依然として続いている。

== 種類 ==
[[Image:Bechstein D280 top view.jpg|thumb|ベヒシュタイン社のコンサート・グランド D280。蓋を外し上から撮影。]]
[[Image:Varies 032.jpg|thumb|アップライト・ピアノ、ヤマハ製]]
[[Image:SteinwayWelte1919.jpg|thumb|スタインウェイ＝ウェルテ・ミニョン製自動ピアノ、1919年]]
モダンピアノは主に2つのタイプに分かれる。すなわち、グランド・ピアノとアップライト・ピアノである。

=== グランド・ピアノ ===
グランド・ピアノは地面と水平にフレームと弦を配し、弦は奏者の正面方向に張られる。そのため、グランド・ピアノはきわめて大型の楽器となり、充分に共鳴の得られる、天井の高い広い部屋に設置することが理想的である。グランド・ピアノは大きさによっていくつかに分類される。製造者やモデルによって違いはあるが、大まかに言って、「コンサート・グランド」（全長がおおよそ2.2mから3m）、「パーラー・グランド」（おおよそ1.7mから2.2m）、これらよりも小さい「ベビー・グランド」（ものによっては幅よりも全長が短い）に分けられる。ベビー・グランドは[[ゾーマー社]]が1884年に特許を取得している。

他の条件がすべて同じであれば、長い弦を張った長いピアノの方が響きがよく、弦の[[インハーモニシティ]]（非調和性）が小さい。インハーモニシティとは、[[倍音]]の周波数の、基本周波数の整数倍からの遠さである。短いピアノは、弦が短く、太く、固いため、弦の両端が振動しにくい。この影響は高い倍音に顕著であるため、第2倍音は理論値よりも若干高くなり、第3倍音はもっと高くなる。このようにして、短いピアノではインハーモニシティが大きい。短いピアノではダンパーペダルを踏んだときに共鳴する弦が少ないので、音色が貧弱である。一方、コンサート・グランドでは弦長があるため短いピアノよりも自由に振動でき、倍音が理想に近くなる。

一般的にはフルサイズのコンサート・グランドは専用ホールなどでの演奏会で用いられ、より小型のグランド・ピアノは家庭などで用いられる。

=== アップライト・ピアノ ===
アップライト・ピアノは、フレームと弦を地面と垂直に配し、鍵盤とハンマー部分から上下に延びるように作られているため、グランド・ピアノよりも場所を取らない。一般に、水平に動くハンマーでは、反応のよいピアノ・アクションを製造することは難しいと見なされている。これは、ハンマーの戻りがバネに依存しており、経年劣化するためでもある。これに対して、グランド・ピアノではハンマーは重力によって戻るので、アップライトのハンマーよりも動きが一定であり、演奏のコントロールも楽になる。しかし、通常はよく調整されたアップライト・ピアノは調整されていないグランド・ピアノよりも弾きやすく、現在では最高品質のアップライトであれば、一部の同程度の大きさのグランド・ピアノには負けない程度の音質と反応のよさを得ている。

グランド・ピアノのアクションがアップライト・ピアノのアクションに勝っている1つの重要な点は、グランド・ピアノにはアクションの中にレペティションレバーという特別な機構があり、アップライトにはこれが欠けているという点である（後述）。この機構により、グランド・ピアノでは連打やスタッカート、トリルなどをアップライトよりも素早く、制御して演奏することができる。

アップライト・ピアノのうち、高さの低いものを特に「スピネット・ピアノ」と呼ぶ。

=== その他 ===
[[トイピアノ]]は19世紀に製造が始まった、元来は玩具用のピアノである。[[1863年]]、[[アンリ・フルノー]]が[[ピアノ・ロール]]を用いて自動演奏する[[自動ピアノ]]を開発した。自動ピアノでは紙製のパンチ・ロールを使って演奏を記録し、気圧装置を使ってこれを再生する。現代の自動ピアノとしては[[ヤマハ]]の[[ディスクラヴィーア]]があり、これはソレノイドとMIDIを使用したものである。近年では通常のピアノを切り替えによって電子ピアノとしても使用できる[[サイレント・ピアノ]]も登場している。

[[アーヴィング・バーリン]]は、1801年にエドワード・ライリーが開発した移調ピアノという特殊なピアノを使用した。これは鍵盤の下に備えられたレバーによって、望みの調に移調できるというものであった。バーリン所蔵ピアノのうちの1台は[[スミソニアン博物館]]に収められている。

20世紀[[現代音楽]]の楽器として、[[プリペアド・ピアノ]]がある。プリペアド・ピアノは標準的なグランド・ピアノに演奏前にさまざまな物体を取り付けて音色を変えたり、機構を改造したものである。プリペアド・ピアノのための曲の楽譜には、奏者に対してゴム片や金属片（ねじ・ワッシャーなど）を弦の間に挿入する指示が書かれていたりする。

1980年代以降、[[サンプリング]]技術を利用して打鍵にあわせて音を再生する[[電子ピアノ]]が登場した。上位モデルではペダルや、実際のピアノの感触を再現した鍵盤、多様な音色、および[[MIDI]]端子を備えている。しかし、現在の技術水準ではアコースティックピアノの要である打弦されていない弦の共鳴による響きを完全に再現することは困難であり、[[物理モデル音源]]技術などを用いた開発が続けられている。

== 構造 ==
[[Image:Fortepian - schemat.svg|thumb|center|700px|ピアノの構造の概念図]]
以下では基本的にモダンピアノの構造を解説する。モダンピアノの基本的な構造は、鍵盤、アクション（ハンマーとダンパー（4））、弦（上図-16）、響板（15）、ブリッジ（12）、フレーム（1・14）、ケース、蓋（2・5）、ペダル（11）などからなる。打鍵に連動してダンパーがあがると共にハンマーが弦を叩いて振動させ、この振動は弦振動の端の一つであるブリッジ（駒）から響板に伝わり拡大される。またペダルによって全てのダンパーがあげられていると、打弦されていない他の弦も共鳴し、ピアノ独特の響きを作り出す。鍵から手を離すとダンパーがおり、振動が止められる。

フレームおよびそれを支える木製（一部にはアクリル製のものもある）の胴体、足、弦、アクション機構などによりピアノの重量はほかの楽器に比べて桁違いに重く、アップライト・ピアノで200kg～300kg、グランド・ピアノでは300kg以上、コンサート・グランドでは500kgを超えることも珍しくない。このため、ごく少数のこだわりを持つ名演奏家を除いてコンサートに自分のピアノを持参することはなく、会場にある楽器を使う。

=== 鍵盤 ===
標準的モダンピアノは黒鍵36、白鍵52の計88鍵を備える（A0からC8に及ぶ7オクターヴと短3度）。鍵そのものは、ほとんどの場合木でできており、表面にかつては白鍵は象牙を、黒鍵は黒檀を貼っていることが多かったが、現在では合成樹脂製つき板を使ったものが多い。また、近年では、象牙や黒檀の質感を人工的に再現した新素材（人工象牙、人工黒檀）などが採用されたものもある。

古いピアノには85鍵（A0からA7の7オクターヴ）のものも多く、また88鍵を越える楽器も存在する。[[ベーゼンドルファー]]の一部のモデルは低音部をF0まで拡張しており、C0まで拡大して8オクターヴの音域を持つ1モデルも存在する。このような拡張部分は、不要時には小さな蓋で覆えるようになっているものや、拡張部分は白鍵と黒鍵の色を入れ替えて、奏者の混乱を防ぐ措置がとられているものがある。これよりも最近に、オーストラリアのメーカー[[スチュアート・アンド・サンズ]]社でも音域を拡張した楽器を作っている。このモデルでは、低音がF0まで、高音がF8まで拡張され8オクターヴの音域を持つ。鍵盤の見た目はほかと変わらない。拡張音域は、主により豊かな共鳴を得るために追加されたもので、これらの音を使うように作曲されている楽曲は僅かである。

逆に、流しのピアニストたちが使う、65鍵の小さなスタジオ・アップライトもある。「ギグ」ピアノと呼ばれるこのタイプのピアノは、相対的に重量が軽く、2人で持ち運び可能であるが、響板部分はスピネット・ピアノやコンソール・ピアノよりも大きく、力強い低音部の響きを有する。

=== アクション ===
鍵を押し下げるとハンマーが連動して弦を叩く仕組みを'''アクション'''という。アクション機構は伝統的に木材で作られてきたが、近年はごく一部のメーカーで[[炭素繊維]]を含ませた[[ABS樹脂]]なども使われる。

鍵を押し下げた時に、ハンマーが弦の手前 2〜3ミリの位置にくると、ハンマーが鍵の動きから解放される。この動きを「レット・オフ」といい、このような機構をエスケープメントと呼ぶ。打撃による発音では発音体との接触時間を短くすることが重要な要素であるが、これを鍵盤の動きにかかわらず一定の条件で行うための仕組みであり、このエスケープメント・アクションを発明したことが今日のピアノの地位を築く出発点であった。弦とハンマーの間の距離は2〜3 ミリの範囲内のいずれでも良いわけではなく、全鍵において可能な限り揃えられる必要があり、これをレット・オフ調整という。一部のメーカでは最高音部のレット・オフを 1ミリまで近づける方が充分な音色を得られることがある。この機構のため、鍵を押し下げるときに指に感じられる重さは、押し下げきる直前で軽くなる。鍵が軽くなってから鍵が深く沈むと、鍵が重く感じられる。

アクションで次に重要な課題となったのは、エスケープした部品（ジャック）を如何に素早くハンマーの下に戻して次の打弦に備えるかであり、様々な方式のアクションが発明、改良されることになった。歴史的には大きく分けてウィーン式アクションとイギリス式アクションが存在した。モダンピアノのアクションは基本的にイギリス式アクションの系列である。
<gallery>
Image:Erard_double_pilot_action.svg|エラール・ダブル・パイロット・アクション、1790年頃
Image:Broadwood grand square action.svg|イギリス式のチェックを備えたダブル・アクション（1830年頃のブロードウッド社のスクエア・ピアノのアクション）
Image:American french square action.svg|チッカリング社製スクエア・ピアノ、1870年頃のアクション
Image:Fortepian - mechanizm wiedeński.svg|ウィーン式アクション概念図
Image:Fortepian - mechanizm angielski.svg|ダブル・エスケープメントのイギリス式アクション概念図
Image:Pianino - mechanizm wiedeński.svg|ウィーン式アップライト・アクション概念図
Image:Pianino - mechanizm angielski.svg|イギリス式アップライト・アクション概念図
</gallery>

モダンピアノでは、アップライト・ピアノはジャックのみがエスケープするシングル・エスケープメント・アクションを用いているが、グランド・ピアノはジャックとレペティションレバーがエスケープするダブル・エスケープメント・アクション（原型はエラールが開発）を用いている。

ダブル・エスケープメント・アクションにはレペティションレバーという部品があり、これによって素早い連打を可能としている。これは、打弦後、鍵を押し下げる力をわずかに緩めた瞬間に、レット・オフの時にジャックとともに外れて（エスケープして）いたレペティションレバーがハンマーを持ち上げて維持し、ジャックの戻りをたやすくする機構である。これにより鍵の深さの半分まで戻すことで次の打弦が可能になる。

{| class="wikitable"
|+ダブル・エスケープメント・アクションの動き
|-
|[[Image:Double escapement1.jpg|250px|A]]||[[Image:Double escapement2.jpg|250px|B]]||[[Image:Double escapement3.jpg|250px|C]]
|-
|colspan="3" |1) ハンマー・シャンク, 2) ローラー, 3) レペティションレバー, 4) ジャック, 5) レペティションのバネ, 6) ウィペン。<br/>左：打鍵前。ジャックはまだローラーの真下にある。<br/>中央：打鍵直後。ジャックはエスケープし、ハンマーとローラーは落下中。この状態では連打はまだできない。<br/>右：鍵からまだ手を離していない状態。レペティションのバネがウィペンとジャックを下方向へひっぱり、その間、レペティションレバーがローラーより鍵盤側の位置でハンマーを持ち上げている。
|}

[[Image:Bosendorfer capo d'astro bar.JPG|thumb|ベーゼンドルファー社グランド・ピアノ内部。一列にならぶ黒い部品がダンパー。高音部（画面奥）には設置されていない。]]
[[Image:Upright piano hammers & dampers.jpg|thumb|Jaschinsky製アップライト・ピアノ内部（低音部）。ダンパーとハンマーヘッドが見える。手前はチューニングピン]]
一方、ハンマーが弦を横から叩くアップライト・ピアノでは、シングル・エスケープメント・アクションのために鍵が完全に戻らなければ次の打鍵はできない。ハンマーが戻るのを助けるバットスプリングと呼ばれるスプリングが付いているために、この力によってハンマーが戻りやすくなっているようにとらえられがちであるが、スプリングを外しても連打の性能には大きな変化はない。正しくアクション調整が行われたグランド・ピアノのアクションでは、毎秒21回程度の、アップライト・ピアノでは17回程度の連打が可能である。レペティションレバーの有無という構造の違いが、グランド・ピアノとアップライト・ピアノのタッチ、表現力の差に大きく影響を及ぼしている。グランド・ピアノのダブル・エスケープメント・アクションは、シュワンダー式アクションが主流だったが、1970年代以降スタインウェイ式アクションを採用するメーカが多くなった。

アクションにおいてハンマーとともに重要なのが、ダンパーと呼ばれる消音装置である。打鍵時以外はこれが弦に密着し、その振動を常に抑えている。鍵を叩くと、ハンマーがハンマーと弦の間（打弦距離）の1/3 ないし 1/2 進んだときにこのダンパーが弦から離れ始めるように調整される。これにより弦の自由な振動を可能とする。鍵を抑えている間中ダンパーは離れているが、鍵を離すと同時にダンパーが弦に戻り、弦の振動を止め、音が消える。ただし、ピアノの最高音部は、弦の鳴る時間が短いため、ダンパーを備えない。

弦に直接触れるハンマーヘッドは、一時樹脂製のものが用いられたこともあったが、今ではほぼ例外なく羊毛のフェルトでできている。ハンマーヘッドは長時間演奏されれば変形するが、音色に大きく影響するものなので、音程の調律ほど頻繁ではないが定期的に調整することが必要となる。具体的には、調律師など専門の技術者が「ファイラー」と呼ばれる表面にサンドペーパー（紙または布製#80〜#800程度を数種類）を貼ったものでハンマーフェルトの表面を削り整形したり（ファイリング）、「ピッカー」と呼ばれる柄に針を数本取り付けた工具でハンマーフェルトを繰り返し刺して音色を整える整音（「ボイシング」または「ピッカーリング」とも呼ばれる）を行う。

技術が進歩した近年では、[[電気ピアノ]]のように同じような発音原理を持ちながら電気的に増幅するものや、電子的に発音するピアノに類する楽器も登場している。

=== 弦 ===
[[Image:Bosendorfer 185.JPG|thumb|グランドピアノの内部。ベーゼンドルファー製、2006年。中・高音部と低音部の弦がクロスしている。弦の本数は低音部から1本、2本、3本と増える。]]
[[Image:Cross-stringed piano Inside.jpg|thumb|アップライトピアノの内部構造。フレームと弦は鍵盤の上下にのびている。中・高音部と低音部の弦はクロスして張られている。]]
現在の標準的ピアノは88の音高を持つが、1音あたりの弦の数は音高により異なり、最低音域では1本、低音域では2本、中音域以上では3本張られ、弦の総数は200本を超える。各音の弦は複数弦でも単一のハンマーで同時に叩かれるが、グランド・ピアノの弱音ペダルを踏むとハンマーを含めた鍵盤の機構すべてが物理的に横方向にずれ、中音域以上では叩かれる弦の数が3本から2本に減り、低音域でも片方の弦がハンマーの端で叩かれるので音量が低下する。

弦はミュージックワイヤーと呼ばれる特殊な鋼線で、低音域では質量を増すために銅線を巻きつけてある。弦長は、一般に長いほうが豊かな音色になる（その分張力を増さねばならない）といわれ、限られた寸法の中で最長の弦長を確保するために、弦を2つのグループに分け、各グループ内の弦は同一平面上に張られるが、段差を持った2枚の平面が角度を持って交差するようになっていることが多い（オーバー・ストリンギング）。弦はフレームに植えられたチューニングピンで張られるが、1本あたりの張力は70～80kg重程度で、全弦の張力の合計は20トン重にも及ぶ。ピアノが現在の音量を出せるようになったのは、この張力に耐える鋼製のミュージックワイヤーと鉄製のフレーム（現在は一体の鋳物）が使われるようになってからである。

=== 響板・大屋根（反響板） ===
[[Image:SoundboardBracesRibs.jpg|thumb|グランド・ピアノの底、部分写真。響板と響棒が確認できる。]]
響板・響棒は弦の下に位置し、ブリッジを通じて伝えられた弦の振動を増幅し、響かせる。響板は柾目に木取りされておりその方向はブリッジの長さ方向に一致させるのが一般的である。響棒は響板のブリッジに対して反対面に位置し、やはり柾目に木取りされている。響棒は響板木目方向に対して、つまりブリッジの長さ方向に対しても交差する方向に配置される。響板を支える骨組みの役目を果たすが、響板・響棒材を伝わる音は木目方向と木目横断方向ではおよそ4：1となるために、響板の柾目横断方向への振動の伝搬を助け、響板全体に振動が均質に伝わるように工夫されてもいる。ピアノの音は弦からの直接の音だけではなく、響板の鳴る音である。

グランドピアノでは弦を覆う上蓋（大屋根）がついており、これを持ち上げることによってより豊かな音量を出すことが出来る。これは支え棒によって斜め約45度に固定される。これにより音が指向性を帯びる。演奏者から見て右側が開くため、演奏会場では客席に向かって音を発するように、客席から向かって左側に鍵盤が置かれる。大屋根を半開にすることもでき、伴奏ではこの状態が好まれる。

アップライトピアノも上部の蓋を開けることができ、これによって若干の音量調節は可能になるものの、グランドピアノほど効果的ではない。むしろほこりが入るので開ける事はあまり好まれない。

=== ペダル ===
[[画像:Piano a queue.jpg|thumb|3本ペダルのグランドピアノ]]
[[Image:Piano 3 pedals.jpg|thumb|ピアノのペダル]]
一般にピアノは、2本ないし3本のペダルを備える。

第1のペダルは、いちばん右の長音ペダルであり、'''ダンパーペダル'''と呼ばれる。このペダルを踏むと、すべてのダンパーが離れ、打鍵した音が伸びる。また演奏した弦だけでなくそれらの部分音成分に近い振動数を持つ弦が共鳴することで、ペダルを踏まずに同じ弦を弾きっぱなしで延ばした時よりも音響が豊かに聴こえる。ペダルを放すとダンパーが戻り、伸びていた音は止まる。

またペダルの踏み込み具合を半分などに調節することで、音の反響具合を調節することも出来、これをハーフペダルと呼ぶ。さらに熟練した奏者は、このハーフペダルと完全に踏み込んだ状態とを往復させることによって、反響の具合を周期的に変化させ、ヴィブラートに似た音響効果を得ることも可能である。[[武満徹]]の「雨の樹素描」では楽譜上にこれらの踏み込み具合の指定がある。このペダルを踏み込んでいるときの弦の共鳴は周囲の反響も拾うので、合唱曲の伴奏などでは声楽部分がピアノの中で共鳴している現象も聞き取れることがある。ピアノを一切発音せず、ペダルの踏み込み具合や鍵盤を無音で押し込むことによって他の楽器を共鳴させる手段もある。例えば[[ルチアーノ・ベリオ]]の「[[セクエンツァ (ベリオ)|セクエンツァ]]X」（トランペットと共鳴ピアノのための）ではトランペット奏者がピアノの内部に向かってトランペットを吹き、その反響を聞き取る場面がある。

第2のペダルは、いちばん左の弱音ペダルであり、'''ソフトペダル'''、もしくはシフトペダルと呼ばれる。グランド・ピアノでは、このペダルを踏むと鍵盤が少し右にずれ、弦の叩く本数、もしくは位置が変わり、音色が変化する（ウナ・コルダ）。アップライト・ピアノでは、ハンマーの待機位置が弦に近づく（打弦距離が短くなる）ことで、音量が小さくなる。元々ハンマーは弦の手前2〜3mmで鍵盤からの動きを遮断（レット・オフ）され、自由運動で打弦するが、きわめて弱い音を速い動きで繰り返す場合には、ハンマーが弦を打たないミス・タッチとなる。そこでソフトペダルを使用して打弦距離を幾らか短くすることで、弱く弾いた場合でもミス・タッチを起こしにくくする効果がある。つまりアップライト・ピアノのソフトペダルは、他のペダルのようにペダルを踏むことによって何かしらの効果を得るものではなく、演奏の補助的な役割を果たすペダルといえる。

第3のペダルは、中央のペダルである。かつてはエラールなど多くのメーカーによって省略されていた。グランド・ピアノでは、'''ソステヌートペダル'''と呼ばれ、このペダルを踏んでいたときに押していた鍵のダンパーが、鍵から手を放してもペダルを踏んでいる間は降りないようになっている。主に低音の弦を伸ばしたまま高音部を両手でスタッカートで弾いたり、あるいは高音部のみダンパーペダルを複数回踏み変える奏法に際して用いられる。前者は[[アルノルト・シェーンベルク|シェーンベルク]]の「3つのピアノ曲」（作曲者自身はこの指定をしていないが、ピアニストによってこの選択を取るものが多い）、[[サミュエル・バーバー]]の『[[ピアノソナタ (バーバー)|ピアノソナタ]]』終楽章の[[フーガ]]など、後者は[[クロード・ドビュッシー|ドビュッシー]]のピアノ曲集「映像」第2曲「ラモーを讃えて」や、[[武満徹]]の「閉じた眼」「雨の樹素描」などの作品で効果的に使われる。また低音の鍵盤を無音で押さえたままソステヌートペダルを踏んで「押しっぱなし」の状態にし、高音部の鍵盤をダンパーペダルなしで（多くの場合スタッカートで）弾く事により、低音で押さえられた音の部分音の振動数に対応する音が部分音の[[共鳴]]によって若干の残響を伴って聞こえる。多くの現代音楽で使われている奏法である。

アップライトピアノでは、弱音（器）ペダルとも呼ばれ、夜間練習などのために、弦とハンマーの間にフェルトを挟んで、音を弱くする。もともとのこのペダル効果はハンマークラヴィーアなどでハンマーと弦の間に薄い皮や羊皮紙などを挟み、音色の変化を愉しんだことによる。弱音ペダルは通常、踏み込んだペダルを左右いずれかにずらすことでロックされ、踏みっぱなしにしておくことができる。

[[Image:Pedal piano 1.JPG|thumb|ペダル・ピアノ]]
歴史的楽器では4つないし5つのペダルを持つものもあり、このうちのいくつかはシンバルや太鼓といった打楽器に連動されていた。[[フランツ・シューベルト|シューベルト]]の一部の作品では、これらの打楽器に連動するペダル構造を用いた曲もある。現代でも[[ファツィオリ]]社のグランドピアノでは第4のペダルを備えるものがある。このペダルを踏むことにより、鍵盤の前面が下がり、鍵盤の沈む深さが浅くなる。現代のピアノが沈む深さは平均して約1cmであるが、モーツァルトが活躍した時代の鍵盤が沈む深さは約6mmであり、操作は現代よりも遥かに軽やかであった。この時代のような鍵盤の軽やかさを現代のピアノに持たせるために第4のペダルが備えられたものである<ref>斎藤信哉、2007年。</ref>。ブリュートナー社は最近「ハーモニックペダル」の[[特許]]をとり、どのグランドピアノにも接続することができる第5ペダルといえるペダルを開発した。すでに新製品に組み込んだメーカーも出現している。

また[[オルガン]]と同様に足鍵盤を備えた楽器（ペダルピアノ）も存在した。[[ロベルト・シューマン|シューマン]]、[[シャルル＝ヴァランタン・アルカン]]らにペダルピアノのための作品がいくつかある。

== 調律 ==
各弦の張力を調整する、いわゆる「調律」は、今日のほとんどのピアノが[[平均律]]で調律されることや、弦の総数が200を超えること、他の弦楽器に比べて張力が大きいことなどから、演奏者が自分で行うことは稀有で、「調律師」と呼ばれる専門の技術者が行う。平均律ではオクターブとユニゾンを除いてどの2音の振動数も整数比にない。これによって本来純正でうなりの生じない完全5度、完全4度、長3度に固有のうなりが生じる。このようなうなりを聞き取り、所定のうなりをつくることを訓練することによって、各ピアノにとって最適な平均律音階を作り出すことができる。うなりを聞き分けることは容易であるが、それをピアノにつくりだすためには充分な訓練が必要である。

最近ではハンドヘルドコンピュータで周波数を測定し調律する方法もある。直接的な訓練の機会を必要としないので、調律師の教育を通信教育で行うことが多いアメリカでは特に普及している。しかしピアノにはインハーモニシティがあるため、うなりを聞いて調弦した場合、1オクターブ上の弦をうなりのない高さに取ると、ちょうど2倍の周波数よりも若干高くなる。これを繰り返してピアノ全体の音高を決めると高い音はより理論値よりも高く、低い音はより低く調律される。インハーモニシティはピアノ1台ごとに異なるので、美しく響く調律も1台ごとに異なる。よってそのような電子機器が普及しても、「最終的には聴いて補正すること」をソフトの開発者自身が勧めている。

チューニングピンは回した位置で簡単に止まるわけではない。未熟な調律師が調律したピアノはあっという間にピンがゆるみ、音高が狂う。また調律師の仕事には、いわゆる調律に限らず、修理、整調（アクション調整）、整音（音色に関わる作業）に対する知識と訓練、そして構造全体に対する知識も必要であり、調律の実技も含め、そのための充分な環境と訓練、そしてそれに基づく経験が要求される職域であることに変わりはない。

=== 調律の変更 ===
[[テリー・ライリー]]には、通常のピアノの調律である[[平均律]]ではなく、[[純正律]]に調律されたピアノを用いる作品がある（「in C」など）。[[ジェラール・グリゼー]]の後期作品「時の渦」は、ピアノの特定の数音を[[微分音|四分音]]下げて調律することが要求される。調律の狂ったような音に聴こえるが、これは合成された倍音に基づく調律である。特に激しい跳躍のある第1部のカデンツァにおいて効果的に響く。

