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利用者:長野のそうじろう

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自分はバカです

利用者:長野のそうじろう

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消えろ

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消えろ

指揮 (音楽)

2008-01-12T15:10:18Z

Factory: 新しいページ: '{{クラシック音楽}} '''指揮'''（しき）とは、主として手と腕の身振りだけによって音楽の演奏に何時・何を・どうすべきか指示...'

{{クラシック音楽}}
'''指揮'''（しき）とは、主として手と腕の身振りだけによって[[音楽]]の演奏に何時・何を・どうすべきか指示を出すこと。

== 概要 ==
現代では専ら[[西洋音楽]]の指揮のことを指すことが多い。[[合唱]]団や各種の[[アンサンブル]]は、特に編成が大きい場合に[[指揮者]]を必要とすることが多い。

日本語では「指揮を振る」、「棒を振る」、あるいは単に「（演奏会・楽団・曲目を）振る」という言い方をしばしばする。

==歴史==
西洋音楽の指揮の歴史は少なくとも[[中世]][[ヨーロッパ]]にさかのぼり、[[キリスト教]]の[[教会]]にその役割の原形を見いだすことができる。その当時の指揮法は[[テンポ]]や[[拍子]]を示す役割よりも[[メロディー]]（[[旋律]]）や[[音]]の高さ（[[音高]]）を示す役割が強かった。やがて、指揮棒を上下に動かして音楽のテンポや拍子を示すことが始められた。

[[17世紀]]頃には、現在の[[指揮棒]]とは違うものを使って指揮が行われた。当時の絵画には、紙や小さな棒、または素手で指揮をする姿が描かれている。[[ジャン＝バティスト・リュリ|リュリ]]は[[杖]]のような棒で床を打って指揮をしたといわれる。しかし有る時、誤って自分の足を潰してしまい、それが元で破傷風で亡くなってしまった。

器楽合奏では奏者の一人が指揮の役割を担った。そして、多くは[[作曲家]]が奏者兼[[指揮者]]を務めることが多かった。具体的には、首席の[[ヴァイオリン]]奏者が自分の弓を、または[[リュート]]奏者であれば楽器のネックを動かして合奏を指揮した。[[通奏低音]]を担当する[[チェンバロ]]奏者が指揮をすることもあった。また、[[オペラ]]では二人の奏者が指揮を担当した。[[鍵盤楽器]]奏者が合唱団を、首席ヴァイオリン奏者が[[オーケストラ]]を振ったのである。奏者の一人が必要に応じて指揮をするこの手軽なやり方は現代でも行われる。[[ピアノ協奏曲]]などでピアノ奏者が弾き振りをすることや、[[ジャズ]]の[[ビッグバンド]]でバンドマスターが曲の終りの指示を出すことなどがこれにあたる。

[[19世紀]]初頭、複雑な曲が[[作曲]]されるようになると、指揮を専門にする独立した人間が必要になった。指揮棒（タクト）の使用が一般的になり、見やすく分かりやすい指揮が必要とされ、さらには指揮者の手腕が演奏の水準に大きな影響を与えるようになっていった。[[ハンス・フォン・ビューロー]]は指揮を専門にする最初の職業指揮者として有名である。また、従前から行なわれていた作曲家が指揮者を兼ねる状態も続いた。中でも[[カール・マリア・フォン・ヴェーバー|ヴェーバー]]、[[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]、[[エクトル・ベルリオーズ|ベルリオーズ]]、[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]らは指揮者としても知られている。

演奏や作曲を引退した音楽家が指揮者としての活動を開始することも多い。しかし、「演奏や作曲から指揮に流れ込んで成功するケース」よりも、「演奏や作曲で見込みがないといわれたので指揮者になったケース」が成功しやすい。[[ヴィルヘルム・フルトヴェングラー|フルトヴェングラー]]や[[ヘルマン・シェルヘン|シェルヘン]]はその典型である。[[ヴァイオリニスト]]や[[ピアニスト]]の指揮は使えない（といっても、過去の大指揮者達には[[ブルーノ・ワルター]]や[[シャルル・ミュンシュ]]のように、ピアニストやヴァイオリニストの出身である者も多い）、或いは作曲家が指揮を頻繁にやりこむようになると作曲の腕が落ちるという俗説も根強い。それはだいたいにおいてオペラ指揮には常識である。なぜなら普通の楽器奏者はピアノによるオペラのコレペティションや任意の弾き歌いが出来ないからである。

ただし楽器出身による特徴は認められる。弦楽器出身の指揮は音の高低の合せ方が凄く上手い（[[ハインリヒ・シフ]]や[[フランツ・ウェルザー＝メスト|ウェルザー＝メスト]]、[[ズービン・メータ|メータ]]など）、管楽器出身は呼吸法が上手く一致させるので主にそれで音楽の出を合わせる（[[ハインツ・ホリガー|ホリガー]]ら）、打楽器出身者は棒のたたきが抜群に優れている人が多い（[[岩城宏之]]）、ピアノは耳による音の高低の感覚は弱いが合理的な練習と音楽の全体像を作るのが上手い（[[クリストフ・エッシェンバッハ|エッシェンバッハ]]や[[ダニエル・バレンボイム|バレンボイム]]など）、声楽出身の指揮者（[[ペーター・シュライアー|シュライアー]]や[[ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ|フィッシャー＝ディースカウ]]ら）は呼吸法や発声法・レチタティーヴォなどの合せが上手い。更に合唱指揮者（[[ヘルムート・リリング|リリング]]など）は全く叩く振り付けが違ってくる。こういう棒は器楽曲にはテンポ的に全く通用しない事が多い。また作曲家の指揮は燃えないで最後まで合理的に音楽の本質のみを演奏する（[[ピエール・ブーレーズ|ブーレーズ]]や[[ペーテル・エトヴェシュ|エトヴェシュ]]、[[ハンス・ツェンダー|ツェンダー]]ら）などの性質がおおまかに認められる。またこれもウィーン地方や東京の俗語ではあるが、「弦の棒」（ボーイング風な叩き）や「管の棒」（呼吸法的な合せ方）という分け方がある。総じてオーケストラには「弦の棒」が多く好まれる。なぜなら団員の多くが弦楽器で民主的に大多数を占めるからである。

==指揮法==
指揮法とは、[[指揮者]]が[[管弦楽団]]や[[吹奏楽|吹奏楽団]]、[[合唱|合唱団]]などを指揮するための技法である。

=== 基本 ===
クラシック音楽では、一般に指揮によってテンポ、音量、表情などが奏者達に示される。指揮者の動きに絶対的な規則や法則は無く、体の動きや顔の表情全てが指揮者の表現と言える。

現代、ひろく行われている指揮法では、右腕で図形を描くことで奏者に拍を示し、奏者全員が同じテンポを共有できるようにすることが多く、指揮者のもっとも基本的な役割とされる。[[指揮棒]]を使う場合、指揮棒は右腕の延長として用いられる。図形を描く運動の中で、拍を示す位置を「打点」という。

[[小澤征爾]]等を育てた[[齋藤秀雄]]が唱えた斎藤メソッドでは、打点を示すために「叩き」といって何かを叩く動作をして明示的に示したり、「しゃくい」といって緩やかな曲線運動の中で加速度の変化として示したりする。このメソッドで指揮法が誰にでも理解できる反面、速度変化による表情づけ（アゴーギク）を必要以上に単純化するという批判も少なくない。

一方左腕は主に曲の表情を示したり、重要なパートに注意を喚起させたりするのに用いられる。そのほか、視線、顔の表情、全身のさまざまな動きを用いて、曲の表情を奏者に伝える。

両腕に共通することだが、曲の表情を表す代表的な方法には、
*[[演奏記号#crescendo|クレッシェンド]]･･･図形をだんだん大きく
*[[演奏記号#diminuendo|ディミヌエンド]]･･･図形をだんだん小さく
*[[演奏記号#accento|アクセント]]･･･強くピュッと振る
*[[演奏記号#fermata|フェルマータ]]･･･棒をとめる　　　　　
などがある。（あくまでも一般論、該当するとは限らない。）

多くの場合、指揮には指揮棒（タクト）を使うが、編成が小さい場合、合唱指揮をする場合、または曲調や指揮者の考え方によっては、棒を持たないで素手の指揮をすることもある。素手で行う指揮は、棒を持つことによるはっきりとした拍節感より、指先までを使った柔らかな表現を優先する場合に適しているとされ、緩徐楽章のみ指揮棒を置くこともある。合唱などでは、特に繊細な指示を出すにも効果的と考えられている。

また、ドラム＆ビューグル･コーなど[[マーチングバンド]]の指揮者はドラムメジャーと呼ばれ、クラシック音楽のタクトよりはるかに大きな、杖のような指揮棒が使われることもある。四管編成やオペラ、管弦楽と合唱などの大編成の場合、長めの指揮棒を、一管編成などの室内管弦楽の場合、短めの指揮棒が多いが、絶対的な決まりはない。

=== 応用 ===
[[ウィーン国立音楽大学]]教授の[[カール・エスターライヒャー]]は指揮者の役割として次のような事を言っている。これは現代の作曲における[[パラメーター]]の考え方にほとんど重複する。
#[[テンポ]]
#[[音色]]
#[[フレーズ|フレージング]]
#[[リズム]]
#[[強弱法|ディナーミク]]

なお指揮法のテクニックで最も難解なのは、これら以外の音程や音の高さそのものの表現と言われている。指揮は単にリズムを刻む道具ではなく、曲に生命を吹き込むための仲介者でもある。そのため、原典に多くの脚色を行う流派と、そうではない流派に分かれる。こういった流派は、師弟関係によって受け継がれる場合も多い。

また、指揮棒をあやつる技術そのものは役割全体のほんの一部に過ぎず、その重要性は全体の10%に満たないという指揮者が'''大多数'''である。（指揮者の養成については[[指揮者]]の項目を参照のこと。）

=== 書籍 ===
日本における指揮のテクニックを扱う指揮法の書籍としては、[[斎藤秀雄]]『指揮法教程』（1953年、音楽之友社）、[[高階正光]]『指揮法入門』（1979/2001年、音楽之友社）、マックス・ルードルフ『指揮法』（大塚明訳、1968年、音楽之友社）、[[山田一雄]]『指揮の技法』（1966年、音楽之友社）があるが、近年マックス・ルードルフと[[山田一雄]]の書籍は絶版に近い状況にあり入手が難しい。また、これらの書籍の他にもアマチュア、初心者向けの書籍がある。

==関連記事==
*[[クラシック音楽の指揮者一覧]]

[[category:指揮者|*しき]]
[[Category:演奏技法|しき]]

{{Link FA|he}}
{{wikipedia/Ja}}

指揮者

2008-01-12T15:05:43Z

Factory:

'''指揮者'''（しきしゃ）とは、[[演奏]]の中で[[音楽]]の表現の[[コントロール]]を専門に行う人のことである。指揮の技法や歴史については、[[指揮 (音楽)|指揮]]の項目を参照のこと。

== 指揮者の役割 ==
指揮者は、主に[[オーケストラ]]や[[吹奏楽]]・[[合唱]]・[[ビッグバンド]]等で、各パートの[[演奏]]をまとめるために存在する。小編成の[[アンサンブル]]では、演奏者たちが同じ拍子で演奏し、音楽的表現についても話し合いや、リーダーを兼ねる奏者の率先で改善していくことが可能なので、[[現代音楽]]以外では指揮者をたてないことが普通である。

また、指揮者は[[クラシック音楽]]のみに存在すると誤解されることが多いが、[[ポピュラー音楽]]でも[[イージーリスニング]]のように大編成のオーケストラを伴う場合は指揮者を必要とする。

一般的に、[[演奏会]]で[[メトロノーム]]とバランス調整等の役割をするのが指揮者だと考えられがちだが、実際は指揮者の役割はそれだけにとどまらない。

指揮者の作業のうち、もっとも時間と労力を要するのは、練習前の予習と言われる。指揮をする楽曲の[[総譜|スコア]]、関連する音楽史上の文献などを読んで構造などを把握し、表情づけの方法などを検討し、練習の手順を計画する。練習に際しては、音楽的表現全体を考えて音程・音量・音色・奏法や歌唱法・パートの音量バランス・テンポ等を指導し、ミスやずれを修正して、演奏の完成度を上げていく。そして演奏会本番でそれをまとめ上げるのが指揮者である。その他にも選曲や人間関係の問題解決等をおこなうなど、非常に重要な役割である。

[[クラシック音楽]]では、指揮者は尊敬を込めて[[マエストロ]]（元々の語源は経験を積んだ専門家の[[敬称]]）と呼ばれることもある。また、専任の場合は常任指揮者、演奏会やツアーのために呼ばれた場合は客演指揮者と呼ばれる。[[オーケストラ]]や[[オペラ]]団の方針に影響を与える常任指揮者は、[[音楽監督]]を兼任することもある。

=== 現代音楽の中での指揮者 ===
指揮者の役割は、前項のごとく重要でありながら、彼自らは音を出さない存在であるがゆえに、楽譜の上では長い間「無視」されてきた。指揮者の急病や負傷で、あるいは指揮者が亡くなった際の追悼のために、指揮者なしで管弦楽曲が演奏されることが見られるが、このことからもわかるとおり、クラシック音楽の多くの作品において、指揮者は「絶対に必要な存在」というわけではないのである。

しかしながら、近年では、指揮者の存在を楽譜に明示し、彼に音楽をまとめる以上（または、以外）の役割を与える作品も登場している。たとえば、指揮者の身振りに具体的な指示を与えたり、指揮者自身が発声、ないしは楽器を鳴らすといったことである。具体的な例は以下の通り。

*[[マウリツィオ・カーゲル]]「フィナーレ」 - 指揮者が演奏途中で倒れるように指示されている。
*[[ディーター・シュネーベル]]「ノスタルジー」 - 一人の指揮者（楽器奏者がいない）のための作品。彼の身振りによる視覚的要素を強調したものである。
*[[湯浅譲二]]「問い」 - 指揮者が聴衆に向かって語る。
*[[権代敦彦]]「Agnus Dei/Anus Mundi I」 - 指揮者がホイッスルを鳴らす。

北方寛丈と菅原拓馬による、「[[コラーゲンII]]～2人の指揮者による」も参照。

== 指揮者の養成 ==
[[19世紀]]半ば以降、指揮者の専門職化が進んだ。現在では、[[音楽大学]]の指揮科で養成されることが多い。しかし、歴史的にみると、指揮者は専門職ではなく、楽団のリーダーである楽器奏者や声楽家、作曲家などが、まとめ役として担っていたポジションである。そのため、現在でも、[[クア・オーケストラ]]のように指揮を専門としない音楽家が指揮をすることもしばしば行われている。また、後述のように、専ら指揮者として活躍する音楽家の中に、器楽奏者、声楽家、作曲家などから転身した者も少なくない。前者の場合、指揮の技術の稚拙さが問題となる場合もしばしばみられるが、いずれの場合でも、コンサートの付加価値としての指揮者の役割は大きい。特殊な例では、政治家（[[イギリス|英国]]の[[エドワード・ヒース]]元首相など）や会社社長（[[ソニー]]の[[大賀典雄]]など。ただし大賀はもともと声楽家であり、正規の音楽教育を受けている）、著名な音楽評論家が指揮台に立つ例もある。特に[[ヘルベルト・フォン・カラヤン]]以来、指揮者のタレント化も進み、まるで[[外交官]]のように世界中を飛び回る指揮者も少なくなく、ギャラの高額化が問題となりつつある。

その一方、指揮者が必要とする能力として、基本的な指揮の技術だけではなく、一人前の指揮者として活動するためには、複雑な[[総譜|スコア]]を読解する読譜力（それを実際に[[ピアノ]]で弾ける事）、[[対位法]]、[[和声|和声学]]、[[楽式|楽式論]]、[[編曲]]などの音楽学の豊かな知識、様々な楽器やその奏法（特に特殊奏法の奏者への伝達）、また[[声楽]]特に発声法の知識、その其の歌詩への語学の知識、合理的な[[合奏]]法（プローベ･テクニック）、演奏の状況を瞬時に判断できる良い耳（これには[[絶対音感]]でも高さの調節・バランス・音色・リズム感など）、世界中のオーケストラに直接に対応できる為の数ヵ国語の語学力、[[音楽史]]、音楽[[美学]]の知識などが必要である。

また、一般的には、指揮の練習や楽曲の予習（特に新曲の初演）にはピアノなどの鍵盤楽器を使うので、ピアノを演奏する能力が非常に高いことが望ましく（[[コリン・デイヴィス]]は、ピアノ演奏が不得意だったため、[[王立音楽アカデミー]]在学中に指揮の講座を受けることを禁じられていた）、[[ブルーノ・ワルター]]や[[ダニエル・バレンボイム]]、[[クリストフ・エッシェンバッハ]]のように[[ピアニスト]]としてデビューし、後に指揮者に転じた者も多い。また、他の楽器についても演奏経験があれば、役に立つ。[[アルトゥーロ・トスカニーニ]]（[[スカラ座]]のチェロ奏者）や[[シャルル・ミュンシュ]]（[[ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団]]のヴァイオリン奏者、[[コンサート・マスター]]）、[[ルドルフ・ケンペ]]（[[チューリヒ・トーンハレ管弦楽団]]のオーボエ奏者）、[[ネヴィル・マリナー]]（[[フィルハーモニア管弦楽団]]のヴァイオリン奏者）など、過去の大指揮者達の中にはキャリアを楽器奏者から始めた者も少なくない。

また、特に現在では、さまざまな地域で作曲された楽曲を演奏し、さまざまな国の楽団を指揮する機会が大幅に増えており、スコアの其の原語での読み込みを初め、リハーサルで細かなニュアンスを伝えるためには、[[英語]]、[[フランス語]]、[[ドイツ語]]、[[イタリア語]]、[[ロシア語]]など、複数の外国語の能力も指揮者には欠かせなくなってきている。他にも、楽曲の作曲背景を知るためや、興行的な成功のため、文学・美術学・歴史学・[[政治学]]・[[経済学]]等の教養もあるべきとする者もいる。20世紀前半の大指揮者達には文学者などとも交流を持ち、音楽以外のことにも通暁した教養人が多かった。

このように幅広い知識、能力が必要な上に、最終的には大勢の人間に自らの意思を伝え、音楽的表現を作り上げていく能力がきわめて重要であることから、指揮者となるためには実践的訓練が重要となる。例えばウィーンの音楽大学ではほぼ毎日、午前中はピアノを用いた指揮法のレッスンと[[楽曲分析]]（アナリーゼ）の授業、午後は実際に学生オーケストラを振らせるといった教育システムが取られている。

また、音楽学校で系統的に教わる技術よりも、著名な指揮者のマスタークラスや公開レッスンで指導を受けたり、プロの楽団の練習（プローベ）を見学することのほうが、実践的な勉強になることも多いようだ。実際、このような勉強方法を制度的に支えるものとして、練習段階の指揮を行ったりして指揮者の助手を務める副指揮者の制度や、公開リハーサルなどもある。

ともあれ、以上のような数多くの知識、能力、そしてそのための絶え間ない訓練を要求されるという点、そして、限られたポストをめぐって他者と争わなければならない点から、指揮者になるにはとても難しいといわれる。しかしながら、これは一面的な見方であるともいえよう。ポストがなければ自分で用意するという方法もあるからである。たとえば、資産家の息子であり、学校で正規の音楽教育を受けたわけではなかった[[トーマス・ビーチャム]]の場合、自分の財産でロンドン市内に次々と3つのオーケストラを作って、それらの指揮者となった。現在の[[ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団]]、[[ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団]]などがそれに当たる。

===指導者===
有力な指揮者との師弟関係により、その指揮者の流儀が継承されることがしばしばある。[[グスタフ・マーラー]]の教えを受けた[[ブルーノ・ワルター]]や[[オットー・クレンペラー]]の例、[[リヒャルト・シュトラウス]]に学んだ[[カール・ベーム]]や[[ジョージ・セル]]、および[[レナード・バーンスタイン]]に師事した[[小澤征爾]]や[[佐渡裕]]などが好例といえる。

=== 社会整備 ===
指揮者の育成には、国家的な法整備・助成制度も不可欠とされる。例えば[[フィンランド]]や[[スイス]]、[[オーストリア]]では、[[年金]]や[[税金]]、[[奨学金]]、[[プロモーション]]などによる、自国の[[芸術家]]の保護政策が取られており、[[ドイツ]]の文化局でも、採算を重視せずに事業を行えるような補助金配分、経営よりも才能育成を重視した無料の音楽大学の設置などがみられる。

さらには、社会的な整備として、[[ラジオ]]・[[テレビ]]などを通じた音楽放送の普及・多様化、廉価な入場料の演奏会の開催、育成[[基金]]や[[財団]]、音楽プロダクションの充実、[[オーケストラ]]のパート譜まで貸し出す[[音楽図書館]]の充実なども重要である。

== 指揮者一覧 ==
;クラシック音楽以外
*[[飯田三郎]]
*[[仁木多喜雄]]
*[[奥山貞吉]]
*[[加藤優]]
*[[フランク・プールセル]]
*[[前田憲男]]
*[[フランク・ストローベル]]
*[[西村友]]
*[[ジョン・ウィリアムズ (作曲家)|ジョン・ウィリアムズ]]
*[[マントヴァーニー]]
*[[ポール・モーリア]]
*[[レイモン・ルフェーブル]]
*[[羽田健太郎]]

''クラシック音楽の指揮者は[[クラシック音楽の指揮者一覧]]を参照。''

==関連項目==
*[[名誉指揮者]]
*[[合唱指揮者]]
*[[クラシック音楽]]
*[[鼓笛隊]]
*[[マーチングバンド]]
*[[ドラムメジャー]]
*[[オーケストラ]]
*[[指揮棒]]

[[Category:指揮者|*しきしや]]

{{wikipedia/Ja}}

音楽家

2008-01-12T15:03:42Z

Factory: 新しいページ: ''''音楽家'''（おんがくか）、'''ミュージシャン'''（musician）は、曲を作ったり（作曲）、演奏したりする人のこと。おもに、実演...'

'''音楽家'''（おんがくか）、'''ミュージシャン'''（musician）は、曲を作ったり（作曲）、演奏したりする人のこと。

おもに、実演家（プレイヤー）と製作者に大別される。

== 製作者 ==
* [[作曲家]] - 曲をつくり、楽譜を書く者。
* [[作詞家]] - [[歌詞]]を書く者。ただし、純粋に音楽家と言えない場合もある。
* [[編曲家]]（アレンジャー） - [[編曲]]をする者。
上記の各役職を総称して'''音楽作家'''と呼ぶ。これらの役職を兼ねている製作者も多い。
* [[音楽プロデューサー]] - 音楽製作に関する采配、プロモートを総合的に決める者。
音楽商品（CDなど）の音楽を含む制作監督する場合を[[制作]]とよび、音楽のみを製作する場合や
企画立案の[[製作]]と表記を分けている。

== 実演家 ==
* [[指揮者]]
* 演奏者
** [[ギタリストの一覧|ギタリスト]]、[[ベーシスト]]
** [[ドラマー]]
** [[キーボーディスト]]（キーボードプレイヤー）
*** [[ピアニスト]]、[[オルガニスト]]、[[シンセサイザー奏者|シンセシスト]]、[[アコーディオン|アコーディオニスト]]
** [[パーカッション|パーカッショニスト]]
** シンセサイザープログラマー（[[マニピュレーター]]）
** [[ディスクジョッキー]] (DJ)
** [[オーケストラ]]・[[吹奏楽]]等
*** 弦楽器 - [[ヴァイオリン|ヴァイオリニスト]]、[[ヴィオラ|ヴィオリスト]]、[[チェロ|チェリスト]]、[[コントラバス|コントラバシスト]]
*** 管楽器 - [[フルート|フルーティスト]]、[[オーボエ|オーボイスト]]、[[ファゴット|ファゴッティスト]]、[[クラリネット|クラリネッティスト]]、[[サクソフォーン|サクソフォニスト]]、[[トランペット|トランペッター]]、[[トロンボーン|トロンボニスト]]、[[チューバ|チュービスト]]
*** 打楽器 - パーカッショニスト、[[ティンパニ|ティンパニスト]]、[[マリンバ|マリンビスト]]
*** その他 - [[ハープ|ハーピスト]]
* [[歌手]]（[[クラシック音楽]]では声楽家とも）
** [[シンガーソングライター]]

※片仮名表記では、表記に若干差異がある場合もある。併せて各楽器の項を参照されたい。

== エンジニア ==
* [[レコーディングエンジニア]]（録音技師）
** ミキサー
* [[マスタリングエンジニア]]

== 学者 ==
* [[音楽学者]] - [[音楽]]を正規の[[学問]]として追究・研究する者で、欧米では[[哲学]]科の一分野に属する学者。

== 関連する一覧項目 ==
* [[クラシック音楽の演奏家一覧]]
* [[ミュージシャン一覧]]
* [[楽器の一覧]]
* [[音楽のジャンル一覧]]
* [[ポピュラー音楽のジャンル一覧]]
* [[スタジオ・ミュージシャン]]（[[バックバンド]]）
* [[編曲家]]（アレンジャー）

{{music-stub}}
{{DEFAULTSORT:おんかくか}}
[[category:音楽家|*]]
[[category:ミュージシャン|*おんかくか]]

{{wikipedia/Ja}}

ポピュラー音楽

2008-01-12T15:02:18Z

Factory: 新しいページ: ''''ポピュラー音楽'''（ポピュラーおんがく）とは、20世紀に発展した様々な音楽ジャンル...'

'''ポピュラー音楽'''（ポピュラーおんがく）とは、[[20世紀]]に発展した様々な[[ポピュラー音楽においてのジャンル|音楽ジャンル]]の総称。大衆音楽、軽音楽、ポップスとも呼ばれる。広義のポピュラー音楽では、[[クラシック音楽]]などの'''伝統音楽'''、[[民謡]]などの'''民俗音楽'''以外のジャンルの総称として使われる。狭義では、[[ジャズ]]や[[演歌]]などの専門的なジャンルを除いた、[[ヒットチャート]]の主流の音楽を指す場合が多い。

== ポピュラー音楽の定義・特徴 ==
;大衆音楽として
:ある一部の層で評価の高い音楽ではなく、一般大衆に受け入れられている音楽である。レコードやCDなどの複製技術の進歩によって、音楽が、一部の特権階級のものでなくなったことにより生まれたジャンルといえる。ヒットチャートという形で、シングルの売上、放送回数などがカウントされ、チャート上位を占めるものをいう。これは最も広い意味の場合であり、売れていれば[[映画音楽]]でも、ジャズでも、演歌でもポピュラー音楽のなかに分類される。
;[[軽音楽]]として
:古典音楽や伝統音楽でない、つまり、なんらかの厳格な決め事をもっていない音楽としてのジャンルである。クラシック、[[民族音楽]]等はそれぞれ伝統のスタイルがあり、形式が重視される。それに対してポピュラー音楽は形式やスタイルは最低限に抑えられ、敷居の低い音楽とされる。また、作家の[[井沢元彦]]は「『軽音楽』という名称は蔑称的な意味合いがある」と自著で語っている。
;[[ポップ・ミュージック]]（ポップ）として
:ソフトでノリのいい音楽である。最も狭い意味でのポピュラー音楽では、クラシックや演歌に加えて、ジャズや[[ハードロック]]、[[ヘヴィメタル]]など”専門的な”音楽も除かれる。日本では1980年代頃まではポップスは主に米英のポップス（[[洋楽]]）を指していて、現在日本産のポップスは[[J-POP]]と呼ばれる場合がある。

==ポピュラー音楽の音楽史==
前述のように何をポピュラー音楽ととらえるかによってポピュラー音楽の歴史の定義も違ってくるが、「世界中に影響を与え、商業的にも成功した音楽」を考えると、1950年代の[[モダン・ジャズ]]が原点のひとつになるかもしれない。現代音楽の作曲家[[ボグスワフ・シェッフェル]]は[[MJQ]]のために、「MJQの為のカルテット」を作曲した。これは、「商業的に成功する音楽」を全く無関係の現代音楽の作曲家が価値を肯定した最初期の例に当る。

==ポピュラー音楽のジャンル==
*[[ポピュラー音楽のジャンル一覧]]を参照。

==関連項目==
*[[ポピュラー音楽においてのジャンル]]
*[[音楽のジャンル一覧]]
*[[J-POP]]
*[[ミュージシャン一覧]]
*[[ポップ・ミュージック]]

{{music-stub}}

[[Category:ポピュラー音楽|*]]
[[Category:ポピュラーソング|*]]

{{wikipedia/Ja}}

歌手

2008-01-12T15:00:36Z

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'''歌手'''（かしゅ）は歌唱を生業とするひとのことで普通は職業歌手（プロの歌手）を指す。シンガー、歌い手などともいうが言葉によっては職業性が薄い。あるいは'''[[声楽]]家'''（せいがくか）ともいうが、この場合、クラシック専門の歌手のことをである場合が多い。

大手制作会社に所属せず、コンサートのみを行ったり、自らCDを制作して販売する[[インディーズ]]と、大手制作会社に所属する[[メジャー]]と分類することもある。

[[クラシック音楽]]や[[オペラ]]では、[[声]]は楽器の一種のように扱われ、従って歌手それぞれの主要な[[声種]]及び[[声域]]により分類され、固有の経歴を積むことになる。[[作曲家]]は技術や歌声の性質を理解し、それらの楽器のために制作する。

*[[女性|女]]声
**[[ソプラノ]]
**[[メゾソプラノ]]
**[[アルト]]（コントラルト）
*[[男性|男]]声
**[[カウンターテナー]]（カウンターテノール）
**[[テノール]]
**[[バリトン]]
**[[バス (声域)|バス]]
**[[カストラート]]

その他にも[[バス・バリトン]]や[[コロラトゥーラ]]などがある。[[バロック音楽]]においては、多くの役が[[カストラート]]のために制作された。彼らは声変わりを防ぐために去勢された男性歌手であったが、現在においてもトレーニングによって男性歌手が同様の声を出すことが可能であり、カウンターテナーなどがこれに該当する。

==関連項目==
*[[演歌歌手]]
*[[アイドル]]
*[[アイドル歌謡曲]]
*[[男性アイドル]]
*[[女性アイドル]]
*[[シンガーソングライター]]
*[[ミュージシャン一覧]]
*[[声楽]]
*[[音楽]] - [[ポピュラー音楽]]・[[クラシック音楽]]
*[[音楽家]]
*[[合唱]]
*[[芸能人]]
*[[ボーカル]]
*[[役名の歌手]]
*[[童謡歌手]]
*[[MC (音楽)|MC]]

{{DEFAULTSORT:かしゆ}}
[[Category:歌手|*かしゆ]]
[[Category:芸能人]]
{{singer-stub|*かしゆ}}
{{wikipedia/Ja}}

オペラ

2008-01-12T14:58:21Z

Factory: 新しいページ: '{{Otheruses|舞台芸術}} '''オペラ'''（'''歌劇''' 英、伊:''opera''）は演劇と音楽によって構成される舞台芸術である。 == 概要 ==...'

{{Otheruses|舞台芸術}}

'''オペラ'''（'''歌劇''' 英、伊:''opera''）は[[演劇]]と[[音楽]]によって構成される[[舞台芸術]]である。

== 概要 ==
オペラは舞台上で衣装をつけた出演者が演技を行う点で演劇と共通しているが、台詞だけではなく、大半の部分（特に役柄の感情表現）が[[歌手]]による歌唱で進められることを特徴とする。歌手は器楽合奏により伴奏されつつ歌い演じる。伴奏は、多くの場合[[オーケストラ|交響楽団]]規模の編成に及ぶ。

初期の[[ロマン派音楽|ロマン派]]までのオペラでは、歌唱には二つの様式がある。ひとつは[[レチタティーヴォ]]（朗唱）で、会話を表現するものであり、普通の朗読に近い抑揚で歌われる。もうひとつはソロ（[[独唱]]）で歌われる[[アリア]]（詠唱）や複数の歌手が歌う[[重唱]]（アンサンブル）あるいは大勢で歌う[[合唱]]で、通常の歌唱である。これらの様式はみな伴奏を伴う。

レチタティーヴォは、古典派の時代までは[[チェンバロ]]のみで伴奏されるレチタティーヴォ・セッコと、管弦楽伴奏によるレチタティーヴォ・アッコンパニアートがあり、前者は会話的な抑揚で語るように歌う。後者は直後のアリアや重唱の導入として置かれることが多い。ロマン派時代のオペラではレチタティーヴォ・セッコはほとんど見られなくなった。

アリアは主に登場人物の感情を表現するもので、古典的なオペラではアリアを歌う間はドラマの進行が静止することもあるが、時代が下るにつれてアリアでも登場人物の感情の推移を通じてドラマを進めるようになった。アリアはおおむね大規模なもので、主要な登場人物について割り当てられる。より小規模なものをアリオーソ、カンツォネッタ、ロマンツァなどと歌の性格によって呼ぶこともある。

役柄どうしの対話は重唱で行われ、群集などが登場する場面では合唱も加わることがある。特に各幕の終曲（フィナーレ）ではほとんどの登場人物による重唱や合唱で構成される場合がある。

これらの独唱・重唱・合唱について、古典的なオペラでは各々が独立して作曲されており、一連番号が付けられていたことから「ナンバーオペラ」と呼ばれ、各ナンバーの間は前述したレチタティーヴォによってつながれる。各曲が独立しているため、上演時の都合によりナンバー単位で省略されたり、作品の作曲家または別な作曲家により、代替あるいは挿入用のアリアが加えられたりすることもあった。しかしロマン派の半ば以降にはナンバーによる分割が廃され、各幕を通して作曲されるようになった（もっとも上演の際に慣習的なカットを行うことがある）。また、アリアとレチタティーヴォも明確には区別されなくなっていった。

ジングシュピール、オペラ・コミック、オペレッタ、サルスエラなどの様式では、レチタティーヴォ・セッコに代わりせりふを用いて劇が進められる。

歌手、および歌手の演ずる役柄はそれぞれの音高（声域）で分類される。男性歌手（男声）は声域が低い順に[[バス (声域)|バス]]、[[バリトン|バスバリトン]]、[[バリトン]]、[[テノール]]、[[カウンターテナー|カウンターテノール]]に、女性歌手（女声）は声域が低い順に[[アルト]]またはコントラルト、[[メゾソプラノ]]、[[ソプラノ]]に分類される。

また、歌手の声の質も役柄との関係が深く、声質によって歌えたり歌えなかったりする役柄は多い。たとえば、ベルリーニのノルマ、ヴァーグナーのヴォータンやブリュンヒルデ、ヴェルディの[[オテロ (ヴェルディ)|オテロ]]やファルスタッフ役の良い歌手を見いだすのはいつでも難しいとされる。

オペラは他の多くの芸術形態から成立している。基本は音楽であるが、対話により演じられることから、演劇の要素を持つ。また、上演する上で重要な要素と考えられる視覚的な舞台効果を得るため、[[絵画]]の要素も用いられている。こうした理由で、著名なオペラ作曲家[[リヒャルト・ワーグナー|リヒャルト・ヴァーグナー]]は、このジャンルを「総合芸術」''（Gesamtkunstwerk）''と呼んだ。

== 歴史 ==
=== オペラの成立 ===
「オペラ」（opera）という単語は[[イタリア語]]で「仕事」「作品」を意味し、この語自体は同義の[[ラテン語]]「''opus''」（単数属格形 operis）の複数形主格「opera」に由来する。今日「opera」は単独で歌唱によって進行される演劇ないし楽曲作品を意味するが、元来は「opera musicale」（音楽的作品）と呼んだものの省略から、この語義が生じた。

ルネサンス後期の16世紀末、フォレンツェで古代ギリシャの演劇を復興しようという動きが始まった。ギリシャ悲劇を模範に、歌うようなせりふを用いる劇が考えられた。今日、オペラとみなされる知られる限り最古の作品は、[[1597年]]ごろの[[ヤコポ・ペーリ]]（1561～1633）による『ダフネ』 ''（Dafne）''であるが、作品は現存しない。のちのペーリの作品である『[[エウリディーチェ]]』は[[1600年]]以降に作曲されたもので、今日に残る最初のオペラ作品である。

ペーリはしばしばオペラの発明者であると考えられているが、今日でも上演される最古のオペラは[[1607年]]に[[マントヴァ]]で初演された[[クラウディオ・モンテヴェルディ]]（1567～1643）作曲の『[[オルフェオ]]』である。この作品では先駆者の様式に従いながらも、調性や強弱の変化による緊張感を高めた、より劇的な表現が見られる。モンテヴェルディは後に[[ヴェネツィア]]の[[サン・マルコ寺院|サンマルコ聖堂]]で楽長の地位を得、同地に新設された専用のオペラ劇場のために優れた作品を生み出す。この時期にはイタリア各地でオペラが上演されるようになり、18世紀に掛けて[[ナポリ]]で隆盛を極めた。様式は朗唱だけでなく歌謡的なアリアの比重が高まり、伴奏の規模も拡大して、より充実した音響効果がみられるようになる。衣装や舞台装置も徐々に複雑できらびやかなものとなり、オペラ劇場は王侯貴族や富裕な市民の社交と娯楽の場としても発展した。

=== オペラ・セリア ===
もともと[[ギリシア神話を題材とした文学作品一覧|ギリシャ悲劇]]の再来を目指した当時のオペラは後にオペラ・セリア（正歌劇）と呼ばれるようになる（セリアは英語の「''serious''」の意）。題材はやはり[[ギリシア神話|ギリシャ神話]]に求められることが多いが、[[ローマ帝国|ローマ]]時代などの人物を扱ったものも見られる。