いずれの場合もコンサートに用いる際は[[ピアノ調律師]]の特殊な技能が要求され、また日本のコンサートホールではこのような特殊調律を断られる場合があるので、それでもあえて演奏する場合にはピアノのレンタルが必要になる。

== 奏法 ==
ピアノの奏法は、最初はチェンバロのそれの流用であった。しかしながら、チェンバロよりも残響が長い楽器では、音を続けて演奏する奏法がより効果的であるため、[[レガート]]に演奏する方法が生み出されていく。レガート奏法は[[クレメンティ]]（現在ではこの説に異議が唱えられている）によって開発されたとされ、それまで2本の指を交互に使って切れ切れに音階を演奏していたのを3本ないし4本の指を使い、親指が他の指の下に位置する指遣いによって完全なレガートを作り上げた。

[[19世紀]]には[[ヴィルトゥオーゾ]]の[[ピアニスト]]らにより、[[リストの半音階]]、[[3本の手]]などの新たな技巧が開発された([[20世紀]]の奏法については下記参照)。

=== クラスター奏法 ===
クラスター奏法とは、[[ヘンリー・カウエル]]らによって提唱されたもので、鍵盤を手・腕・ひじを使って打楽器のように演奏する。[[トーン・クラスター]]も参照のこと。

=== 内部奏法 ===
[[内部奏法]]とは、ピアノを鍵盤によってではなく、内部の弦を[[ギター]]の[[プレクトラム]]（ピック）などで直接はじいたり、弦の淵や真ん中を指で押さえながら対応する鍵盤を弾いたり、[[松脂]]を塗った[[ガラス繊維]]あるいは[[弦楽器]]の弓の毛を、ピアノ内部の特定の弦に通して[[擦弦]]したりすることにより、本来のピアノにはない音色を得るための奏法。ピアノの[[作音楽器]]に劣後する特性を何とか克服しようとするものである。

[[現代音楽]]では当たり前のように多用されるが、日本の多くの[[コンサートホール]]は、楽器が傷むという理由からこの内部奏法を非常に嫌悪し禁止している。それに対して外国とくにヨーロッパではこのような規制はほとんど見受けられない。とはいえ、楽器に傷をつけやすい金属製器具での演奏は控えたり、指の汗が弦につくことを考慮し演奏後には[[サビ]]防止のためにきちんと布でふき取るなどの配慮は必要である。

=== 連弾 ===
[[Image:Wolfgang02.jpg|thumb|300px|連弾する[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト]]と姉[[マリア・アンナ・モーツァルト|マリア・アンナ]]。ヴァイオリンを持つのは父[[レオポルト・モーツァルト]]、肖像画は母アンナ・マリア。ヨハン・ネポムク・デラ・クローチェ、1780年頃。]]
ピアノは1人だけでなく、2人が座って高音部と低音部を弾き分けることも可能である。これを[[連弾]]という。

19世紀のヨーロッパでは、サロンの愛好家やアマチュアの子女のたしなみとして連弾のための音楽がもてはやされた。[[ヨハネス・ブラームス]]はこのような状況を受けて『[[ハンガリー舞曲]]』を書いた。さらに後輩である[[アントニン・ドヴォルザーク]]に『[[スラブ舞曲]]』を書くことを勧めた。どちらも連弾のレパートリーとして欠かせない楽曲であり、またオーケストラ編曲としても親しまれている。

[[カミーユ・サン＝サーンス]]の「交響曲第3番『オルガン付き』」では、第4楽章においてオーケストラ内のピアノが連弾で用いられる。（しかし主役はオルガンであり、そちらの方がずっと目立つ。）また一般的な2人で演奏する4手連弾のほかに、3人で演奏する6手連弾も[[セルゲイ・ラフマニノフ|ラフマニノフ]]などの楽曲に作例が見られる。

=== 2台ピアノ ===
ピアノを2台並べて演奏する方法。連弾よりも音量において勝り、また奏者が2人とも音域に制限されずに演奏できる利点がある。その反面、音が混ざり易く、雑多に聞こえ易いという短所もある。2台のピアノは1台ずつそれぞれに調律するのだが、インハーモニシティはそれぞれのピアノに固有のものなので、調律は他のピアノとは完全には一致しない。そのため、微妙なずれによって賑やかな音になる。

多くの場合は2台のピアノを向かい合わせに置くため、2台目のピアノは反響盤が1台目と反対方向に向いてしまう。このため、大抵の場合は2台目の上蓋を取り外して演奏する。

2台ピアノのために書かれたオリジナル曲のほか、オーケストラ曲やピアノ協奏曲を試演する際にも用いられる。この試演とは、主に[[19世紀]]において限られた音楽関係者の聴衆を前にオーケストラ曲の新作を披露する際、または現在においても音楽学校などでピアノ科の生徒が協奏曲を試験などに際して弾く際に用いられる演奏手段である。2台目のピアノを連弾にし、合計3人の奏者が演奏する場合もある。

[[ダリウス・ミヨー]]と[[スティーヴ・ライヒ]]の作品には、それぞれ6台のピアノを同時演奏するものがある。

また[[1993年]]から毎年開催されている[[ヴェルビエ音楽祭]]で、[[2003年]]の10周年記念として行われた[[ガラコンサート]]では、著名なピアニスト8名（[[エフゲニー・キーシン]]、[[ラン・ラン]]など）が、[[スタインウェイ]]のピアノ8台を「八」の字に並べ同時演奏したことは有名である。

=== オーケストラとピアノ ===
==== ピアノ協奏曲 ====
[[ピアノ協奏曲]]とは、ピアノをオーケストラの前面、指揮者の横に置いて、オーケストラを伴奏としてピアノが主役で演奏するオーケストラの演奏形式である。指揮者自身がピアノを演奏しながらオーケストラを指揮する場合もある。

まれに2台のピアノとオーケストラのための協奏曲も存在する。[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]の『[[2台のピアノのための協奏曲 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第10番]]』、[[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]（2曲）、[[フランシス・プーランク|プーランク]]の曲が有名。モーツァルトには3台用の協奏曲『[[3台のピアノのための協奏曲第7番 (モーツァルト)|ピアノ協奏曲第7番]]』もあるが、自身による2台用編曲が演奏される機会が多い。

さらにまれな例としては、[[連弾|4手連弾]]とオーケストラのための協奏曲というものがあり、[[カール・ツェルニー]]が数曲作曲している。

==== オーケストラの中のピアノ ====
ピアノ協奏曲のように主役としてではなく、オーケストラの音色の一つとして脇役でピアノの音色を挿入する際に用いられる。この場合ピアノは舞台の左脇に配置されることが多い。その役割は単純で補助的なものから、[[イーゴリ・ストラヴィンスキー|ストラヴィンスキー]]の『[[ペトルーシュカ]]』のようにあたかも独奏者のごとく活躍するものまである。[[セルゲイ・プロコフィエフ|プロコフィエフ]]や[[ドミートリイ・ショスタコーヴィチ|ショスタコーヴィチ]]が多用した。

== 代表的なメーカー ==

* [[スタインウェイ]]（[[ハンブルク]]と[[ニューヨーク]]に製造拠点があり、音色が微妙に違う。）
* [[ベーゼンドルファー]]（92、97鍵仕様の特許あり）
* [[ファツィオリ]]（第四ペダルの特許あり）
* [[ベヒシュタイン]]（フレームと弦を分離することで立ち上がりの早いクリアな音色である。）
* [[ブリュートナー]]（[[ハーモニック・ペダル]]の特許あり。高音部にアリコートと呼ばれる打弦されない第4の弦がはってある。）
* [[プレイエル]]（20世紀初頭にハープシコードの復活に尽力した。）
* [[ヤマハ]]（disklavierの特許あり。生産量世界1位）
* [[河合楽器製作所|カワイ]]（生産量世界2位。ディアパソン、ボストンも生産）。ドイツのシンメル社と日本の河合楽器製作所が、本体外枠や脚、蓋など、外から見える大部分が透明なアクリルによってできている[[クリスタル・ピアノ]]を販売している。
* [[ボストンピアノ]]（スタインウェイのピアノを日本でOEM）



== 脚注 ==
{{reflist|2}}

== 参考文献 ==
* Pollens, Stewart (1995). ''The Early Pianoforte'', Cambridge: Cambridge University Press.
* [[斎藤信哉]] 著『ピアノはなぜ黒いのか』[[幻冬舎]]、2007年、ISBN 9784344980372
* [[西口磯春]]、[[森太郎]]共著『もっと知りたいピアノのしくみ』、[[音楽之友社]]、ISBN 978-4-276-14337-1

== 外部リンク ==
* [http://www.piano.or.jp/enc/enc.html ピティナ・ピアノ曲事典]
* [http://kindai.ndl.go.jp/BIImgFrame.php?JP_NUM=40072895&VOL_NUM=00000&KOMA=1&ITYPE=0 『オルガン・ピアノ手ほどき』] （[[1906年]]文献）[[国立国会図書館]]
* 渡邊順生編「[http://www.cembalo.com/frame_instruments.htm フォルテピアノについての証言]」

== 関連書 ==
* アニタ・T.サリヴァン岡田作彦訳『ピアノと平均律の謎』調律師が見た音の世界白揚社 ISBN 4826901232

{{DEFAULTSORT:ひあの}}
[[Category:楽器]]
[[Category:鍵盤楽器]]
[[Category:ピアノ|*]]
{{Wikipedia/Ja}}

カテゴリ:鍵盤楽器

2012-04-18T13:44:30Z

Kiku b: ページの作成：「けんはんかつき」

[[Category:音楽|けんはんかつき]]

テンプレート:Cite web

2012-04-18T13:41:22Z

Kiku b: 条件文はサポートされてないみたいなので

<includeonly><cite style="font-style:normal">

</cite></includeonly><noinclude>
{{Documentation}}</noinclude>

カテゴリ:古楽

2012-04-18T13:38:02Z

Kiku b: ページの作成：「こかつ」

[[Category:音楽|こかつ]]

カテゴリ:古楽器

2012-04-18T13:37:41Z

Kiku b:

[[Category:音楽|こかつき]]

カテゴリ:古楽器

2012-04-18T13:37:17Z

Kiku b: ページの作成：「こかつき」

[[Category:|こかつき]]

ヘルプ:テンプレート

2012-04-18T12:11:24Z

Kiku b: /* テンプレートを呼び出す */ サポートされていない条件文の既述を除去

{{HJ:h|Editor toc ja|てんふれと|[[H:T]]・[[H:TEMP]]}}
この文書は、'''テンプレートの利用と作成'''ないし'''あるページを別のページに埋め込む方法'''に関して、ウィキペディアの編集の仕方を説明する文書です。テンプレートについておおまかに知りたい方は、まずは[[Help:テンプレート早わかり]]をご覧ください。

== テンプレートとは ==
テンプレートとは、ウィキペディアにおいて、定型文の入力を簡便にするなどのために用いられる仕組み、またこの仕組みを使って他のページに呼び出されているページのことです。ハイパーリンクを使って、テキストを直接コピーをせずに参照できる「'''[[トランスクルージョン]]'''」 (transclusion) という手法を使っています。

個々のテンプレートの実体は、他のページと同じような独立した個々のページです。テンプレートは主に、複数のページにおいて同じ内容を表示するために使われます。テンプレートを変更すると、直ちにそれを使用している各ページに変更が反映されます。

トランスクルージョンはプロジェクト内のページであれば、基本的にどんなページにも使えます。[[Help:テンプレート早わかり]]などでは説明を簡単にするために、「Template名前空間にあるページがテンプレートである」としていますが、実際にはどんなページも「テンプレート」として使うことができるのです。ただし、Template[[Help:名前空間|名前空間]]にページを置くことで、ウィキテキスト中にただ<code><nowiki>{{テンプレート名}}</nowiki></code>とするだけで、あらゆる名前空間にこのテンプレートを呼び出すことができます（他の名前空間のページを読み込む方法については[[#Template名前空間以外のページの呼び出し方]]参照）。

なお、テンプレートを使う際には、読み込めるページサイズに制限があります。詳しくは[[Help:テンプレートの制限]]を参照してください。

== テンプレートを使う ==
=== テンプレートを呼び出す ===
テンプレートをページ内に呼び出すには、次のように記述します。

<nowiki>{{テンプレート名}}</nowiki>

この<code><nowiki>{{テンプレート名}}</nowiki></code>という書きかたを、「'''テンプレートタグ'''」と呼んでいます。

例えば[[:Template:ネタバレ]]というテンプレートについて考えてみましょう。ウィキページに<code><nowiki>{{ネタバレ}}</nowiki></code>を挿入すると、このタグのあるすべての記事に以下のテキストが表示されます。

<div style="border: 1px dotted black; padding: 5px">
{{ネタバレ}}
</div>

<nowiki>{{Reader toc ja}}</nowiki>のように、単語の間に空白のあるテンプレート名も可能です。最初の文字だけは大文字と小文字を区別しませんので、<nowiki>{{cleanup}}と{{Cleanup}}</nowiki>は同じテンプレートになりますが、<nowiki>{{cfd}}と{{CfD}}</nowiki>は区別されます（[[Help:ページ名]]参照）。

テンプレートはまたテンプレートの生成時に代入されるテンプレート変数を扱えます。
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{テンプレート名|<font color="red">引数1</font>|<font color="red">引数2</font>|.....}}
</div>
または
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{テンプレート名|テンプレート変数1=<font color="red">引数1</font>|テンプレート変数2=<font color="red">引数2</font>|.....}}
</div>

この場合、引数の部分はそれぞれ自由に変えることができます。各テンプレートでどのような引数に何を入れるかについては、各テンプレートページの説明を確認してください（説明がない場合は編集画面にして、ソースを覗いてください。ノートページに書いてある場合もあります。それでも分からないときはテンプレートを作った人に聞くとよいでしょう）。

なお、<code>{{テンプレート名|<font color="red">引数1</font>|<font color="red">引数2</font>|.....}}</code> の書き方は、引数の中に <code> = </code> が含まれているとうまく動作しません。この場合は、<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">{{テンプレート名|<span style="background: yellow">1=</span><font color="red">引数1</font>|<span style="background: yellow">2=</span><font color="red">引数2</font>|.....}}</div>のように、該当する引数の前に数字と <code> = </code> を入れてください。数字は、引数の「番目」の数です。

<code>{{PAGENAME}}</code> のような、システム変数と呼ばれるものは、テンプレートと同じ書き方ですが、テンプレートではありません。詳しくは[[Help:マジックワード]]を参照してください。

==== スペースの無視 ====
テンプレート名の前後の半角スペース、タブ、改行はないものとして扱われます。またテンプレート変数が <code>=</code> で指定されているとき、テンプレート変数や引数の前後の半角スペース、タブ、改行はないものとして扱われます。<code>=</code> で指定されていないとき、引数の前後のスペースは無視されません。
{| class=wikitable
|-
!テンプレートの内容
!読み込み方
!表示
|-
|rowspan=4|「Template:経路b」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{{1|東京}}}から{{{2|博多}}}まで</nowiki></div>
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路b|1=名古屋|2=新大阪}}</nowiki></div>
|名古屋から新大阪まで
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{ 経路b | 1 = 名古屋 | 2 = 新大阪 }}</nowiki></div>
|名古屋から新大阪まで
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路b|名古屋|新大阪}}</nowiki></div>
|名古屋から新大阪まで
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路b|名古屋 | 新大阪}}</nowiki></div>
|名古屋から新大阪まで
|-
|}

==== 自己リンク ====
通常、<code><nowiki>[[</nowiki>リンク先]] </code>とするとリンクが作成されますが、このリンク先にそのページ名を入れると、自己リンクを避けるため、リンクではなくただの太字になります。テンプレートを呼び出した場合にも、テンプレート内に呼び出しした側のページへのリンクが含まれていると、自己リンクを防ぐため、リンクではなくただの太字になります。たとえば、「Template:C」に
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
<nowiki>[[D]] - [[E]] - [[F]]</nowiki>
</div>
とあったとき、ページ「D」から
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{C}}
</div>
として呼び出した場合には、
{{Indent|1= '''D''' - [[E]] - [[F]]}}
のように表示されます。ただし、リンク先がリダイレクトの場合には、自己リンクの解決は行われません。

==== テンプレート名をテンプレートやシステム変数で指定する ====
テンプレート名をテンプレートやシステム変数で指定することは可能です。たとえば、
{| class=wikitable
|-
!テンプレート
!テンプレート
!読み込み方
!表示
|-
|「Template:おなまえ」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px green dashed; font-family: monospace"><nowiki>さいとう</nowiki></div>
|「Template:欄」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace"><nowiki>おなまえ</nowiki></div>
|<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{ {{欄}} }}</nowiki></div>
|さいとう
|-
|
|「Template:不思議」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">あれよあれよ</div>
|ページ「不思議」内にて<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{ {{PAGENAME}} }}</nowiki></div>
|あれよあれよ
|}

このとき、4つの大括弧を左右とも <code><nowiki>{{{{欄}}}}</nowiki></code> のように連続してしまうと、うまく働きません。少なくともどちらかを2つずつに分けてください。

=== テンプレートの内容で置き換える ===
{{ショートカット|WP:SUBST}}
<code>{{テンプレート名}}</code>というテンプレートタグは、「テンプレートをそこで呼び出す」という指示ですので、閲覧のたびにその時点でのテンプレートの内容が埋め込まれます。テンプレートが更新されれば、そのテンプレートを呼び出しているページにも変更が反映されます。しかしそれでは不便なこともあります。そこで、テンプレートを挿入するときに、テンプレートの内容をそのままページ内にコピーする方法があります。'''subst展開'''、あるいは代入や置換 (substitution) などと呼ばれる方法です。

<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{<font color="red">subst:</font>テンプレート名....}}
</div>

このように <code>subst:</code> を <code>{{</code> とテンプレート名の間に挟んで、「投稿する」をクリックすると、次に編集画面を開いたときにはもう上の <code>{{subst:テンプレート名}}</code> は消えてなくなり、テンプレートの内容に置き換わっています。<code>subst:</code> を使うかどうかはおおむねテンプレートごとに決まっていますから、それぞれのテンプレートの説明をお読みください。基本的には、テンプレートの内容を常に反映し続けたい場合は <code>subst:</code> せず、逆にその時点でのテンプレート内容のみが欲しい場合は <code>subst:</code> することになります。

なお、この方法では、読み込んだページに読み込まれたページがそのままコピーされます。そのため、<code>subst:</code> を用いるように最初から設計してあるテンプレート以外のページを <code>subst:</code> で読み込む場合には、[[Wikipedia:著作権|著作権]] (GFDL) に十分気をつける必要があります。

=== テンプレートのソースを表示する ===
通常あまり使うことはありませんが、テンプレートの説明をするようなとき、テンプレートのソースをそのまま（nowikiで）表示させたいことがあります。この場合には、
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{<font color="red">msgnw:</font>テンプレート名}}
</div>
のように記入します。
{| class=wikitable
|-
!テンプレート
!読み込み方
!表示
|-
|rowspan=2|「Template:すけすけ」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace"><nowiki>たとえば[[メインページ]]で</nowiki></div>
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{すけすけ}}</nowiki></div>
|たとえば[[メインページ]]で
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{msgnw:すけすけ}}</nowiki></div>
|<nowiki>たとえば[[メインページ]]で</nowiki>
|-
|}

=== Template名前空間以外のページの呼び出し方 ===
定型文などのテンプレートはTemplate名前空間に作られるべきですが、議題を分割したサブページを読み込むなど、Template名前空間以外のページをトランスクルードしたいときがあります。ここでは、そのような場合の呼び出し方を一覧にしておきます。
{| class=wikitable
|-
!名前空間!!ページ名の例!!呼び出し方
|-
|Template||align=right|<code>Template:固有名</code>||align=right|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">{{固有名}}</div>
|-
|標準名前空間||align=right|<code>固有名</code>||align=right|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">{{<font color="red">:</font>固有名}}</div>
|-
|その他||align=right|<code>名前空間名:固有名</code>||align=right|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">{{名前空間名:固有名}}</div>
|}
標準名前空間（普通の記事）を読み込む場合、<code>{{</code> のあとに <code>:</code> が必要なことに気をつけてください。

またサブページは、
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{/サブページ名}}
</div>
のように相対リンクを用いて読み込むことができます。詳しくは[[Help:サブページ]]をご覧ください。

== テンプレート本体を見る ==
テンプレートは、他のページと同じような独立した1つのページですから、他のページと同じように開いて閲覧することができます。あるページの中で使われているテンプレートは、[[Help:ページの編集|編集画面]]を開くとページの一番下に「このページで使われているテンプレート:」としてリストされます（[[Wikipedia:保護|保護]]中のページではソースを表示させてください）。ここから各テンプレートページに行くことができます。

なお、ノートページなどから、あるテンプレートへとリンクするときは、[[Template:Tl]] を使うと便利です。<code><nowiki>{{Tl|テンプレート名}}</nowiki></code> とすることで、テンプレートにリンクして{{Tl|テンプレート名}} と表示されます。将来的にテンプレート名が変わる予定がない場合は <code><nowiki>{{subst:Tl|テンプレート名}}</nowiki></code> とすることも検討してください。

== テンプレートの編集の仕方 ==
テンプレートの編集は、通常のページと同じです。

=== 新規作成 ===
新しいテンプレートを作成するには、通常の[[Help:新規ページの作成|ページの作成]]と同じようにURLを直接入力したり、未執筆リンク（いわゆる赤リンク）から行います。一般に未執筆リンクは <code><nowiki>[[</nowiki>Template:新規テンプレート]]</code> のようにすると作成できますが、<code><nowiki>{{</nowiki>新規テンプレート}}</code> のようにすることでも作ることもできます。この場合、新規テンプレート名にふさわしいページ名への未執筆リンクとなります。

基本的には、<nowiki>{{テンプレート名}}</nowiki>の代わりに表示される内容は、そのテンプレート名のページの中身全体と同じになります。たとえば、「Template:切符」の内容が
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
乗車券
</div>
であったならば、
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{切符}}
</div>
は
{{Indent|1= 乗車券}}
のようになります。

=== 加筆・変更 ===
テンプレートページ本体へいって、内容を編集します。なお、既存のテンプレートを編集すると、そのテンプレートを呼び出しているすべてのページに影響が及ぶことになります。編集をする前に、[[Help:リンク元|リンク元]]をクリックして ({{MediaWiki:Istemplate}}) とあるページを見つけ、どのページからどのように呼ばれているかを確認してください。大きな変更を加えるときはノートページで事前に相談をした方がよいでしょう。また複雑なテンプレートの場合は、自分の利用者ページやサンドボックスで試し書きをした方がよいかもしれません（[[Wikipedia:テンプレートのサンドボックスとテストケース]]も参照してください）。

=== 新規作成・加筆・変更時の注意点 ===

==== 内容・カテゴリ等がすぐに反映されない現象 ====
ウィキペデイアの[[サーバ|サーバー]][[キャッシュ (コンピュータシステム)|キャッシュ]]の仕様（テンプレート等の[[トランスクルージョン]]に対する仕様）が関係して、新規作成・加筆・変更時にそのテンプレートの説明文、カテゴリがすぐに反映されない現象、テンプレートを呼び出したページに内容がすぐに反映されない現象が生じることがあります。通常、1時間から数日経てば自然に反映されます。

すぐに反映させたい場合には、ウィキペディアのサーバーキャッシュを強制的にいったん破棄することで対処します。破棄する方法はいくつかありますが、最も一般的な方法は「空編集」（編集画面を開いて何も変更せず投稿。履歴に残らない。）です。そのテンプレートやテンプレート呼び出しページを空編集することで、すぐに反映させることができます（テンプレートに関係しているページがとても多い場合や[[ウェブブラウザ|ブラウザ]]のキャッシュが関係している場合にはこの方法を使えないときがあります）。

なお、[[Help:ナビゲーション・ポップアップ|ナビゲーション・ポップアップ]]には個々のページやその編集画面を開くことなく空編集を行なう機能があります。

==== テンプレート内に書かれたリンクとカテゴリの呼び出しページでの効果 ====
テンプレート内に書かれたリンクや[[Help:カテゴリ|カテゴリ]]はそのテンプレートを呼び出したページにもあることになります。従って、カテゴリページやリンク先ページの「[[Help:リンク元|リンク元]]」には、テンプレートのページとそのテンプレートを呼び出したページの両方が表示されます（上述のウィキペデイアの[[サーバ|サーバー]][[キャッシュ (コンピュータシステム)|キャッシュ]]の仕様によって反映が遅れることがあります）。

ただし、「[[Help:テンプレート#一部を無視させる]]」にある方法を用いることによって、呼び出したページには関係させずテンプレート内でのみ有効なリンクやカテゴリとしたり、逆に、呼び出したページでのみ有効とすることもできます。

=== テンプレート変数 ===
テンプレート変数は、テンプレートの中で <code><nowiki>{{{</nowiki>テンプレート変数名}}}</code> のように書き表します。すなわち、<code><nowiki>{{{</nowiki>テンプレート変数名}}}</code> は、他のページから埋め込まれるとき、そのページに指定した引数に変化します。テンプレート変数のあるテンプレートの呼び出しは、
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{テンプレート名|テンプレート変数1=<font color="red">引数1</font>|テンプレート変数2=<font color="red">引数2</font>|.....}}
</div>
でした。ですから、たとえば「Template:経路a」というテンプレートが
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
{{{発駅}}}から{{{着駅}}}まで
</div>
のとき、このテンプレートを
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{経路a|発駅=<font color="red">名古屋</font>|着駅=<font color="red">新大阪</font>}}
</div>
のように呼び出すと、「名古屋」がテンプレート変数 <code>{{{発駅}}}</code> に、「新大阪」がテンプレート変数 <code>{{{着駅名}}}</code> に入ります。したがって、これは
{{Indent|1= 名古屋から新大阪まで}}
のようになります。

また、「Template:経路b」というテンプレートが
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
{{{1}}}から{{{2}}}まで
</div>
のとき、このテンプレートを
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{経路b|<font color="red">名古屋</font>|<font color="red">新大阪</font>}}
</div>
のように呼び出すと、「名古屋」がテンプレート変数 <code>{{{1}}}</code> に、「新大阪」がテンプレート変数 <code>{{{2}}}</code> に入ります。つまり、
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{経路b|<span style="background: yellow">1=</span><font color="red">名古屋</font>|<span style="background: yellow">2=</span><font color="red">新大阪</font>}}
</div>
のように呼び出すのと同じです。ただし値の前後に空白があっても無視されます。したがってこれも
{{Indent|1= 名古屋から新大阪まで}}
となります。