* [[オルフェウス]]とエウリディケ（既出のペーリやモンテヴェルディの他に[[クリストフ・ヴィリバルト・グルック|グルック]]など多数）
* ディドとエネアス（パーセル）
* [[ポッペーアの戴冠]]、[[ウリッセの帰還]]（モンテヴェルディ）
* ポントの王ミトリダーテ、[[イドメネオ]]、[[皇帝ティートの慈悲]]（[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]）
* [[セミラーミデ]]（[[ジョアキーノ・ロッシーニ|ロッシーニ]]）

=== オペラ・ブッファ ===
これに対し、もっと世俗的な内容の作品がオペラ・ブッファ（喜劇オペラ）である。もともとは、3幕もののセリアの[[幕間劇]]として演じられたコメディが独立し、規模拡大したものである。初期の幕間劇で今日まで残るものとして、[[ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ|ペルゴレージ]]（1710～1736）の『[[奥様女中]]』（1733）がある。18世紀には独立されたジャンルとして発展し、[[ジョヴァンニ・パイジエッロ|パイジエッロ]]（1740～1816）、[[ドメニコ・チマローザ|チマローザ]]（1749～1801）、[[アントニオ・サリエリ|サリエリ]]（1750～1825）などが多数の作品を残した。中でも、[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]（1756～1791）が[[ロレンツォ・ダ・ポンテ|ダ・ポンテ]]の台本に作曲した『[[フィガロの結婚]]』（1786）『[[ドン・ジョヴァンニ]]』（1787）『[[コジ・ファン・トゥッテ]]』（1790）が有名である。

詳細は[[オペラ・ブッファ]]の記事を参照。

=== グルックによるオペラ改革 ===
18世紀前半のバロック時代後期のオペラには、ドイツ出身でイギリスで活躍した[[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル|ヘンデル]]（1685～1759）や、フランスの[[ジャン＝フィリップ・ラモー|ラモー]]（1683～1764）などに優れた作品があったものの、その他の多くには、特に本場イタリアでは、[[カストラート]]をはじめとした人気歌手たちの声と技巧をひけらかすことを第一の目的とし、筋の方は支離滅裂で珍妙なものも増え、劇としては堕落の様相を呈する傾向があった。また、バロックオペラのスタイルも誕生から百数十年が経ち、制度疲労と硬直化を見せるようになった。そうした状況のなか、18世紀後半、古典派音楽の台頭とともに登場したのがドイツ出身の[[クリストフ・ヴィリバルト・グルック|グルック]]（1714～1787）である。彼は、歌手のためにオペラがあるのではなく、オペラのために歌手が奉仕するような、あくまで作品とドラマの進行を第一とするような方向にオペラを再び立ち返らせ、ドラマの進行を妨げる余計な要素を一切廃したスタイルのオペラを書いた。当初は[[オーストリア]]の[[ヴィーン]]で、後期は[[パリ]]で活躍するが、当然のことながら旧守派と激しく衝突し、ことにパリでの争いは歴史的にも有名である（後述）。改革されたオペラの第一弾は、ヴィーン時代の1762年に初演された『オルフェオとエウリディーチェ』であった。パリ時代の作品には、『アウリスのイフィゲニア』（1774）などがある。

彼の「オペラ改革」は、後の時代に大きな影響を与えた。

=== イタリアオペラとドイツオペラ ===
何世紀もの間、イタリアオペラが正統派オペラの形式であり、多くのオペラは、作曲者が主に英語やドイツ語を話していたとしても、イタリア語の台本に作曲された。

18世紀においてもなお、イタリア音楽こそが最高のものであるという認識が残っており、どこの宮廷でもイタリア人音楽家をこぞって重用した。その一方で今日名を残す多くのドイツ人作曲家が登場したが、たとえば[[クリストフ・ヴィリバルト・グルック|グルック]]はイタリア語、フランス語のオペラは書いたが、ドイツ語のオペラ作品は書いていない。また[[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル|ヘンデル]]は、多くのオペラを書いたが、ドイツ語のオペラは一曲のみである。ドイツの宗教的・国民的気風が快楽主義的なオペラという形式自体を嫌った側面もある。

=== ドイツオペラの誕生と興隆 ===
最初の重要なドイツ語のオペラは、時代をさかのぼること17世紀前半、[[ハインリヒ・シュッツ|シュッツ]]（1585～1672）の「ダフネ」（1627年）と目されているが、楽譜は現在では失われてしまっている。

17世紀後半になると、ドイツ語圏各地に宮廷劇場ができるが、1678年に[[三十年戦争]]（1618年～1648年）の影響の少なかった[[ハンブルク]]に公開オペラハウスが建設されると、ドイツ人作曲家によるドイツ語オペラが数多く上演されるようになる。ここで活躍した作曲家には[[ヨハン・タイレ|タイレ]]（1646～1724）、[[ヨハン・ジギスムント・クッサー|クッサー]]（1660～1727）、[[ラインハルト・カイザー|カイザー]]（1674～1739）、[[ヨハン・マッテゾン|マッテゾン]]（1681～1764）などがいるが、特に有名なのは[[ゲオルク・フィリップ・テレマン|テレマン]]（1681～1767）であろう。彼は18世紀前半に多くのドイツ語オペラを書き、それらは大いに人気を博した。

18世紀の後半になると、フランスの[[オペラ・コミック]]やイギリスの[[バラッド・オペラ]]の影響を受け、喜劇的な内容を持ち、レチタティーヴォのかわりに台詞の語りをもった[[ジングシュピール]]が生まれる。この様式は[[ヨハン・アダム・ヒラー|J・A・ヒラー]]（1728～1804）によって完成され、その後[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン|ハイドン]]（1732～1809）や[[カール・ディッタース・フォン・ディッタースドルフ|ディッタースドルフ]]（1739～1799）によって、より音楽的に充実したものとなった。

ドイツ語オペラにおける次の重要な作曲家は[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]（1756～1791）である。なかでも死の年（[[1791年]]）に書かれた『[[魔笛]]』は、ジングシュピールの様式による非常に優れた作品である。以前のジングシュピールがせりふによる劇の進行のところどころに歌を配した文字通りの「歌芝居」である傾向が強いのに対し、モーツァルトがヴィーン時代の初期に作曲した『[[後宮からの誘拐]]』（[[1782年]]）は、すでに堂々たるオペラになっている（音楽が主、語りが従）。伝えられる逸話によれば、上演に接した[[神聖ローマ皇帝]][[ヨーゼフ2世 (神聖ローマ皇帝)|ヨーゼフ2世]]はモーツァルトに対し「音符が少々多い」と感想を述べたところ、彼は「音符はまさに必要なだけございます」と答えたという。真偽はともかく、このジャンルに対する一般の認識と、作曲者の対抗心が対比されており興味深い。

この[[ドイツ語]]オペラの流れは、その後も19世紀に入って[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]（1770～1827）の『[[フィデリオ]]』（1814）を生むが、真にドイツオペラをオペラ界の主要ジャンルとして確立させたのは、[[ロマン派音楽|ロマン派]]の作曲家[[カール・マリア・フォン・ウェーバー|ヴェーバー]]（1786～1826）で、『[[オベロン]]』（1826）や『[[魔弾の射手]]』（1821）といった作品は、[[E.T.A.ホフマン]]（1776～1822）、[[ルイ・シュポーア|シュポーア]]（1784～1859）や[[ハインリヒ・マルシュナー|マルシュナー]]（1795～1861）の作品とともに、イタリアのセリアともブッファとも異なるドイツ・ロマンティック・オペラの特質を表しており、これはやがて[[リヒャルト・ワーグナー|ヴァーグナー]]の[[楽劇]]へと至ることになる。一方、[[アルベルト・ロルツィング|ロルツィング]]（1801～1851）や[[フリードリッヒ・フォン・フロトー|フロトウ]]（1812～1883）らはフランスでさらに発展したオペラ・コミックをジングシュピールの伝統と融合させたドイツ式オペラ・コミックを創り上げた。また同じくフランスで生まれた[[オペレッタ]]は[[ウィーン]]で大衆的な支持を得て発展した。一方でヴァーグナーの登場もあり、ドイツ語圏のオペラは硬軟両面で急速に興隆していく。

とはいえ、ドイツ・オーストリアにおいてはオペラを全く書かなかった、あるいは目ぼしい作品を残さなかった大作曲家として[[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]、[[ロベルト・シューマン|シューマン]]、[[フランツ・リスト|リスト]]、[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]、[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]らがおり、前世紀のバッハを含め、むしろこちらの方が多数派であることがわかる。ベートーヴェンにせよ1曲だけであり、それも燦然たる代表作とは言いがたい。その点、オペラ以外の作品が希少なぐらいなイタリアとは事情が異なる。モーツァルト、ワーグナー、[[リヒャルト・シュトラウス|R・シュトラウス]]の三巨峰がそびえ、魅力的なウィンナオペレッタの数々がふもとを彩るとはいえ、少なくとも作品系譜としてはイタリアオペラに一歩を譲る位置づけといえよう。

ただし、上演は別である。今日ドイツだけでは100もの歌劇場を擁し、オーストリアとスイスを別勘定としてもイタリアの3倍を超える上演数を誇る[[レパートリー・システム]]を取り入れ、多額の補助金で常時新作の世界初演が行われている世界最大の密集地でありオペラ大国である。

=== フランスオペラ ===
イタリアでナポリ派オペラが発展していた17世紀半ば、フランスでは[[ジャン＝バティスト・リュリ|リュリ]]（1632～1687）により、フランス語で歌われる独立したフランスオペラの伝統が創始された。この伝統は18世紀前半には[[ジャン＝フィリップ・ラモー|ラモー]]（1683～1764）に受け継がれ、豊かに発展した。18世紀中期になると、イタリアのオペラ・ブッファの影響をうけ、コミカルな内容を中心とし、レチタティーヴォの代わりに語りをもった[[オペラ・コミック]]が登場し、次第に人気を集めるようになる。1752年にイタリアから来たオペラ団がパリで[[ペルゴレージ]]の『[[奥様女中]]』を上演すると、ラモーに代表される伝統的フランスオペラと、イタリアのオペラ・ブッファやその影響で生まれたオペラ・コミックのどちらが優れているかと言う点に関し知識人たちの間で大いに論争となったことがあったが、これは「[[ブフォン論争]]」と呼ばれる。この論争の後、オペラコミックはますます人気を高めるが、この論争で反ラモーの代表的存在だった、思想家としても有名な[[ジャン・ジャック・ルソー|ルソー]]（1712～1778）は『村の占い師』（1752）というオペラ・コミックを書いて自らのオペラ思想を世に問うた。

1773年にドイツ出身でヴィーンで活躍していたグルックがパリにやって来て、彼の「オペラ改革」をフランスオペラに持ち込むと、今度は旧来のイタリアオペラを支持しイタリアの[[ニコラ・ピッチンニ|ピッチンニ]]（1728～1800）を擁した「ピッチンニ派」と、グルックの新式オペラを支持する「グルック派」の間で、ブフォン論争以上の激しい争いが起き、時に武力抗争にまで発展したと言われている。

やがて18世紀の晩期になると、オペラ・コミックは[[フランス革命]]期の社会的風潮の影響を受けてか、喜劇的なものよりも英雄的で雄大な内容をもつものに変化し、伝統的なオペラとの違いは単にレチタティーヴォのあるなし程度になってゆく。「革命オペラ」「恐怖オペラ」「救出オペラ」などとも呼ばれることのあるこのようなオペラ・コミックの代表者には、[[フランソワ・ジョセフ・ゴセック|ゴセック]]（1734～1829）、[[エティエンヌ・ニコラ・メユール|メユール]]（1763～1817）、イタリア出身の[[ルイジ・ケルビーニ|ケルビーニ]]（1760～1842）、などがいる。また、ドイツのオペラであるが、ベートーヴェンの『フィデリオ』もこの「救出オペラ」の一種である。後期のグルックがパリで活動したせいもあり、これらのオペラ・コミックを含めて18世紀晩期のフランスオペラはグルックの「オペラ改革」の影響を強く受けている。ケルビーニと同じくイタリア出身の[[ガスパーレ・スポンティーニ|スポンティーニ]]（1774～1851）はそうしたグルックのあとを継ぐような、そしてより大規模なオペラ・セリアを書き、後のグランド・オペラの先駆となった。

19世紀前半になると、せりふによる語りのないフランスオペラは、5幕形式で[[バレエ]]を含む大規模な形式の[[グランド・オペラ]]とよばれる様式となった。代表的な作曲家は[[ジャーコモ・マイアーベーア|マイアベーア]]（1791～1864）である。[[リヒャルト・ワーグナー|ヴァーグナー]]や[[ジュゼッペ・ヴェルディ|ヴェルディ]]もパリで自作を上演する際にはわざわざバレエを追加したくらいである（『[[タンホイザー]]』と『[[ドン・カルロ]]』）。この様式の大家としてはマイアベーアが人気を博し、『アフリカの女』（1842）『[[ユグノー教徒 (オペラ)|ユグノー教徒]]』（1836）など、今日でも上演される作品を残している。

オペラ・コミックが喜劇的ではなくなってしまったので、新たな喜劇的オペラを望むパリ民衆の要望に答えて、より大衆的な通俗性を持った[[オペレッタ]]が生まれた。特に[[ジャック・オッフェンバック|オッフェンバック]]（1819～1880）の『地獄のオルフェ』（1858）（『天国と地獄』）は国際的に爆発的な成功を収めた。オッフェンバックは[[ヨハン・シュトラウス2世]]にオペレッタの創作を勧め、ウィンナ・オペレッタ誕生につながっていく。

その後オペラ・コミックの方でも[[ジョルジュ・ビゼー|ビゼー]]（1838～1875）の『[[カルメン (オペラ)|カルメン]]』（1875）などの傑作が生まれている。

なお、マイヤベーアとオッフェンバックは元々ドイツ人であるが、作品はあくまでパリを拠点にフランス語で書かれたためフランスオペラとして扱われる。ただし、オッフェンバック作品は本人の生前からウィーン上演が好評を博したこともあり、死後はドイツ語訳上演のほうが多くなっている。

19世紀前半に圧倒的人気を誇ったグランド・オペラも、その内容の希薄な大袈裟さが次第に飽きられ、1850年頃、より内面的な叙情性をもった[[ドラム・リリク]]が現れる。[[シャルル・グノー|グノー]]（1818～1893）と[[アンブロワーズ・トマ|トマ]]（1811～1896）がその代表である。典型的な例としては、グノーは『[[ファウスト (オペラ)|ファウスト]]』（1859）、トマには『[[ミニョン]]』（1866）などがある。

このほかよく上演されるフランスのオペラ作品として、[[カミーユ・サン＝サーンス|サン=サーンス]]（1835～1921）の『サムソンとデリラ』（1877）、[[ジュール・マスネ|マスネ]]（1842～1912）の『[[マノン]]』（1884）『ウェルテル』（1892）、[[ギュスターヴ・シャルパンティエ|シャルパンティエ]]（1860～1956）の『ルイーズ』（1900）、[[クロード・ドビュッシー|ドビュッシー]]（1862～1918）の『[[ペレアスとメリザンド (ドビュッシー)|ペレアスとメリザンド]]』（1902）などがある。

=== 19世紀前半のイタリアオペラ ===
19世紀ヨーロッパの音楽界では、[[ジョアキーノ・ロッシーニ|ロッシーニ]]（1792～1868）が『[[セビリアの理髪師]]』（1816）『[[アルジェのイタリア女]]』（1813）『[[チェネレントラ]]（シンデレラ）』（1817）などのオペラ・ブッファを量産するなど、引き続きイタリアオペラが主流の座を占めた。ヴィーンでもベートーヴェンはロッシーニの人気の足元にも及ばぬ状況であった。またオペラ・セリア様式の作品も、題材はギリシャ古典から中世以降に下った時期になったが悲劇として継続しており、[[ガエターノ・ドニゼッティ|ドニゼッティ]]（1797～1848）の『アンナ・ボレーナ』（[[アン・ブーリン]]）（1830）、『マリア・ストゥアルダ』（[[メアリー (スコットランド女王)|メアリー・スチュアート]]）（1834）、『[[ランメルモールのルチア]]』（[[ウォルター・スコット]]原作）（1835）などが知られる。[[ヴィンチェンツォ・ベッリーニ|ベッリーニ]]（1801～1835）もまた『[[清教徒 (オペラ)|清教徒]]』（1835）『[[ノルマ (オペラ)|ノルマ]]』（1831）『カプレーティ家とモンテッキ家』（[[ロミオとジュリエット]]）（1830）などのセリアの作曲で知られる。もっとも、ドニゼッティはブッファの傑作『[[愛の妙薬]]』（1832）でも有名であり、ロッシーニも『[[タンクレーディ]]』（1813）『[[オテロ (ロッシーニ)|オテロ]]』（シェイクスピア原作）（1816）、『[[湖上の美人]]』（ウォルター・スコット原作）（1819）、『[[セミラーミデ]]』（[[ヴォルテール]]原作）（1823）といったセリア作品や、『[[泥棒かささぎ]]』（1817）といったセミ・セリア作品及び『[[ウィリアム・テル (オペラ)|グリエルモ・テル]]』（[[フリードリヒ・フォン・シラー|シラー]]原作）（1829）でも評価を得ている。

=== ヴァーグナー ===
オペラの発展は、ドイツでは[[リヒャルト・ワーグナー|ヴァーグナー]]（ワーグナー）（1813～1883）、イタリアでは[[ジュゼッペ・ヴェルディ|ヴェルディ]]（1813～1901）によって、19世紀に最も劇的な段階を迎えた。

ヴァーグナーは、[[通奏低音]]で伴奏される比較的小音量の[[レチタティーヴォ]]に、フルオーケストラ伴奏によるアリアがところどころ挿入され、アリアの終了の度に熱心な聴衆の拍手喝さいにより演奏が中断されるという、伝統的なオペラの形式を拒んだ。それに代わって、レチタティーヴォとアリアが混然一体となり、また常にオーケストラにより伴奏されるという、通して歌われる様式を導入した先駆者となった（このため拍手は幕間にだけ行われるようになった）。さらにヴァーグナーは[[ライトモティーフ]]を大々的に使用した。ライトモティーフは、かつて[[カール・マリア・フォン・ウェーバー|ヴェーバー]]の使用例もあるが、物語中の登場する登場人物、道具や概念などを音楽で描こうという音楽的な工夫である。例えばある人物が舞台に登場するときや、舞台にいなくても他の登場人物がその人物について触れるときに、その人物を表すライトモティーフを奏でることであたかも映像を見ているような描写的効果を得ている。

ヴァーグナーはまた、楽劇とよばれる独特のオペラで作品の大規模化ももたらした。最初の楽劇である『[[トリスタンとイゾルデ (楽劇)|トリスタンとイゾルデ]]』（1859）は、ただ単にオペラを革新したのみならず、その革新的和声語法は調性の崩壊へと道を開いた意味で、西洋音楽史全体から見ても非常に重要な作品である。