==== デフォルト値指定 ====
埋め込んだページで引数が指定されていないときには、<nowiki>{{{</nowiki>テンプレート変数名}}}がそのまま表示されることになります。それをふせぐため、引数が指定されていない場合の動作を指定することができます ([[m:Help:Parameter default]])。これには <code>|</code> を使い、
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
{{{テンプレート変数名|デフォルト}}}
</div>
のようにします。たとえば「Template:経路a」を
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
{{{発駅|東京}}}から{{{着駅|博多}}}まで
</div>
のように、「Template:経路b」を
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
{{{1|東京}}}から{{{2|博多}}}まで
</div>
に変更すると、次のようになります。
{| class=wikitable
|-
!テンプレートの内容
!読み込み方
!表示
|-
|rowspan=4|「Template:経路a」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{{発駅|東京}}}から{{{着駅|博多}}}まで</nowiki></div>
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路a|発駅=名古屋|着駅=新大阪}}</nowiki></div>
|名古屋から新大阪まで
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路a|発駅=名古屋}}</nowiki></div>
|名古屋から博多まで
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路a|着駅=新大阪}}</nowiki></div>
|東京から新大阪まで
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路a}}</nowiki></div>
|東京から博多まで
|-
|rowspan=4|「Template:経路b」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{{1|東京}}}から{{{2|博多}}}まで</nowiki></div>
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路b|名古屋|新大阪}}</nowiki></div>
|名古屋から新大阪まで
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路b|名古屋}}</nowiki></div>
|名古屋から博多まで
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路b|新大阪}}</nowiki></div>
|新大阪から博多まで
|-
|<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>{{経路b}}</nowiki></div>
|東京から博多まで
|}

これを応用すれば、<code>|</code> の右側に何も書かないことで、引数が指定されなかった場合に、対応する変数自体を表示しないようにすることができます。たとえば、テンプレートのソースに <code><nowiki>{{{変数1}}}</nowiki></code> と書いた場合、呼び出すときに <code><nowiki>{{{変数1}}}</nowiki></code> に対応する引数を指定しないと、<code><nowiki>{{{変数1}}}</nowiki></code> と表示されてしまいますが、ソースを <code><nowiki>{{{</nowiki>変数1<font color="red">|</font>}}}</code> としておけば、この部分には何も表示されません。

==== 省略された変数名への数字の割り当て方 ====
テンプレート変数を呼び出し側で省略すると、順に1から番号が振られます。この番号は最初から順に振られますが、<code>=</code> のある部分には、番号を振る必要がありませんので、振られません。従って、

<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{変数名|東=鳥海山|西=阿蘇山|秋田県|熊本県}}
</div>
は
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{変数名|東=鳥海山|西=阿蘇山|<span style="background: yellow">1=</span>秋田県|<span style="background: yellow">2=</span>熊本県}}
</div>
の意味となり、
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{変数名|秋田県|熊本県|東=鳥海山|西=阿蘇山}}
</div>
に等しくなります。

<code>=</code> のない引数があるとき、まずそこに数字名のテンプレート変数が <code>1</code> から順に振られます。一方、同じテンプレート変数が複数ある時には、位置的に後にあるものが有効になります。従って、

<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{変数名|東=鳥海山|西=阿蘇山|1=北海道|秋田県|熊本県}}
</div>

は、

<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{変数名|東=鳥海山|西=阿蘇山|1=北海道|<span style="background: yellow">1=</span>秋田県|<span style="background: yellow">2=</span>熊本県}}
</div>

とみなされ、<code>1=北海道|</code> の部分は無視されます。

==== 特殊な変数名 ====
テンプレート変数を指定するとき、<code>=</code> の前を空欄にすることもできます。これは長さ0の変数名と見なされ、<code>{{{}}}</code> とある部分に置き換えられます。たとえば、

<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{変数名|=<br/>
|A|B|C|=<br/>
|D|E|F|=<br/>
|G|H|I|=<br/>
}}
</div>
のように省略された変数名の番号を調整するためのダミーとして用いられます。この例では、<code>A</code> が <code>{{{1}}}</code> に、<code>D</code> が <code>{{{4}}}</code> に入ります。もし、ここでの <code>=</code> がなければ、<code>A</code> が <code>{{{2}}}</code> に、<code>D</code> が <code>{{{6}}}</code> にはいることになります。

=== 一部を無視させる ===
他のページから呼ばれたときに無視する部分を指定したり、他のページから呼ばれたとき以外は無視する部分を指定したりすることができます。

==== 呼び出し先の表示内容の指定 ====
<code><noinclude></code> と <code><onlyinclude></code> は、テンプレートが他のページから呼び出されたときに表示しない部分、もしくは表示する部分を指定します。次のような用途で使われます。
* テンプレートの説明を書く。（テンプレートの説明は、他のページから呼び出されたときには伏せられます。）
* テンプレートの[[Help:カテゴリ|カテゴリ]]を書く。（テンプレートのページだけがカテゴリに加えられる。他の場合には、テンプレートを呼び出しているすべてのページが同じカテゴリに加えられることになります。）
* [[Help:言語間リンク|言語間リンク]]を書く。（カテゴリと同じ理由です。）

なお、テンプレートのソースを見やすくするなどの目的で不用意に <code><noinclude></code> の直前に改行を入れると、テンプレートを呼び出したページにおいて表示が崩れる原因となることがあります。また説明が長くなるときは説明専用のページを作ることも検討してください（詳しくは[[Help:テンプレートの説明文]]参照）。

===== <noinclude> =====
テンプレートのある部分を <code><noinclude></code> と <code></noinclude></code> で挟むと、その部分は他のページから呼び出したときに取り除かれます。たとえば、「Template:内弁慶」が
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
彼は<noinclude>家ではいばっているが外では</noinclude>なよなよしている。
</div>
の場合、「Template:内弁慶」を開くと
{{Indent|1= 彼は家ではいばっているが外ではなよなよしている。}}
と表示されますが、他のページから
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{内弁慶}}
</div>
のように呼び出された場合には、
{{Indent|1= 彼はなよなよしている。}}
とだけ表示されます。

===== <onlyinclude> =====
<code><noinclude></code> と同じ目的ですが、逆に呼び出された時の表示部分を指定するものとして、<code><onlyinclude></code> があります。こちらは他のページから呼び出されたときに <code><onlyinclude></code> と <code></onlyinclude></code>の間だけ返して他は無視します。たとえば「Template:居留守」が
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
電話がかかってきたら<onlyinclude>いない</onlyinclude>って言って。
</div>
だったならば、「Template:居留守」を開くと、
{{Indent|1= 電話がかかってきたらいないって言って。}}
と表示されますが、他のページから
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{居留守}}
</div>
のように呼び出された場合に、
{{Indent|1= いない}}
とだけ表示されます。

==== テンプレートページの表示内容の指定 ====
先の2つと逆の用途のものが、<code><includeonly></code> です。これは、<code><includeonly></code> と <code></includeonly></code> に挟まれた部分が他のページから呼び出されたときだけ有効で、そのページ（テンプレート）を直接表示した時には無視される、というものです。たとえば、「Template:へそくり」が
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
貯金は1万円<includeonly>だけどほかにスイスに1億フラン</includeonly>あります。
</div>
の場合、「Template:へそくり」を直接表示すると
{{Indent|1= 貯金は1万円あります。}}
ですが、
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{へそくり}}
</div>
のように呼び出された場合には
{{Indent|1= 貯金は1万円だけどほかにスイスに1億フランあります。}}
となります。

テンプレートを貼ったページをあるカテゴリに入れたいが、テンプレートそのものはそのカテゴリに入れたくない、というような場合によく使われます。たとえば、削除依頼テンプレートの削除カテゴリなどです。

===== <includeonly>使用時の注意 =====
<'''includeonly'''> と </'''includeonly'''> の前後にある'''改行'''は呼び出される部分に含まれています。例えば <'''includeonly'''></'''includeonly'''> '''内'''のテンプレート本体と <'''noinclude'''></'''noinclude'''> '''内'''のテンプレートの説明等だけのテンプレートページでは、<'''noinclude'''></'''noinclude'''> '''外'''が呼び出される部分になるので、</'''noinclude'''> と <'''includeonly'''> の間や </'''includeonly'''> と <'''noinclude'''> の間にある'''改行'''は呼び出される部分に含まれます。また、<'''includeonly'''> の直後と </'''includeonly'''> の直前の'''改行'''も呼び出される部分に含まれます。

==== 一覧 ====
以上3つを表にまとめると次のようになります。
{| class="wikitable" border="1" style="text-align:center"
|-
!空間
!<noinclude>!!<onlyinclude>!!<includeonly>
|-
|ソース
|A<noinclude>B</noinclude>C
|A<onlyinclude>B</onlyinclude>C
|A<includeonly>B</includeonly>C
|-
|テンプレートを直接<br />表示したとき
|ABC||ABC||AC
|-
|呼び出したページ<br />における表示
|AC||B||ABC
|}

なお、テンプレートを呼び出した場合、<onlyinclude> が最優先され、その外側にある <nowiki>, <pre>, <noinclude> は効果がありません。
{| class="wikitable" border="1" style="text-align:center"
|-
!空間!!<nowiki>!!外側の <noinclude>!!内側の <noinclude>
|-
|ソース
| style="text-align:left" | <nowiki><br />A<onlyinclude>B</onlyinclude>C<br /></nowiki>
| style="text-align:left" | <noinclude><br />A<onlyinclude>B</onlyinclude>C<br /></noinclude>
| style="text-align:left" | <onlyinclude><br />A<noinclude>B</noinclude>C<br /></onlyinclude>
|-
|テンプレートを直接<br />表示したとき
|A<onlyinclude>B</onlyinclude>C
|align=center|ABC
|align=center|ABC
|-
|呼び出したページ<br />における表示
|B
|B
|AC
|}

=== システム変数 ===
テンプレートの中に <code>{{PAGENAME}}</code> などの[[Help:ページの編集#変数|システム変数]]を書いて、他のページから呼び出した場合には、呼び出している側のページにあるものとして認識されます。たとえば、「Template:子分」に
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
{{PAGENAME}}
</div>
と書いて保存し、このテンプレートをページ「親分」において
<div style="padding:0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{子分}}
</div>
のように呼び出した場合には、呼び出した側のページ名である「親分」が表示されます。

時刻などのシステム変数を、テンプレートに置くと、常に閲覧した時点のものが表示されます。テンプレートを貼った時点に固定するには、テンプレートの中で <code><nowiki>{{<includeonly></nowiki><font color="red">subst:</font><nowiki></includeonly>CURRENTTIME}}</nowiki></code> のようにし、このテンプレートをさらに <code>subst:</code> で呼び出します。

システム変数について詳しくは[[Help:マジックワード]]などをご覧ください。

=== テンプレートの中で条件文を使う ===
テンプレートの中で条件文を使うことができます。詳細は[[Help:条件文]]をご覧ください。

=== テンプレートの中でテンプレートを呼び出す ===
テンプレートの中でさらにテンプレートを呼び出すことができます。

{| class=wikitable
|-
!
!テンプレート
!テンプレート
!読み込み方
!表示
|-
!単純な例
|「Template:内々」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px green dashed; font-family: monospace"><nowiki>うえお</nowiki></div>
|「Template:内」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace"><nowiki>い{{内々}}か</nowiki></div>
|<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>あ{{内}}き</nowiki></div>
|あいうえおかき
|-
!引数を受け渡す
|「Template:孫」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px green dashed; font-family: monospace"><nowiki>う{{{1}}}お</nowiki></div>
|「Template:子」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace"><nowiki>い{{孫|{{{1}}}}}か</nowiki></div>
|<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>あ{{子|え}}き</nowiki></div>
|あいうえおかき
|-
!引数でテンプレート変数<br/>を指定する
|「Template:部屋」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px green dashed; font-family: monospace"><nowiki>う{{{住所}}}お</nowiki></div>
|「Template:家」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace"><nowiki>い{{部屋|{{{1}}}=え}}か</nowiki></div>
|<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>あ{{家|住所}}き</nowiki></div>
|あいうえおかき
|-
!引数でテンプレート名<br/>を指定する
|「Template:皿」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px green dashed; font-family: monospace"><nowiki>うえお</nowiki></div>
|「Template:盆」<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace"><nowiki>い{{{{{1}}}}}か</nowiki></div>
|<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace"><nowiki>あ{{盆|皿}}き</nowiki></div>
|あいうえおかき
|}

テンプレートとして読み込んだ中に <code>{{読み込んだテンプレート自身の名前}}</code> があるとさらには展開されず、そのまま文字として表示されます。たとえば「Template:ナルシスト」に
<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px brown dashed; font-family: monospace">
{{ナルシスト}}なの
</div>
として
<div style="padding:1em 0.5em 1em 0.5em; margin:0; border: 1px blue dashed; font-family: monospace">
{{ナルシスト}}です
</div>
と呼び出すと、
{{Indent|1= <nowiki>{{ナルシスト}}</nowiki>なのです}}
と表示されます。なお、「Template:ナルシスト」自身を表示すると、一回は「Template:ナルシスト」を展開するため、
{{Indent|1= <nowiki>{{ナルシスト}}</nowiki>なのなの}}
となります。

通常、このような自分自身の読み込みは、<noinclude>で囲まれるか<onlyinclude>の外に置かれた説明文の中で行われます。そのような時には、ここに挙げたような問題は生じません。

=== テンプレート冒頭の特殊文字 ===
テンプレートが、<code>: ; * #</code> のいずれかで始まっているとき、それは行頭にあると見なされ、[[Help:ページの編集#見出し・段落・横線|インデント]]、[[Help:ページの編集#箇条書き|箇条書き]]と見なされます。それを避けるためには、<code>: ; * #</code> などを <code><nowiki><nowiki> </nowiki></nowiki></code> で囲むか[[Help:ページの編集#文字参照|文字参照]]を使ってください。

=== ヒント ===
長いテンプレートのソースは、
<pre>
{{テンプレート名
|変数1={{{1}}}
|変数2={{{2}}}
|...
}}
</pre>
のように書くと読みやすくなります。

テンプレート内の改行が呼び出している記事に無駄な空白を作ってしまうことがあります。一般的に、テンプレート内に改行を2つ以上続けて使わないようにしましょう。

== テンプレートの目的と基本的ルール ==
* 定型メッセージを記事内に一貫した形で挿入するため（スタブや曖昧さ回避ページであることなどを示す）
* 簡単なショートカットを使って、著作権侵害、中立性の問題などのさまざまな問題に関する定型文を挿入するため
* 関連する記事をまとめたリンク集への誘導テンプレートやサイドバーを作成するため
* Infoboxを作成するため
* 多言語間でほとんど共有できるようなテキストの言語間流用性を提供するため。各言語毎に一部の用語だけが異なっている場合、その用語にテンプレートを使い、各言語のプロジェクトでそのテンプレートの中身を定義することで、簡単に共有を実現します。''[[:en:Wikipedia:Taxobox usage|taxoboxes]]''で採用されています。

記事の名前空間にあるテンプレートは読者の理解を促す情報を提供します。これらは関連するページへのリンクを支援したり、内容が不足していることを警告する情報を示すのに使います。編集者にのみ関係するテンプレートの情報は記事のノートページに使用します。

標準名前空間の記事の一部をテンプレート名前空間においてはいけません。これらは直接記事内に記入してください。

ウィキメディアプロジェクト以外の外部サイトへのリンクを系統的に行うためのテンプレートを作ってはいけません。

[[Wikipedia:カテゴリ]]や[[Wikipedia:関連項目]]で充分なときに、他の記事へのリンク集を作成するためにテンプレートを作らないでください。ウィキペディアンの皆さんの主観にもよりますが、項目の数が数個程度なら関連項目だけでじゅうぶんであり、10個程度になってからカテゴリを作ると考えるとよいでしょう。カテゴリは一つあればかなりの項目をサポート出来るので、カテゴリを使っても見にくくなってきてから、テンプレートを作ることを検討しましょう。

== 他のプロジェクトのテンプレート ==
他のプロジェクト（他言語版や姉妹プロジェクト）のテンプレートをそのまま読み込むことはできません。

== ウィキペディアにおけるテンプレートの歴史 ==
ウィキペディアの最初の35ヶ月間は、テンプレートや包含のメカニズムが全くありませんでした。2003年12月6日のMediaWiki 1.2.6で[[:en:Wikipedia:MediaWiki namespace|MediaWiki namespace]]が導入され、<nowiki>{{msg:...}}</nowiki>の構文を利用して、ユーザーインターフェイスだけでなく定型メッセージの作成にも利用されました。例えば<nowiki>{{msg:stub}}を{{stub}}</nowiki>の代わりに入力していました

2004年5月30日のMediaWiki 1.3へのアップグレードの間にこの機能は Template名前空間の利用に置き換えられました。"[[:en:Special:Contributions/Template namespace initialisation script|テンプレート名前空間初期化スクリプト]]"の機能として、システムメッセージ以外の全てのメッセージは新しい名前空間に移され、多くの[[Wikipedia:リダイレクト|リダイレクト]]が残りました。初期化スクリプトはまたリダイレクトを回避するために記事内のMediaWiki名前空間への参照をTemplate:で置き換えました。

英語版の[[Wikipedia:削除依頼]]（当時は "votes for deletion" または "VfD"と呼ばれていました）は、短期間、MediaWiki名前空間の"Template:VfD-''ページ名''"というシステムメッセージを利用していました。これは2004年7月にTemplate:名前空間に移され、現在は"Template:VfD-''ページ名''"という名前になっていますが、このテンプレートを使わずに、今ではサブページが利用されています。

== 関連項目 ==
* [[Wikipedia:Template メッセージの一覧]]
* [[m:Help:Template for complete syntax reference]]
* [[:en:Wikipedia:Template standardisation]]
* [[:en:Wikipedia:Avoid using meta-templates]]

[[Category:ウィキペディアのテンプレート|*]]

テンプレート:先編集権

2012-04-18T12:09:47Z

Kiku b: 条件文はサポートされてないみたいなので

<div style="margin:0.5em 0; background-color:#f6f6f6; border:1px solid #ccc; padding:3px; font-size:80%">
本項目「{{FULLPAGENAME}}」は、<big>[[Yourpedia:編集についての方針|先編集権]]が主張されています</big>。「'''同意を得ないリバート'''」「'''記事の置き換え・白紙化'''」等の不正改竄は[[荒らし]]とみなされブロックされますので、ご注意ください。また、このテンプレートを剥す行為も荒らしとみなされますのでご注意下さい。どうしても自分の意に沿う編集をされたい場合は「[[{{FULLPAGENAME}} (2)]]」という様な感じでフォークを立てて下さい。
</div><includeonly>
{{Main other|[[Category:先編集権が主張された記事|{{PAGENAME}}]]}}</includeonly><noinclude>

テンプレート:Stub

2012-04-18T11:56:11Z

Kiku b: 掃除

<div class="boilerplate metadata" id="stub">
{| cellspacing="2" cellpadding="3" style="width:80%; border:solid #999 1px; background:#F8F8F8; margin:0.5em auto; clear:both"
|この項目「'''{{PAGENAME}}'''」は調べものの参考にはなる可能性がありますが、まだ'''書きかけの項目'''です。[{{fullurl:{{FULLPAGENAME}}|action=edit}} 加筆、訂正]などをして下さる協力者を求めています。
|}</div><includeonly>
[[Category:スタブ|*]]
[[Category:スタブテンプレート|{{PAGENAME}}]]

テンプレート:Stub

2012-04-18T11:55:28Z

Kiku b: 掃除

アニマル横町

2012-04-18T11:55:04Z

Kiku b: 機能してないテンプレの整理

『'''アニマル横町'''』（ - よこちょう、''Animal Yokocho''）は、[[前川涼]]による[[ギャグ漫画]]、およびそれを原作とした[[テレビアニメ]]作品、同作に登場する架空の地名。

[[集英社]]の[[少女漫画]]雑誌「[[りぼん]]」・「[[RIBONオリジナル|りぼんオリジナル]]」・「りぼん増刊」・「あみーご!」に[[1999年]]から連載されている。略称は、'''アニ横'''。総発行部数は、100万部（2005年12月現在）。第51回（平成17年度）[[小学館漫画賞]]児童向け部門受賞作品。

「アニマル'''横町'''」であって「アニマル'''横丁'''」ではない。

== 作品概要 ==
主人公の少女あみが引っ越してきた家の新しい部屋の床には不思議な扉があった。その扉は言葉を話す動物が暮らすなど謎に溢れた不思議な場所、アニ横―『アニマル横町』へと繋がっているものであった。毎日のようにその扉を通り、あみの部屋へ遊びに来る動物たちとあみとの少しおかしな物語である。ちなみに、舞台の「メイジ村」はアニメでは[[関東地方]]にあるという設定。子供向けの作品ながら今時の子供にはわからないような昭和ネタやシュールなネタも見られる。

== 登場人物 ==
声優が明記されていないキャラクター、松崎光太郎、リエちゃんはアニメでは登場しなかった。なお、ゲームでは松崎光太郎とリエちゃんに声優があてられている。
声優が明記されていないキャラクター、松崎光太郎、リエちゃんはアニメでは登場しなかった。なお、ゲームでは松崎光太郎とリエちゃんに声優があてられている。