より重厚な響きを求めて大編成化したオーケストラに歌唱が埋没せぬよう、聴衆が舞台のみに集中して鑑賞するように、彼は自分自身の作品を上演する専用の劇場を必要とするに至り、[[バイエルン王国|バイエルン]]王[[ルートヴィヒ2世 (バイエルン王)|ルートヴィヒ2世]]からの資金援助を受けて、オーケストラ・ピットを舞台の下に押し込めるという特異な構造の劇場を[[バイロイト]]に建設した。そこで上演される『[[ニーベルングの指環|ニーベルングの指輪]]』（1854、1856、1871、1874）は4つの楽劇に分かれた巨大作品で、4夜を費やして演奏される。これを通して観ると約15時間程になり、空前絶後の大規模作品である（現在は[[カールハインツ・シュトックハウゼン|シュトックハウゼン]]の『光』という1週間を要する作品があり、規模の上ではこれを上回る。後述）。

ヴァーグナーの楽劇の題材は北欧神話や中世の物語を扱っており、その意味では[[#オペラ・セリア|オペラ・セリア]]の延長線上にあるともいえる。中世ドイツの[[マイスター]]（職人の親方たち）を題材にした『[[ニュルンベルクのマイスタージンガー]]』（1867）は唯一の喜劇的作品であるが、ロッシーニの喜劇に比べるとはるかに生真面目ともいえる。

=== ヴェルディ ===
[[ジュゼッペ・ヴェルディ|ヴェルディ]]はヴァーグナーのような音楽の革命家ではなかったが、オペラ・セリアの伝統的形式を継承発展させる形で作曲した。彼のオペラの登場人物は、まだ市井の一般人ではないが、神話的人物や叙事詩的英雄というわけでもなく、現代的な（彼の同時代という意味で）オペラセリアを再構築したということもできる。彼は初期の作品で、イタリア独立運動を支持する人々の愛国心を高揚させて大いに支持を受けた。ついで、登場人物の人間性に鋭く迫って劇的に表現する作風を確立し、音楽としてもドラマとしても完成度の高い中期の傑作群を創作した。グランドオペラ風の『[[アイーダ]]』（1871）と（オペラではないが）死者のためのミサ曲『[[レクイエム (ヴェルディ)|レクイエム]]』（1874）を最後にいったんリタイアしたあと、作曲家[[アッリーゴ・ボーイト|ボーイト]]（1842～1918）らのすすめで再度筆をとり、晩年の傑作『[[オテロ (ヴェルディ)|オテロ]]』（1887）、『[[ファルスタッフ]]』（1893）をのこした。

=== ヴェリズモ・オペラ ===
[[ヴェリズモ・オペラ]]は、イタリアで発生した[[ヴェリズモ]]文芸運動がオペラに波及したものとみることも、自然主義文学のオペラへの影響とみることもできる。そこでは市井の人々の生活が、病苦・暴力といった暗部をも含む形で描写される。[[ピエトロ・マスカーニ|マスカーニ]]（1863～1945）の『[[カヴァレリア・ルスティカーナ]]』（田舎騎士）（1890）は、シチリアの小村における悲劇であり、ヴェリズモ・オペラの初期の傑作である。また[[ルッジェーロ・レオンカヴァッロ|レオンカヴァルロ]]（1857～1919）の『[[道化師 (オペラ)|道化師]]』（1892）では、現実と仮想世界との区別の付かなくなった道化師カニオが舞台上で妻を殺してしまう。この傾向のオペラは1890年代から20世紀初頭にかけて多くの模倣・追随者を生んだ。

=== ロマン派オペラの終焉 ===
19世紀終盤から、20世紀初頭にかけて、ロマン派オペラはヴェルディ、ヴァーグナーを受け継ぎ最後の花を咲かせる。ドイツの[[リヒャルト・シュトラウス]]（1864～1949）は、『[[サロメ (オペラ)|サロメ]]』（1905）、『[[エレクトラ (オペラ)|エレクトラ]]』（1908）で大きな反響を得た。前者の官能を刺激する色彩的な音楽は賛否両論を生み、後者の大胆な和声は伝統的な響きに慣れ、それらを好む聴衆からは猛反発を受けた。しかし、R.シュトラウスのオペラ作家としての地位は固まり、詩人[[フーゴ・フォン・ホーフマンスタール|ホフマンスタール]]とともに様々な新機軸を出した。後年、円熟した擬古的な作風の『[[ばらの騎士]]』（1910）『[[アラベラ]]』（1932）『[[ナクソス島のアリアドネ]]』（1912）などで音楽的完成度と大衆的な人気をともに確保して、モーツァルト・ヴァーグナーと並ぶ「ドイツの3大オペラ作曲家」と呼ばれるようになった。しかし、晩年の作品はロマン派の最盛期を過ぎた残照のような位置づけであることは否めない。ほかに、ドイツ・ロマン派の最後を飾るオペラとしては、『[[ヘンゼルとグレーテル (オペラ)|ヘンゼルとグレーテル]]』（1893）で知られる[[エンゲルベルト・フンパーディンク|フンパーディンク]]（1854～1921）やヴァーグナーの息子[[ジークフリート・ヴァーグナー]]（1869～1930）による[[メルヘン・オペラ]]、またそれ以外に[[ハンス・プフィッツナー|プフィッツナー]]（1869～1949）の作品がある。また、ドイツ・ロマン派と近代のオペラの架け橋的存在として、[[アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキー|ツェムリンスキー]]（1871～1942）、[[フランツ・シュレーカー|シュレーカー]]（1878～1934）、[[エーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルト|コルンゴルト]]（1897～1957）がいるが、このうちシュレーカーとコルンゴルトは、当時はR.シュトラウスに匹敵する人気を誇っていた。

イタリアの[[ジャコモ・プッチーニ]]（1858～1924）は、ヴェリズモオペラの影響を受けつつも、イタリアオペラの伝統に沿った作品を書いた。彼は庶民的な題材と美しいメロディをほどよくバランスさせ、親しみやすいなかにも完成度の高い作品群を作って人気を博した。出世作『[[マノン・レスコー]]』（1893）と続く『[[ラ・ボエーム (プッチーニ)|ラ・ボエーム]]』（1896）は好評を持って迎えられ、彼の地位を確立した。『[[蝶々夫人]]』（1904）では歴史的な失敗を喫したが、今日ではあらゆるオペラのなかでも人気の高い作品として知られるようになった。

R.シュトラウスとプッチーニは、ロマン派のオペラの幕を引いたといってよい。その後、演劇と音楽が協調してできたオペラの役割は[[映画]]、あるいは今日では[[テレビ]]が担うことになる。

=== 諸国の国民的オペラ ===
[[ロシア]]の国民主義のオペラは[[ミハイル・グリンカ|グリンカ]]（1804～1857）により創始され、[[ロシア5人組]]の作曲家たちによって継承発展された。[[モデスト・ムソルグスキー|ムソルグスキー]]（1839～1881）の『[[ボリス・ゴドゥノフ (オペラ)|ボリス・ゴドゥノフ]]』（1874）、[[アレクサンドル・ボロディン|ボロディン]]（1833～1887）の『[[イーゴリ公]]』（1890）は名高い。また、[[ニコライ・リムスキー＝コルサコフ|リムスキー=コルサコフ]]（1844～1908）は『金鶏』（1907）『サトコ』（1898）など多数の作品を残した。[[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]（1840～1893）は『[[エフゲニー・オネーギン (オペラ)|エフゲニー・オネーギン]]』（1878）や『[[スペードの女王]]』（1890）で知られるが、彼のバレエ音楽とともにむしろ西欧風の作品といえる。[[20世紀]]に入ると、[[ドミートリイ・ショスタコーヴィチ|ショスタコーヴィチ]]（1906～1975）が『[[ムツェンスク郡のマクベス夫人]]』（1934）という近代オペラの傑作に数えられる作品を生んだ。

[[チェコ]]では19世紀後半に、ヴァーグナーの強い影響を受けていた[[ベドジフ・スメタナ|スメタナ]]（1824～1884）が国民主義オペラを書き、[[アントニン・ドヴォルザーク|ドヴォルジャーク]]（1841～1904）、[[レオシュ・ヤナーチェク|ヤナーチェク]]（1854～1928）がその流れを引き継いだ。スメタナは『[[売られた花嫁]]』（1863）『[[リブシェ]]』（1872）が知られている。ドヴォルジャークは『[[ルサルカ]]』（1901）が有名だが、他にも多くのオペラを書いている。ヤナーチェクの『[[イェヌーファ]]』（1904）『[[利口な女狐の物語]]』（1924）『[[死者の家から]]』（1930）などは、20世紀に入って完成された作品だけあってより近代的な感覚のオペラとなっている。

またスペインでは[[サルスエラ]]として知られる、民族音楽風味を取り入れた独自様式のオペラが作られた。これはフランスやドイツ・オーストリアのオペレッタに近い位置づけである。[[イサーク・アルベニス|アルベニス]]（1860～1909）や[[マヌエル・デ・ファリャ|ファリャ]]（1876～1946）も作品を残している。

=== 近代のオペラ ===
[[ロマン派音楽|ロマン派]]の終了後の20世紀前半のオペラは、当初は[[バルトーク・ベーラ|バルトーク]]（1881～1945）の『[[青髭公の城]]』（1911）や[[パウル・ヒンデミット|ヒンデミット]]（1895～1963）の『[[殺人者、女達の望み]]』（1919）のような[[表現主義]]の傾向を持っていたが、[[第一次世界大戦]]が終了してその影響が消え、平和な発展の時代を迎えると、[[新古典主義音楽|新古典主義]]の台頭とともにドイツでは「[[時事オペラ]]」と言うスタイルのオペラが興った。表現主義オペラが個人の内面的葛藤を中心に描くのに対し、時事オペラは、現代の平凡な日常生活における人間関係を客観的に、醒めた視点から[[異化]]の手法なども交えて描くもので、[[ジャズ]]や[[カバレット]]、[[レヴュー (演芸)|レヴュー]]といった当時の大衆音楽、芸能の要素も取り入れられ、従来のオペラというジャンルを超えるような面も持っていた。代表的な例の一つである[[エルンスト・クレネク|クレネク]]（1900～1991）の『[[ジョニーは演奏する]]』（1927）はヴィーンで大ヒットし、他に[[クルト・ヴァイル|ヴァイル]]（1900～1950）の『[[マハゴニー市の興亡]]』（1927）『[[三文オペラ]]』（1928）、ヒンデミットの『[[行ったり来たり]]』（1927）『[[今日のニュース (オペラ)|今日のニュース]]』（1929）などがある。

その後、時事オペラの流行が終わると、ヒンデミットは『[[画家マティス]]』（1935）『[[世界の調和]]』（1957）という、より生真面目な内容のオペラを残している。

また、[[イーゴリ・ストラヴィンスキー|ストラヴィンスキー]]（1882～1971）は新古典主義時代に『[[夜鳴きうぐいす (ストラヴィンスキー)|夜鶯]]』（1914）『[[エディプス王 (ストラヴィンスキー)|エディプス王]]』（1927）『[[放蕩者のなりゆき]]』（1951）といったオペラを書いている。[[セルゲイ・プロコフィエフ|プロコフィエフ]]（1891～1953）は亡命時代に新古典主義と斬新なモダニズムのスタイルによる『[[三つのオレンジへの恋]]』（1919）を書いたが、ソ連帰国後は[[社会主義リアリズム]]的傾向をもった『[[セミョーン・コトコ]]』（1939）や、大規模な大作『[[戦争と平和]]』（1943、第五版1952）を残している。

=== 新ヴィーン楽派のオペラ ===
いわゆる「[[新ヴィーン楽派]]」の作曲家のオペラには、完成された作品としては[[アルバン・ベルク|ベルク]](1885~1935)の『[[ヴォツェック]]』(1925)、[[アルノルト・シェーンベルク|シェーンベルク]]（1874～1951）には『[[期待]]』（1909）、『[[幸福な手]]』（1913）、[[時事オペラ]]の影響をうけた、最初の[[十二音技法]]によるオペラ『[[今日から明日へ]]』（1929）があるが、更に未完の作品である前者の『[[ルル (ベルク)|ルル]]』や後者の『[[モーゼとアロン]]』等の無調、十二音技法のオペラが戦後のドイツオペラの発展や、それのみならずイタリアの[[ダッラピッコラ]]や[[ノーノ]]らのオペラに与えた影響は計り知れない。

=== 戦後オペラ史 ===
[[第二次世界大戦]]後、前衛の世代は何が斬新かということを問い詰めるために、極度に禁欲的な姿勢で創造に臨むことになる。規模も大きく、経済的事情と手間暇のかかるオペラという存在は、早くも前衛作曲家の目の敵とみなされた。また、声楽家が積極的に現代音楽にかかわるという[[キャシー・バーベリアン]]のようなケースはまれであった。

前衛の時代に書かれた最も重要なオペラは、前衛イディオムを批判的に使うことが可能だった[[ベルント・アロイス・ツィンマーマン]]（1918～1970）の『兵士達』（1965）であろう。また、オペラ創作に[[ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ]]（1926～）が先頭を切り、『鹿の王』（1955・改訂版1963）、『若き貴族』（1964）、『バッカスの巫女たち』（1965）など、多くのオペラを書いた。しかし、彼のオペラ創作は前衛イディオムをフル活用したものではなく、あくまで同時代の音楽語法を自由に用いた19世紀的作劇法による伝統的スタイルのオペラ、といったものであったため、現代音楽マニアよりも伝統的なオペラの愛好家に受け入れられた。

そして前衛の時代が終わり、前衛の世代に経済的基盤が出来たことを背景にオペラという概念を「[[音楽劇]]」という側面から、作曲家一人一人が個別に考える時代に入った。

*[[ルイジ・ノーノ|ルイージ・ノーノ]]（1924～1990）のようにいくつかの試行を経て「耳で聞く悲劇」という様式へ収斂させた『プロメテオ』（1982）。

*数々の演奏家が別々に個別の音楽を奏でる「ミュジ・サーカス」というアイデアが存分に生かされた[[ジョン・ケージ]]（1912～1992）の『ユーロペア1～5』。

*演出、衣装、振付、作曲、演技全てを一人で管轄し、[[レオナルド・ダ・ヴィンチ|ダ・ヴィンチ]]型才能を駆使する[[シルヴァーノ・ブッソッティ]]（1931～）の『ロレンザッチョ』（1968-72）。

*「オペラはストラヴィンスキーで終わった。これからは音楽が劇を操作する“音楽劇”でなくてはならない」という欲望を実らせた[[ルチアーノ・ベリオ]]（1925～2003）の『オウティス』。

*25年以上をかけて1週間かかる長大な自叙伝的オペラを完成させた[[カールハインツ・シュトックハウゼン]]（1928～2007）の『光』（1977-2003）は歌手ではなく、器楽奏者が主役になる。

*人造言語に基づき、原言語の意味を過激なパフォーマンスで問う[[ハンス・ヨアヒム・ヘスポス]]の『イオパル』。彼の器楽作品は音を出さない行為も音楽として扱うが、この考え方は[[ジョン・ケージ]]の『[[4分33秒]]』に近くなる。これを[[マウリシオ・カーゲル]]（1931～）の諸器楽作品と同じく「ムジーク・テアター」として扱う音楽学者もいる（出典：dtv-Atlas zur Musik、Deutscher Taschenbuch Verlag、日本語訳は白水社から出ている）。

[[モートン・フェルドマン]]（1926～1987）が1977年、[[サミュエル・ベケット]]の台本にもかかわらず完全なアンチ・オペラに仕立てた“''Neither''”に始まり、1980年代後半から1990年代にかけて初演された[[アドリアーナ・ヘルツキー]]の『ブレーメンの自由』や[[ヘルムート・ラッヘンマン]]（1935～）の『[[マッチ売りの少女]]』（1997）は、電子音を含むすべての現代作曲技法の使用や筋書きなしの台本の使用、従来のイディオムの徹底的な不使用など、21世紀のオペラのあり方を先取りするようになった。

しかしながら、以前同様に台本ありのオペラを書く作曲家の層も厚く、両者の拮抗が21世紀に入っても続くと見られている。近年でも暗譜不可能な場合はボーカル・スコアを読みながら舞台に立つ歌手も多く、この点に関しても賛否両論に割れている。近年のシュトックハウゼンは厳格に「暗譜強制」を指示しているが、これは視覚的にも大きな効果を上げる一方、演奏の為に大量の練習時間を必要とし、肉体的疲労も大きい。

オペラ創造をライフワークにするといった[[カールハインツ・シュトックハウゼン|シュトックハウゼン]]や[[松平頼暁]]（1931～）のような存在も、世界中にちらほら見られる。この場合、作品全体を上演するのではなく常に部分上演といった形で演奏されるために、未完の作品を毎回提示するといったことは、本来は異常な事態である。

== 日本での歴史 ==
日本のオペラの歴史を記すにあたっては、もともと日本に起源を持たないオペラがどのようにして受容されるようになったか、から始める必要がある。

[[明治]]時代に入り、[[1894年]][[11月24日]]に東京音楽学校（現在の[[東京芸術大学]]）奏楽堂で、オーストリア大使館職員により『[[ファウスト (オペラ)|ファウスト]]』第1幕が上演され、これが現在日本で行われているオペラの原点となった。

さらに[[1903年]]、東京音楽学校・[[東京大学|東京帝国大学]]の教師らの指導の下にグルックの『オルフェウス（オルフェオとエウリディーチェ）』が上演された。

そして[[1911年]]に創設された帝国劇場に歌劇部（のちに洋劇部）が併設され、ここでオペラの小規模な上演が行われるようになった。注目すべきことにこの時代すでに日本人による創作オペラの作曲と上演が行われていた。

この時代の日本人によるオペラには、[[東儀鉄笛]]（1869～1925）の『常闇』（1906）（台本：[[坪内逍遥]]）や、[[小松耕輔]](1884~1966)の『羽衣』（1906）（台本：[[小林愛雄]])等がある。『常闇』の台本を書いた坪内逍遥は、[[1904年]]に『新楽劇論』を著し、その中でヴァーグナーに対抗して、日本の古典演劇や舞踊を取り入れた日本独自の「国民楽劇」の樹立を主張していた。

帝劇オペラは、「帝国劇場」という名前ではありながら国営ではなく株式会社であったため、やがて財政難から上演の継続が困難となり、[[1916年]]に帝劇洋劇部は解散となる。この時期に来日して洋劇部の指揮者を務めていたジョセフ・ローシーは自腹を切ってオペレッタ劇場「ローヤル館」を開設・運営するも1年と持たず、ローシーは日本を去る。

その後、大正期から当時随一の歓楽街であった東京[[浅草]]で[[浅草オペラ]]として知られる公演が行われるようになり、様々なオペラ劇団による公演が行われてオペラの大衆化に貢献した。この浅草オペラも[[1923年]]の[[関東大震災]]による劇場の焼失とともに衰退し、[[1925年]]には消滅した。

余談ではあるが、著名な[[喜劇]]人の[[榎本健一]]（エノケン）は浅草オペラにおいて活躍しており、彼のその後の音楽性にあふれた軽妙かつ活動的な芸風は浅草オペラの経験によるものと評されている。

1932年にヨーロッパで活躍していたテノール歌手の[[藤原義江]]が帰国すると、[[藤原歌劇団]]の前身となる「東京オペラ・カムパニー」を設立し、『[[ラ・ボエーム (プッチーニ)|ラ・ボエーム]]』『[[リゴレット]]』『[[トスカ]]』などの本格的公演を行う。1939年には「藤原歌劇団」となり、1942年には『[[ローエングリン]]』を上演している。藤原歌劇団はその後現在に至るまで盛んな活動を続けている。

また、1940年には、[[山田耕筰]]（1886～1965）の代表作『黒船』が初演されている。

[[第二次世界大戦]]後の1952年には、東京音楽学校の出身者達によって[[二期会]]が設立され、以後、藤原歌劇団と共に戦後の日本オペラの中心的存在として、欧米の歌劇場に肩を並べるような本格的なオペラ上演の活動を展開していくことになる。また、二期会の設立と同じ1952年に、[[團伊玖磨]]（1924～2001）の『[[夕鶴 (オペラ)|夕鶴]]』が初演され、以後日本の人気オペラとなり上演が重ねられた。

その後、[[東京室内歌劇場]]、[[東京オペラ・プロデュース]]といったその他のオペラ団体も生まれたが、上記の二期会、藤原歌劇団を含め専用の劇場を持っている団体はない。1997年には日本で最初のオペラ専用の歌劇場である[[新国立劇場]]オペラ劇場が誕生したが、専属のオーケストラや歌手、音楽監督は存在せず、専属の合唱団があるのみである。地方を含めた多くの都市には、地元のアマチュアの合唱団とプロのソリストやオーケストラが共演する「市民オペラ」と呼ばれるものが存在し、特に地方では地元の民話などを題材にした新作オペラが上演されることもある。だが、各主要都市が歌劇場をもち、それぞれに専属のプロの歌手、オーケストラ、合唱団、音楽監督が存在するヨーロッパの状況とはまだまだ大きな隔たりがあると言わざるを得ない。もっとも、日本にはヨーロッパほど自国団体のオペラ上演に対する大きな需要があるわけではない、と言う面も無視できない。



== 著名な歌劇場 ==
[[Image:Milano-scalanotte.jpg|right|250px|thumb|ミラノスカラ座（夜間）]]

*[[アメリカ合衆国]]
**[[サンフランシスコ歌劇場]]：[[サンフランシスコ]]
**[[ヒューストン歌劇場]]：[[ヒューストン]]
**[[メトロポリタン歌劇場]]：[[ニューヨーク]]
**[[ロスアンジェルス歌劇場]]：[[ロサンジェルス]]
**[[ワシントン歌劇場]]：[[ワシントンD.C.]]
*[[アルゼンチン]]
**[[コロン劇場]]： [[ブエノスアイレス]]
*[[イギリス]]
**[[ロイヤル・オペラ・ハウス]]（コヴェント・ガーデン劇場）：[[ロンドン]]
**[[イギリス・ナショナル・オペラ]]：ロンドン
**[[ウェールズ・オペラ]]：[[ウェールズ]]
**[[グラスゴー・オペラ]]：[[グラスゴー]]
*[[イタリア]]
**[[アレーナ・ディ・ヴェローナ]]：[[ヴェローナ]]
**[[サン・カルロ劇場|サンカルロ歌劇場]]：[[ナポリ]]
**[[フェニーチェ劇場]]：[[ヴェネツィア]]
**[[スカラ座|スカラ座]]：[[ミラノ]]
**[[テアトロ・コムナーレ]]：[[ボローニャ]]
**[[レージョ劇場 (トリノ)|レージョ劇場]]：[[トリノ]]
**[[レージョ劇場 (パルマ)|レージョ劇場]]：[[パルマ]]
**[[ローマ歌劇場]]：[[ローマ]]
*[[オーストラリア]]
**[[シドニー・オペラハウス]]：[[シドニー]]
*[[オーストリア]]
**[[ウィーン国立歌劇場|ヴィーン国立歌劇場]]：[[ウィーン]]
**[[ウィーン・フォルクス・オーパー]]：ウィーン
**[[グラーツ州立歌劇場]]：[[グラーツ]]
**[[ザルツブルク州立歌劇場]]：[[ザルツブルク]]
*[[スイス]]
**[[チューリッヒ歌劇場]]：[[チューリッヒ]]
**[[ルツェルン歌劇場]]：[[ルツェルン]]
**[[ジュネーブ歌劇場]]：[[ジュネーブ]]
*[[スペイン]]
**[[リセウ大劇場]]：[[バルセロナ]]
*[[ドイツ]]
**[[アウグスブルク市立歌劇場]]：[[アウグスブルク]]
**[[ウルム市立歌劇場]]：[[ウルム]]
**[[エッセン州立歌劇場]]：[[エッセン]]
**[[カッセル州立歌劇場]]：[[カッセル]]
**[[ケルン市立歌劇場]]：[[ケルン]]
**[[シュトゥットガルト州立歌劇場]]：[[シュトゥットガルト]]
**[[ドルトムント市立歌劇場]]：[[ドルトムント]]
**[[ゼンパー・オーパー|ドレスデン国立歌劇場]]：[[ドレスデン]]
**[[バイエルン国立歌劇場]]：[[ミュンヘン]]
**[[バイロイト祝祭劇場]]：[[バイロイト]]
**[[ハンブルク国立歌劇場]]：[[ハンブルク]]
**[[フランクフルト市立歌劇場]]：[[フランクフルト・アム・マイン|フランクフルト]]
**[[ベルリン国立歌劇場]]：[[ベルリン]]（旧東ベルリン、リンデン・オパー、元の宮廷歌劇場）
**[[ベルリン・ドイツ・オペラ]]：ベルリン（旧西ベルリン、元のベルリン市立歌劇場）
**[[ベルリン・コミッシュ・オーパー]]：ベルリン
**[[ボン市立歌劇場]]：[[ボン]]
**[[マンハイム市立歌劇場]]：[[マンハイム]]
**[[ミュンヘン国立歌劇場]]：[[ミュンヘン]]
**[[ミュンヘン・ゲルトナープラッッ歌劇場]]：ミュンヘン
**[[ライプチヒ市立歌劇場]]：[[ライプチヒ]]
**[[ワイマール州立歌劇場]]：[[ワイマール]]
*[[日本]]
**[[新国立劇場]]：[[東京都]][[渋谷区]]
*[[フランス]]
**[[オペラ座|オペラ座]]：[[パリ]]（バスチーユとガルニエの二つあり）
**[[ストラスブール歌劇場]]：[[ストラスブール]]
*[[モナコ]]
**[[モンテカルロ国立歌劇場]]：[[モンテカルロ]]
*[[ロシア]]
**[[ボリショイ劇場]]：[[モスクワ]]
**[[マリインスキー劇場]]：[[サンクトペテルブルク]]

== 著名なオペラ演出家 ==
*[[グリシャ・アサガーロフ]]
*[[ヴィーラント・ヴァーグナー]]
*[[ヴォルフガング・ヴァーグナー]]
*[[ウォルフガング・ウェーバー]]
*[[アウグスト・エヴァーディンク]]
*[[アルフレード・キルヒナー]]
*[[マルティン・クシェーイ]]
*[[ハーリー・クップファー]]
*[[ペーター・コンヴィチュニー]]
*[[ヨハネス・シャーフ]]
*[[クリストフ・シュリンゲンシーフ]]
*[[ヨアヒム・シュレーマー]]
*[[オットー・シェンク]]
*[[フランコ・ゼッフィレッリ]]
*[[クラウス・ツェーライン]]
*[[クラウス・ヘルムート・ドレーゼ]]
*[[アドルフ・ドレーゼン]]
*[[クリストフ・ネル]]
*[[アーヒム・フライアー]]
*[[ゲッツ・フリードリッヒ]]
*[[ルート・ベルクハウス]]
*[[アクセル・マンタイ]]
*[[ペーター・ムスバッハ]]
*[[ジアンカルロ・デル・モナコ]]

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== 関連項目 ==
{{commonscat|Opera}}
{{Wiktionarypar|Opera}}
*[[オペラ作曲家一覧]]
*[[オペラ作品一覧]]
*[[歌劇場の一覧]]
*[[オペレッタ]]
*[[ミュージカル]]
*[[ジングシュピール]]
*[[サルスエラ]]
*[[戯曲 (中国)]]（[[雑劇]]・[[戯文]]・[[伝奇]]・[[京劇]]…）
*[[ブラヴォー]]
*[[Portal:舞台芸術|Wikipedia:ウィキポータル舞台芸術]]
*[[Portal:クラシック音楽|Wikipedia:ウィキポータルクラシック音楽]]

== 参考文献 ==
*長木誠司編著　『作曲の20世紀ⅰ.ⅱ』　音楽之友社〈クラシック音楽の20世紀1・2〉、1992年。
*長木誠司　『前衛音楽の漂流者たち―もう一つの音楽的近代』　筑摩出版、1993年。
*ウルリヒ・ミヒェルス編　『図解音楽事典』　角倉一朗日本語版監修、白水社、1989年。
*門馬直美　『西洋音楽史概説』　春秋社、1976年。

[[Category:オペラ|*]]
[[Category:クラシック音楽|おへら]]

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劇場

2008-01-12T14:51:41Z

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{{記事分割|舞台機構}}
'''劇場'''（げきじょう）とは、総合芸術の作品、もしくは特定の人物（達）による一連の行動からなる事象を、群衆が見物する場所を指す。この意味では[[演出空間]]のうち、観客の存在するものといえる。

==概説==
具体的には、多くの場合、[[演劇]]を上演する場所を「劇場」と呼ぶ。

[[オペラ]]や[[バレエ]]が上演される場所を指す場合もあるが、オペラ専用の劇場は「オペラ劇場」または「オペラハウス」と呼ぶことが多い。

小規模な劇場（主に小[[劇団]]が公演を行う）は「[[芝居]]小屋（しばいごや）」と呼ばれることが多く、また大きな劇場も、演劇関係者は[[業界用語]]として「小屋（こや）」と呼ぶ。

また、日本に於いて演劇は庶民の娯楽でも有った為、地方に数多くの小規模な劇場が建設された。これらの劇場では地域の芸能ばかりではなく「どさ周り」と呼ばれる地方を巡回して劇を行う演芸者の小集団が劇を行う場でもあった。後にこれらの劇場の多くは[[映画]]を上映する設備をもち、どさ周りの演芸者が減少するにつれ[[映画館]]へと役目が移り変わっていった。
このため、演劇を行う舞台を備えていた映画館などに「劇場」という名前が多く、後世にその名を残している。


これが転じて、テレビドラマやテレビアニメ等の映画化に際して映画版のタイトルに「劇場版」と銘打ったり、映画を放映する[[テレビ番組]]のタイトルに「○○映画劇場」などと名付けられる場合もある。

また、[[マスコミ]]などの報道を通し国民が注目している元で行われる現代的な[[犯罪]]を、「劇場（型）犯罪」と呼ぶこともある。

劇場の様式は、そこで行われる作品と同様に多種多様である。多くの劇場では、演技空間である[[舞台]]と、[[観客]]席、そして[[舞台装置]]などを納める舞台裏と、[[俳優]]らの控え室である[[楽屋]]が備わっている。[[オペラ]]を上演するための専用の劇場では、これらの他に[[オーケストラ]]・ピットなども用意されている。完全に平らな空間のみの劇場もあり、そのような空間では上演内容に合わせて舞台や客席の配置を調節できるようになっている。

== 劇場の様式 ==
劇場は、舞台と客席の位置関係によって以下のように分類できる。
# 舞台と客席の位置関係が固定されているもの
## 空間の片側が舞台で、片側が客席になっているもの。
## 舞台が客席に突き出し、複数の方向から客席が囲んでいるもの。
## 舞台が空間の中央にあり、円形に客席が取り囲んでいるもの。
# 演目・演出により、舞台と客席の位置を自由に配置できるもの。

以下に劇場の代表的様式を解説していく。これらのうち、古代ギリシャの劇場とエリザベス朝時代のイギリスの劇場は、後述の張り出し型舞台に分類されるべきものだが、西洋の古典的舞台を紹介する意味で掲載してある。また、歌舞伎と能の劇場も張り出し舞台に分類できるが、日本の伝統演劇の様式を紹介する意味で掲載してある。

=== 古代ギリシア演劇 ===
[[画像:Greek_theater.png|right|framed|古代ギリシアの劇場の例]]
[[古代ギリシア]]では、劇場は丘などの斜面を削って建造された。野外劇場だが、演者や合唱隊の声がよく届くよう音響効果の優れた構造が取られている。劇場全体は[[すり鉢]]状になっており、底の部分に俳優が演じる舞台（プロスケニオン）と、合唱隊用の平土間（オルケストラ）があった。客席は、すり鉢の斜面部分に、舞台を半円形に囲うように作られた。収容人数は最大規模のもので2万人程度と言われている。

現代の劇場でも、古代ギリシアの劇場の様式を模したり、なんらかの形でそのコンセプトを取り入れているところは少なくない。日本では、[[彩の国さいたま芸術劇場]]の小ホール（最大客席数346名）や[[新宿コマ劇場]]などがある。

=== エリザベス朝演劇 ===
{{main|イギリス・ルネサンス演劇}}
[[画像:Elizabethan playhouse.png|right|framed|エリザベス朝の劇場の例]]
中世の[[イギリス]]では、[[エリザベス1世 (イングランド女王)|エリザベス1世]]の時代に独特の演劇文化が花開いた。右図はその時代の劇場の立体的な概念図である。多角形の建築物が平土間をぐるりと囲っている形状だが、図では内部が見えるように便宜的に手前側の一部を削りとってある。

建築物部分は三層になっており、規定の料金を払った観客はここに上がり座って観劇することができた。1階の平土間は立ち見用の観客席となる。舞台は平土間に突き出すような形で設置されており、その上部には柱に支えられた屋根がある。建築物部分とこの舞台上以外に屋根はなく、平土間上部は陽光を取り入れるために吹き抜けとなっている。

収容人数は劇場によって異なるが、[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の書き下ろし戯曲が上演されていたロンドンの[[グローブ座]]では、2000人を越える観客が観劇できたという。

日本では、1988年に完成した[[東京グローブ座]]が、ロンドンにあったグローブ座を模した劇場としてある。

=== 能、狂言 ===
[[画像:Nou butai basic.png|right|framed|能舞台]]
[[能]]や[[狂言]]は、[[能舞台]]で上演される。ここでは[[明治]]以降に成立した能楽堂の様式に基づいて説明する。

主舞台となるのは柱に囲われた三[[間]]四方の板張りの空間。向かってその右側には、地謡座（じうたいざ）と呼ばれる場所があり、シテ（主役）の演技に会わせて合唱をする地謡が座る。主舞台の奥には後座（あとざ）があり、楽器の演奏者である囃子方（はやしかた）が位置する。さらにその奥は鏡板（かがみいた）と呼ばれる老松の絵が描かれた壁がある。向かって後座の左側には橋掛りと呼ばれる廊下がある。ここで演技が行われることも多い。橋掛かりの前には、主舞台に近い順に、一の松、二の松、三の松と呼ばれる松の若木が植えられている。橋掛かりの奥には、揚幕（あげまく）もしくは切幕（きりまく）という幕越しに、鏡の間と呼ばれる部屋がある。

いわゆる能舞台が定着したのは[[室町時代]]末期頃と考えられている。それ以前、即ち現在の能が成立する以前は、神社内の建築物や芝生、屋外に仮設置された舞台などで演じられた。舞台が屋内に入ったのは明治時代からで、この屋内型の能舞台にも屋根があるのは、能が屋外で演じられていた頃の名残である。現在各地で薪能が盛んになり、屋外での公演がなされているので、以前の能の雰囲気も知られる。

能舞台は細かく様式化されており、柱一本一本や地謡座・後座内の位置などに全て名称が付けられているが、ここでは省略する。舞台の下の地面には数個の甕を埋めて、音響効果の工夫がしてある。

古い神社などに残るものや、新設された屋外型の能舞台も、主舞台があり橋掛りがある空間の基本構造はほぼ上述の能舞台と同様である。

=== 歌舞伎 ===
[[画像:Kabuki theater 250px.png|right|frame|歌舞伎小屋]]
初期の[[歌舞伎]]は能舞台の様式を模していたが、次第に橋掛かり部分が拡大し、舞台空間が拡がっていった。また初期には屋外に舞台が仮設され、観客は[[芝居]]（芝の上）で観劇していた。やがて芝居にも屋根が取り付けられ、18世紀の初期には屋内型の劇場がつくられた。

歌舞伎の劇場はその複雑な機構に大きな特徴がある。これには歌舞伎が、戯曲・演技共に洗練を極めた能の反動として存在し、よりダイナミックな見せ物として発達しいったことや、人形を使うことで幻想的表現が可能な[[人形浄瑠璃]]の深い影響があったことなどが理由としてある。

右図は[[国立劇場]]大ホールと[[歌舞伎座]]をモデルに作成した、歌舞伎の劇場の概念図である。観客席を貫く「[[花道]]」（1）は、俳優主義の演劇でありサービス精神旺盛な歌舞伎にとって重要な機構である。花道は舞台の下手（向かって左側）に設けられるが、舞台の上手（向かって右側）にも仮花道（10）が仮設されることもある。

舞台には「セリ」と呼ばれる昇降装置が何カ所かに設けられている。花道上にあるセリは「[[すっぽん]]」（2）と呼ばれている。セリは位置によって「前ゼリ」（7）、「中ゼリ」（6）などと呼ばれている。特に大きなセリは「大ゼリ」（5）と呼ばれ、分割して昇降させることも可能になっている。大ゼリは、舞台美術の昇降にも使用される。

舞台中央には、舞台を回転させ場面転換を容易かつ見せ場にすることが可能な廻り舞台（4）が設けられている。廻り舞台はその形状から盆とも呼ばれる。廻り舞台は、歌舞伎を発祥とする日本独特の機構である。

この他、音曲や効果音の演奏者たちが位置する「黒御簾（くろみす、下座とも言う）」（3）と言う小部屋や、俳優の出入り口として使われる「揚幕（あげまく）」（8）という幕を垂らした場所などがある。揚げ幕のある場所の二階も小部屋になっていて、義太夫節が演奏される場所になっている。

舞台の最前面には「定式幕（じょうしきまく）」（9）と呼ばれる引き幕がある。定式幕は黒、萌葱色、柿色の三色の縦縞になっていて、国立劇場と歌舞伎座で色の順番が異なる。