;松崎亜美（まつざきあみ）（[[声優|声]]：[[江里夏]]）
* 本作の主人公。'''5歳'''の幼稚園児で、[[12月15日]]生まれの[[射手座]]。アニ横の星座ではご座。
* 名前は作者の幼馴染の娘の名前に由来。
* 「メイジ村」という村に住んでおり、名門の「メイジ幼稚園」に通っている。メイジ幼稚園28代目の'''[[生徒会長]]'''を務めている。
* 家族構成は父・母・弟（光）との4人暮らし（後述）。
* 愛称「'''あみ'''」「'''あみちゃん'''」、「'''あみちん'''」「'''あみっぺ'''」（イヨ）、幼稚園では生徒会長を務めるため「'''会長'''」と呼ばれる。
* お気に入りの一発ギャグは「えーっと、越冬ツバメ!」。
* アニマル横町（通称：アニ横）の住人、ケンタ・イッサ・イヨがやってきて以来、気苦労が絶えないが、基本的に仲はよい。普段は面倒見がよく明るい性格だが、時々彼らのボケっぷりに対してものすごい剣幕で怒る事がある。また極稀にボケることもある。かなりしっかりしているため、その年齢を疑われる事もしばしば。外でくーちゃんと遊ぶときはケンタ・イッサ・イヨがついて来ているかもしれないという想像のせいで普通に遊べなかった。しかし帰宅後見てみるとケンタ・イッサ・イヨはあみの部屋でくつろいでいる。
* 趣味はお菓子作りで、将来の夢はケーキ屋さん。
* アニメではメイジ村に家族で引っ越し、新居で初めてアニ横トリオに出会ったことになっている。原作ではそれ以前から彼らと面識がある。
* 大人になったあみは[[西船橋]]在住らしい（バラエティCD2）。
* 家でも靴を履いているのは、「足の小指はぶつかるとものすごく痛いから」らしい（過去にアニ横の扉の取っ手に足の小指を何度もぶつけた事がある）。
* 誕生日が訪れるたびに5歳になる。作者が言う事によれば「5歳にしてはしっかり者すぎるが、これで良い」という事。
* 好きな漫画は、カトリーヌ前川が「RYO」に連載している「愛と哀しみのドスコイ」。
* 全体のイメージは、『[[ムーミン]]』のミィ。普段着は、同じくムーミンのスナフキンがモデル（作者談）。
;イヨ（声：[[宍戸留美]]）
* ウサギでアニ横の住人。(本人曰く『アニ横生まれヒップホップ育ち』)[[一人称]]は「イヨ」。[[1月4日]]生まれ。本人曰く16歳だが、[[松本伊代]]の[[センチメンタルジャーニー]]の歌詞内容と掛けている可能性が高い。アニ横の星座では双子つかい座。
* 名前や自称年齢は[[松本伊代]]に由来。
* ケーキ屋を営むが、本人は銀幕スターや現役アイドルなどともうそぶく。
* 主に（天然悪質）ボケ担当。ケンタをいじって遊ぶ「ケンちゃんいじり」が大好きで、本人によれば「これ以上の趣味はない」。[[トラブルメーカー]]であり、その破天荒さからか、はたまた外見の可愛さからか原作の読者の間では1番の人気を誇る。特技は[[縄]]抜け。
* 耳からいろいろな物を出す。アニメではそれが顕著である。
* アニマル横町で開催される各種競技（「カレー早飲み大会」や「手旗信号よみとり」）で1位になっていたり、頭が取れたりと、最早うさぎではない謎の生物とさえいわれる。
*耳はヘアバンドで取り外しが可能。予備を所持している。
* 将来の夢は「カリスマ主婦」になること。
* 気まぐれで語尾に「だお」、「にょ」、「ナリ」と付けることがある。
* 多数の「必殺技」を持っているが（全部で8つあるらしい）、必殺技の他にもロケットパンチなどいくつか小技をもっている。首の後ろの下にあるボタンを押すと掃除機になり、ベッドや机も吸い込む。機能は最新でサイレントモードにもなる。
* 耳はビームを出す他に、カキ氷のシロップや携帯電話、Mr.のんこちゃん（後述）等々、さまざまなものが収納されている。言葉を吸収することもできるが、反対の耳からすぐに出てきてしまう。熱湯の温度も計れ、直線に伸ばすこともでき、壁に穴を開けることもできる多機能な耳である。酷使のあまり耳が垂れてしまったこともあり、その場合はビームがうまく発射できない。
* イヨがケンタに好意を抱いているともとれる表現も見られるが、作者はそのような意図はないと否定している。
* 人間バージョンだと金髪のロングヘアーになる。
* [[レタリング]]検定所持。何級かは不明。
* 寂しかったり冷たくされるとすぐに死にそうになるという、誤解ではあるが一般的に知られているウサギの性質を有する。死にそうになる時は目に見えて魂がぬけるが、わざと魂を抜いて遠くにある小屋を見つける（アニメ）など、役に立つ時もある。しかし基本的に迷惑がられる。
* ヒナ人形が嫌い（ヒナ人形のおちょぼグチが怖いらしい）。
* 花粉症である。
* 一巻の時は服にポケットがついているが、今はなくなっている（調査報告書曰く、「ポッケが消えるぞ七不思議」である）。
*タマリニム男爵（後述）のものまねができる。[[ビジーフォー]]のものまねくらい似てるらしい。
* 差し歯で、イヨ曰く、「かわいくないから普段はとってる」とのこと。
;イッサ（声：[[佐藤ゆうこ (声優)|佐藤ゆうこ]]）
* ジャイアントパンダでアニ横の住人。一人称は「イッサ」。[[11月23日]]生まれ。[[へびつかい座]]。
* 名前は『[[DA PUMP]]』の「[[ISSA|辺土名一茶]]」に由来する。
* 職業はフリーターだが、寿司屋が一番有名。
* ボケもツッコミもこなす。常におっとりのんびりしていて極度のマイペースだが、力持ちで部屋にあるベッドや机を軽々と持ち上げる事もある。
* 怖いものが苦手で、恐怖が極限に達すると錯乱し、貧相になったり、ヤスシ君（[[横山やすし]]）(アニメでは伝説の芸人さん)になったり、ケンタ（アニメではヤマナミさん）をボコボコにしたりと誰にも手に負えない状況になる。
* 多少腹黒く思える発言をする事もあるが、自覚はない。それでもアニ横住人の中ではまともな方とされている。
* パンダ特有の癒し系オーラを発しており、人の心を和やかにする。
* 体の黒と白が反対になると[[性格]]までが反対になり、ぐれた[[キャラクター]]にかわる（アニメ）。
*目の回りの模様を手動で逆さまにすると性格が極悪になる。（その時はチンピラシャツを着用する｡）
* 笹が好物。何かにつけてパンダの『絶滅の危機』に気を揉んでいる。彼の食べている笹料理は、笹サンドイッチや笹ステーキ等、種類が豊富。
* ペーパーだが宇宙飛行士の免許を持っている。
* 裏事情の暴露（ぶっちゃけ）が得意だが、あまりの内容に途中でストップがかかることがほとんど。
* 将来の夢はメジャーリーグの弱小チームに入りその年一気にワールド制覇。その後10年連覇して最終的に伝説の200億円プレイヤーになり殿堂入りすること。アニメでは「チョイ悪パンダ」。
*実はあみに誕生日は1月3日だと勘違いをされていた。
;ケンタ（声：[[永澤菜教]]）
* クマでアニ横の住人。[[5月6日]]生まれ。アニ横の星座では蟹つかい座。タクシーの運転手であるが、カリスマ店員などを主張している。
* 名前は『[[ケンタッキーフライドチキン]]』に由来。初期には読者から「何の動物か?」という疑問が多かった。
* 主にツッコミ役。しかし最近はイヨと立場が逆転しボケに回ることもある。短気で気性が荒く、攻撃的で大雑把な性格に思えるが、実は照れ屋で、意外に繊細な部分や知的な一面を持つ。
* 自分とキャラが被るため、くまのキャラ物を嫌う。
* イヨに振り回されたり、原作の表紙にちゃんと出られなかったり、誕生日を間違われたりと、登場人物の中では割と不憫な扱いを受けるキャラである。ツッコミが乱暴だという理由で女の子の読者からの人気は薄いが、人間バージョン（擬人化）では人気が高い。鍛錬した格闘技で、イヨにダイナミックなツッコミを入れる事が多い。友達が少ないといわれる反面、イヨとイッサには非常に好かれている。赤いマフラーを一年中しているが、これはあみに出会う前に親しくしていたお婆さんから貰った物。爪は深爪らしい。実は、立派な牙がはえている。トランプをするといつも負けるほど運がない。
* 作中では「不人気キャラ」としての扱いを受け続けているが、その設定とは裏腹に根強いファンを持ち、不人気設定に納得を示さない声も少なからずある。だが、アニメ版ではケンタ自身が不人気を自覚している描写が多い。
* くーちゃん（後述）が大好きで、彼女の好感度を維持するためにぬいぐるみのふりをしている。彼女の前ではいつもいいところを見せようと奮闘するが、空回りに終わることが多い。くーちゃんはケンタのことを割と好意的に思っているが、ケンタ自身はくーちゃんの前でぬいぐるみのフリを突き通さなければならないために心境は複雑。将来の夢は、アニ横銀行発行の壱万円札の顔になること（アニメ）。
*体の中は実は凄くファンシー。トラウマ部屋もある。
*自分の誕生日5月6日、自分の誕生日パーティーをやると思い、おめかしをしてあみの部屋に入ったら、ピッチの魚の目完治祝いのパーティーだった。
*しかも、あみ達に間違えられて、6月5日に誕生日を祝われてしまった。
;ヤマナミさん（声：[[堀内賢雄]]）
* 全身タイツの[[サラブレッド]]（馬）でアニ横の住人。本名'''ジャン・トラード・タケオ6世'''。誕生日とアニ横星座は内緒。自称永遠の17歳。闇通販経営。ヤマナミ工務店等よろずなんでも引き受け屋の如く、様々な役職を持つ。様々なところで登場し、謎が多い。
*「アニ横だるまさんがころんだ協会公式1級審判員」の肩書きも持つ。そのときの名前は'''ジャン・トラード・タKO6'''
* 本人はみんなに「ロク」と呼んで欲しいらしいが、だれもそう呼んでいない。いつも突然現れてはボケやギャグをかまし、あみを呆然とさせる。くーちゃんは彼を苦手としており、一目見ると泣き出したり気を失ってしまったりする。タイツの胸には毎回違う文字が刺繍されており、本人によれば夜遅くに1人で縫っているとのこと。得意なモノマネはサラリーマンの山田良郎さん (53)。
* 毎年クリスマスになるとサンタクロースの格好をして登場し、クリスマスプレゼントをくれる。プレゼントを貰う際ヤマナミさんに噛まれると一年間健康でいられるらしい。シマ子に好意を持ち、好かれようと努力している。
;竹田久美子（たけだくみこ、声：[[福原香織]]）
* あみの幼稚園の友達。[[5月21日]]生まれのふたご座。アニ横星座では☆座（せいざ）。血液型はA型。愛称「'''くーちゃん'''」。
* 名前は作者の幼友達（あみのモデルになった子のおば）に由来する。
* 性格は天然ボケで優しいが泣き虫でもある。
* 趣味は[[ハンドベル]]と編み物で、マフラーなどありとあらゆる物のカバーを作るのが得意。
* お気に入りの一発ギャグは「[[都営地下鉄新宿線]]」。
* アニ横トリオと初めて会ったとき、彼らのことをぬいぐるみだと勘違いしてしまったが、すぐにイヨが自分とイッサは生きていることを説明した。事実を知った後も驚く様子もなく普通に接しているが、イヨのせいでケンタのことは単3乾電池1本で動く人形だと思ったままでいる。ケンタにあげたバレンタインデーのプレゼントは手作りの乾電池であり、それを機に時々電池を作っては持ってくる。電池入りおにぎりを作ったこともあり、かなり独特のセンスを持っている。
* ヤマナミさんが苦手。その理由は漫画とアニメで異なり、漫画では以前に馬刺しを食べた事で馬を食材としか見られないためで、アニメでは以前にウマに頭を噛まれ泣いて帰った事があるため。しかしアニメでは番組が進むうちに設定があいまいになり、特に番組の後期では素のヤマナミさんと対面しても平気でいることが多かった。また同じウマでもシマウマのシマ子は、平気なようである。
* ウサギを飼っており、そのウサギの名前はズバリ「うさぎ」。
* あみとけんかをすることもあるが、すぐに仲直りする。
* 原作初期では、まっちが（みぞおちを殴るなどして）気絶させ、半ば強制的にあみの家へ連れてくるという登場パターンだったが、最近はごく普通に登場する。
;まっち&ピッチ（まっちの声：[[加藤奈々絵]]、ピッチの声：[[鈴木菜穂子]]）
* 読者募集キャラのグランプリに輝いたキャラクターでアニ横の住人。
* まっちは28歳で女性の動物（何の動物かは不明だがヒョウ柄だった時期がある→'''犬'''という話もある。）、ピッチは14歳ぐらいの小鳥。まっちのアニ横星座は象つかい座。まっちは[[4月4日]]生まれだが、ピッチは拾われたので不明。
* 最初はヤマナミさんの[[薬局]]の店員だったが、登場する度に肩書きが変わっている。
*時々「イメチェン」と称し、柄が変わる。
* 初登場時は標準語で話していたが、2回目以降は関西弁を喋る。
* 初期（単行本2巻）の表記は「マッチ」になっているが後に作者のミスで平仮名になった。アニメでは、第1回目が「マッチ」・2回
目以降は「まっち」となったが、番組内で登場するテレビ画面（テレビショッピングの画面）の表記は「マッチ&ピッチ」である。
*職業は薬剤師だがリフォームの匠でもある。
;弥生くん（'''やよいくん'''、声：[[伊藤静]]）
* コアラでアニ横の住人。3月3日生まれで、アニ横星座は馬追い座。放浪癖があり、一度別れると次に会えるのは一年後ぐらいらしい。
* アニメでの職業はアニ横航空局の宇宙飛行士。その他にも動物園（原作ではオーストラリア）で普通のコアラのふりをしたり、アニ横で除夜の鐘をついたりと意外に多忙。
* 鼻の部分が開閉可能で、中で'''弥生くん?'''（声：[[羽多野渉]]）が操縦している。宇宙飛行士の訓練で優秀なあみを[[ジョージ・アダムスキー|アダムスキー]]型円盤で宇宙へ連れ去ったこともある。円盤は召還可能でアニメの主役争奪ドッジボールの際にもバリヤを張るために現れた。
* 初めは弥生くんは手動で操作するものであったが、後に登場したときにはハイテク化していて、鼻を開けるのも手動ではなく自動になっていた。（閉めるのは手動）
;Mr. のんこちゃん（声：[[福原香織]]）
* イヨのペットのカメ。あだ名は「のんちゃん」。誕生日は[[6月23日]]で、アニ横星座はうさぎ座。アニ横の住人ではなく夏祭りの夜店で売られていたらしいが、ゲーム内では「拾われた」とも書いてある。
* 梅雨時はカビだらけになる。ちなみにその姿は[[マリモ]]そっくりである。
* 普段はイヨの耳の中にいる。
* アニメでは登場時に「やぁ」と挨拶する。
;マツモトさん（声：[[羽多野渉]]）
* アニ横の住人。胴体は[[キリン]]なのだが、頭部が何故かいつも見えず、近付いて見てみても「徳」のオーラで光り輝いていて見る事ができない。ケンタの師匠で、普段は漫談などをやっている。台詞を話さない（アニメではボソボソと話す）。なぜか小さくなることができ、それを利用して顔を見ようと画策するも、漫画のコマも共に小さくなるため、結局見えない。ちなみに、マツモトさんの足は４つ折にすることが可能。

;松崎あやこ（声：[[鈴木菜穂子]]）
* あみ・光太郎の母親。素顔は明らかにされていない。
* 原作では第1巻からアニ横トリオと面識がある。アニメは最終話でトリオと対面する場面で終了する。
* あみによれば、ヤクルトレディをやっているらしい。
;あみパパ（名前不明）（声：[[羽多野渉]]）
* あみ・光太郎の父親。いたって普通のサラリーマンらしい。しかし、素顔は明らかにされていない。
* 通称「あみパパ」と（主にイヨから）呼ばれる（なお、'''しげる'''という名前は'''間違い'''）。
* あみの部屋の[[クローゼット]]の奥に巨大な立体すごろくを作ったり、あみの部屋を温泉に改造してしまったりとリフォームにはお金を惜しまない。
* バラエティCD1では、妻より弱い一面も見せた。
* 作者のブログによると、「名前はもちろんあるけどあみママの許可をとってないんでヒミツ」。
;松崎光太郎（まつざきこうたろう、声：[[大浦冬華]]）
* あみの弟でまだ赤ちゃん。愛称は「'''光くん'''」。現在1歳。アニ横星座では銀座。[[10月26日]]生まれで血液型はB型。
* ケンタの事を自分の持っているお気に入りのフランス人形の「プリンちゃん」だと思っている。そのため、ケンタを「ぷーしゃ」と呼んでいる。7巻ではあみがくーちゃんから誕生日に貰った熊のぬいぐるみを「ぷーしゃ」と呼んでいた。
* 5巻まで姿を現さなかったのは、作者曰く「普段はあやこさん（母親）の職場にあるとされる託児所に預けている」ため。
;ガル
* 読者募集キャラのグランプリに輝いたキャラクターでアニ横の住人。羽の生えた虎の姿をしていて、鈴の付いた首輪を付けている。
* 見た目の可愛さとは裏腹に、捻くれた[[高飛車]]な性格。「さん」付けして呼ばないと怒るが、今の所呼ばれた例がない（主に「ちゃん」、「たん」、呼び捨てなど）。1人称は「オレ（様）」。
* 初登場時はケンタに取って代わろうとしたため、それ以来ケンタのライバル的存在になり何かというとケンタにつっかかられるようになる。アニ横の住人の中では、ケンタに次ぐ貴重なツッコミ役。
* 初登場時は白服だったが、再登場時には黒に変わっている。
* バレンタインチョコを渡されて以来くーちゃんに惚れている。
;男牛（おうし）
* 読者募集キャラのグランプリに輝いたキャラクターでアニ横の住人。背中にハリセンを背負っている[[牛]]。
* 基本的に「モー」しか喋らないが実は普通に喋れる。
* 初登場時はケンタにツッコミ勝負を申し込むが結局男牛もボケキャラ。
* ボーッとすると溶けるクセがある。
* 初登場の少し前まで入院していたらしい。
;沙雪（さゆき、声：[[羽多野渉]]）
* アニメ版23話「どき☆どきクリスマスの巻」、第81話「どき☆どきレギュラーになりたい!」などに登場した[[ヒツジ]]。アニメで初めてトリオとヤマナミ以外で台詞付きで登場したキャラ。原作1巻に一瞬だけ登場していた。原作よりアニメの方が出番が多い。
* 初登場はアニメ4話「どき☆どきカタログショッピングの巻」のマフラーの[[プロモーションビデオ]]。
;リエちゃん（声：[[大浦冬華]]）
* ゲーム「どき☆どき救出大作戦の巻」でのオリジナルキャラだが、原作に1回登場している。語尾に「でち」を付ける[[ネズミ]]。ゲーム版では「チュー」としかしゃべらなかった。アニ横星座ではあみの弟・光太郎と同じ銀座。
* 10月1日生まれで、血液型はA型。
* 過去にイヨに相当ひどい目に遭わされた事がある（イヨ本人に悪気はない）ため、イヨが大の苦手。また「怖いから」という理由でケンタの事も同じ位苦手である。そのため、おおらかなイッサが大好きで、イヨやケンタがいるとイッサのフードの中に隠れる。（原作）
;まぐろの抱き枕（声：[[羽多野渉]]）
* イヨの[[抱き枕]]。生臭く、「まぐまぐ」と鳴く。のんこちゃんに食べられたり、イリュージョンで舟盛にされたりもした。どうやらいくつもあるらしい。
* 原作では3回程度の登場だがアニメでは出演頻度は高く、主役争奪ドッジボールには3匹が参加（アニ横出身らしい）。
;うなぎの抱き枕
* バラエティCD4で登場。
* [[浜名湖]]名物で、[[東海道新幹線]]の車内販売で売られていたところをイヨが購入した。
;しゃちほこ（声：[[羽多野渉]]、[[鈴木菜穂子]]）
* アニメのみのキャラクター。なぜか喋る。金以外にも銀のしゃちほこ、ピンクのしゃちほこなどがある。まっちを追跡したアニ横ポリス、アニ横のワールドカップの選手など多方面で活躍している。名古屋城の[[天守閣]]でアルバイトをしているしゃちほこもいる。
;しまシマ子（ - こ、声：[[高乃麗]]）
* アニメのみのキャラクター。通称「シマ子さん」。アニ横のファッションリーダーで、みんなの憧れの的。その後アニメ第3クールオープニング・エンディングムービーに登場。ヤマナミさんの憧れの人。[[鼻]]を鳴らす癖がある。パリ横でモデルデビューすることが決まり、第95話でアニ横を去りパリ横へ旅だった。タイプの男性は、「強引な人」。
;青森あこ（あおもり - 、声：[[伊藤静]]）
* あみのクラスの先生。25歳の熱血教師。独身。夢は子供の心が分かる先生になること。かなりの近眼。幼稚園の先生になった理由は、子供の頃少ししかもらえなかった牛乳をたくさん飲みたかったから。あみ達には「小さい頃からの夢だったから」とごまかしている。あみの家に家庭訪問したときにケンタからつけられたあだ名が「モジャ子」、イヨからは「あこちん」、イッサからは「あこ先生」。
* 名前の由来は[[青森駅|青森]] - [[播州赤穂駅|赤穂]]から。
;タケル（声：[[大浦冬華]]）
* あみ、くーちゃんと同じクラスの友達。タケルくんと呼ばれている（イヨがつけたあだ名はタケやん）。
* 面と向かって会話ができないシャイな性格。人形になら普通に話せる。多少表情に乏しい。アニメでは終盤の97・98話（前後編）と最終102話の最後、全員が集合した場面に登場した。
;タマリニム男爵
*アニ横国営テレビの名司会者。
*「ジュ・ポーン」「ポーン・ドゥ・シュルマツヴェ!」「ナガ・ジュ・バーン」など独特の顔で言う。
;ポテテチュート（声：不明→[[伊藤静]]）
* 占いの話で登場した。小さくて赤くて黄色くて、満月の夜になると海へ向かって大移動する植物。イッサが好きな花でもある。その裏腹にあみにはかなり怖がられている。
* 以後エンディングなどに登場し、主役争奪ドッジボールにも多数参加した。
== アニマル横町詳細 ==
* 星座、占い、グッズなど、いろんな物がキテレツである。
* 人間が入ると、アニ横が不思議な空間に変わってしまうらしい。
* ヤマナミ（社長）闇通販はキテレツなアニ横商品を販売している。
* おかしなものがよく売れる（黒板とチョークで楽器など）。
* 法律で、一定の条件外で、「薬品」、「酒」、「タバコ」、「銃器」などの店舗での取り扱いが禁止されている。
* 補助輪が付いた自転車は改造車とされる。
* 洗濯ばさみがなく、まっち&ピッチが洗濯ばさみの代わりに洗濯物をつかみ続ける仕事がある。
* 「ナマケモノ病」（第64話）や「アニフルエンザ」（第96話）が存在する。
* 「パリ横」（第95話で初出）という隣の世界がある。
*（バラエティCD4）忠犬ハチ公の生まれ故郷である。
*（アニメ）日本海と隣接している。
*卓球のラケットを携帯するのが常識らしい。古今東西形式などがある。

== キーワード・アイテム ==
;[[シトロエン]]
: 松崎家のマイカー。一家はこの車でメイジ村に引っ越してきた。恐らく[[シトロエン・Hトラック|Hトラック]]がモデルだと思われる。
;ナンチャコフ
: アニ横住人が発する謎の言葉。右手で持つもので、ゼリー状の物体であること（アニメ版）以外、一切不明の謎の物体。アニメ版の二度目の登場では目鼻があるゼリー状のキャラクターとして登場し、ナンチャコフ王子という者も存在するが、原作のナンチャコフにはそのような設定を匂わせる描写はない。漫画のサイトでは、「バター醤油で焼いて食べるとおいしい」などとある。
;扉
: 人間界とアニマル横町をつなぐ扉。床についており、持ち運びができる。出てくる動物によって大きさが変わる。
: ときどき、メンテナンスで使えなくなる。
;イヨ特製ダイエットジュース
: あみの幼稚園で身体測定があるため、やせたいあみにイヨが飲ませたもの。ビールのように泡が出ているが、紫色である。飲むと、身長が15%ほどになる。
;ケンタのマフラー
: あみに会う前、人間のおばあちゃんに編んでもらった赤色のマフラー。大切にしており季節を問わずつけている。イヨに毛糸にほどかれたこともある。
;全身タイツ
: ヤマナミさんが着ているオレンジ色の全身タイツ。おなかの部分に何かしらの文字が書かれているが、彼が夜なべして刺繍しているもの。文字が違うとタイツも違うらしい。一度着たタイツは二度と着ることはなく、自分の店（オサレのヤマナミ）で売るらしい。
;携帯電話
: イヨが持っている携帯電話。ふたがイヨの形になっている。大概何かを注文する時に使われる。
;ヤマナミ工務店
: イヨがあみちゃんのために温泉を作ってもらった店。
;ジャンアンゲロプス伊集院8世
: ケンタがくーちゃんの家や幼稚園に行くために着た、人間の着ぐるみ。
;エリザベス・ピテカントロプス清少納言2世
: イヨが幼稚園に行くために着た、人間の着ぐるみ。
;ジャック・ベンチョロリン利休5世
: イッサが幼稚園に行くために着た、人間の着ぐるみ。
;メカケンタ
: アニメにのみ登場。ケンタの弟。ぬいぐるみのクマ。あみパパが福引でもらったが、欠陥商品だった。
;イッサ飯店
: イッサの心の中にある中華料理屋。
;赤イッサ/青イッサ/黒イッサ/白イッサ（声：全て[[佐藤ゆうこ (声優)|佐藤ゆうこ]]）
: アニメにのみ登場。イッサの心のなかのイッサ。第77話で登場した。それぞれ性格が違い、赤は暴れん坊、青はおっとり、黒は腹黒く、白は怖がり。
;it's ヤマナミ Show!!
: 原作でヤマナミおにいやんが人形のイヨっぷー、ミニイッサつんと語り、読者の疑問に答えるテレビ番組（なぜかあみが見ている）、さりげなく『[[saku saku]]』のパロディをやったりしていたが、アニメ第83話ではヤマナミ単独で放映、なんと『アニマル横町』自体が俳優によって演じられるバラエティ番組である事を明かす。最終話の第102話でも行われるが最終話にやる事ではないと言われ中断（ミニイッサつんはアニメ第96話に登場）。
;チェンジロベエ
: 右と左を持った人の魂が入れ替わってしまうアイテム。実際に幼稚園に行きたくないというあみとイヨがこれを使って入れ替わってしまった。
: アニメによると1回限りの使い捨てアイテムだが、原作にそのような記述はない。
;パリ横
: アニメにのみ登場。アニ横から飛行機で1ヶ月かかるという、お洒落なアニマルたちが集まる町。
;シロップ
:イヨが耳から出したカキ氷用シロップ。「初恋メロン」、「ミルキー・セカンドラブ」、「最後の恋イチゴ」、「フラれてパイナップルプルーン」等がある。
===メイジ幼稚園 ===
あみとくーちゃんとタケル達が通う幼稚園。普通の幼稚園と違い、かなり特殊な教育方針である。

* 机の形と配置が原作・アニメで異なる。原作では一人用の机が黒板に向かって並んでいるが、アニメでは初期は原作と同様の形態、後期は円形の机に数人ずつが分かれて座る形態になっている。
* クラスが特別進学クラスと普通クラスとに分かれている。テストや課題提出によって成績がつけられる。あみは初め普通クラスだったが、イヨが書いた絵日記でAAA（トリプルエー）をもらい、特進クラスへ昇進した。
* 英語の授業がある。きちんとテキストを使ったまじめな授業。
* 生徒会組織が存在する。あみは現在生徒会長を務めている。
* 飼育小屋があり、周囲には低い金網が張られている。中のうさぎは金網の中であれば小屋の外に出られる。
* 大工道具を使っての図工（宿題）や「電磁石の研究」など、もはや小学校6年生並の授業をしている。

=== イヨの必殺技 ===
イヨは8つの必殺技を持っている。実際には原作では8つ、アニメでは7つと言っている（しかしアニメの登場人物紹介には8つと書かれている）。必殺技の基準はわからないが、必殺技の他にも小技がたくさんある。

;イヨチャンダーアタック
: 手をクロスさせ地面と平行に突進する技。原作ではこの技が原因で、あみがせっかく作っていたケーキのタネをこぼしてしまった。
;マックスイヨッペボム
: 原作では1巻の自己紹介でのみ出てくる。アニメでは地面にボムのようなものをなげて爆発させる、自分は爆発に巻き込まれないように飛んで避ける。
;イヨッペ薄幸の光
: イヨが封筒の中に入ったり、本の間に挟まったりできるくらいに薄く小さくなる。
;イヨッペドロウイング（3級）
: 官製葉書を100枚以上飲み込み、ペンを持ち、紙に目にも止まらぬ速さで人の名前を書き抽選をする技。原作3巻で一回しか出なかったレアな必殺技である。
;イヨチャンダープロペラ
: アニメのみ。イヨの耳を高速で回転させ、飛んだり物を飛ばしたりする技。
;イヨッペブリザード
:アニメのみ。イヨがアニメで使った必殺技、口から吹雪を吐き、相手を吹き飛ばす（凍らせることはなかった、ちなみにこの技を受けたのはケンタ）
;イヨッペビーム
: イヨが最も多く使う必殺技。二つの耳の間から謎の光線を出す。攻撃に使ったり、ケーキの生地を人肌ぐらいに温めたり、自在に出力を調整できる。目から出すものもあり、他にもバリエーションが多い。
:;イヨ助ベスト愛ビーム
:: イッサ曰く、イヨの人気をパワーの源にしたカリスマビーム。このビームを受けるとたちまち人気者になる。だが実際に出したのは「イヨッペ瞬殺ビーム」だったため、効果はわからなかった。
:;イヨイヨ瞬殺ビーム
:: イヨの目から電気のようなものを放出する。かなりしびれさせることができる。
:;イヨッペラブ（ハート）ビーム
:: 原作で1度だけ出た技。イヨッペビームのバージョンアップ版らしく、耳以外のあらゆるところからもビームを出せる技らしい。
:;イヨッペ花咲かビーム
:: イヨッペビームに似て2つの耳の間からビームを木に向かって放つ。ビームを受けた木はすぐに花を咲かすが、原作だとすぐに散ってしまう。おそらく七つの必殺技には数えられていない。
:;イヨっぺ増え増えビーム
:: 最終回で登場した、対象物を何倍にも増やすことができるビーム。劇中ではビームが暴発、アニ横の扉に命中し、見た目が同じ扉が無数に出現したが、それらの扉はアニ横には繋がっておらず、増加能力はその見た目のみにとどまるようである。