=== プロセニアム型 ===
[[画像:Proscenum theater.png|right|framed|プロセニアム型]]
プロセニアム・シアターと呼ばれるこの形式の劇場では、舞台と客席とがプロセニアムまたは[[プロセニアム・アーチ]]と呼ばれる[[額縁]]状の構造物によって明確に区切られている。額縁部分には、装飾を施してある場合がしばしば見受けられる。プロセニアムのあるラインには、[[緞帳]]と呼ばれる大きな化粧幕を上げ下ろし出来るようになっていることがある。

典型的なプロセニアム・シアターでは、観客はプロセニアムに対して正面を向くように設置された座席に腰掛け、観劇する。開幕の言葉通り、劇の始まりと終わりや途中休憩の際には緞帳が開閉するが、演目や演出によっては全く緞帳を使わない場合もある。
この形式は18世紀以降、市民社会の発展と共に広まっていき、現在最も一般的な劇場スタイルとして認知されるに至った。

収容人数は劇場の大きさによってかなり異なる。

舞台の両端は、大道具を隠すことが可能なスペースが確保されている。また舞台の天井は、バトンと呼ばれる棒が何本も渡されており、舞台外から手動もしくは電動で上げ下げできるようになっている。これらの機構を活かした、スペクタクルな舞台演出が可能なのも、このような舞台構造の特徴と言える。

舞台となる領域が額縁で区切られているため、舞台の内側と外側を明確に分けてしまう。そのため、観客との間に心理的な距離が生まれてしまうことがある。これを解消する目的や、演出上の目的のために、舞台前面に仮設の舞台を付け足す場合がある。これを張り出し舞台、もしくは単に張り出しと呼ぶ。

=== 張り出し舞台型 ===
[[画像:Thrust theater.png|right|張り出し舞台]]
このタイプは、舞台が観客席に向かって突き出し、複数の方向から観客が舞台を囲う形式の劇場である。歴史は古く、古代ギリシャの劇場や、シェイクスピアが現役で活躍していたエリザベス朝の演劇なども、このような劇場で上演されていた。広義には、能舞台や、花道のある歌舞伎の劇場もこれ含まれる。

舞台が観客席に進出していることで、観客と俳優の心理的・物理的距離を縮め、舞台上の出来事をより身近に感じさせる効果がある。西欧における張り出し舞台の劇場では、観客席が急斜面になっていることが多い。これは、劇場内のどの客席にいても、俳優への距離を近く感じられるような効果を狙ってのものである。

収容人数は劇場の大きさによってかなり異なるが、あまり大きくなってしまうと、最後列の観客は舞台との一体感を損なうことになり、この形状であることの利点を失ってしまう。よって、100人以下から1000人規模程度までの劇場が多い。

西欧での代表的な張り出し型舞台の劇場には、[[ミネソタ州]]ミネアポリスの、タイロン・ガスリー劇場などがある。同劇場は七方から舞台を囲う構造になっている。

=== アリーナ型 ===
[[画像:Arena theater.png|right|アリーナ]]
{{see also|アリーナ}}
観客が円形に舞台を囲うこのタイプの劇場は、実験的な上演が行われるようになって以降の、比較的新しい形態のものである。舞台は劇場の中央に設置され、観客と舞台上とのより深い一体感が得られる構造と言える。円形劇場、またはシアター・イン・ザ・ラウンドとも呼ばれる。

舞台上にはあまり込み入った機構を組み込むことができない。また、大がかりな舞台装置を設置するのにも通常はあまり向いていない。逆に言えば、コストを抑えた舞台製作が可能な形式である。

西欧で代表的な円形の劇場には、[[ワシントンD.C.]]のアリーナ・ステージなどがある。日本には[[青山円形劇場]]があるが、同劇場では張り出し舞台型のように舞台を完全には囲まない形態で上演される公演も少なくない。

=== フラットスペース型劇場 ===
[[画像:Experimental theater 400px.png|right|フラットスペース型劇場]]
フラットスペース型の劇場とは、その名の通り、空間自体は平土間になっており、舞台や客席を自由に仮設できる方式の劇場を指す。

右図に配置のごくわずかな例を示す。（1）の色は舞台として使用される領域を、（2）の色は客席を意味している。左から、プロセニアム型のように使用した場合、張り出し型として使用した場合、アリーナ型と張り出し型を折衷した場合である。

和洋を問わず、小劇場や倉庫などを改造して作られた劇場などではフラットスペース型である場合が多い。また、展示会やファッションショーなどで使用されることも想定した劇場に、フラットスペース型を採用しているところも見受けられる。

=== その他 ===
劇場は上述のものに留まらず、多様な形態が存在する。例えば初期の宗教劇や現代の実験的上演などでは、舞台が何カ所にも設置され観客がそれを歩いて観劇していく形態のものがある。

劇場という観点からは外れるが、野外で行われる演劇では、舞台と観客席の位置関係は更に多様になる。舞台となる空間を特に定めないもの、移動式舞台（パジェントワゴンなど）を使用し、そこを中心する劇を展開していくものなどがある。

== 用語 ==
* [[上手]]（かみて） - 舞台上の、客席から向かって右側。
* 下手（しもて） - 舞台上の、客席から向かって左側。
* [[楽屋]]（がくや） - 控え室。
* 奈落（ならく） - 舞台の真下のスペース。
* 袖（そで） - 舞台の両サイドの、舞台装置を隠したり俳優が控えたりするスペース。
* 暗幕（あんまく） - 黒い厚手の幕。
===4面舞台===
'''4面舞台'''とは舞台の両袖および舞台の奥に舞台と同じ面積のスペースを有し、[[転換]]や[[演目]]変更を行う際の速やかな舞台装置の入れ替えを可能にした舞台。本来の舞台1面とあわせて4面と数える。複数の作品の長期上演を行うヨーロッパの[[歌劇場]]などでは普通の設備である。日本の劇場では[[国立劇場]]などの大劇場であっても4面舞台を備える劇場はなかった。大劇場としては[[アクトシティ浜松]]の大ホール[http://www.actcity.jp/]（[[1994年]]）が日本最初の4面舞台とされる。ほかに[[新国立劇場]]（[[1997年]]）、[[びわ湖ホール]]（滋賀県立芸術劇場）（[[1998年]]）、[[まつもと市民芸術館]]（[[2004年]]）、[[兵庫県立芸術文化センター]]（[[2005年]]）の各大ホールが4面舞台を有する。類似の構造として、[[愛知県芸術劇場]]（[[1992年]]）の下手袖の狭い3面舞台・[[よこすか芸術劇場]]（[[1993年]]）の両袖がスライドする3面舞台・[[富山市芸術文化ホール]] （オーバード・ホール）（[[1996年]]）の上手袖の狭い3面半舞台などがある。

== 舞台設備 ==
劇場の設備は、大きく[[劇場建築|建築設備]]と舞台設備に二分され、舞台設備は、舞台機構設備、[[舞台照明]]設備、[[舞台音響]]設備に三分される（映像設備を別区分とすることもある）。

[[舞台照明]]、[[舞台音響]]については、個別の記事を参照されたい。

=== 舞台機構 ===
'''舞台機構'''（ぶたいきこう）とは、前述の通り、劇場の設備のうち、建築設備を除いたもので、さらに舞台照明設備、舞台音響設備（および場合によっては映像設備）以外のものを指す。また、演出に応じて大道具等を転換するための舞台吊物機構や舞台床機構などの総称であり、さらに、照明、音響等の設備を負荷する吊物機構も含む。前述の通り、それ以外にも舞台機構に含めるものがある。

現在では技術の進歩に伴い、かなり広い範囲を含む概念となっており、野外劇場の仮設舞台なども舞台機構の範疇である。

元来は、道具方の職分に関連して用いられ、その職分が広がっていった結果、言葉の指す範囲が広がっていったものであるから、前述の舞台設備の意味で舞台機構というのは誤用である（逆に舞台設備という言葉が狭い意味で舞台機構と同義で用いられることが多い）。この点でもっとも問題になるのは、[[舞台機構調整技能士]]という資格名である。

具体的には以下のようなものがあげられる。
*舞台吊物機構
** [[幕]]類用吊物機構
*** [[緞帳]]（どんちょう） - プロセニアム上に吊られ、上げ下ろしできるようになっている、客席から舞台を隠すための幕。
*** 定式幕 - 前述
*** 暗転幕
*** 引割幕（ひきわり） - 舞台の中央から上手下手方向に開くことのできる幕。中割幕とも言う。
*** 袖幕（そでまく） - 客席から見て袖の奥を見えないようにするための細い幕。
*** 一文字幕（いちもんじまく） - 舞台上部に吊られた丈の短い幕。観客から照明などを隠すためのもの。単に「もんじ」と呼ぶこともある。別名「霞幕（かすみまく）」。
*** 大黒幕（おおぐろまく） - 舞台奥に吊られ、それより奥を隠すための暗幕。
*** [[ホリゾント]]幕 - 舞台奥に吊られ、照明を当てての色彩表現が容易な薄いグレーまたは白い幕。
*** 東西幕（とうざいまく） - 元は歌舞伎用の定式幕の呼称。現在は、上手下手の側面に下げる幕を言う。
** 舞台照明用吊物機構 → 詳しくは[[舞台照明]]を参照
*** 照明バトン
*** フライブリッジ
*** その他
**** 照明用ラダー、昇降式タワー、照明用トラスなどが有る。
** [[舞台音響]]用吊物機構
*** [[スピーカ]][[フライング]]システムなどがある。
** [[大道具]]用吊物設備
*** [[バトン#舞台機構におけるバトン|バトン]]（吊物バトン、美術バトン、道具バトンなどという）
*** 点吊装置 - 一点吊装置。大道具などを一点で吊り上げる機構。複数組み合わせて、舞台に対して水平方向について斜めに吊り上げる場合も有る。
*** その他
**** [[プロセニアム・アーチ|プロセニアム]]開口調整機構、吊込式音響反射板、防火シャッター、遮音カーテンなど
* 舞台床機構
** [[迫|迫り]]機構
*** 大迫り
*** 中迫り
*** 小迫り
*** [[すっぽん]]迫り
*** 沈下床迫り - 後述のスライディングステージを使う際にできる段差をなくす機構。
*** 雛壇迫り - 舞台上に雛壇を作る機構、舞台面から上方にしか可動しない。
*** 運搬迫り - 運搬専用の迫り。当初から運搬迫りとして設けられることは少ないが、当初は演出目的をかねて作られたものが、性能その他の理由で演出利用できなくなり、運搬迫りとなったものは多い。当然ながら迫り上、および周辺に障害物がないときしか利用できず大変不便である。
*** オーケストラピット迫り - 舞台前方の客席スペースを沈下させて、オーケストラピットとするための機構。舞台面まで上昇させて、張り出し舞台として使えるものが多い。
*** 客席段床迫り - 客席可変装置の一種で迫り機構で、客席を平土間から、段床に可変するもの。座席の収納機能を備えているものが多い。
*** 花道迫り - [[花道]]自体を沈下させて客席とする機構。本花道（仮花道）を沈下させるものと、脇花道を沈下させるものがある。脇花道の収納は、他にプロセニアム周り可変機構によるものがある。
*** 傾斜床装置 - 舞台床の奥を高くした傾斜舞台（開帳場）を作る機構。
*** 沈下式音響反射板
** 走行式舞台床機構
*** スライディングステージ
*** ステージワゴン
** 回り舞台機構
*** 回り舞台（平形、上（うえ）回し）
*** 回り舞台（円筒型、下（した）回し）
** その他
*** 可搬式床（ユニット床）
*** 安全機構（昇降手すり、落下防止ネットなど）
* その他
** 残響可変装置
** 客席間仕切装置
** [[プロセニアム・アーチ|プロセニアム]]周り可変機構 - プロセニアムの開口幅、高さのみではなく、プロセニアムアーチ周辺の天井、壁面も含めて可変する機構。[[プロセニアム・アーチ]]の記事に詳しい。
** 客席可変機構
** 走行式音響反射板

舞台機構に関係する代表的な業者として、以下が挙げられる（外部リンク）。
*[http://www.morihei.com/ 森平舞台機構]
*[http://www.sanseiyusoki.com/products.html 三精輸送機]
*[http://www.kyb-ksm.co.jp/butaisouti.htm カヤバシステムマシナリー]
*[http://www.sanken-eng.co.jp/ サンケン・エンジニアリング]
*[http://www.shimizu-group.co.jp/ourbusiness.php?id=8 シミズオクト]

{{節stub}}

{{commons|Theatre buildings}}

== 関連項目 ==
* [[興行場]]
* [[電気工作物#自家用電気工作物]]
* [[保健所]]
* [[演出空間]]
* [[舞台音響]]
* [[舞台照明]]
* [[舞台機構]]
* [[舞台美術]]
* [[大衆演劇]]
[[Category:劇場|*]]
[[Category:建築物|けきしよう]]
[[Category:音響工学|けきしよう]]

{{Wikipedia/Ja}}

芝居

2008-01-12T14:50:27Z

Factory: 新しいページ: '{{Wiktionary|芝居}} '''芝居'''（しばい）とは、劇場や演劇、あるいは演技のこと。 *もともとは、猿楽などの芸能を寺社の...'

{{Wiktionary|芝居}}
'''芝居'''（しばい）とは、[[劇場]]や[[演劇]]、あるいは[[演技]]のこと。

*もともとは、[[猿楽]]などの芸能を寺社の境内で行った際、観客は芝生に座って鑑賞していたことから、見物席や観客を指して「芝居」と呼んでいた。
*これが徐々に[[能楽]]や[[舞踊]]などの諸芸を行う場所全体を指す言葉になり、そこで行われる芸能（特に[[演劇]]）や、[[演技]]の意味にまで転じた。
*「芝居を観る」という表現は今でも非常に一般的で、商業的な[[演劇]]、[[歌舞伎]]や[[オペラ]]など、演技を含む[[舞台]]表現全般を[[劇場]]で鑑賞する場合に使われる。
*[[詐欺]]行為やいたずらで人を騙すために演技することも「芝居」と呼ばれ、「ひと芝居打つ」等の表現がある。

[[Category:演劇|しはい]]

{{wikipedia/Ja}}

行為

2008-01-12T14:47:55Z

Factory: 新しいページ: ''''行為'''（こうい）とは、人が自らの意志（意思）に基づいてする動作。転じて、性行為の婉曲表現として用いられ...'

'''行為'''（こうい）とは、[[人間|人]]が自らの[[意志]]（意思）に基づいてする動作。転じて、[[性行為]]の婉曲表現として用いられることもある。

== 哲学上の行為 ==
日常用語はともかくとして、哲学では人の行為と[[行動]]とは厳しく区別しなければならない。たとえば同一の走行という行動を、逃走と追跡というふたつの行為に区別するのはその行動者の自覚的な内的意図による（[[今道友信]]）。
{{節stub}}

== 法律用語の行為 ==
日本の[[刑法学]]上の用語としては、行為は「人の意思に基づく身体の動静」と定義するのが伝統的通説である。周囲の事物の因果の流れに変動を及ぼす行為をいう。（例えば、[[刑法]]では、放置しておけばそのまま生存し続けていたはずの[[被害者]]を、その頚部を圧迫して窒息死させること）を'''作為'''（さくい）といい、自らの意思に基づき敢えて周囲の事物の因果の流れに変動を及ぼさない行為（例えば、足を滑らせて川に転落した被害者を、敢えて救助せずにそのまま放置すること）を'''不作為'''という。行為がなければ犯罪は成立しないという意味において、刑法学の最も基本的な概念であるといえる。
また、刑法以外の法律用語においてはある一定の法律行為や事実行為のことを「〇〇行為」と形容することがある。以下でいくつか取り上げる。

=== 刑法学上の行為 ===
{{日本の刑法}}
[[刑法学]]において、「行為」は2つの意味を有する。一方は、いわゆる「狭義の行為」（独；Handlung）であり、それによって生じた作用・結果を捨象した概念であり、他方の「広義の行為」（「所為」とも。独；Tat）は、狭義の行為からそれによる作用・結果を含める概念である。犯罪として評価されるのは広義の行為であって、狭義の行為はその構成要素に過ぎないことに注意を要する。以下、狭義の[[行為]]について説明する。
==== 行為論 ====
刑法学において、行為は犯罪評価の対象となる基本概念である。行為を基準に、[[構成要件該当性]]・[[違法性]]・[[責任|有責性]]が具備されているかどうかがそれぞれ判断される。

行為をどのように定義するかについては諸説ある。かつては[[目的的行為論]]が有力化したこともあったが、現在では行為論それ自体はあまり重視されておらず、[[不作為]]や過失も行為であることに争いはない。

なお、[[判例]]は無意識の身体の動作は行為でないとして犯罪の成立を[[阻却]]したことがある。

==== 実行行為 ====
[[基本的構成要件]]に該当する行為を'''実行行為'''という。かつては、形式的客観的見地から実行行為にあたるかを確定することが重要視されていたが、[[共謀共同正犯]]、[[間接正犯]]、[[原因において自由な行為]]、未遂犯における[[危険]]概念など、新しい理論が登場したため､犯罪論における実行行為概念はそれに応じて変容しつつある。

実行行為の概念については、形式的客観説と実質的客観説の対立があるが、'''実質的客観説'''が有力であり、これによれば

「'''犯罪実現の現実的危険性を有する行為'''」

「構成要件的結果発生の現実的危険性を有する行為」

「法益侵害の現実的危険性を有する行為」などといわれる。

この３つの表現の違いは用語の違いにすぎず、意味するところはほぼ同じといえる。

正犯に関する有力学説である制限的正犯概念－形式的客観説（規範的正犯概念）によると、「実行行為を自ら（自らの手で）行う者」を[[正犯]]という。

=====実行行為の危険性の有無 =====
実行行為は「'''危険性'''」を有するものでなければならず、危険性の有無によって実行行為か[[不能犯]]かが区別される。危険性の有無の判断基準については、一般通常人の判断によって判断するという'''[[危険説]]'''が有力である。（例えば、手近にあったピストルを撃ったが、実は水鉄砲であったという場合）

特に「行為時において、一般人の認識し得た事情と、行為者の認識していた事情を基礎として、（一般通常人の判断によって）判断する」という'''[[具体的危険説]]'''が有力である。

=====実行行為の開始時期（着手の有無） =====
危険性が「'''現実的'''」か否かによって、[[実行行為]]の有無（着手の有無）が決せられる。

例えば、店で包丁を購入しただけでは危険は現実的とはいえず、実行行為（実行の着手）はみとめられないため[[殺人罪]]とはなりえず、予備行為として[[殺人予備罪]]が成立しうるにとどまる。

殺人罪では、一般に「包丁を持って襲いかかったとき」「ピストルの引き金を引いたとき」に実行の着手があるとされる。

[[窃盗罪]]では、原則として「[[物色]]行為」があるときに実行の着手があるとされる。

=====実行行為の終了時期 =====
中止犯における着手中止では、実行行為終了前に中止があったことが必要である。また、[[共同正犯]]や[[従犯]]では、原則として実行行為に[[加功]]することが要件とされる。また、ある種の犯罪では実行行為が終了することではじめて[[既遂罪]]となる。そこで、実行行為の終了時期が問題となる。