=== 原作単行本表紙におけるケンタの扱い ===
*前述のとおり単行本の表紙では、ケンタはハブられてしまい、毎回まともに出られない。
* 1巻　出番無し（あみ・イッサのみの表紙）
* 2巻　集合写真のごとくすみっこの丸い枠の中で欠席者扱いにされている。
* 3巻　表紙の中心の枠の外に外されている。
* 4巻　表紙の中心にいるがあみ・イヨ・イッサの後ろに隠れてしまっている。
* 5巻　表紙の中心で半目開きの状態になっている。
* 6巻　モノクロの状態にされている。
* 7巻　あやしい触覚が頭に生えた落書き調のケンタ(2巻参照)になっている。
* 8巻　5巻同様、再び半目開き状態になっており、更にぶれている。
* 9巻　ヤマナミさんと（強制的に）場所を交代、更に壁に刺さっている

=== ヤマナミ通販アイテム ===
;ヤマナミ型目覚まし時計
: 原作1巻から登場した、ヤマナミさんの顔の形をした時計。口の中の時間表示はデジタル。セットされた時間になるととてもリアルな爆音が鳴る（イヨ談）が、稀に家が一つ吹き飛ぶほどの本物の爆発を起こす。
;チェンジロベエ
: 7巻とアニメの両方で登場した、やじろべえと案山子を合わせたような人形。この人形の右手と左手を片方ずつ2人で掴むと、掴んだ二人の魂が入れ替わるというアイテム。アニメでは使い捨てという設定になっている。

== 漫画掲載履歴 ==
;みんなでクイズ! アニマル横町
:* りぼんオリジナル1999年2月 - 1999年12月
:* りぼんびっくり大増刊号2004冬
;アニマル横町（当初は「みんなでマンガ! アニマル横町」）
:* 増刊号（りぼんびっくり大増刊号1999年春 - ）
:* りぼんオリジナル→[[RIBONオリジナル]]2000年2月 - 2006年6月（廃刊のため終了）
:* [[りぼん]]2001年1月 -

== アニメ ==
[[TXN|テレビ東京系列]]で[[アニメ]]化、[[2005年]][[10月4日]]から[[2006年]][[9月26日]]まで全51回（102話）放送された。続編の予定は今のところないが、「りぼん」2006年10月号には「いったんお休み」とあり、続編製作の可能性もある。

アニメは[[韓国]]でも放映され、韓国版タイトルは「どき☆どき秘密の友達」。韓国で放送されていたTOONIVERSE公式サイトでは、韓国製アニメと称している。

[[台湾]]では「動物小町」というタイトルで、2007年10月20日から放送し始めた。

=== サブタイトル ===
サブタイトルはすべて「どき☆どき -」という形をとる。

# 新しいお友達の巻
# 扉を開くの巻
# ケーキを作るぞの巻
# 宿題スルンジャーの巻
# パズルでパンチ! の巻
# やみなべパーチーの巻
# カタログショッピングの巻
# カゼっぴきの巻
# マル秘ダイエットの巻
# ファンレターの巻
# 占いパラダイスの巻
# 大げんかの巻
# マフラー物語の巻
# イヨさん事件です! の巻
# 突っ込み道の巻
# アニヨコシリトリの巻
# トランプの巻
# 恐怖の秋の巻
# 交換日記の巻
# ヤマナミさん殺人事件の巻
# バースデーなのだの巻
# 雪合戦の巻
# クリスマスの巻
# 不眠対策の巻
# 大掃除の巻
# 温泉の巻
# みんなですごろくの巻
# みんなでお留守番の巻
# くーちゃん初登場の巻
# ケンタの真実の巻
# 虫歯予防の巻
# 趣味いろいろの巻
# 対ヤマナミ戦の巻
# おはなし発表会の巻
# 遠足イブの巻
# あみの初恋?! の巻
# バレンタインの巻
# 大発明!? の巻
# ライバル? の巻
# オトナっての巻
# ビデオ大作戦の巻
# イッサの超能力の巻
# うさぎとカメの巻
# 探検隊の巻
# ミニミニ大冒険の巻
# アニ横新聞の巻
# およばれの巻
# おゆうぎの巻
# 幼稚園の巻
# まさか? お別れの巻
# お花見の巻
# Mr.アニヨコの巻
# 地球最後の日? の巻
# 玉手箱の巻
# 宇宙旅行の巻
# イッサの家出の巻
# ねんどあそびの巻
# お店屋さんごっこの巻
# 家庭訪問の巻
# 初めての自転車の巻
# オシャレになりたい! の巻
# 美少女イヨ!? の巻
# まんが道の巻
# なまけものの巻
# 突っ込み道2 の巻
# ガーデニングの巻
# 夜の動物園の巻
# イヨVSイヨの巻
# いれかわりの巻
# イヨ、スパイになる? の巻
# プリンセス!? の巻
# 憧れのシマ子さんの巻
# アイドルデビューの巻その1
# アイドルデビューの巻その2
# 魔法少女あみの巻
# ケンタの弟? の巻
# イッサがいっぱいの巻
# 夢うらないの巻
# タイムマシンの巻
# ちこくしちゃう! の巻
# レギュラーになりたいの巻
# アロマナイトの巻
# アニ横の裏側の巻
# イッサの初恋!? の巻
# 夏まっさかりの巻
# 野生のケンタの巻
# アニメが見たい! の巻
# 誰もいなくなった? の巻
# ゆれるヤマナミさん!? の巻
# 飛べ! ケンタの巻
# 恐怖の宿題の巻
# なぞのラブレターの巻
# ざしきわらし? の巻
# 逃げろまっち! の巻
# さよならシマ子さんの巻
# ラブラブ? の巻
# あみイヨ大混線の巻前編
# あみイヨ大混線の巻後編
# 宝探しにGO! の巻
# おねがいノートの巻
# 扉が消える日!? の巻
# 最終回の巻

=== アニメ版スタッフ ===
* 原作：前川涼/集英社
* エグゼクティプロデューサー：深沢幹彦→朝賀定夫（テレビ東京）・杉山豊（電通）・Kim Jae-young（同友アニメーション）
* プロデューサー：[[森村祥子]]→小田原明子（テレビ東京）、小熊晃代（電通）
* 総監督：[[西本由紀夫]]・Nam Jong-sik
* 演出協力：[[高橋良輔 (アニメ監督)|高橋良輔]]
* シリーズ構成：古川ヒロシ
* 脚本：[[横谷昌宏]]・[[園田英樹]]・木滝りま・[[山田由香]]・[[笹野恵]]・樋口達人・竹内利光ほか
* キャラクターデザイン：水谷兼太・Lim Hyung-jin
* 設定デザイン：西川淳一郎
* 総作画監督：小林一幸・Ahn Jae-ho
* 美術監督：Lee Hoey-young
* 撮影監督：Heo Tae-hee
* 音楽：[[岩崎文紀]]
* 音響監督：[[松岡裕紀]]
* 効果：加藤昭二（[[アニメサウンドプロダクション]]）
* 録音制作：[[神南スタジオ]]
* 番組宣伝：[[黒田多加恵]]→石井真知子（テレビ東京）
* マーケティングディレクター：磯和道嗣
* プロモーション：岡田大将・坂本明久
* ラインプロデューサー：土屋貴彦
* アソシエイトプロデューサー：中村理一郎、Kim Young-doo、武藤博昭、川村明廣
* アニメーション制作：[[ぎゃろっぷ]]、同友アニメーション
* 制作協力：電通テック
* 製作：テレビ東京、電通

=== 主題歌 ===
;オープニング
:;『飛んでもNothing 〜どき☆どきアニマル横町のうたの巻〜』
:: 歌：江里夏、宍戸留美、永澤菜教、佐藤ゆうこ（あみ with イヨ・ケンタ・イッサ）、作詞：[[マイクスギヤマ]]、作曲：[[田中公平]]、編曲：[[村瀬恭久]]
::テレビ東京2006年3月28日（第26話）放送分まで。
:;『ラブ chu ユー!!』
:: 歌：りぼんガール、作詞・作曲・編曲：[[unicorn table]]
:: テレビ東京2006年4月4日（第27話）放送分から2006年9月26日（第51話）放送分まで。
;エンディング
:;『ファンタジスタ★ガール』
:: 歌：[[the Indigo]]、作詞：田岡美樹、作曲・編曲：市川祐一
:: テレビ東京2006年3月28日（第26話）放送分まで、及び2006年9月26日（第51話）放送分。
:;『Sweetie』
:: 歌：[[折笠富美子]]、作詞：折笠富美子、作曲・編曲：[[上野洋子]]
:: テレビ東京2006年4月4日（第27話）放送分から2006年9月19日（第50話）放送分まで。

== CD ==
* 『オーレ! ヤマナミさんバ!』 - 飛んでもNothingのCDのカップリング曲
* 『アニマル横町バラエティアルバム1 どき☆どきバスツアーの巻』 - OP, EDテーマ、ショートコントや、コーナー企画『ケンタ、漢のダジャレ道』、『イッサのぶっちゃけちゃえ!?』『とっておき少女』（歌：あみ）などが収録されている。
* 『アニマル横町バラエティアルバム2 どき☆どき無人島の巻』 - 2006年5月25日発売。ショートコント、コーナー企画、歌『みんなでアニ横音頭』など。
*『アニマル横町バラエティアルバム3 どき☆どきDJの巻』
*『アニマル横町バラエティアルバム4 どき☆どき45分間世界一周の巻』
*『アニマル横町アルバムどき☆どきボーカルベストの巻』

== お遊び要素 ==
* 2006年4月より放送時間変更によって、直後の時間帯が『[[ココリコミリオン家族]]』になったため、週ごとの放映終了時にあみが「ココリコさん、よろしくおねがいしまーす」と言った後に画面が切り替わり、遠藤章造が「はいはーい、あみちゃーん」と応答する演出があった。しかし、4月下旬頃よりテレビ愛知で放送されなくなり、TVQ九州放送・テレビ大阪では独自の野球中継を放送するため、放送されなくなった。テレビ東京でも途中から放送されなくなり、ミリオン家族の予告が行われていた。

== ネット局 ==
{{番組}}

=== 日本での放送 ===
;テレビ東京系
: 2005年10月4日 - 2006年9月26日の期間放送。[[文字多重放送|字幕放送]]あり。放送時間は下記の通り。
:* 2006年3月28日まで火曜日18:30 - 19:00
:* 2006年4月4日より火曜日18:00 - 18:30
;[[BSジャパン]]
: 2005年10月11日から火曜日19:25 - 19:55（地上波より1週遅れ）、後に火曜日19:30 - 20:00に変更
;[[アニメシアターX|AT-X]]
: 2006年3月29日から。
:* 水曜日11:00 - 11:30, 22:00 - 22:30
:* 土曜日16:00 - 16:30, 27:00 - 27:30
: いずれも30分×1話放送。
;[[アニマックス]]
:1回目 2007年5月3日から。（放送終了）
:* 木曜日・金曜日 8:00 - 9:00（2話放送5月3日 - 5月4日まで）
:* 月曜日 - 金曜日 10:00 - 10:30（5月8日 - 第1話から放送）
:* 月曜日 - 金曜日 16:30 - 17:00（5月7日 - 第1話から放送）
:2回目 2007年9月27日から。（放送終了）
:* 月曜日 - 金曜日 6:00 - 6:30（9月27日 - 第1話から放送）
:* 月曜日 - 金曜日10:00 - 10:30（9月27日 - 第1話から放送）
:* 土曜日 6：00 - 6：30（第1話から放送）
:3回目 2008年6月24日から。
:* 月曜日 - 金曜日 15:30 - 16:00（6月24日 - 第1話から放送）
:*

== イベント ==
;東京急行電鉄・東京メトロ・都営地下鉄のキャンペーン
: 2005年9月17日 - 10月16日まで、[[東急目黒線]]・[[東京メトロ南北線]]・[[都営地下鉄三田線]]の[[相互乗り入れ]]5周年記念キャンペーンとして、東急・東京メトロ・都営地下鉄各駅で、上記各線沿線のスイーツを紹介した小冊子、『アニマル横町Presents どき☆どき沿線スイーツガイド』が配布された。また、この小冊子を利用した『アニマル横町Go! Go! どき☆どきスタンプラリー』も行われた。これは『どき☆どき沿線スイーツガイド』のページに、上記3路線の計15駅に設置されたスタンプを集めるものであった。また、期間中は、東京メトロ南北線の白金高輪駅構内をアニ横のキャラクターが『ジャック』していた。ちなみにアニ横アニメは2006年9月26日で最終回を迎えたが、この日は東急目黒線・東京メトロ南北線・都営三田線の相互乗り入れ6周年の日であった。
;お台場deアニ横
: 2006年夏、東京お台場の『アクアシティお台場』に夏休み期間限定のアニ横ショップがオープン。ここでしか手に入らないマル秘グッズなどが販売された。
;ジャンプフェスタ2006
: 2005年12月18日にジャンプフェスタ2006にアニ横の声優トークショーが開催された。アニ横グッズを300円以上購入するとトークショーに参加でき、声優サイン入りアニ横特製アニメプリントとアニ横マスコットキーホルダーセットがもらえた。因みに、ジャンプフェスタ2007(2006年12月16日 - 17日)では販売ブースでアニ横Tシャツなどのグッズが販売されていた。

== ゲームソフト ==
アニメ化決定に先駆けて、[[コナミ]]から[[ゲームボーイアドバンス]]用のソフトとして[[2005年]]に『アニマル横町〜どき☆どき救出大作戦! の巻〜』のリリースが告知され、商品化される。アニメ放映期間中の翌[[2006年]]には2作目の『アニマル横町どき☆どき進級試験! の巻』もリリースされた（下記、外部リンクも参照）。

== 外部リンク ==
* '''日本'''
**[http://www.tv-tokyo.co.jp/anime/aniyoko/ アニマル横町]（テレビ東京）
**[http://www.aniyoko.com アニ横どっとこむ]
**[http://annex.s-manga.net/manga-online/aniyoko/ s-manga.net MANGA ONLINE アニマル横町]
**[http://www.aniyokogoods.com/ アニ横ぐっずどっとこむ]
**[http://www.konami.jp/gs/game/aniyoko/ アニマル横町〜どき☆どき救出大作戦! の巻〜]
**[http://www.konami.jp/gs/game/aniyoko2/ アニマル横町どき☆どき進級試験! の巻]
* '''韓国'''
** [http://tv.sbs.co.kr/aniyoko/ どき☆どき秘密の友達]（ソウル放送）
** [http://www.anidong.com/r2/ko/brand_new/aniyoko/intro.php 同友動画]（韓国側制作会社）

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アニマル横町

2012-04-18T11:50:40Z

Kiku b:

{{継続中の作品}}
『'''アニマル横町'''』（ - よこちょう、''Animal Yokocho''）は、[[前川涼]]による[[ギャグ漫画]]、およびそれを原作とした[[テレビアニメ]]作品、同作に登場する架空の地名。

[[集英社]]の[[少女漫画]]雑誌「[[りぼん]]」・「[[RIBONオリジナル|りぼんオリジナル]]」・「りぼん増刊」・「あみーご!」に[[1999年]]から連載されている。略称は、'''アニ横'''。総発行部数は、100万部（2005年12月現在）。第51回（平成17年度）[[小学館漫画賞]]児童向け部門受賞作品。

「アニマル'''横町'''」であって「アニマル'''横丁'''」ではない。

== 作品概要 ==
主人公の少女あみが引っ越してきた家の新しい部屋の床には不思議な扉があった。その扉は言葉を話す動物が暮らすなど謎に溢れた不思議な場所、アニ横―『アニマル横町』へと繋がっているものであった。毎日のようにその扉を通り、あみの部屋へ遊びに来る動物たちとあみとの少しおかしな物語である。ちなみに、舞台の「メイジ村」はアニメでは[[関東地方]]にあるという設定。子供向けの作品ながら今時の子供にはわからないような昭和ネタやシュールなネタも見られる。
{{ネタバレ}}

== 登場人物 ==
声優が明記されていないキャラクター、松崎光太郎、リエちゃんはアニメでは登場しなかった。なお、ゲームでは松崎光太郎とリエちゃんに声優があてられている。
声優が明記されていないキャラクター、松崎光太郎、リエちゃんはアニメでは登場しなかった。なお、ゲームでは松崎光太郎とリエちゃんに声優があてられている。

;松崎亜美（まつざきあみ）（[[声優|声]]：[[江里夏]]）
* 本作の主人公。'''5歳'''の幼稚園児で、[[12月15日]]生まれの[[射手座]]。アニ横の星座ではご座。
* 名前は作者の幼馴染の娘の名前に由来。
* 「メイジ村」という村に住んでおり、名門の「メイジ幼稚園」に通っている。メイジ幼稚園28代目の'''[[生徒会長]]'''を務めている。
* 家族構成は父・母・弟（光）との4人暮らし（後述）。
* 愛称「'''あみ'''」「'''あみちゃん'''」、「'''あみちん'''」「'''あみっぺ'''」（イヨ）、幼稚園では生徒会長を務めるため「'''会長'''」と呼ばれる。
* お気に入りの一発ギャグは「えーっと、越冬ツバメ!」。
* アニマル横町（通称：アニ横）の住人、ケンタ・イッサ・イヨがやってきて以来、気苦労が絶えないが、基本的に仲はよい。普段は面倒見がよく明るい性格だが、時々彼らのボケっぷりに対してものすごい剣幕で怒る事がある。また極稀にボケることもある。かなりしっかりしているため、その年齢を疑われる事もしばしば。外でくーちゃんと遊ぶときはケンタ・イッサ・イヨがついて来ているかもしれないという想像のせいで普通に遊べなかった。しかし帰宅後見てみるとケンタ・イッサ・イヨはあみの部屋でくつろいでいる。
* 趣味はお菓子作りで、将来の夢はケーキ屋さん。
* アニメではメイジ村に家族で引っ越し、新居で初めてアニ横トリオに出会ったことになっている。原作ではそれ以前から彼らと面識がある。
* 大人になったあみは[[西船橋]]在住らしい（バラエティCD2）。
* 家でも靴を履いているのは、「足の小指はぶつかるとものすごく痛いから」らしい（過去にアニ横の扉の取っ手に足の小指を何度もぶつけた事がある）。
* 誕生日が訪れるたびに5歳になる。作者が言う事によれば「5歳にしてはしっかり者すぎるが、これで良い」という事。
* 好きな漫画は、カトリーヌ前川が「RYO」に連載している「愛と哀しみのドスコイ」。
* 全体のイメージは、『[[ムーミン]]』のミィ。普段着は、同じくムーミンのスナフキンがモデル（作者談）。
;イヨ（声：[[宍戸留美]]）
* ウサギでアニ横の住人。(本人曰く『アニ横生まれヒップホップ育ち』)[[一人称]]は「イヨ」。[[1月4日]]生まれ。本人曰く16歳だが、[[松本伊代]]の[[センチメンタルジャーニー]]の歌詞内容と掛けている可能性が高い。アニ横の星座では双子つかい座。
* 名前や自称年齢は[[松本伊代]]に由来。
* ケーキ屋を営むが、本人は銀幕スターや現役アイドルなどともうそぶく。
* 主に（天然悪質）ボケ担当。ケンタをいじって遊ぶ「ケンちゃんいじり」が大好きで、本人によれば「これ以上の趣味はない」。[[トラブルメーカー]]であり、その破天荒さからか、はたまた外見の可愛さからか原作の読者の間では1番の人気を誇る。特技は[[縄]]抜け。
* 耳からいろいろな物を出す。アニメではそれが顕著である。
* アニマル横町で開催される各種競技（「カレー早飲み大会」や「手旗信号よみとり」）で1位になっていたり、頭が取れたりと、最早うさぎではない謎の生物とさえいわれる。
*耳はヘアバンドで取り外しが可能。予備を所持している。
* 将来の夢は「カリスマ主婦」になること。
* 気まぐれで語尾に「だお」、「にょ」、「ナリ」と付けることがある。
* 多数の「必殺技」を持っているが（全部で8つあるらしい）、必殺技の他にもロケットパンチなどいくつか小技をもっている。首の後ろの下にあるボタンを押すと掃除機になり、ベッドや机も吸い込む。機能は最新でサイレントモードにもなる。
* 耳はビームを出す他に、カキ氷のシロップや携帯電話、Mr.のんこちゃん（後述）等々、さまざまなものが収納されている。言葉を吸収することもできるが、反対の耳からすぐに出てきてしまう。熱湯の温度も計れ、直線に伸ばすこともでき、壁に穴を開けることもできる多機能な耳である。酷使のあまり耳が垂れてしまったこともあり、その場合はビームがうまく発射できない。
* イヨがケンタに好意を抱いているともとれる表現も見られるが、作者はそのような意図はないと否定している。
* 人間バージョンだと金髪のロングヘアーになる。
* [[レタリング]]検定所持。何級かは不明。
* 寂しかったり冷たくされるとすぐに死にそうになるという、誤解ではあるが一般的に知られているウサギの性質を有する。死にそうになる時は目に見えて魂がぬけるが、わざと魂を抜いて遠くにある小屋を見つける（アニメ）など、役に立つ時もある。しかし基本的に迷惑がられる。
* ヒナ人形が嫌い（ヒナ人形のおちょぼグチが怖いらしい）。
* 花粉症である。
* 一巻の時は服にポケットがついているが、今はなくなっている（調査報告書曰く、「ポッケが消えるぞ七不思議」である）。
*タマリニム男爵（後述）のものまねができる。[[ビジーフォー]]のものまねくらい似てるらしい。
* 差し歯で、イヨ曰く、「かわいくないから普段はとってる」とのこと。
;イッサ（声：[[佐藤ゆうこ (声優)|佐藤ゆうこ]]）
* ジャイアントパンダでアニ横の住人。一人称は「イッサ」。[[11月23日]]生まれ。[[へびつかい座]]。
* 名前は『[[DA PUMP]]』の「[[ISSA|辺土名一茶]]」に由来する。
* 職業はフリーターだが、寿司屋が一番有名。
* ボケもツッコミもこなす。常におっとりのんびりしていて極度のマイペースだが、力持ちで部屋にあるベッドや机を軽々と持ち上げる事もある。
* 怖いものが苦手で、恐怖が極限に達すると錯乱し、貧相になったり、ヤスシ君（[[横山やすし]]）(アニメでは伝説の芸人さん)になったり、ケンタ（アニメではヤマナミさん）をボコボコにしたりと誰にも手に負えない状況になる。
* 多少腹黒く思える発言をする事もあるが、自覚はない。それでもアニ横住人の中ではまともな方とされている。
* パンダ特有の癒し系オーラを発しており、人の心を和やかにする。
* 体の黒と白が反対になると[[性格]]までが反対になり、ぐれた[[キャラクター]]にかわる（アニメ）。
*目の回りの模様を手動で逆さまにすると性格が極悪になる。（その時はチンピラシャツを着用する｡）
* 笹が好物。何かにつけてパンダの『絶滅の危機』に気を揉んでいる。彼の食べている笹料理は、笹サンドイッチや笹ステーキ等、種類が豊富。
* ペーパーだが宇宙飛行士の免許を持っている。
* 裏事情の暴露（ぶっちゃけ）が得意だが、あまりの内容に途中でストップがかかることがほとんど。
* 将来の夢はメジャーリーグの弱小チームに入りその年一気にワールド制覇。その後10年連覇して最終的に伝説の200億円プレイヤーになり殿堂入りすること。アニメでは「チョイ悪パンダ」。
*実はあみに誕生日は1月3日だと勘違いをされていた。
;ケンタ（声：[[永澤菜教]]）
* クマでアニ横の住人。[[5月6日]]生まれ。アニ横の星座では蟹つかい座。タクシーの運転手であるが、カリスマ店員などを主張している。
* 名前は『[[ケンタッキーフライドチキン]]』に由来。初期には読者から「何の動物か?」という疑問が多かった。
* 主にツッコミ役。しかし最近はイヨと立場が逆転しボケに回ることもある。短気で気性が荒く、攻撃的で大雑把な性格に思えるが、実は照れ屋で、意外に繊細な部分や知的な一面を持つ。
* 自分とキャラが被るため、くまのキャラ物を嫌う。
* イヨに振り回されたり、原作の表紙にちゃんと出られなかったり、誕生日を間違われたりと、登場人物の中では割と不憫な扱いを受けるキャラである。ツッコミが乱暴だという理由で女の子の読者からの人気は薄いが、人間バージョン（擬人化）では人気が高い。鍛錬した格闘技で、イヨにダイナミックなツッコミを入れる事が多い。友達が少ないといわれる反面、イヨとイッサには非常に好かれている。赤いマフラーを一年中しているが、これはあみに出会う前に親しくしていたお婆さんから貰った物。爪は深爪らしい。実は、立派な牙がはえている。トランプをするといつも負けるほど運がない。
* 作中では「不人気キャラ」としての扱いを受け続けているが、その設定とは裏腹に根強いファンを持ち、不人気設定に納得を示さない声も少なからずある。だが、アニメ版ではケンタ自身が不人気を自覚している描写が多い。
* くーちゃん（後述）が大好きで、彼女の好感度を維持するためにぬいぐるみのふりをしている。彼女の前ではいつもいいところを見せようと奮闘するが、空回りに終わることが多い。くーちゃんはケンタのことを割と好意的に思っているが、ケンタ自身はくーちゃんの前でぬいぐるみのフリを突き通さなければならないために心境は複雑。将来の夢は、アニ横銀行発行の壱万円札の顔になること（アニメ）。
*体の中は実は凄くファンシー。トラウマ部屋もある。
*自分の誕生日5月6日、自分の誕生日パーティーをやると思い、おめかしをしてあみの部屋に入ったら、ピッチの魚の目完治祝いのパーティーだった。
*しかも、あみ達に間違えられて、6月5日に誕生日を祝われてしまった。
;ヤマナミさん（声：[[堀内賢雄]]）
* 全身タイツの[[サラブレッド]]（馬）でアニ横の住人。本名'''ジャン・トラード・タケオ6世'''。誕生日とアニ横星座は内緒。自称永遠の17歳。闇通販経営。ヤマナミ工務店等よろずなんでも引き受け屋の如く、様々な役職を持つ。様々なところで登場し、謎が多い。
*「アニ横だるまさんがころんだ協会公式1級審判員」の肩書きも持つ。そのときの名前は'''ジャン・トラード・タKO6'''
* 本人はみんなに「ロク」と呼んで欲しいらしいが、だれもそう呼んでいない。いつも突然現れてはボケやギャグをかまし、あみを呆然とさせる。くーちゃんは彼を苦手としており、一目見ると泣き出したり気を失ってしまったりする。タイツの胸には毎回違う文字が刺繍されており、本人によれば夜遅くに1人で縫っているとのこと。得意なモノマネはサラリーマンの山田良郎さん (53)。
* 毎年クリスマスになるとサンタクロースの格好をして登場し、クリスマスプレゼントをくれる。プレゼントを貰う際ヤマナミさんに噛まれると一年間健康でいられるらしい。シマ子に好意を持ち、好かれようと努力している。
;竹田久美子（たけだくみこ、声：[[福原香織]]）
* あみの幼稚園の友達。[[5月21日]]生まれのふたご座。アニ横星座では☆座（せいざ）。血液型はA型。愛称「'''くーちゃん'''」。
* 名前は作者の幼友達（あみのモデルになった子のおば）に由来する。
* 性格は天然ボケで優しいが泣き虫でもある。
* 趣味は[[ハンドベル]]と編み物で、マフラーなどありとあらゆる物のカバーを作るのが得意。
* お気に入りの一発ギャグは「[[都営地下鉄新宿線]]」。
* アニ横トリオと初めて会ったとき、彼らのことをぬいぐるみだと勘違いしてしまったが、すぐにイヨが自分とイッサは生きていることを説明した。事実を知った後も驚く様子もなく普通に接しているが、イヨのせいでケンタのことは単3乾電池1本で動く人形だと思ったままでいる。ケンタにあげたバレンタインデーのプレゼントは手作りの乾電池であり、それを機に時々電池を作っては持ってくる。電池入りおにぎりを作ったこともあり、かなり独特のセンスを持っている。
* ヤマナミさんが苦手。その理由は漫画とアニメで異なり、漫画では以前に馬刺しを食べた事で馬を食材としか見られないためで、アニメでは以前にウマに頭を噛まれ泣いて帰った事があるため。しかしアニメでは番組が進むうちに設定があいまいになり、特に番組の後期では素のヤマナミさんと対面しても平気でいることが多かった。また同じウマでもシマウマのシマ子は、平気なようである。
* ウサギを飼っており、そのウサギの名前はズバリ「うさぎ」。
* あみとけんかをすることもあるが、すぐに仲直りする。
* 原作初期では、まっちが（みぞおちを殴るなどして）気絶させ、半ば強制的にあみの家へ連れてくるという登場パターンだったが、最近はごく普通に登場する。
;まっち&ピッチ（まっちの声：[[加藤奈々絵]]、ピッチの声：[[鈴木菜穂子]]）
* 読者募集キャラのグランプリに輝いたキャラクターでアニ横の住人。
* まっちは28歳で女性の動物（何の動物かは不明だがヒョウ柄だった時期がある→'''犬'''という話もある。）、ピッチは14歳ぐらいの小鳥。まっちのアニ横星座は象つかい座。まっちは[[4月4日]]生まれだが、ピッチは拾われたので不明。
* 最初はヤマナミさんの[[薬局]]の店員だったが、登場する度に肩書きが変わっている。
*時々「イメチェン」と称し、柄が変わる。
* 初登場時は標準語で話していたが、2回目以降は関西弁を喋る。
* 初期（単行本2巻）の表記は「マッチ」になっているが後に作者のミスで平仮名になった。アニメでは、第1回目が「マッチ」・2回
目以降は「まっち」となったが、番組内で登場するテレビ画面（テレビショッピングの画面）の表記は「マッチ&ピッチ」である。
*職業は薬剤師だがリフォームの匠でもある。
;弥生くん（'''やよいくん'''、声：[[伊藤静]]）
* コアラでアニ横の住人。3月3日生まれで、アニ横星座は馬追い座。放浪癖があり、一度別れると次に会えるのは一年後ぐらいらしい。
* アニメでの職業はアニ横航空局の宇宙飛行士。その他にも動物園（原作ではオーストラリア）で普通のコアラのふりをしたり、アニ横で除夜の鐘をついたりと意外に多忙。
* 鼻の部分が開閉可能で、中で'''弥生くん?'''（声：[[羽多野渉]]）が操縦している。宇宙飛行士の訓練で優秀なあみを[[ジョージ・アダムスキー|アダムスキー]]型円盤で宇宙へ連れ去ったこともある。円盤は召還可能でアニメの主役争奪ドッジボールの際にもバリヤを張るために現れた。
* 初めは弥生くんは手動で操作するものであったが、後に登場したときにはハイテク化していて、鼻を開けるのも手動ではなく自動になっていた。（閉めるのは手動）
;Mr. のんこちゃん（声：[[福原香織]]）
* イヨのペットのカメ。あだ名は「のんちゃん」。誕生日は[[6月23日]]で、アニ横星座はうさぎ座。アニ横の住人ではなく夏祭りの夜店で売られていたらしいが、ゲーム内では「拾われた」とも書いてある。
* 梅雨時はカビだらけになる。ちなみにその姿は[[マリモ]]そっくりである。
* 普段はイヨの耳の中にいる。
* アニメでは登場時に「やぁ」と挨拶する。
;マツモトさん（声：[[羽多野渉]]）
* アニ横の住人。胴体は[[キリン]]なのだが、頭部が何故かいつも見えず、近付いて見てみても「徳」のオーラで光り輝いていて見る事ができない。ケンタの師匠で、普段は漫談などをやっている。台詞を話さない（アニメではボソボソと話す）。なぜか小さくなることができ、それを利用して顔を見ようと画策するも、漫画のコマも共に小さくなるため、結局見えない。ちなみに、マツモトさんの足は４つ折にすることが可能。

;松崎あやこ（声：[[鈴木菜穂子]]）
* あみ・光太郎の母親。素顔は明らかにされていない。
* 原作では第1巻からアニ横トリオと面識がある。アニメは最終話でトリオと対面する場面で終了する。
* あみによれば、ヤクルトレディをやっているらしい。
;あみパパ（名前不明）（声：[[羽多野渉]]）
* あみ・光太郎の父親。いたって普通のサラリーマンらしい。しかし、素顔は明らかにされていない。
* 通称「あみパパ」と（主にイヨから）呼ばれる（なお、'''しげる'''という名前は'''間違い'''）。
* あみの部屋の[[クローゼット]]の奥に巨大な立体すごろくを作ったり、あみの部屋を温泉に改造してしまったりとリフォームにはお金を惜しまない。
* バラエティCD1では、妻より弱い一面も見せた。
* 作者のブログによると、「名前はもちろんあるけどあみママの許可をとってないんでヒミツ」。
;松崎光太郎（まつざきこうたろう、声：[[大浦冬華]]）
* あみの弟でまだ赤ちゃん。愛称は「'''光くん'''」。現在1歳。アニ横星座では銀座。[[10月26日]]生まれで血液型はB型。
* ケンタの事を自分の持っているお気に入りのフランス人形の「プリンちゃん」だと思っている。そのため、ケンタを「ぷーしゃ」と呼んでいる。7巻ではあみがくーちゃんから誕生日に貰った熊のぬいぐるみを「ぷーしゃ」と呼んでいた。
* 5巻まで姿を現さなかったのは、作者曰く「普段はあやこさん（母親）の職場にあるとされる託児所に預けている」ため。
;ガル
* 読者募集キャラのグランプリに輝いたキャラクターでアニ横の住人。羽の生えた虎の姿をしていて、鈴の付いた首輪を付けている。
* 見た目の可愛さとは裏腹に、捻くれた[[高飛車]]な性格。「さん」付けして呼ばないと怒るが、今の所呼ばれた例がない（主に「ちゃん」、「たん」、呼び捨てなど）。1人称は「オレ（様）」。
* 初登場時はケンタに取って代わろうとしたため、それ以来ケンタのライバル的存在になり何かというとケンタにつっかかられるようになる。アニ横の住人の中では、ケンタに次ぐ貴重なツッコミ役。
* 初登場時は白服だったが、再登場時には黒に変わっている。
* バレンタインチョコを渡されて以来くーちゃんに惚れている。
;男牛（おうし）
* 読者募集キャラのグランプリに輝いたキャラクターでアニ横の住人。背中にハリセンを背負っている[[牛]]。
* 基本的に「モー」しか喋らないが実は普通に喋れる。
* 初登場時はケンタにツッコミ勝負を申し込むが結局男牛もボケキャラ。
* ボーッとすると溶けるクセがある。
* 初登場の少し前まで入院していたらしい。
;沙雪（さゆき、声：[[羽多野渉]]）
* アニメ版23話「どき☆どきクリスマスの巻」、第81話「どき☆どきレギュラーになりたい!」などに登場した[[ヒツジ]]。アニメで初めてトリオとヤマナミ以外で台詞付きで登場したキャラ。原作1巻に一瞬だけ登場していた。原作よりアニメの方が出番が多い。
* 初登場はアニメ4話「どき☆どきカタログショッピングの巻」のマフラーの[[プロモーションビデオ]]。
;リエちゃん（声：[[大浦冬華]]）
* ゲーム「どき☆どき救出大作戦の巻」でのオリジナルキャラだが、原作に1回登場している。語尾に「でち」を付ける[[ネズミ]]。ゲーム版では「チュー」としかしゃべらなかった。アニ横星座ではあみの弟・光太郎と同じ銀座。
* 10月1日生まれで、血液型はA型。
* 過去にイヨに相当ひどい目に遭わされた事がある（イヨ本人に悪気はない）ため、イヨが大の苦手。また「怖いから」という理由でケンタの事も同じ位苦手である。そのため、おおらかなイッサが大好きで、イヨやケンタがいるとイッサのフードの中に隠れる。（原作）
;まぐろの抱き枕（声：[[羽多野渉]]）
* イヨの[[抱き枕]]。生臭く、「まぐまぐ」と鳴く。のんこちゃんに食べられたり、イリュージョンで舟盛にされたりもした。どうやらいくつもあるらしい。
* 原作では3回程度の登場だがアニメでは出演頻度は高く、主役争奪ドッジボールには3匹が参加（アニ横出身らしい）。
;うなぎの抱き枕
* バラエティCD4で登場。
* [[浜名湖]]名物で、[[東海道新幹線]]の車内販売で売られていたところをイヨが購入した。
;しゃちほこ（声：[[羽多野渉]]、[[鈴木菜穂子]]）
* アニメのみのキャラクター。なぜか喋る。金以外にも銀のしゃちほこ、ピンクのしゃちほこなどがある。まっちを追跡したアニ横ポリス、アニ横のワールドカップの選手など多方面で活躍している。名古屋城の[[天守閣]]でアルバイトをしているしゃちほこもいる。
;しまシマ子（ - こ、声：[[高乃麗]]）
* アニメのみのキャラクター。通称「シマ子さん」。アニ横のファッションリーダーで、みんなの憧れの的。その後アニメ第3クールオープニング・エンディングムービーに登場。ヤマナミさんの憧れの人。[[鼻]]を鳴らす癖がある。パリ横でモデルデビューすることが決まり、第95話でアニ横を去りパリ横へ旅だった。タイプの男性は、「強引な人」。
;青森あこ（あおもり - 、声：[[伊藤静]]）
* あみのクラスの先生。25歳の熱血教師。独身。夢は子供の心が分かる先生になること。かなりの近眼。幼稚園の先生になった理由は、子供の頃少ししかもらえなかった牛乳をたくさん飲みたかったから。あみ達には「小さい頃からの夢だったから」とごまかしている。あみの家に家庭訪問したときにケンタからつけられたあだ名が「モジャ子」、イヨからは「あこちん」、イッサからは「あこ先生」。
* 名前の由来は[[青森駅|青森]] - [[播州赤穂駅|赤穂]]から。
;タケル（声：[[大浦冬華]]）
* あみ、くーちゃんと同じクラスの友達。タケルくんと呼ばれている（イヨがつけたあだ名はタケやん）。
* 面と向かって会話ができないシャイな性格。人形になら普通に話せる。多少表情に乏しい。アニメでは終盤の97・98話（前後編）と最終102話の最後、全員が集合した場面に登場した。
;タマリニム男爵
*アニ横国営テレビの名司会者。
*「ジュ・ポーン」「ポーン・ドゥ・シュルマツヴェ!」「ナガ・ジュ・バーン」など独特の顔で言う。
;ポテテチュート（声：不明→[[伊藤静]]）
* 占いの話で登場した。小さくて赤くて黄色くて、満月の夜になると海へ向かって大移動する植物。イッサが好きな花でもある。その裏腹にあみにはかなり怖がられている。
* 以後エンディングなどに登場し、主役争奪ドッジボールにも多数参加した。
== アニマル横町詳細 ==
* 星座、占い、グッズなど、いろんな物がキテレツである。
* 人間が入ると、アニ横が不思議な空間に変わってしまうらしい。
* ヤマナミ（社長）闇通販はキテレツなアニ横商品を販売している。
* おかしなものがよく売れる（黒板とチョークで楽器など）。
* 法律で、一定の条件外で、「薬品」、「酒」、「タバコ」、「銃器」などの店舗での取り扱いが禁止されている。
* 補助輪が付いた自転車は改造車とされる。
* 洗濯ばさみがなく、まっち&ピッチが洗濯ばさみの代わりに洗濯物をつかみ続ける仕事がある。
* 「ナマケモノ病」（第64話）や「アニフルエンザ」（第96話）が存在する。
* 「パリ横」（第95話で初出）という隣の世界がある。
*（バラエティCD4）忠犬ハチ公の生まれ故郷である。
*（アニメ）日本海と隣接している。
*卓球のラケットを携帯するのが常識らしい。古今東西形式などがある。

== キーワード・アイテム ==
;[[シトロエン]]
: 松崎家のマイカー。一家はこの車でメイジ村に引っ越してきた。恐らく[[シトロエン・Hトラック|Hトラック]]がモデルだと思われる。
;ナンチャコフ
: アニ横住人が発する謎の言葉。右手で持つもので、ゼリー状の物体であること（アニメ版）以外、一切不明の謎の物体。アニメ版の二度目の登場では目鼻があるゼリー状のキャラクターとして登場し、ナンチャコフ王子という者も存在するが、原作のナンチャコフにはそのような設定を匂わせる描写はない。漫画のサイトでは、「バター醤油で焼いて食べるとおいしい」などとある。
;扉
: 人間界とアニマル横町をつなぐ扉。床についており、持ち運びができる。出てくる動物によって大きさが変わる。
: ときどき、メンテナンスで使えなくなる。
;イヨ特製ダイエットジュース
: あみの幼稚園で身体測定があるため、やせたいあみにイヨが飲ませたもの。ビールのように泡が出ているが、紫色である。飲むと、身長が15%ほどになる。
;ケンタのマフラー
: あみに会う前、人間のおばあちゃんに編んでもらった赤色のマフラー。大切にしており季節を問わずつけている。イヨに毛糸にほどかれたこともある。
;全身タイツ
: ヤマナミさんが着ているオレンジ色の全身タイツ。おなかの部分に何かしらの文字が書かれているが、彼が夜なべして刺繍しているもの。文字が違うとタイツも違うらしい。一度着たタイツは二度と着ることはなく、自分の店（オサレのヤマナミ）で売るらしい。
;携帯電話
: イヨが持っている携帯電話。ふたがイヨの形になっている。大概何かを注文する時に使われる。
;ヤマナミ工務店
: イヨがあみちゃんのために温泉を作ってもらった店。
;ジャンアンゲロプス伊集院8世
: ケンタがくーちゃんの家や幼稚園に行くために着た、人間の着ぐるみ。
;エリザベス・ピテカントロプス清少納言2世
: イヨが幼稚園に行くために着た、人間の着ぐるみ。
;ジャック・ベンチョロリン利休5世
: イッサが幼稚園に行くために着た、人間の着ぐるみ。
;メカケンタ
: アニメにのみ登場。ケンタの弟。ぬいぐるみのクマ。あみパパが福引でもらったが、欠陥商品だった。
;イッサ飯店
: イッサの心の中にある中華料理屋。
;赤イッサ/青イッサ/黒イッサ/白イッサ（声：全て[[佐藤ゆうこ (声優)|佐藤ゆうこ]]）
: アニメにのみ登場。イッサの心のなかのイッサ。第77話で登場した。それぞれ性格が違い、赤は暴れん坊、青はおっとり、黒は腹黒く、白は怖がり。
;it's ヤマナミ Show!!
: 原作でヤマナミおにいやんが人形のイヨっぷー、ミニイッサつんと語り、読者の疑問に答えるテレビ番組（なぜかあみが見ている）、さりげなく『[[saku saku]]』のパロディをやったりしていたが、アニメ第83話ではヤマナミ単独で放映、なんと『アニマル横町』自体が俳優によって演じられるバラエティ番組である事を明かす。最終話の第102話でも行われるが最終話にやる事ではないと言われ中断（ミニイッサつんはアニメ第96話に登場）。
;チェンジロベエ
: 右と左を持った人の魂が入れ替わってしまうアイテム。実際に幼稚園に行きたくないというあみとイヨがこれを使って入れ替わってしまった。
: アニメによると1回限りの使い捨てアイテムだが、原作にそのような記述はない。
;パリ横
: アニメにのみ登場。アニ横から飛行機で1ヶ月かかるという、お洒落なアニマルたちが集まる町。
;シロップ
:イヨが耳から出したカキ氷用シロップ。「初恋メロン」、「ミルキー・セカンドラブ」、「最後の恋イチゴ」、「フラれてパイナップルプルーン」等がある。
===メイジ幼稚園 ===
あみとくーちゃんとタケル達が通う幼稚園。普通の幼稚園と違い、かなり特殊な教育方針である。

* 机の形と配置が原作・アニメで異なる。原作では一人用の机が黒板に向かって並んでいるが、アニメでは初期は原作と同様の形態、後期は円形の机に数人ずつが分かれて座る形態になっている。
* クラスが特別進学クラスと普通クラスとに分かれている。テストや課題提出によって成績がつけられる。あみは初め普通クラスだったが、イヨが書いた絵日記でAAA（トリプルエー）をもらい、特進クラスへ昇進した。
* 英語の授業がある。きちんとテキストを使ったまじめな授業。
* 生徒会組織が存在する。あみは現在生徒会長を務めている。
* 飼育小屋があり、周囲には低い金網が張られている。中のうさぎは金網の中であれば小屋の外に出られる。
* 大工道具を使っての図工（宿題）や「電磁石の研究」など、もはや小学校6年生並の授業をしている。

=== イヨの必殺技 ===
イヨは8つの必殺技を持っている。実際には原作では8つ、アニメでは7つと言っている（しかしアニメの登場人物紹介には8つと書かれている）。必殺技の基準はわからないが、必殺技の他にも小技がたくさんある。

;イヨチャンダーアタック
: 手をクロスさせ地面と平行に突進する技。原作ではこの技が原因で、あみがせっかく作っていたケーキのタネをこぼしてしまった。
;マックスイヨッペボム
: 原作では1巻の自己紹介でのみ出てくる。アニメでは地面にボムのようなものをなげて爆発させる、自分は爆発に巻き込まれないように飛んで避ける。
;イヨッペ薄幸の光
: イヨが封筒の中に入ったり、本の間に挟まったりできるくらいに薄く小さくなる。
;イヨッペドロウイング（3級）
: 官製葉書を100枚以上飲み込み、ペンを持ち、紙に目にも止まらぬ速さで人の名前を書き抽選をする技。原作3巻で一回しか出なかったレアな必殺技である。
;イヨチャンダープロペラ
: アニメのみ。イヨの耳を高速で回転させ、飛んだり物を飛ばしたりする技。
;イヨッペブリザード
:アニメのみ。イヨがアニメで使った必殺技、口から吹雪を吐き、相手を吹き飛ばす（凍らせることはなかった、ちなみにこの技を受けたのはケンタ）
;イヨッペビーム
: イヨが最も多く使う必殺技。二つの耳の間から謎の光線を出す。攻撃に使ったり、ケーキの生地を人肌ぐらいに温めたり、自在に出力を調整できる。目から出すものもあり、他にもバリエーションが多い。
:;イヨ助ベスト愛ビーム
:: イッサ曰く、イヨの人気をパワーの源にしたカリスマビーム。このビームを受けるとたちまち人気者になる。だが実際に出したのは「イヨッペ瞬殺ビーム」だったため、効果はわからなかった。
:;イヨイヨ瞬殺ビーム
:: イヨの目から電気のようなものを放出する。かなりしびれさせることができる。
:;イヨッペラブ（ハート）ビーム
:: 原作で1度だけ出た技。イヨッペビームのバージョンアップ版らしく、耳以外のあらゆるところからもビームを出せる技らしい。
:;イヨッペ花咲かビーム
:: イヨッペビームに似て2つの耳の間からビームを木に向かって放つ。ビームを受けた木はすぐに花を咲かすが、原作だとすぐに散ってしまう。おそらく七つの必殺技には数えられていない。
:;イヨっぺ増え増えビーム
:: 最終回で登場した、対象物を何倍にも増やすことができるビーム。劇中ではビームが暴発、アニ横の扉に命中し、見た目が同じ扉が無数に出現したが、それらの扉はアニ横には繋がっておらず、増加能力はその見た目のみにとどまるようである。

=== 原作単行本表紙におけるケンタの扱い ===
*前述のとおり単行本の表紙では、ケンタはハブられてしまい、毎回まともに出られない。
* 1巻　出番無し（あみ・イッサのみの表紙）
* 2巻　集合写真のごとくすみっこの丸い枠の中で欠席者扱いにされている。
* 3巻　表紙の中心の枠の外に外されている。
* 4巻　表紙の中心にいるがあみ・イヨ・イッサの後ろに隠れてしまっている。
* 5巻　表紙の中心で半目開きの状態になっている。
* 6巻　モノクロの状態にされている。
* 7巻　あやしい触覚が頭に生えた落書き調のケンタ(2巻参照)になっている。
* 8巻　5巻同様、再び半目開き状態になっており、更にぶれている。
* 9巻　ヤマナミさんと（強制的に）場所を交代、更に壁に刺さっている

=== ヤマナミ通販アイテム ===
;ヤマナミ型目覚まし時計
: 原作1巻から登場した、ヤマナミさんの顔の形をした時計。口の中の時間表示はデジタル。セットされた時間になるととてもリアルな爆音が鳴る（イヨ談）が、稀に家が一つ吹き飛ぶほどの本物の爆発を起こす。
;チェンジロベエ
: 7巻とアニメの両方で登場した、やじろべえと案山子を合わせたような人形。この人形の右手と左手を片方ずつ2人で掴むと、掴んだ二人の魂が入れ替わるというアイテム。アニメでは使い捨てという設定になっている。

== 漫画掲載履歴 ==
;みんなでクイズ! アニマル横町
:* りぼんオリジナル1999年2月 - 1999年12月
:* りぼんびっくり大増刊号2004冬
;アニマル横町（当初は「みんなでマンガ! アニマル横町」）
:* 増刊号（りぼんびっくり大増刊号1999年春 - ）
:* りぼんオリジナル→[[RIBONオリジナル]]2000年2月 - 2006年6月（廃刊のため終了）
:* [[りぼん]]2001年1月 -

== アニメ ==
[[TXN|テレビ東京系列]]で[[アニメ]]化、[[2005年]][[10月4日]]から[[2006年]][[9月26日]]まで全51回（102話）放送された。続編の予定は今のところないが、「りぼん」2006年10月号には「いったんお休み」とあり、続編製作の可能性もある。

アニメは[[韓国]]でも放映され、韓国版タイトルは「どき☆どき秘密の友達」。韓国で放送されていたTOONIVERSE公式サイトでは、韓国製アニメと称している。

[[台湾]]では「動物小町」というタイトルで、2007年10月20日から放送し始めた。

=== サブタイトル ===
サブタイトルはすべて「どき☆どき -」という形をとる。

# 新しいお友達の巻
# 扉を開くの巻
# ケーキを作るぞの巻
# 宿題スルンジャーの巻
# パズルでパンチ! の巻
# やみなべパーチーの巻
# カタログショッピングの巻
# カゼっぴきの巻
# マル秘ダイエットの巻
# ファンレターの巻
# 占いパラダイスの巻
# 大げんかの巻
# マフラー物語の巻
# イヨさん事件です! の巻
# 突っ込み道の巻
# アニヨコシリトリの巻
# トランプの巻
# 恐怖の秋の巻
# 交換日記の巻
# ヤマナミさん殺人事件の巻
# バースデーなのだの巻
# 雪合戦の巻
# クリスマスの巻
# 不眠対策の巻
# 大掃除の巻
# 温泉の巻
# みんなですごろくの巻
# みんなでお留守番の巻
# くーちゃん初登場の巻
# ケンタの真実の巻
# 虫歯予防の巻
# 趣味いろいろの巻
# 対ヤマナミ戦の巻
# おはなし発表会の巻
# 遠足イブの巻
# あみの初恋?! の巻
# バレンタインの巻
# 大発明!? の巻
# ライバル? の巻
# オトナっての巻
# ビデオ大作戦の巻
# イッサの超能力の巻
# うさぎとカメの巻
# 探検隊の巻
# ミニミニ大冒険の巻
# アニ横新聞の巻
# およばれの巻
# おゆうぎの巻
# 幼稚園の巻
# まさか? お別れの巻
# お花見の巻
# Mr.アニヨコの巻
# 地球最後の日? の巻
# 玉手箱の巻
# 宇宙旅行の巻
# イッサの家出の巻
# ねんどあそびの巻
# お店屋さんごっこの巻
# 家庭訪問の巻
# 初めての自転車の巻
# オシャレになりたい! の巻
# 美少女イヨ!? の巻
# まんが道の巻
# なまけものの巻
# 突っ込み道2 の巻
# ガーデニングの巻
# 夜の動物園の巻
# イヨVSイヨの巻
# いれかわりの巻
# イヨ、スパイになる? の巻
# プリンセス!? の巻
# 憧れのシマ子さんの巻
# アイドルデビューの巻その1
# アイドルデビューの巻その2
# 魔法少女あみの巻
# ケンタの弟? の巻
# イッサがいっぱいの巻
# 夢うらないの巻
# タイムマシンの巻
# ちこくしちゃう! の巻
# レギュラーになりたいの巻
# アロマナイトの巻
# アニ横の裏側の巻
# イッサの初恋!? の巻
# 夏まっさかりの巻
# 野生のケンタの巻
# アニメが見たい! の巻
# 誰もいなくなった? の巻
# ゆれるヤマナミさん!? の巻
# 飛べ! ケンタの巻
# 恐怖の宿題の巻
# なぞのラブレターの巻
# ざしきわらし? の巻
# 逃げろまっち! の巻
# さよならシマ子さんの巻
# ラブラブ? の巻
# あみイヨ大混線の巻前編
# あみイヨ大混線の巻後編
# 宝探しにGO! の巻
# おねがいノートの巻
# 扉が消える日!? の巻
# 最終回の巻