これについては、「行為者の意図と行為の外形的形態（結果の重大性）とを総合的に判断して決する」という[[折衷]]説が多数説といえる。

=====実行行為に関する諸問題 =====
実行行為に関しては、[[不作為犯]]（[[不真正不作為犯]]）、[[間接正犯]]、[[原因において自由な行為]]、[[心神耗弱を利用する行為]]が問題となる。

=====実行行為の数 =====
例えば、甲が乙を狙ってピストルを１発撃ったところ、乙と丙に当たり乙が[[負傷]]し丙が[[死亡]]したとき、[[判例]]及び有力説は丙に対する実行行為と乙に対する実行行為が成立するとする。（この場合、[[錯誤]]論・[[故意]]の数も問題となる）

上の事例で乙に当たらず丙にだけ当たり丙が死亡したとき、判例は丙に対する実行行為だけが成立するとするが、有力説は丙に対する実行行為と乙に対する実行行為が成立するとする。

（実行行為とは事実ではなく[[法的評価]]であって、ピストルを撃つという１つの事実に対して、法的評価をした結果が実行行為であり、１つの事実に複数の法的評価が成立しうることに問題はないとする説が有力である。（ただし、故意の数の場合はこの点が議論されることが多いが、実行行為の数の場合は[[刑法学]]としては議論されないことが多い））

====作為・不作為====
*作為債務
*不作為の違法確認の訴え

=== 民法学上の行為 ===
*[[法律行為]]
*:[[意思表示]]をその要素とする、表示された[[意思]]内容を実現する法的効果と結びつけられたものをいう。
*:[[単独行為]]、[[契約]]及び[[合同行為]]があるとされる。
*[[単独行為]]
*:[[民法]]の法律用語。単独で成立する法律行為のこと。[[形成権]]の行使など。
*[[処分]]行為
*:財産について、単なる管理の域を超えて権利を売却して法律的に変動させたり、その目的物の現状や性質を変更する行為。
*[[管理]]行為
*[[保存]]行為
*:管理行為のひとつで、[[財産]]の現状を維持する行為のこと。
*:[[家屋]]の修繕、腐敗しやすい物の売却、期限の来た[[債務]]の[[弁済]]、[[消滅時効]]の中断、未登記[[不動産]]の[[登記]]等がある。

=== 行政法上の行為 ===
行政主体のおこなう行為を'''[[行政行為]]'''という。

====作為====
*作為：積極的な動作。
*代替的作為
*不作為
*:[[行政不服審査法]]での定義
*::行政庁が法令に基づく申請に対し、相当の期間内になんらかの処分その他公権力の行使に当たる行為をすべきにかかわらず、これをしないことをいう。

=== 訴訟上の行為 ===
当事者が[[訴訟]]上の効果を取得するためにおこなう行為を'''[[訴訟行為]]'''という。

== 関連項目 ==
{{Wiktionary|行為}}
*[[思想]]
*[[不作為犯]]
*[[目的的行為論]]
*[[故意]]

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{{DEFAULTSORT:こうい}}
[[Category:哲学]]
[[Category:刑法]]
[[Category:民法]]
[[Category:行政法]]
[[Category:刑事訴訟法]]
[[Category:民事訴訟法]]

{{wikipedia/Ja}}

{{wikipedia/Ja}}

演技

2008-01-12T14:46:08Z

Factory: 新しいページ: ''''演技'''（えんぎ）とは、それを見る者がいる前提において、身体による技術を見せ、何かを表現する行為。具体的には、[...'

'''演技'''（えんぎ）とは、それを見る者がいる前提において、身体による[[技術]]を見せ、何かを表現する[[行為]]。

具体的には、[[演劇]]や[[映画]]・[[テレビドラマ]]などにおいて、[[俳優]]が役を演じて見せることを演技と呼ぶ。また、[[舞踊]]、[[歌唱]]、[[体操]]などにおいても、その表現を演技と呼ぶことがある。また日常生活においても、本心を隠して相手を偽ることや、集団の調和を得るために本心に関係なく何らかの役割を担って見せる行為なども演技と呼ばれることがある。

== 関連項目 ==
* [[芝居]]

{{DEFAULTSORT:えんき}}
[[Category:演劇]]
[[Category:表現技術]]

{{wikipedia/Ja}}

ウィキメディア財団

2008-01-12T14:43:24Z

Factory: 新しいページ: 'right '''ウィキメディア財団'''（ウィキメディアざいだん、''Wikimedia Foundation Inc.''）は、ウィキペディアを...'

[[Image:Wikimedia.png|140px|right]]
'''ウィキメディア財団'''（ウィキメディアざいだん、''Wikimedia Foundation Inc.''）は、[[ウィキペディア]]を運営し、その母体となる団体である。[[アメリカ合衆国|米国]][[フロリダ州]]法による[[非営利組織]]（非営利[[コーポレーション]]）であり、ウィキペディアの創立者の一人でもある[[ジミー・ウェールズ]]によって設立された。財団名称のウィキメディアは英語版ウィキペディアの参加者[[:en:Sheldon Rampton|シェルドン・ランプトン]]の命名により、[[ウィキ]]と[[マルチメディア]]から造語された。

同財団の目的は、[[ウィキ]]を用いた[[オープンコンテント]]の知的資源を開発する[[プロジェクト]]の促進、およびその資源を無料、広告なしで広く公衆に提供することにある。多言語百科事典[[ウィキペディア]]の運営に加え、多言語辞書兼[[シソーラス]]である[[ウィクショナリー]]、警句箴言集の[[ウィキクォート]]、主に学生向けの電子書籍集である[[ウィキブックス]]のサポートなどを行っている。ウィキメディア財団が運営するプロジェクトについては、本項目の[[#ウィキメディア・プロジェクト]]欄を参照。

しばしば誤解されることであるが、全プロジェクトに共通の方針や法的措置にかかわる場合を除き、財団は各プロジェクトのコンテンツの内容にかかわる議論や個別の運用方針には関わらない。また各プロジェクトの代表者というものも存在しない。

== 組織 ==
ウィキメディア財団の最高意志決定機関は、7名からなる理事会である。フロリダ州法の規定により理事は無給である。
2007年7月14日現在の理事会構成メンバーは次の通り<ref>[[Wikimedia:Board of Trustees]]</ref>:

* [[フロランス・ドゥヴアール|フロランス・ニバル＝ドゥヴアール]] ([[m:User:Anthere|Anthere]]) - 理事長任期 2008年7月まで
* エリック・メーラー ([[m:User:Eloquence|Eloquence]]) - 事務局長任期 2009年7月まで
* マイケル・デイヴィス ([[m:User:Mdavis|Mdavis]]) -財務担当任期 2007年12月まで
* [[ジミー・ウェールズ]] ([[m:User:Jimbo Wales|Jimbo Wales]]) - 財団創設者、名誉理事長任期 2007年12月まで
* キャット・ウォルシュ([[m:User:Mindspiallge|User:Mindspiallge]] 任期 2009年7月まで
* フリーダ・ブリオスキ([[m:User:Frieda]]) 任期 2009年7月まで
* ヤン＝バート・デ・フリーデ任期 2007年12月まで

ジミー・ウェールズはしばしば愛称のジンボ・ウェールズの名で言及され、本人もプロジェクト内ではこの名前で活動している。デイヴィスはウェールズの事業上の関係者である。ドゥヴアール・メーラー・ウォルシュ・ブリオスキはコミュニティ代表理事であり、プロジェクト参加者の互選による選挙によって信任された。ドゥヴアールは2004年以来、メーラーとウォルシュは2006年以来、理事職にある。メーラー、ウォルシュ、ブリオスキは2007年の選挙で信任された。デ・フリーデは任命による理事である。前理事ティム・シェルの退任に伴い、就任した<ref>[http://wikimediafoundation.org/wiki/%E7%90%86%E4%BA%8B%E4%BC%9A ウィキメディア財団理事会]</ref>。

理事会は、財団とプロジェクトに対する最終的な決定権を持ち、また定款を変える権限をもつ。2006年12月付けで定款が改正された。2006年現在、理事の任期は、任命による理事は1年、ユーザ選出による理事は2年である。2006年より2008年にかけて理事会は漸進的拡大を行っており、この間、任命による理事の任期はかならずしも1年に満たない場合がある。理事の定員は財団創設以来5人とされていたが、2006年に7人に拡大された。2008年7月までに定員を9人に拡大することが予定されているが、任命により2人を増員するか、それとも選挙により新たに理事を加えるかはまだ発表されていない。

=== 会員資格 ===
ウィキメディア財団は会員資格を持たない。会員制度は2006年以前の定款に記述があるが、実現には到らなかった。この改定以前の定款で「会員よりの選出」とされた理事枠は、「コミュニティ」の投票による理事枠として残された。投票権者の詳細は理事会がこれを定める。2007年の選挙では、一定の編集回数と編集歴によるほか、システム管理者、職員で一定の活動歴をもつもの、および理事に投票権が与えられた。

=== 地方支部 ===
ウィキメディアを名乗る資格を財団から認められたユーザ団体を、地方支部（local chapter）と呼ぶ。支部という名称であるが、財団の下部組織ではなく、それぞれ独立した組織である。地方支部と財団の法的関係は、必ずしも一様ではなく、個別に契約を締結する。ウィキメディア財団を現地で法的に代表する資格を持つものから、独立な法人格をもち非公式な協力関係にあるものまで、主に現地の法律上の理由にもとづきさまざまな関係が存在する。

ウェブサイト上のコミュニティでもある各プロジェクトと、地方支部の間には法的には関係がない。支部は企業・学校・他の社会団体と現地ユーザとの連携を図ると共に、また独自の資産をもち、財団の活動の支援を行う。支部はそれぞれ独自の会計をもち、支部への寄付はウィキメディア財団の直接の収入とはならない。一方で支部が取得した財産がウィキメディア財団の活動の支援のために利用されることがある。代表的な例として、ドイツ支部からのウィキマニア2005（後述）への寄付、ドイツ支部の保有する計算機資源の提供（toolserver）などがある。

[[2007年]][[7月]]現在、現地で法人認可されかつウィキメディア財団から公式に認められた地方支部は七つ存在する。設立順に、[[ドイツ]]、[[フランス]]、[[イタリア]]、[[ポーランド]]、[[セルビア]]、[[スイス]]、[[オランダ]]、[[台湾]]である。どれもみな非営利団体である。現地で法人認可されたユーザ団体が、ほかに[[イギリス]]に存在し、その地位をめぐりウィキメディア財団と協議中である。

既存の支部のほか、[[インド]]、[[ルーマニア]]、[[オーストラリア]]、[[香港]]、[[ノルウェー]]、[[カナダ]]およびアメリカ合衆国[[ペンシルヴェニア州]]などで地方支部の設立が具体的に計画されている。イギリスについては、[[イングランド]]とは税法の異なる[[スコットランド]]を管轄するかどうかが議論の的となり、議論の末、ウェールズとイングランドのみを管轄するUK支部の発足が結論された。Hi See i was right.

== 職員 ==
ウィキメディア財団はフロリダ・セントピータースバーグに事務所をもっており、数名の常勤職員がこの事務所で働いている。またサーバの管理等に数人の契約職員を雇用している。国外にいる職員はフルタイム契約・パートタイム契約を問わず、すべて契約職員である。<ref>http://wikimediafoundation.org/wiki/Current_staff</ref>

職員が最初に雇用されたのは2005年で、この年、3人の職員が雇用された（ブライアン・ヴィバー、ダニー・ウール、サーバ担当の非常勤職員1名）。以後、業容の拡大に伴い、順次職員を採用している。

2007年7月現在、以下の常勤職員がいる。また2007年より、地元で採用したインターンが管理部門の業務を補助している。

; 管理部門
* スー・ガードナー：最高顧問
* マイク・ゴドウィン（[[:en:Mike Godwin]])：法律顧問・法務調整担当
* キャリー・ベース：ボランティア調整担当
* ヴィシャル・ペタル：ビジネス調整担当
* サンドラ・オルドネツ：コミュニケーション・マネージャ
* バーバラ・ブラウン：オフィス・マネージャ

; 技術部門
* ブライアン・ヴィバー：最高技術責任者
* ロブ・ホールセール：ネットワーク管理

また、以下の契約職員がいる。
* ティム・スターリング：（在オーストラリア）
* マーク・ベルグスマ：ネットワーク調整担当（在オランダ）
* デルフィーヌ・メナー：支部調整担当（在ドイツ）

== 歴史 ==
ウィキペディアを初めとする[[プロジェクト]]は、当初ジミー・ウェールズの個人プロジェクトとして開始された。諸プロジェクトの[[サーバ]]、[[ドメイン名]]および[[データ]]は、ジミー・ウェールズが当時、最高経営責任者であった[[インターネット]]会社 [[Bomis]] によって所有されてきた。[[2003年]][[6月]]にウェールズがウィキメディア財団の設立を発表すると同時に、これらの所有権は財団に[[寄付]]された。

財団設立後も、プロジェクトの消費[[電力]]や[[インターネット|ネットワーク]]費用は、Bomisの寄付によって賄われてきた。非営利団体の設立によって、寄付金や[[米国連邦政府]]からの研究資金などを獲得しやすくすることで、これらのプロジェクトの安定した発展が保証されるとの見方が大勢を占めた。財団設立後、[[2004年]]から[[2005年]]初頭には他の団体からの寄付や助成の申し出があり、[[2005年]][[3月]]現在、Bomis の寄付は、プロジェクトの使用する全帯域の2/3に相当する。

当初、財団の定款では[[m:Board|理事会]]の定員は5人とされ、うち2人が[[ユーザ]]代表であるとされた（2007年現在では定員7名）。しかしほぼ1年間ユーザ代表理事は置かれず、その間、財団の[[m:governance|ガバナンス]]のあり方、理事会などについての詳細が関連プロジェクトの[[メンバー]]によって議論された。[[2004年]][[6月]]、最初のユーザ代表理事が選ばれた。このときの任期は1年であったが、のち2005年にはユーザ代表理事の任期は2年に延長された。

財団の活動をより強化し、また財団運営へのユーザの参加を促すことがしばしば課題として指摘される。これに対し、地方支部理事の財団理事会へのオブザーバーとしての招聘、および各種[[テクノロジー]]、[[法務]]、[[広報]]などの分野にユーザから選ばれた委員をおくなどの措置が2005年に取られた。また2006年には、これら委員が個人で分掌していた仕事をさらに効率的にすすめるべく、ユーザーからなる委員会がいくつかの分野に設置された。

委員会はすべて理事会決議によって設置され、設置と同時に委員長を含む原初構成員が指名される。構成員には、議決権をもつメンバーと議決権をもたないアドバイザーの二種があり、理事、地方支部理事、一般ユーザ、外部のエキスパートなどが構成員となりうる。構成員は理事の指名または委員会メンバーからの推薦および承認によって決定される。

ただしこのような委員職や委員会の設置は、その職にない一般ユーザが自分の裁量で行動することをさまたげるものではない。ユーザの裁量による行動は、[[ウェブサイト|サイト]]上の[[コンテンツ]]制作にとどまらず、外部資金の獲得や、[[企業]]との[[提携]]などにも及んでいる。財団は法的な権利を保持しつつ、ユーザの自主的な活動を積極的に奨励している。したがって、ユーザーはアグレッシブに参加でき、その点においてユーザー主導の立体的な辞典の構築が可能である。ただ、この点については逆にデメリットであるという指摘もあることを見落とすべきではないだろう。

なお、[[2007年]][[10月9日]]には、財団の本部を[[フロリダ州]][[セントピーターズバーグ (フロリダ州)|セントピーターズバーグ]]から[[カリフォルニア州]][[サンフランシスコ]]の[[テクノロジハブ]]へ移転することが発表された。移転は[[2008年]][[1月]]末を予定している。財団は、サンフランシスコへ移転する理由として、アメリカの[[ハイテク]]の中心地であること、展開しているプロジェクトに関連した優秀な人材やサポートを確保できること、地理的に[[アジア]]での事業パートナー候補との結び付きを深めることができること、などを挙げている<ref>[http://wikimediafoundation.org/wiki/Press_releases/Relocation Press releases/Relocation]・Wikimedia Foundation</ref>。

== 交流の支援 ==
''本項目：[[ウィキマニア]]''

ウィキメディア財団の事業のなかには、ユーザ同士の交流の促進も含まれる。ウィキメディア財団は、2005年以降、毎年国際会議通称[[ウィキマニア]]を開催している。1開催地は次の通り。
*2005年8月　ドイツ・[[フランクフルト・アム・マイン]]
*2006年8月　アメリカ合衆国・[[ケンブリッジ (マサチューセッツ州)|ケンブリッジ]]
*2007年8月　台湾（中華民国）・[[台北市]]

毎年350人から400人程度、国・地域別では50ヶ国前後から出席者がある。

2004年ごろから、ユーザ主体によるミーティングが主にヨーロッパで催される中、多言語プロジェクトゆえの国際的な交流の要望が高まり、ウィキメディア財団主催による国際的会議の構想につながった。

ウィキマニアはユーザの交流と同時にウィキメディア・プロジェクト全般に対する研究の促進を目標にしており、外部から優れた招待講演者を招くことにも力をいれている。これまでの招待講演者には、[[リチャード・ストールマン]]、[[ウォード・カニンガム]]、[[ローレンス・レッシグ]]、[[ブリュースター・カール]]、[[伊藤穣一]]などがいる。

この試みは他の同種の非営利団体からも好感されており、[[Open Source Initiative]]からは発展途上国からのウィキマニア参加希望者に3年連続で旅費の援助がなされている。

== プロジェクトの拡大 ==
2004年には3つの新規プロジェクトが発足した。画像や音声リソースを扱い各ローカルプロジェクトへ供給するウィキメディア・コモンズ（しばしばコモンズと略称される）、生物種分類を扱うウィキスピーシーズ、ニュース報道を扱うウィキニュースである。

またウィキペディアのコンテンツを使った若年層向けの教育コンテンツ[[ウィキジュニア]]の作成も新規プロジェクトとして進められている。また[[ウィキバーシティ]]もベータ版プロジェクトとして2006年に開始された。

== ウィキメディア・プロジェクト ==
以下は2006年10月現在、稼動中のウィキメディア・プロジェクトの一覧である。すべて非営利の活動である。
* [[ウィキペディア]] http://ja.wikipedia.org/
* [[ウィキメディア・コモンズ]] http://commons.wikimedia.org/
* [[ウィキブックス]] http://ja.wikibooks.org/
* [[ウィクショナリー]] http://ja.wiktionary.org/
* [[ウィキニュース]] http://ja.wikinews.org/
* [[ウィキソース]] http://ja.wikisource.org/
* [[ウィキクォート]] http://ja.wikiquote.org/
* [[ウィキスピーシーズ]] http://species.wikipedia.org/
* [[ウィキバーシティ]] http://beta.wikiversity.org
* [[Wikipedia:メタウィキメディア|メタウィキメディア]] http://meta.wikimedia.org/