=== アニメ版スタッフ ===
* 原作：前川涼/集英社
* エグゼクティプロデューサー：深沢幹彦→朝賀定夫（テレビ東京）・杉山豊（電通）・Kim Jae-young（同友アニメーション）
* プロデューサー：[[森村祥子]]→小田原明子（テレビ東京）、小熊晃代（電通）
* 総監督：[[西本由紀夫]]・Nam Jong-sik
* 演出協力：[[高橋良輔 (アニメ監督)|高橋良輔]]
* シリーズ構成：古川ヒロシ
* 脚本：[[横谷昌宏]]・[[園田英樹]]・木滝りま・[[山田由香]]・[[笹野恵]]・樋口達人・竹内利光ほか
* キャラクターデザイン：水谷兼太・Lim Hyung-jin
* 設定デザイン：西川淳一郎
* 総作画監督：小林一幸・Ahn Jae-ho
* 美術監督：Lee Hoey-young
* 撮影監督：Heo Tae-hee
* 音楽：[[岩崎文紀]]
* 音響監督：[[松岡裕紀]]
* 効果：加藤昭二（[[アニメサウンドプロダクション]]）
* 録音制作：[[神南スタジオ]]
* 番組宣伝：[[黒田多加恵]]→石井真知子（テレビ東京）
* マーケティングディレクター：磯和道嗣
* プロモーション：岡田大将・坂本明久
* ラインプロデューサー：土屋貴彦
* アソシエイトプロデューサー：中村理一郎、Kim Young-doo、武藤博昭、川村明廣
* アニメーション制作：[[ぎゃろっぷ]]、同友アニメーション
* 制作協力：電通テック
* 製作：テレビ東京、電通

=== 主題歌 ===
;オープニング
:;『飛んでもNothing 〜どき☆どきアニマル横町のうたの巻〜』
:: 歌：江里夏、宍戸留美、永澤菜教、佐藤ゆうこ（あみ with イヨ・ケンタ・イッサ）、作詞：[[マイクスギヤマ]]、作曲：[[田中公平]]、編曲：[[村瀬恭久]]
::テレビ東京2006年3月28日（第26話）放送分まで。
:;『ラブ chu ユー!!』
:: 歌：りぼんガール、作詞・作曲・編曲：[[unicorn table]]
:: テレビ東京2006年4月4日（第27話）放送分から2006年9月26日（第51話）放送分まで。
;エンディング
:;『ファンタジスタ★ガール』
:: 歌：[[the Indigo]]、作詞：田岡美樹、作曲・編曲：市川祐一
:: テレビ東京2006年3月28日（第26話）放送分まで、及び2006年9月26日（第51話）放送分。
:;『Sweetie』
:: 歌：[[折笠富美子]]、作詞：折笠富美子、作曲・編曲：[[上野洋子]]
:: テレビ東京2006年4月4日（第27話）放送分から2006年9月19日（第50話）放送分まで。

== CD ==
* 『オーレ! ヤマナミさんバ!』 - 飛んでもNothingのCDのカップリング曲
* 『アニマル横町バラエティアルバム1 どき☆どきバスツアーの巻』 - OP, EDテーマ、ショートコントや、コーナー企画『ケンタ、漢のダジャレ道』、『イッサのぶっちゃけちゃえ!?』『とっておき少女』（歌：あみ）などが収録されている。
* 『アニマル横町バラエティアルバム2 どき☆どき無人島の巻』 - 2006年5月25日発売。ショートコント、コーナー企画、歌『みんなでアニ横音頭』など。
*『アニマル横町バラエティアルバム3 どき☆どきDJの巻』
*『アニマル横町バラエティアルバム4 どき☆どき45分間世界一周の巻』
*『アニマル横町アルバムどき☆どきボーカルベストの巻』

== お遊び要素 ==
* 2006年4月より放送時間変更によって、直後の時間帯が『[[ココリコミリオン家族]]』になったため、週ごとの放映終了時にあみが「ココリコさん、よろしくおねがいしまーす」と言った後に画面が切り替わり、遠藤章造が「はいはーい、あみちゃーん」と応答する演出があった。しかし、4月下旬頃よりテレビ愛知で放送されなくなり、TVQ九州放送・テレビ大阪では独自の野球中継を放送するため、放送されなくなった。テレビ東京でも途中から放送されなくなり、ミリオン家族の予告が行われていた。

== ネット局 ==
{{番組}}

=== 日本での放送 ===
;テレビ東京系
: 2005年10月4日 - 2006年9月26日の期間放送。[[文字多重放送|字幕放送]]あり。放送時間は下記の通り。
:* 2006年3月28日まで火曜日18:30 - 19:00
:* 2006年4月4日より火曜日18:00 - 18:30
;[[BSジャパン]]
: 2005年10月11日から火曜日19:25 - 19:55（地上波より1週遅れ）、後に火曜日19:30 - 20:00に変更
;[[アニメシアターX|AT-X]]
: 2006年3月29日から。
:* 水曜日11:00 - 11:30, 22:00 - 22:30
:* 土曜日16:00 - 16:30, 27:00 - 27:30
: いずれも30分×1話放送。
;[[アニマックス]]
:1回目 2007年5月3日から。（放送終了）
:* 木曜日・金曜日 8:00 - 9:00（2話放送5月3日 - 5月4日まで）
:* 月曜日 - 金曜日 10:00 - 10:30（5月8日 - 第1話から放送）
:* 月曜日 - 金曜日 16:30 - 17:00（5月7日 - 第1話から放送）
:2回目 2007年9月27日から。（放送終了）
:* 月曜日 - 金曜日 6:00 - 6:30（9月27日 - 第1話から放送）
:* 月曜日 - 金曜日10:00 - 10:30（9月27日 - 第1話から放送）
:* 土曜日 6：00 - 6：30（第1話から放送）
:3回目 2008年6月24日から。
:* 月曜日 - 金曜日 15:30 - 16:00（6月24日 - 第1話から放送）
:*

== イベント ==
;東京急行電鉄・東京メトロ・都営地下鉄のキャンペーン
: 2005年9月17日 - 10月16日まで、[[東急目黒線]]・[[東京メトロ南北線]]・[[都営地下鉄三田線]]の[[相互乗り入れ]]5周年記念キャンペーンとして、東急・東京メトロ・都営地下鉄各駅で、上記各線沿線のスイーツを紹介した小冊子、『アニマル横町Presents どき☆どき沿線スイーツガイド』が配布された。また、この小冊子を利用した『アニマル横町Go! Go! どき☆どきスタンプラリー』も行われた。これは『どき☆どき沿線スイーツガイド』のページに、上記3路線の計15駅に設置されたスタンプを集めるものであった。また、期間中は、東京メトロ南北線の白金高輪駅構内をアニ横のキャラクターが『ジャック』していた。ちなみにアニ横アニメは2006年9月26日で最終回を迎えたが、この日は東急目黒線・東京メトロ南北線・都営三田線の相互乗り入れ6周年の日であった。
;お台場deアニ横
: 2006年夏、東京お台場の『アクアシティお台場』に夏休み期間限定のアニ横ショップがオープン。ここでしか手に入らないマル秘グッズなどが販売された。
;ジャンプフェスタ2006
: 2005年12月18日にジャンプフェスタ2006にアニ横の声優トークショーが開催された。アニ横グッズを300円以上購入するとトークショーに参加でき、声優サイン入りアニ横特製アニメプリントとアニ横マスコットキーホルダーセットがもらえた。因みに、ジャンプフェスタ2007(2006年12月16日 - 17日)では販売ブースでアニ横Tシャツなどのグッズが販売されていた。

== ゲームソフト ==
アニメ化決定に先駆けて、[[コナミ]]から[[ゲームボーイアドバンス]]用のソフトとして[[2005年]]に『アニマル横町〜どき☆どき救出大作戦! の巻〜』のリリースが告知され、商品化される。アニメ放映期間中の翌[[2006年]]には2作目の『アニマル横町どき☆どき進級試験! の巻』もリリースされた（下記、外部リンクも参照）。

== 外部リンク ==
* '''日本'''
**[http://www.tv-tokyo.co.jp/anime/aniyoko/ アニマル横町]（テレビ東京）
**[http://www.aniyoko.com アニ横どっとこむ]
**[http://annex.s-manga.net/manga-online/aniyoko/ s-manga.net MANGA ONLINE アニマル横町]
**[http://www.aniyokogoods.com/ アニ横ぐっずどっとこむ]
**[http://www.konami.jp/gs/game/aniyoko/ アニマル横町〜どき☆どき救出大作戦! の巻〜]
**[http://www.konami.jp/gs/game/aniyoko2/ アニマル横町どき☆どき進級試験! の巻]
* '''韓国'''
** [http://tv.sbs.co.kr/aniyoko/ どき☆どき秘密の友達]（ソウル放送）
** [http://www.anidong.com/r2/ko/brand_new/aniyoko/intro.php 同友動画]（韓国側制作会社）

==作品遍歴==
{{前後番組|
放送局=[[テレビ東京]]系列|
放送枠=火曜18時30分枠<br />（2005年10月 - 2006年3月）|
番組名=アニマル横町<br />（ここまでアニメ枠）|
前番組=[[BLEACH (アニメ)|BLEACH]]<br />（火曜19:30枠に移動）<hr>実質的な前番組は<br>「[[わがまま☆フェアリーミルモでポン!]]」シリーズ|
次番組=[[ココリコミリオン家族]]|
}}
{{前後番組|
放送局=テレビ東京系列|
放送枠=火曜18時枠<br />（2006年4月 - 2006年9月・[[アニメ530]]枠の第2枠）|
番組名=アニマル横町|
前番組=[[Capeta|capeta]]<br />（火曜17:30<br />(アニメ530枠第1枠)に移動）|
次番組=[[D.Gray-man]]|
}}
{{前後番組|
放送局=[[BSジャパン]]|
放送枠=火曜19時25分枠→火曜19時30分枠|
番組名=アニマル横町|
前番組=[[BLEACH (アニメ)|BLEACH]]<br />（月曜18:00枠へ移動）|
次番組=[[D.Gray-man]]|
}}
{{前後番組|
放送局=[[アニメシアターX|AT-X]]|
放送枠=水曜11:00/22:00、土曜16:00/3:00枠（30分1話）|
番組名=アニマル横町|
前番組=[[あまえないでよっ!!|あまえないでよっ!! 喝!!]]|
次番組=[[ひとひら]]|
}}

{{先代次代2
|タイトル = [[小学館漫画賞]]児童向け部門
|先代名 = 『[[ケロロ軍曹]]』<br />[[吉崎観音]]<br />『[[絶体絶命でんぢゃらすじーさん]]』<br />[[曽山一寿]]
|現代名 = 『[[アニマル横町]]』<br />[[前川涼]]
|次代名 = 『[[きらりん☆レボリューション]]』<br />[[中原杏]]
|背景色 = #EB93DB
|代タイプ = 度
|先代 = 第50回平成16年
|現代 = 第51回平成17年
|次代 = 第52回平成18年
}}

{{DEFAULTSORT:あにまるよこちよう}}
[[Category:漫画作品あ|にまるよこちよう]]
[[Category:りぼん]]
[[Category:りぼんオリジナル]]
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[[Category:アニメ作品あ|にまるよこちよう]]
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[[Category:テレビ東京系アニメ]]
[[Category:2005年のテレビアニメ]]
[[Category:ぎゃろっぷ]]
[[Category:架空の土地]]
[[Category:ファンタジー漫画]]
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{{manga-stub}}

<div style="margin:0.5em 0;background-color:#f6f6f6;border:1px solid #ccc;padding:3px;font-size:80%">
このページは [http://ja.wikipedia.org/ Wikipedia日本語版]由来のコンテンツを利用しています。もとの記事は[http://ja.wikipedia.org/wiki/アニマル横町 '''アニマル横町''']にあります。執筆者のリストは[http://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=アニマル横町&action=history '''履歴''']をご覧ください。
[[Yourpedia]]と同じく、[http://ja.wikipedia.org/wiki/Wikipedia Wikipedia]は[http://www.gnu.org/copyleft/fdl.html GFDLのライセンス]で提供されています。
コンテンツを再利用する際には同じくGFDLのライセンスを採用してください。
</div>

みんなの党 (模擬政党)

2012-04-18T11:45:16Z

Kiku b: みんなの党へのリダイレクト

#REDIRECT [[みんなの党]]

ケモショタ

2012-04-17T15:18:03Z

Kiku b: /* 関連項目 */

'''ケモショタ'''とは、[[犬]]、[[ネコ|猫]]、[[オオカミ|狼]]、[[ライオン]]などのケモノと、人間の少年を融合させた[[ショタ]]キャラクターの事を指す。'''[[ケモノ]]'''キャラ([[擬人化]]、[[獣人化]]を含む)の性格や人間換算年齢が'''[[ショタ]]'''の定義内あればそのキャラクターは'''ケモショタ'''に含まれる。

==概要==
大きく分けてケモショタのパターンは以下の様になる。

*[[ショタ]]とケモノを半々にして擬人化させたもの。ミュージカル「キャッツ」の登場人物がまさにこのケースで、ケモショタの主流であり、普通、ケモショタと呼ばれるものはこれである。
*:[[ソニックシリーズ]]のキャラクターである[[マイルス "テイルス" パウアー|テイルス]]や、[[風のクロノア]]シリーズの主人公クロノア、[[陰陽大戦記]]のコゲンタなどが該当する。　
*[[ケンタウロス]]の様に、人間とケモノが半分ではっきりと分かれる。（例外といっていいほどマイナー）　
*動物を[[ショタ]]に擬人化させたもの。不思議の国のアリスの白ウサギの様に外見はそのまんまウサギだが、骨格や姿勢が人間のそれになっているものがこれに当たる。重度のケモショタはこういった「外見がそのまんまケモノ」を好む傾向がある。
*ただの[[ショタ]]キャラクターに[[ウサギ]]の耳を着けただけの様な、体の一部がケモノ。手だけケモノ、足だけケモノなど。
*:[[デ・ジ・キャラット]]の登場人物クウ＝エアハルトや、[[魔法先生ネギま!]]の犬上小太郎が例として挙げられる。

===なぜケモショタか？===
ケモショタが生まれた背景には[[児童買春、児童ポルノに係る行為等の処罰及び児童の保護等に関する法律|児童ポルノ法]]の規制による影響がある。「実在しない児童を描写したものについては、児童ポルノには該当しない。」との[[警察庁]]の回答が知られるようになり、表現上の安全策として「実在しない児童」の描写が行われるようになった。

== 関連項目 ==
*[[ポケットモンスター]]
*[[ケモロリ]]
*[[獣人]]
*[[亜人]]

{{DEFAULTSORT:けもしよた}}
[[Category:ショタコン]]
[[Category:ケモノ]]

ケモショタ

2012-04-17T15:17:41Z

Kiku b: ページの作成：「'''ケモショタ'''とは、犬、猫、狼、ライオンなどのケモノと、人間の少年を融合させたショタキ...」

ケモノ

2012-04-17T12:54:29Z

Kiku b: ページの作成：「'''ケモノ'''とはサブカルチャー・同人用語でいういわゆる萌え属性の一つで'''獣人、猫耳（ネコミミ）等、人間...」

'''ケモノ'''とは[[サブカルチャー]]・[[同人]]用語でいういわゆる[[萌え属性]]の一つで'''[[獣人]]、[[猫耳]]（ネコミミ）等、人間とそれ以外の動物の特性を合わせ持ったキャラクター'''が持つ属性とされている。ケモノと呼ばれているがそのキャラクターのモティーフは必ず[[哺乳類]]（獣）であるとは限らない。

ただし人間以外の動物の特徴（ケモノ属性）を持つキャラクターが全てケモノキャラと呼ばれる事はなく、大抵は全身の獣毛または動物の顔を持つキャラクターだけがケモノと呼ばれる事が多いため、具体的な定義はやや曖昧である。
大抵の場合、人間に耳や尻尾を付けただけのキャラクターはケモノに分類されることは少ない。寧ろケモナーの間ではあまり好まれないことが多い。

この属性に萌えを見出す人々の中には'''ケモナー'''（カプコンの格闘ゲーム、[[ヴァンパイアハンター]]シリーズのキャラ選択の好みに由来すると彼らは言う。）と自称する者が多い。この言葉はケモノ系作品で知られる[[サイバーコネクトツー]]のスタッフの間でも知られ、[[2006年]][[5月]]発売の『[[.hack//G.U. (ゲーム)|.hack//G.U.]]』によって「ケモノをこよなく愛する者」という意味でのケモナーが、ウェブ上のコミュニティーや同人関係の集団語の[[範疇]]を越えて一般に認知されるようになった。

英語のスラングのファーバートは、'''furvert'''と綴り、"furry"と、性欲が倒錯した変質者を意味する"pervert"をくっつけた[[かばん語]]である。ファーバートは、擬人化された動物のキャラクターの[[着ぐるみ]]を着て[[性行為]]を行なうことを楽しむ一部のファーリー・ファン達を変質者とみなして呼ぶ言葉である。<ref>[http://www.deviantdesires.com/map/furverts.html Deviant Desires: Furverts] [[Katharine Gates]] 2006-08-26</ref>

== 同人用語における獣人属性 ==
類似した用語に「[[獣人]][[属性]]」というものがあり、[[萌え]]や[[やおい]]の対象になる。耳と尻尾だけの猫耳は人間の要素が非常に強いため獣人属性には該当しないと主張する人も少なくないが、最近の[[漫画]]・[[アニメ]]・[[コンピューターゲーム|ゲーム]]・[[ライトノベル]]などではそれを含む場合が多々ある。また、「耳キャラ専用同人即売会」である[[みみけっと]]では獣人が[[獣耳]]キャラと違うものであるとしながら、参加を認めている。すなわち[[包摂]]関係を逆に獣人を耳キャラ（亜人、ヒューマノイド）の一つとして設定しているのである。

== ケモノの英語訳 ==
英語圏のサブカルチャーでは、[[英語]]の"[[:en:Kemono|Kemono]]"は日本のサブカルチャーのケモノを指す言葉であり、日本語のサブカルチャーのケモノを語源としている。日本のアニメ・漫画が英語圏で人気が出ると、それにともなって[[:en:Yaoi|Yaoi]]や[[:en:Moe|Moe]]といった日本のサブカルチャーの日本語の言葉も英語圏のサブカルチャーの人々に知られるようになった。日本のサブカルチャーにおけるケモノの意味の"Kemono"という言葉が英語圏のサブカルチャーの人々に知られるようになったのも、同じ経緯である。獣（けもの）という日本語の単語は哺乳類の動物を意味する一般的な言葉であり、日本のサブカルチャーにおけるケモノの意味とは全く違う。外国で日本語を学ぶ人々がKemonoという単語を知っていても日本のアニメ・漫画などのサブカルチャーとは無縁の人である場合もありえる。また、日本のアニメ・漫画とは無縁の日本人が、サブカルチャーにおけるKemonoの意味を知らずに、獣（けもの）を表現するつもりで英語圏でKemonoという言葉を使うと、外国人に性的な表現だと誤解される危険がある。英語には、萌え属性という言葉が存在しないため、英語圏ではKemonoは萌え属性の一つとしては理解されていない。

英語の"[[:en:furry|furry]]"は擬人化された動物のキャラクターを意味する形容詞である。furryについて詳しくは[[ファーリー・ファンダム]]を参照。furryとケモノの定義はほぼ同じであり、キャラクターが毛皮で覆われているとは限らない点も同じである。しかし、欧米人がfurryの典型的なキャラクターとしてまっさきに頭に思い浮かべる絵は、[[ディズニー作品]]に登場する[[ディズニーキャラクター]]や映画『[[ロジャー・ラビット]]』に登場するキャラクターのような絵であり、これは日本のサブカルチャーのケモノの典型的な絵とは見た目が異質である。欧米では、日本のアニメのファンのグループとファーリー・ファンダムのファンのグループは別々に組織されることが多い。また欧米では、ファーリー・ファンダムの大会は、日本のアニメを扱う大会とは別に開催される。なおこのfurryと言う語は[[ゲイ]]の隠語で毛深い男を意味する場合（ただしbearつまり[[クマ]]と呼ばれる事の方が多い）もあるので注意されたい。

英語で獣人を意味する[[:en:therianthropy|therianthropy]]という言葉は英語圏のサブカルチャーではあまり使用されない。英語圏のサブカルチャーでは「擬人化した動物のキャラクター」を意味する言葉としてよく"anthropomorphic animal character"という言い方がされる。

== 著名なケモノ系漫画家・イラストレーター・デザイナー他著名人一覧 ==
* [[浅美裕子]] - 『[[WILD HALF]]』他。
* [[安藤正浩]] - 『[[メイプルタウン物語]]』シリーズ、『[[ウルトラニャン]]』他。
* [[いーだ俊嗣]]（旧名：すんぢ） - 『[[TRANSIT]]』、『[[Humanize Sequel]]』他。
* [[いくたたかのん]] - 『[[闇鍋Aries ～明日への挑戦状～]]』の原画他。
* [[伊藤霊一]] - 『[[ブレイブ・ストーリー]]』のキャラクター・ミーナの[[フィギュア]]の原型他。漫画家でもあるが、最近は[[造形作家]]としての仕事が主。
* [[岩原裕二]] - 『[[地球美紗樹]]』、『[[いばらの王]]』、『[[学園創世猫天!]]』他。
* [[えびふらい]] - 『[[ねこだま SPIRIT OF TAILS]]』他。猫としての女性の場合猫耳のみだが、男性はぬいぐるみのような生猫として描画されている。
* [[小笠原智史]] - 『[[魔界屋リリー]]』でのイラスト、雑誌「[[月刊ニュータイプ|ニュータイプ]]」での連載イラスト他。
* [[小野敏洋]] - 『[[電撃!ピカチュウ]]』、『[[ネコの王]]』、『[[ROOTねこねこ]]』他。
* [[樫本学ヴ]] - 『[[超番ワニオ!]]』『[[コロッケ!]]』他。作中に人外キャラクターは多い。
* [[亀岡慎一]] - 『[[聖剣伝説]]』シリーズ等で多数の人外キャラクターのデザインを手がける。
* [[池田奈緒]] 前述の亀岡の弟子であり、彼の画風を継承した人外キャラクターをデザインする。
* [[鈴木典孝]] - 『[[キャッ党忍伝てやんでえ]]』、『[[十二戦支爆烈エトレンジャー]]』、『[[進め!怪人くらぶ]]』他。
* [[関修一]] - 『[[ワンワン三銃士]]』、『[[ふぉうちゅんドッグす]]』、『[[ワンワンセレプーそれゆけ!徹之進]]』他、多くの[[イヌ|犬]]系のキャラクターデザイン。
* [[竜山さゆり]] - 『[[ぷくぷく天然かいらんばん]]』、『[[はぴはぴクローバー]]』他。
* [[たみ]] - 『[[猛獣戦隊ネコれんじゃあ]]』、『[[W若君珍道中]]』他。
* [[手塚治虫]] - 『[[ジャングル大帝]]』、『[[大地の顔役バギ]]』、『[[バンパイヤ]]』、『[[火の鳥 (漫画)|火の鳥]]』、『[[W3]]（ワンダー・スリー）』、『[[大自然の魔獣バギ]]』他、数多くの動物に妖艶さを追い求めたキャラクターデザインをし、ケモノ萌えの原点と言われる。
* [[豊島ゆーさく]]（豊島ゆ～さく） - 『[[キャプテンハーレイ]]』、『[[BREEDER]]』他。
* [[柊あおい]] -『[[耳をすませば]]』、『[[バロン猫の男爵]]』（『[[猫の恩返し]]』の原作）他。
* [[姫川明]] - 『[[ユアナと銀の月]] ～狼の森のユアナ』、『[[ブレイブ・ストーリー]]』（原作：[[宮部みゆき]]）他。無類の動物好きとして知られる。
* [[堀越耕平]]-『 [[逢魔ヶ刻動物園 ]]』で一躍有名になった若手漫画家。
* [[姫野かげまる]] - 『[[ポケットモンスターカードゲーム]]』のイラスト他。
* [[舞井武依]] - 『[[魔王の子供達]]』他。
* [[ますむらひろし]] - [[宮沢賢治]]作品の[[コミカライズ]]で知られる。登場人物を猫で表現することを広くした。
* [[真鍋譲治]] - 『[[カプリコン]]』『[[銀河戦国群雄伝ライ]]』『[[くろぼね]]』他。

* [[村枝賢一]] - 『ウルフガン(短編作品)』他。
* [[森康二|森やすじ]] - 故人。『[[シートン動物記りすのバナー]]』などのキャラクターデザインを担当。動物カット集の著書もある。

* [[結城信輝]] - 『[[テイルコンチェルト]]』、『[[Solatorobo それからCODAへ]]』のキャラクターデザイン他。
* [[岡部寛正]] - 『[[Solatorobo それからCODAへ]]』、『[[.hack//G.U.]]』の世界観設定・イメージボード他
* [[夕雅紅葉]]（[[宮田まさたか]]） - 『[[電動玩具店]]』他。


== ケモノ系作品一覧 ==
: 主人公がケモノであったりと、主に作品の随所にケモノが見られる作品を挙げている。

* [[足洗邸の住人達]]
* [[アニマル横町]]
* [[アニメ80日間世界一周]]
* [[あにゃまる探偵キルミンずぅ]]
* [[あらしのよるに]]
* [[アリス探偵局]]
* [[戦神]]
* [[いばらの王]]
* [[宇宙船サジタリウス]]
* [[逢魔ヶ刻動物園]]
* [[大神]]シリーズ
* [[狼と香辛料]]
* [[おざなりダンジョン]]シリーズ
* [[おとぎ銃士赤ずきん]]
* [[陰陽大戦記]]（[[陰陽闘神機]]）
* [[おねがいマイメロディ]]シリーズ
* [[かいけつゾロリ]]シリーズ
* [[怪盗スライクーパー]]シリーズ
* [[学園創世猫天!]]
* [[風のクロノア]]シリーズ
* [[ガンバの冒険]]
* [[Cat Shit One]]
* [[機甲盤古]]
* [[キャッ党忍伝てやんでえ]]
* [[キョロちゃん (アニメ)|キョロちゃん]]
* [[銀牙 -流れ星銀-]]
* [[銀牙伝説WEED]]
* [[銀牙伝説WEEDオリオン]]
* [[ぎんぎつね]]
* [[クライムクラッカーズ]]
* [[黒猫エース]]
* [[結界師]]
* [[ケロロ軍曹]]
* [[幻想水滸伝]]シリーズ
* [[ごんぎつね]]
* [[Solatorobo それからCODAへ]]
* [[サイボーグクロちゃん]]
* [[サマーウォーズ]] - メインキャラのキングカズマをはじめ、ケモノをモチーフとしたデザインのアバターが登場している。
* [[サモンナイトシリーズ]]
* [[しあわせソウのオコジョさん]]（[[ぼくらはみんな高血圧!]]）
* [[しましまとらのしまじろう]]
* [[シャイニング・フォース]]シリーズ
* [[ジャングル大帝]]
* [[獣戦士ガルキーバ]]
* [[十二戦支爆烈エトレンジャー]]
* [[十二国記]]
* '''[[ジュエルペット]]'''シリーズ
* [[新説!?日本ミステリー]]
* [[スターフォックスシリーズ]]
* [[スレイヤーズ]]シリーズ
* [[聖剣伝説]]シリーズ
* [[全力ウサギ]]
* [[ソニックシリーズ]]
* [[大貝獣物語]]シリーズ
* [[大自然の魔獣バギ]]（原作：大地の顔役バギ）
* [[楽しいウイロータウン]]
* [[たまごっち]]
* [[チーズスイートホーム]]
* [[テイルコンチェルト]]
* [[テイルズオブリバース]]
* [[ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ]]シリーズ
* [[デジタルモンスター]]シリーズ
* [[天空のエスカフローネ]]
* [[鉄腕バーディー]]
* [[天体戦士サンレッド]]
* [[電動玩具店]]
* [[天地無用! GXP]]
* [[どうぶつの森]]シリーズ
* [[とっとこハム太郎]]
* [[ドラゴンドライブ]]
* [[ドラゴンリーグ]]
* [[長靴をはいた猫]]シリーズ
* [[忍ペンまん丸]]
* [[ネオスチーム]]
* [[ネオペット]]
* [[猫絵十兵衛御伽草子]]
* [[猫侍]]
* [[ネコの王]]
* [[猫mix幻奇譚とらじ]]
* [[ねこめ～わく]]
* [[猫ラーメン]]
* [[ねこわっぱ!]]
* [[のらくろ]]シリーズ
* [[バーチャル3部作]]シリーズ
** [[恐竜惑星]]
** [[ジーンダイバー]]
* [[はいぱーぽりす]]
* [[バケツでごはん]]
* [[はたらキッズマイハム組]]
* [[はたらくねこ]]
* [[はぴはぴクローバー]]
* [[バンパイヤ]]
* [[火の鳥 (漫画)|火の鳥]]
* [[ファイナルファンタジー]]シリーズ
* [[フィリックス]]シリーズ
* [[ブレスオブファイア]]シリーズ
* [[ふぉうちゅんドッグす]]
* [[フォルツァ!ひでまる]]
* [[ぷくぷく天然かいらんばん]]
* [[ふしぎ星の☆ふたご姫]] - 作品公式サイトではいろいろな動物の種族が登場する。
* [[タイムスリップ10000年プライム・ローズ]] - 漫画版にセクシーな馬娘が登場する
* [[プリキュア]]シリーズ
* [[ブレーメン4地獄の天使たち]]
* [[冒険遊記プラスターワールド]]
* [[ホーリービースト]]
* [[ポケットモンスター]]シリーズ
* [[ポコポッテイト]]
* [[ポップンミュージック]]
* [[ぼのぼの]]
* [[ボンバーマンジェッターズ]]
* [[まっすぐにいこう。]]
* [[まもるくん]]
* [[みかん絵日記]]
* [[名探偵ホームズ]]
* [[メイプルタウン物語]]シリーズ
* [[女神転生]]シリーズ
* [[愛知万博のマスメディア|モリゾーとキッコロ]]
* [[モンスターハンター]]シリーズ
* [[モンスターファーム]]シリーズ
* [[モンタナ・ジョーンズ]]
* [[YAIBA]]
* [[YAT安心!宇宙旅行]] - 多種の宇宙人が登場する他、第二期ではリスのような少女が登場する。
* [[Aries#闇鍋Aries 〜明日への挑戦状〜|闇鍋Aries ～明日への挑戦状～]] - 商業用18禁ゲームでは非常に珍しい、ケモノ系のゲーム。
* [[幽遊白書]]
* [[ライブオン CARDLIVER 翔]]
* [[リトル・チャロ]]
* [[ルーニー・テューンズ]]シリーズ
* [[流狼の旅]]
* [[レジェンズ]]シリーズ
* [[ロボとうさ吉]]
* [[RPG伝説ヘポイ]]
* [[銀河鉄道の夜]]
* [[我が家のお稲荷さま。]]
* [[ワギャンランド]]シリーズ
* [[W3]]/ワンダースリー
* [[WILD HALF]]
* [[ワンワンセレプーそれゆけ!徹之進]]

== ケモノ系作品製作企業一覧 ==
: 1作品程度しか製作（または制作）していない企業は除く。

* [[ウィズ (玩具)|ウィズ]]
* [[ぎゃろっぷ]]
* [[サイバーコネクトツー]]
* [[サンライズ (アニメ制作会社)|サンライズ]]
* [[サンリオ]]
* [[サンエックス]]
* [[スクウェア・エニックス]]（旧[[スクウェア (ゲーム会社)|スクウェア]]、[[エニックス]]）
* [[セガ]]
* [[TDKコア]]
* [[東映アニメーション]]
* [[任天堂]]
* [[バンダイナムコグループ]]（旧[[バンダイ]]、[[ナムコ]]）

== 脚注 ==
<references/>

== 関連項目 ==
* [[ファーリー・ファンダム]]
* [[ケモショタ]] - ケモノ属性を持つ少年（[[ショタ]]）のキャラ
* [[ケモロリ]] - ケモノ属性を持つ少女（[[ロリ]]）のキャラ
* [[擬人観]]
* [[萌え擬人化]]
* [[人外萌え]]

== 外部リンク ==
* [http://mimi.ketto.com/ 「みみけっと」耳キャラONLY同人誌即売会]
* [http://www.kemonosearch.com/ 動物・獣人・幻想動物検索サイト「けもサーチ」]
* [http://www.fang.or.jp/ 獣コミュニティー FANG]
* [http://www.wolf-beast.net/ WOLF-BEAST-NET（獣人コミュニティー）]
* [[WikiFur:|WikiFur]]（英語）
* [http://www.furaffinity.net/ FurAffinity]（英語、[[:en:WikiFur|ウィキペディア英語版記事]]）
* [http://kemono.cc/ ケモノサーバー ]

{{DEFAULTSORT:けもの}}
[[Category:萌え属性]]
[[Category:ケモノ|*]]

BMS (音楽ゲーム)

2008-04-28T13:32:28Z

Kiku b: 新しいページ: ''''BMS'''とは、いわゆる音楽ゲームであるBM98等の譜面を定義するファイルフォーマットのことである。広義には、それによる譜面...'

'''BMS'''とは、いわゆる[[音楽ゲーム]]であるBM98等の譜面を定義するファイルフォーマットのことである。広義には、それによる譜面データを中心とした曲データ、あるいはゲームシステム全体のことをさす。コナミの音楽ゲーム[[beatmania]]を模したデザインであり、ゲームもbeatmaniaと同じルール・操作でプレイする。

==概要==

（広義の）BMSは基本的にBMSファイル、[[SMF|MIDIファイル]]、[[WAV|WAVE]]ファイル、[[ビットマップ画像]]ファイルで構成される。BMSファイルは譜面を定義するファイルで、曲データの核を成すものである。MIDIやWAVEは音に、ビットマップファイルはムービー（BGA）に使われる。また、BMSファイルの拡張として'''BME'''ファイルがあり、基本的にBMSファイルが5鍵盤用のファイルであったのに対し、BMEは7鍵盤の譜面データ（丁度beatmaniaに対する[[beatmania IIDX]]のような譜面）のために作られたファイル形式である。現在では[[音楽ゲーム#BMSプレーヤー|BMSプレーヤー]]の性能の向上により、BMSとBMEを区別する必要はなくなった。

==二次創作物としてのBMS==

そもそもBM98が「ビートマニアシミュレーター」として位置付けられていた。また、BMSファイルも本家音楽ゲームの楽曲やポピュラー音楽などが多かった。

==オリジナルとしてのBMS==

しかし、やがてオリジナルの作品が作られるようになった。BMSは音楽だけではなく、譜面の構成、さらにはムービーのグラフィックまで自分で作成する。それらを独りでこなす者もいる。最近ではオリジナルBMSを取り扱う[[ウェブサイト]]も増え、BMS[[イベント]]も多く開催されている。

==法的位置づけ==
既述したようにBMSはコナミの[[BEMANIシリーズ]]を模倣したものである（近年ではbeatmaniaだけでなく[[pop'n music]]や[[Dance Dance Revolution]]を模したデザインも広く用いられている）。たとえ音楽データ自身の著作権をクリアしていても、ゲームシステムそのものの知的財産権・意匠権等に関して訴訟沙汰になれば、BMS製作側に不利な結果になることは想像に難くない。

コナミは2007年現在、BMSに直接関わる法的措置を採っていない。このことについてBMS製作者の間では「コナミはBMSの存在について'''黙認している'''」という認識を共有している。BMSデータで遊ぶことにより、本家BEMANIシリーズへの興味・関心をそそり、ゲームの人気や売り上げにつながる、という考えが根拠である。すなわち自社の利益になるものをわざわざ自ら潰しにかかることもないだろうという解釈である。

しかしながらコナミは、自社のゲームに酷似したゲームを製造・販売したとして韓国のAmuse World社（[[EZ2DJ]]・[[EZ2Dancer]]を開発）とAndamiro社（[[Pump It Up]]を開発）提訴し、いずれもコナミ側に有利な判決となっている。このことからコナミが自社の模倣品に関して必ずしも消極的ではないという姿勢が窺い知れる。

以上のことや、逆に前項のBMS作家による本家への楽曲提供などの友好的側面をもふまえて、BMS作家は、BMSと本家BEMANIシリーズとの関係について考慮し活動する必要がある。

==関連項目==
* [[音楽ゲーム]]
** [[音楽ゲーム#BMSプレーヤー|BMSプレーヤー]]
* [[同人音楽]]

==外部リンク==
* [http://www.bmsjournal.info/ BMS Journal]
* http://www.sun-inet.or.jp/~yaneurao/bm98/gamelab9904.txt
* [http://www.konami.co.jp/ja/news/topics/070717/ 音楽シミュレーションゲーム機「EZ2DJ」に対する特許侵害訴訟について]

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市立高等学校

2008-04-08T14:13:08Z

Kiku b: 新しいページ: ' '''市立高等学校''' (しりつこうとうがっこう) とは、地方公共団体である市によって設立、運営されている高等学校。[[公...'

'''市立高等学校''' (しりつこうとうがっこう) とは、[[地方公共団体]]である[[市]]によって設立、運営されている[[高等学校]]。[[公立]]高等学校の一種である。

== 概要 ==
公立の高等学校は都立、道立、府立、県立、市立、区立（[[特別区]]立）、町立、村立、組合立（[[一部事務組合]]）があり、その規模・特徴などから都・道・府・県立の高校が圧倒的な割合を占める。市立高校が建てられた背景には、PTA等による高校全入運動や団塊世代の中学卒業などが重なる。

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星のカービィシリーズ

2008-01-06T00:44:20Z

Kiku b: 新しいページ: '{{編集責任}} '''星のカービィシリーズ'''（ほしのカービィシリーズ）は、1992年に発売されたゲームボーイソフト'''[[星のカービ...'

{{編集責任}}
'''星のカービィシリーズ'''（ほしのカービィシリーズ）は、1992年に発売された[[ゲームボーイ]]ソフト'''[[星のカービィ]]'''から続く一連のゲーム作品の総称である。

== シリーズ一覧 ==
*日付はソフトの発売日を表す。
*末尾の英数字はソフトの対応機種を表す。
**GB - [[ゲームボーイ]]
**FC - [[ファミリーコンピュータ]]
**SFC - [[スーパーファミコン]]
**64 - [[NINTENDO64]]
**GBC - [[ゲームボーイカラー]]
**GBA - [[ゲームボーイアドバンス]]
**GC - [[ゲームキューブ]]
**DS - [[ニンテンドーDS]]

=== アクションゲーム系統 ===
*[[星のカービィ]] - [[1992年]][[4月27日]] GB
*[[星のカービィ夢の泉の物語]] - [[1993年]][[3月23日]] FC
*[[星のカービィ2]] - [[1995年]][[3月21日]] GB
*[[星のカービィスーパーデラックス]] - [[1996年]]3月21日 SFC
*[[星のカービィ3]] - [[1998年]][[3月27日]] SFC
*[[星のカービィ64]] - [[2000年]][[3月24日]] 64
*[[星のカービィ夢の泉デラックス]] - [[2002年]][[10月25日]] GBA
*[[星のカービィ鏡の大迷宮]] - [[2004年]][[4月15日]] GBA
*[[星のカービィ参上! ドロッチェ団]] - [[2006年]][[11月2日]] DS

=== ボールアクション系統 ===
*[[カービィのピンボール]] - 1993年[[11月27日]] GB
*[[カービィボウル]] - [[1994年]][[9月21日]] SFC
*[[カービィのブロックボール]] - 1995年[[12月14日]] GB
*[[コロコロカービィ]] - 2000年[[8月23日]] GBC
*[[タッチ!カービィ]] - [[2005年]][[3月24日]] DS

=== [[落ち物パズル]]系統 ===
*[[カービィのきらきらきっず]](GB) - [[1997年]][[1月25日]] GB
*[[カービィのきらきらきっず]](SFC) - [[1999年]][[6月25日]] SFC

=== [[レースゲーム]] ===
*[[カービィのエアライド]] - 2003年[[7月11日]] GC

=== シリーズの二分化 ===
アクションゲームは『星のカービィ夢の泉の物語』以降、シナリオ描写やデザイン、操作性などから大きく「星のカービィ2 - 3 - 64」の流れ（ディレクターは下村真一）と、「スーパーデラックス（SDX） - 夢の泉デラックス - 鏡の大迷宮」の流れ（ディレクターは桜井政博。ただし『鏡の大迷宮』ではスペシャルアドバイザーとなっている。いわゆる「桜井カービィ」）とに分かれる。「星のカービィ参上! ドロッチェ団」はグラフィックなどの面からも「桜井カービィ」の影響を大きく受けていると思われるが、ミックスコピーが存在するなど一部では『64』の影響も受けていると思われる面がある。

==== ファンの多様化と対立 ====
2系統のシナリオの並存は、多くのファンに独自の解釈をさせるようになった。そして各々のもつカービィの世界観の解釈の違いが、ファン同士の衝突を起こすようになった。なかでも桜井が開発に関わっていない作品を「非桜井カービィ作品」として区別してその存在を否定するものと、逆に上述のような分け方や「桜井カービィ」という考え方を嫌うファンとの対立は、[[2ちゃんねる]]をはじめとした[[電子掲示板]]などでしばし見られる。

前者の言い分としては主に、

*カービィシリーズの最高傑作は『星のカービィスーパーデラックス』以外に有り得ない（実はこの意見が最も多い）
*どちらの作品が優れているかは火を見るより明らか（これには、SFCソフトである『SDX』が100万本以上の売上本数を記録したのに対し、同じSFCソフトの『3』は40万本にも満たなかったという事実が背景にある）
*カービィの面白さは『SDX』が最盛期。それ以降や桜井が独立した後のカービィはつまらなくなってきた
*「非桜井カービィ」は印象が低年齢向け
*「非桜井カービィ」は基本的にコピー能力が少ない

などが一例に挙げられる。逆に後者は、

*「○○が関わってるから一番凄くて、○○が関わっていない他のは全部駄目」という単純な考え方は不毛
*桜井が関わっただけで全てのカービィが名作になるわけではない（これには、100万本以上の売上本数を記録した『SDX』などに対し、桜井が開発に関わったうえ、アニメでも宣伝されたソフト『カービィのエアライド』が、アクションゲームでは無かった事やゲームキューブの普及率なども一因と考えられるとはいえ、売り上げ不振に終わったことが背景にある）
*『SDX』の評価だけを盲信しすぎて、他の作品の良さを理解できていない
*（前者の）意見には、そもそもしっかりした中身が出来ておらず、矛盾だらけである
*「非桜井カービィ」とはいえ『星のカービィ2』『星のカービィ64』はミリオンセラーを達成している

と反論しており、これらの対立は今も根強く残ったままである。

[[星のカービィ (アニメ)|アニメ化]]された際には、設定、キャラクター等殆どがオリジナルで占められ、いわゆる「非桜井カービィ」キャラの登場も相まってそれらがより顕著に現れ、アニメ版の肯定派、否定派といったふうに対立はより激化、複雑化を極めた。一方で一時期ネット上では、一部の固定ハンドルネームを用いたアニメ否定派による理不尽なファンサイト潰しが行われるようになった。その内容は掲示板荒らし、及び肯定派への誹謗中傷だけに留まらず、アニメキャラを用いた残虐な動画を公開するといった過激な行為にまで及んだ。

==== 対立の原因　====
任天堂作品の中において、[[マリオシリーズ]]が突出して目立った批判、ファンによる派閥があまり見られない大衆受けした作品であるのに対し、アニメを除いてもここまでファン同士の派閥争いが激しい作品は非常に珍しい。中には、'''そもそもゲームは楽しむために有るものであって、こんな下らない争いを生むために作られたのではない'''と、この現状を嘆くファンも現れた。

こういった対立の一因をあげるとき、すでに述べているシリーズの分化を再認識する必要がある。マリオシリーズが各キャラクターの個性を生かしつつも、それぞれのゲームのシナリオに連続性はなく、世界観の分離とキャラクターの[[スターシステム]]に成功しているのに対し、カービィシリーズはシナリオがわずかに連続性をなし、すべてのシリーズが「ひとつの作品」であるという錯覚が起きる。

たとえば『3』と『スーパーデラックス』だけを比較すればシステム・デザインともに大きな乖離がみられるが、『スーパーデラックス』と、『3』の前編である『2』はどちらも『夢の泉の物語』の続編と見ることは難解ではない。アニメ含めすべての作品は初版『星のカービィ』を源流として、その続編の『夢の泉』から、いわゆる「桜井カービィ」と「非桜井カービィ」の2本の流路に分かれていると考えることができる。2本の流路は下流に行くほどそれぞれの特徴を成していくが、上流からの自然な流れは受け継がれている。この連続性がそれぞれの作品をひとつの世界観にまとめている。

ひとつの世界観にまとめていながら、分化したそれぞれのシリーズで大きく異なる描写をするという矛盾を起こしている。各々の持つ解釈で対立するファンも、結局は「ひとつの世界観に帰結させたい」という思いからそれぞれの主張を展開しているのである。

==== 世界観に関わる重要なキャラクター ====
以上の対立において鍵となるキャラクターのひとりとして、『64』に登場する[[アドレーヌ]]がいる。カービィシリーズ全作のなかで、人間の（ような）キャラクターは『3』と『64』にのみでてくるが（『3』にでてくる「アド」は容姿がアドレーヌに似ているが同一人物かどうかは不明）アニメ版に「人間を登場させない」という設定があったためか、『64』のアドレーヌ以降は一切登場しない。人間キャラの登場がカービィの世界観を壊しているという意見が（特に「桜井カービィ」支持者から）聞かれる。

[[星のカービィ (アニメ)|アニメ版]]にのみ登場するオリジナルキャラクターの代表として[[フーム]]がいる。彼女らはゲーム本編では一切出てこない。これらのアニメ限定のオリジナルキャラクターの存在がますますファンの多様化とその対立の複雑化を進行させた。

ちなみに、テレビアニメにおいて、リック、クー、カインにおいても「カービィの仲間」であるという位置づけは無い。一方、敵（アニメでは魔獣）においては『2』『3』『64』からも登場している。

ピアノ協奏曲第1番“蠍火”（大きな鍵盤と円盤のための）

2008-01-05T22:43:39Z

Kiku b: 新しいページ: '{{編集責任}} '''ピアノ協奏曲第1番”蠍火”（大きな鍵盤と円盤のための）'''は、音楽ゲームであるbeatmania IIDXシリーズに用い...'

{{編集責任}}
'''ピアノ協奏曲第1番”蠍火”（大きな鍵盤と円盤のための）'''は、[[音楽ゲーム]]である[[beatmania IIDX]]シリーズに用いられている楽曲である。beatmaniaIIDX11 IIDX REDから収録されており、beatmaniaIIDX収録曲の中でも極めて難易度の高いものである。

この曲の作曲者はVirkato Wakhmaninovであるとされている。実際は[[脇田潤]]の作曲であり、この名義は彼がこの曲にのみ使っているものである。生年は[[セルゲイ・ラフマニノフ|ラフマニノフ]]の生年と同じ1873年、没年は脇田潤の生年と同じ1974年とされている。

美しいピアノの旋律などを含めすべて打ち込みによって作成されている。楽譜は出版されていないが、ファンによって耳コピで書き起こされた楽譜がインターネット上で見られる。

==== 曲の構成 ====
[[ハ短調]]。ロマン派音楽を模した曲調と幾度もの転調、技巧的なピアノが特徴的である。[[協奏曲]]とあるが、一般的な多楽章構成の協奏曲とは異なり単一楽章で、カデンツァもない。演奏時間は約2分10秒。

曲はピアノの両端の鍵盤（[[音名・階名表記|下2点い・5点ハ]]）ではじまる。続く序奏は静寂なピアノソロで始まり、その後感情的なトゥッティ（オーケストラ全体の合奏）が続く。オーケストラによる序奏はピアノの[[終止|半終止]]によってピリオドが打たれ、ピアノ独奏によって主題が呈示される。その主題がオーケストラでもう一度くり返された後、フルートによる穏やかな旋律が奏でられ、経過的な部分を奏した後、壮大な旋律が二回演奏される。その後ふたたび最初の主題が演奏され、経過句を伴いコーダへと移る。トゥッティによる壮大なコーダはピアノの半終止によって打ち切られ、ピアノソロによる静寂な序奏が再現され、半終止によって曲の終止符が打たれる。

==== ピアノ協奏曲第1番”蠍火”(Pf Concerto No.1 "Anti-Ares") ====
ピアノ協奏曲第1番”蠍火”（大きな鍵盤と円盤のための）はゲームの特性に合わせた短い曲だが、サウンドトラックにロングバージョンが収録されている。[[ハ短調]]、演奏時間は約8分。こちらにはカデンツァとも言うべきピアノソロが含まれている（ただし一般的な協奏曲の[[カデンツァ]]と違い曲の中途に登場する）。

急 - 緩 - 急の三部形式になっており、ゲーム版ではフルートによる経過的な旋律に過ぎなかった楽節が、中間部の支配的な主題となっている。序奏からピアノ独奏による主題まではゲームのものと大した変化はないが、主題がピアノで2回奏でられた後、オーケストラで2回演奏される。そしてゲーム版にはない動機が続く。以降ゲーム版の旋律やその変奏、新しく作られた旋律が組み合わせられ、変化をつけつつも元の曲の構成で進んでいく。最後のトゥッティによる壮大なコーダとピアノの半終止によるそれの打ち切り、ピアノソロによる静寂な序奏の再現、半終止による終わり方はゲーム版と同様である。

==== “もうひとつの蠍火”〜象牙と羊腸と肉声のための変奏曲 ====
家庭用「KONAMI beatmaniaIIDX 11 IIDX RED」特別版に付属の「[[V-RARE SOUND TRACK]]」には、[[久保田修]]のアレンジによる「蠍火」が収録されている。[[ハ短調]]、演奏時間は約5分5秒。上述の2曲とは大きく様相を異にする作品である。タイトルにある「象牙」「羊腸」「肉声」はそれぞれ、曲中の「[[フレンチホルン]]」「[[ハープ]]（のガット弦）」「（男声による）[[斉唱]]」をさしているものと思われる。

ハープによるアルペジオと元の曲にはない弦楽合奏による旋律が奏でられたあと、アレンジされた序奏の主題がホルンとフルートによって奏でられ、その後のトゥッティは2回奏される。ピアノの半終止によるピリオドに続いて、オーボエソロによって主題が呈示される。その主題がフルートでもう一度くり返され、弦楽による穏やかな旋律が奏でられる。そしてピアノ独奏によって主題が再現され、それをオーケストラとともに発展させた後、ピアノにより下降形の旋律が示され、オーケストラによって平行調のV7 - Iでピリオドが打たれる。突然始まった経過句の後、壮大な旋律が男声斉唱によって演奏される。そして最初の主題も男声斉唱で奏され経過句を伴った後に、チューブラーベルで装飾された長いピアノソロが続く。ホルンによる補填の後に壮大なコーダへと移る。最後はI - II - Iの平行進行で終止する。

==== 原曲に関する噂 ====
一時期、「ピアノ協奏曲第1番”蠍火”」の原曲は[[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]の[[ピアノ協奏曲第1番 (チャイコフスキー)|ピアノ協奏曲第1番]]であるという噂が流れた。

beatmaniaIIDXには既存のクラシック音楽をアレンジした楽曲が数々収録されている（[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ|J.S.バッハ]]の[[インベンション]]13番をアレンジした「No.13」・[[フレデリック・ショパン|ショパン]]の[[練習曲第12番 (ショパン)|革命のエチュード]]をアレンジした「革命」など）。この「蠍火」もクラシック調であったため、「この曲も何かのアレンジに違いない」と思ったファンは少なくなく、「ピアノ協奏曲第1番」という名称では最も有名な曲のひとつであるチャイコフスキーのピアノ協奏曲が挙げられたものと思われる。

しかしながら主題等の借用は見られず、原曲と思って聴いたもののその余りの相違に困惑したファンも少なくなかった。

実際には「ピアノ協奏曲第1番”蠍火”」は既存のモチーフによらない、オリジナル楽曲であると思われる。曲風はどちらかというとラフマニノフの作風に似ている。また「蠍火」の語は[[フランツ・リスト|リスト]]の「[[超絶技巧練習曲]]」にある「鬼火」からきているとも言われている。

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ピアノ協奏曲第1番“蠍火”（大きな鍵盤と円盤のための）

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