個々のコンテンツの管理や運営の方針などは、利用者コミュニティの自主性に多く任されている。財団が定めた公式方針の侵犯や、第三者の法的権利が侵害されるなどの事情を除き、財団から各コミュニティの取る方針や行動を指令することはない。個々のプロジェクトにおける「編集責任者」のようなものは存在しない。各プロジェクトのコンテンツにかかわる決定は参加者の議論を通じて行われる。

このほか、かつてウィキメディア財団の所有するサーバでホスティングされていたウェブサイトに、2001年の同時多発テロの犠牲者を記念する911ウィキ（英語・ウィキペディアから派生）、ウィキペディア以前にジミー・ウェールズが運営していたオープンコンテント型百科事典、[[Nupedia|ヌーペディア]]がある。この二つのサイトの運営も、休止以前にはウィキメディア財団が所管していた。しかしこれらが正規のウィキメディア・プロジェクトの一部と位置づけられたことはない。

== 参考資料 ==
<div class="references-small"><references/></div>

== 外部リンク ==
{{Wikinews|Category:ウィキメディア}}
{{Commons&cat|Wikimedia|Wikimedia}}
* [[wikimedia:メインページ|ウィキメディア財団ホームページ]]
* [http://www.sunbiz.org/COR/2003/0620/90039369.tif ウィキメディア財団定款] フロリダ州政府公式、法人設立部門にある 2 ページの *.tif ファイル
* [http://www.sunbiz.org/scripts/cordet.exe?action=DETFIL&inq_doc_number=N03000005323&inq_came_from=NAMFWD&cor_web_names_seq_number=0000&names_name_ind=N&names_cor_number=&names_name_seq=&names_name_ind=&names_comp_name=WIKIMEDIA&names_filing_type= ウィキメディア財団に関する登録・公開文書]（登録代理人、役員、年次報告書等）（フロリダ州政府公式、英語）
* [http://mail.wikipedia.org/pipermail/wikipedia-l/2003-June/010690.html ウィキメディア財団設立の声明]（英語）
* [http://mail.wikipedia.org/pipermail/wikien-l/2003-March/001878.html Sheldon Rampton による WikiEN-l への投稿]

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[[Category:ウィキメディア財団|*]]

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テンプレート:改名提案

2008-01-12T14:28:56Z

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[[Wikipedia:ページの改名]]に基づき、[[Wikipedia:改名提案|ページの改名提案を告知する]]ためのテンプレートです。

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== 関連項目 ==
* [[Wikipedia:ページの改名]]
* [[Help:ページの移動]]
* [[Wikipedia:移動依頼]] - 管理者による処理が必要な場合
* [[Wikipedia:改名提案]]

[[Category:お知らせテンプレート|提かいめいていあん]]

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男優の一覧

2008-01-12T14:22:48Z

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'''世界の男優一覧'''（せかいのだんゆういちらん）は、[[俳優|男優]]の50音順一覧。Wikipedia内に記事が存在する人を中心とする。

*[[日本の男優一覧]]

<table border="0" cellpadding="5" style="border: 1px solid black;">
<tr><td><table cellpadding="3">
<tr><td>[[#ア|あ]]</td><td>[[#イ|い]]</td><td>[[#ウ|う]]</td><td>[[#エ|え]]</td><td>[[#オ|お]]</td></tr>
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<tr><td>[[#タ|た]]</td><td>[[#チ|ち]]</td><td>[[#ツ|つ]]</td><td>[[#テ|て]]</td><td>[[#ト|と]]</td></tr>
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<td><table cellpadding="3">
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<tr><td>[[#ラ|ら]]</td><td>[[#リ|り]]</td><td>[[#ル|る]]</td><td>[[#レ|れ]]</td><td>[[#ロ|ろ]]</td></tr>
<tr><td>[[#ワ|わ]]</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr>
</table></td></tr>
</table>

__NOTOC__
=== ア ===
*[[アン・ジェウク]]
*[[デヴィッド・アークエット]]
*[[ロスコー・アーバックル]]
*[[ジェレミー・アイアンズ]]
*[[ペーター・ファン・アイク]]
*[[ハンク・アザリア]]
*[[アーマンド・アサンテ]]
*[[ニルス・アスター]]
*[[イヴァン・アタル]]
*[[リチャード・アッテンボロー]]
*[[ローワン・アトキンソン]]
*[[マリオ・アドルフ]]
*[[ケイシー・アフレック]]
*[[ベン・アフレック]]
*[[ドン・アメチー]]
*[[エディ・アルバート]]
*[[カール・オットー・アルベルティ]]
*[[ジョルジオ・アルベルタッツィ]]
*[[ウッディ・アレン]]
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=== イ ===
*[[クリント・イーストウッド]]

=== ウ ===

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=== エ ===
*[[リュー・エアーズ]]
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===オ===
*[[クライヴ・オーウェン]]
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*[[ミシェル・オークレール (俳優)|ミシェル・オークレール]]
*[[ジャン＝ピエール・オーモン]]
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*[[エドモンド・オブライエン]]
*[[ヒュー・オブライエン]]

===カ===
*[[ジョン・カー (俳優) |ジョン・カー]]
*[[トニー・カーティス]]
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===キ===
*[[リチャード・ギア]]
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===ク===
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===ケ===
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==関連項目==
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日本の男優一覧

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== あ行 ==
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=== あ ===
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== か行 ==
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=== か ===
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* [[鹿賀丈史]]
* [[香川照之]]
* [[柿辰丸]]
* [[Gackt]]
* [[筧利夫]]
* [[笠原秀幸]]
* [[笠原大]]
* [[笠原竜司]]
* [[風間俊介]]
* [[風間トオル]]
* [[風間杜夫]]
* [[加治将樹]]
* [[嘉島典俊]]
* [[賀集利樹]]
* [[我修院達也]]（旧名：若人あきら）
* [[梶原善]]
* [[柏原収史]]
* [[柏原崇]]
* [[加勢大周]]
* [[加瀬亮]]
* [[片岡五郎]]
* [[片岡孝太郎]]
* [[片岡鶴太郎]]
* [[片山明彦]]
* [[勝新太郎]]
* [[勝地涼]]
* [[勝野洋]]
* [[勝村政信]]
* [[葛山信吾]]
* [[勝山雄紀]]
* [[加藤鷹]]
* [[加藤成亮]]
* [[加藤剛]]
* [[加東大介]]
* [[加藤茶]]
* [[加藤晴彦]]
* [[加藤雅也]]
* [[加藤嘉]]
* [[角野卓造]]
* [[香取慎吾]]
* [[要潤]]
* [[金子賢]]
* [[金子貴俊]]
* [[金子昇]]
* [[金城武]]
* [[金田明夫]]
* [[金田龍之介]]
* [[蟹江敬三]]
* [[加納竜]]
* [[鎌田篤]]
* [[上川隆也]]
* [[上地雄輔]]
* [[神木隆之介]]
　[[亀井拓]]
* [[亀梨和也]]
* [[亀山忍]]
* [[加山雄三]]
* [[唐沢寿明]]
* [[唐橋充]]
* [[唐渡亮]]
* [[苅谷俊介]]
* [[川合伸旺]]
* [[川合将司]]
* [[河合龍之介]]
* [[川岡大次郎]]
* [[川上音二郎]]
* [[川喜多雄二]]
* [[川口浩]]
* [[川崎敬三]]
* [[川崎麻世]]
* [[川地民夫]]
* [[川田広樹]]
* [[川谷拓三]]
* [[河津清三郎]]
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* [[川鍋雅樹]]
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* [[河原さぶ]]
* [[河原崎建三]]
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* [[河原崎長十郎]]
* [[鴈龍太郎]]
* [[神田昇二郎]]
* [[神田隆]]
* [[神田正輝]]

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=== き ===
* [[黄川田将也]]
* [[菊池隆志]]
* [[菊池隆則]]
* [[岸井明]]
* [[岸田森]]
* [[岸谷五朗]]
* [[岸部一徳]]
* [[岸部四郎]]（旧名：岸部シロー）
* [[北竜二]]
* [[北大路欣也]]
* [[北上弥太郎]]
* [[北詰友樹]]
* [[北原雅樹]]
* [[北原義郎]]
* [[北見敏之]]
* [[北村栄基]]
* [[北村和夫]]
* [[北村一輝]]
* [[北村総一朗]]
* [[北山堅司]]
* [[北山宏光]]
* [[きたろう]]
* [[木梨憲武]]
* [[木下ほうか]]
* [[木場勝己]]
* [[木村功]]
* [[木村彰吾]]
* [[木村拓哉]]
* [[木村昇 (俳優)]]
* [[木村了]]
* [[姜暢雄]]
* [[京本政樹]]
* [[京本大我]]

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=== く ===
* [[日下武史]]
* [[草刈正雄]]
* [[草薙幸二郎]]
* [[草彅剛]]
* [[草野康太]]
* [[草野博紀]]
* [[楠本柊生]]
* [[宮藤官九郎]]
* [[工藤正貴]]
* [[国広富之]]
* [[國村隼]]
* [[久保明]]
* [[窪塚俊介]]
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* [[熊井幸平]]
* [[久米明]]
* [[倉石功]]
* [[倉田てつを]]
* [[倉田保昭]]
* [[栗塚旭]]
* [[黒川弥太郎]]
* [[黒田アーサー]]
* [[黒沢年雄]]（旧名：黒沢年男）
* [[黒部進]]
* [[草川祐馬]]

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=== け ===
* [[ケイン・コスギ]]
* [[慶田貴光]]
* [[劇団ひとり]]
* [[源 (俳優)|源]]
* [[見目竜一]]
* [[剣持伴紀]]

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=== こ ===
* [[小池朝雄]]
* [[小池徹平]]
* [[小泉孝太郎]]
* [[小泉博]]
* [[小市慢太郎]]
* [[小出恵介]]
* [[剛州]]
* [[河本準一]]
* [[合田雅吏]]
* [[河野秋武]]
* [[甲本雅裕]]
* [[虎牙光揮]]
* [[国分太一]]
* [[神山繁]]
* [[五代高之]]
* [[児玉清]]
* [[鼓太郎]]
* [[小西遼生]]（旧名：小西大樹）
* [[小西博之]]
* [[近衛十四郎]]
* [[小橋賢児]]
* [[小林昭二]]
* [[小林旭]]
* [[小林桂樹]]
* [[小林薫]]
* [[小林勝彦]]
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* [[小林すすむ]]
* [[小林稔侍]]
* [[小日向文世]]
* [[小松方正]]
* [[小松政夫]]
* [[小宮孝泰]]
* [[小山田真]]
* [[小山慶一郎]]
* [[小山剛志]]
* [[小山力也]]
* [[ゴリ (お笑い芸人)|ゴリ]]
* [[近藤真彦]]
* [[近藤芳正]]
* [[近藤正臣]]
* [[近藤洋介 (俳優)|近藤洋介]]
|}

== さ行 ==
{|
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=== さ ===
* [[斉木しげる]]
* [[西郷輝彦]]
* [[財津一郎]]
* [[斉藤慶太]]
* [[斉藤暁]]
* [[斉藤清六]]
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* [[斎藤工]]
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* [[斉藤洋介]]
* [[載寧龍二]]
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* [[逆木圭一郎]]
* [[榊英雄]]
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* [[坂本あきら (俳優)|坂本あきら]]
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* [[篠井英介]]
* [[ささきいさお]]
* [[佐々木蔵之介]]
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* [[笹野高史]]
* [[佐田啓二]]
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* [[里見浩太朗]]
* [[真田広之]]
* [[真田幹也]]
* [[佐野浅夫]]
* [[佐野周二]]
* [[佐野史郎]]
* [[佐野泰臣]]
* [[佐原健二]]
* [[SABU (映画監督)|SABU]]
* [[佐分利信]]
* [[沢井小次郎]]
* [[沢田研二]]
* [[澤田謙也]]
* [[沢向要士]]
* [[沢村一樹]]

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=== し ===
* [[椎名桔平]]
* [[汐崎アイル]]
* [[汐路章]]
* [[塩谷瞬]]
* [[塩見三省]]
* [[志賀廣太郎]]
* [[志賀勝]]
* [[志垣太郎]]
* [[宍戸開]]
* [[宍戸錠]]
* [[設楽統]]
* [[設楽幸嗣]]
* [[支那海東]]
* [[品川徹]]
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* [[品川隆二]]
* [[篠田三郎]]
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* [[柴田恭兵]]
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* [[四方堂亘]]
* [[島耕二]]
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* [[清水宏次朗]]
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* [[標永久]]
* [[下川辰平]]
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* [[渋谷すばる]]
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* [[寿里]]
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* [[新藤栄作]]
* [[進藤英太郎]]
* [[陣内孝則]]
* [[陣内智則]]
* [[神保悟志]]

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=== す ===
* [[末高斗夢]]
* [[菅井一郎]]
* [[須賀健太]]
* [[菅佐原英一]]
* [[菅原加織]]
* [[菅原謙次]]（旧名：菅原謙二）
* [[菅原文太]]
* [[すがぽん]]
* [[杉浦直樹]]
* [[杉浦太陽]]
* [[杉浦太雄]]
* [[杉良太郎]]
* [[勝呂誉]]
* [[鈴木浩介 (俳優)|鈴木浩介]]
* [[鈴木省吾]]
* [[鈴井貴之]]
* [[鈴木拓]]
* [[鈴木傳明]]
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* [[鈴木瑞穂]]
* [[すまけい]]

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=== せ ===
* [[瀬川亮]]
* [[瀬川和久]]
* [[関口知宏]]
* [[関口宏]]
* [[関山耕司]]
* [[瀬戸康史]]
* [[清家利一]]
* [[千田是也]]
* [[滝田栄]]
* [[千波丈太郎]]
* [[千本松喜兵衛]]

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=== そ ===
* [[園井啓介]]
* [[反町隆史]]
* [[曾我廼家明蝶]]
* [[曾我廼家八十吉]]
|}

== た行 ==
{|
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=== た ===
* [[田浦正巳]]
* [[大地康雄]]
* [[大東俊介]]
* [[高井俊彦 (ランディーズ)|高井俊彦]]
* [[高倉健]]
* [[高木雄也]]
* [[高品格]]
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* [[田口計]]
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* [[武智大輔]]
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* [[たこ八郎]]
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* [[田中邦衛]]
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* [[田辺誠一]]
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* [[田村亮 (俳優)]]
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* [[ダンカン_(お笑い芸人)|ダンカン]]
* [[丹古母鬼馬二]]
* [[団時朗]]
* [[段田安則]]
* [[丹波哲郎]]

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=== ち ===
* [[千秋実]]
* [[地井武男]]
* [[千葉真一]]
* [[千原ジュニア]]
* [[中条静夫]]
* [[知念侑李]]

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=== つ ===
* [[塚地武雅]]
* [[塚本晋也]]
* [[塚本高史]]
* [[塚本信夫]]
* [[津川雅彦]]
* [[月形龍之介]]
* [[月田一郎]]
* [[辻本祐樹]]
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* [[津田寛治]]
* [[筒井道隆]]
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* [[堤大二郎]]
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* [[鶴見辰吾]]

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=== て ===
* [[TEAH]]
* [[寺脇康文]]
* [[寺尾聰]]
* [[寺島進]]
* [[寺田農]]
* [[手越祐也]]
* [[でんでん]]

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=== と ===
* [[東新良和]]
* [[藤堂新二]]
* [[堂本光一]]
* [[堂本剛]]
* [[東野英治郎]]
* [[東野英心]]
* [[時任三郎]]
* [[徳井優]]
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* [[所ジョージ]]
* [[杜澤泰文]]
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* [[外波山文明]]
* [[飛田航介]]
* [[富永研司]]
* [[土門廣]]
* [[豊川悦司]]
* [[豊原功補]]
|}

== な行 ==
{|
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=== な ===
* [[内藤剛志]]
* [[内藤典彦]]
* [[中井貴一]]
* [[中居正広]]
* [[仲井征利]]
* [[永井大]]
* [[中尾明慶]]
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* [[中川真吾]]
* [[永澤俊矢]]
* [[長嶋一茂]]
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* [[長瀬智也]]
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* [[中田浩二 (声優)|中田浩二]]
* [[中田博久]]
* [[中野英治]]
* [[中野誠也]]
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* [[長野博]]
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* [[長門勇]]
* [[長戸勝彦]]
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* [[中原丈雄]]
* [[中丸新将]]
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* [[中村敦夫]]
* [[中村梅之助]]
* [[中村嘉葎雄]]
* [[中村勘三郎 (18代目)]]
* [[中村七之助 (2代目)]]
* [[中村獅童 (2代目)]]
* [[中村孝雄]]
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* [[仲村トオル]]
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* [[中村優一]]
* [[中本賢]]（旧名：[[アパッチけん]]）
* [[中山昭二]]
* [[中山仁]]
* [[中村竜]]
* [[中山祐一朗]]
* [[なぎら健壱]]
* [[名倉潤]]
* [[名古屋章]]
* [[梨本謙次郎]]
* [[名高達男]]（旧名：[[名高達郎]]）
* [[夏八木勲]]
* [[夏夕介]]
* [[なべおさみ]]
* [[生瀬勝久]]
* [[並木史朗]]
* [[成田三樹夫]]
* [[成宮寛貴]]
* [[成瀬昌彦]]
* [[名和宏]]
* [[南原宏治]]
* [[南部耕作]]

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=== に ===
* [[西岡徳馬]]
* [[西川貴教]]
* [[錦戸亮]]
* [[西興一朗]]
* [[西沢利明]]
* [[西島秀俊]]
* [[西島隆弘]]
* [[西田敏行]]
* [[西田健]]
* [[西田良]]
* [[仁科貴]]
* [[西野亮廣]]
* [[西村晃]]
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* [[にわつとむ]]
* [[丹羽又三郎]]

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=== ぬ ===
* [[温水洋一]]
* [[沼田爆]]
* [[沼田曜一]]

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=== ね ===
* [[根上淳]]
* [[根津甚八 (俳優)|根津甚八]]
* [[根本慎太郎 (俳優)|根本慎太郎]]

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=== の ===
* [[野久保直樹]]
* [[野田秀樹]]
* [[野仲功]]
* [[野村宏伸]]
* [[野村萬斎]]
* [[野々村真]]
* [[野間口徹]]
|}

== は行 ==
{|
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=== は ===
* [[袴田吉彦]]
* [[萩原智]]
* [[萩原健一]]
* [[萩原流行]]
* [[萩原聖人]]
* [[白竜]]
* [[橋爪功]]
* [[橋本淳 (俳優)|橋本淳]]
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* [[林剛史]]
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* [[葉山愛次]]
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* [[速水もこみち]]
* [[速水亮]]
* [[原田篤]]
* [[原田健二 (俳優)|原田健二]]
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=== ひ ===
* [[ビートたけし]]
* [[樋浦勉]]
* [[ひかる一平]]
* [[蟇目良]]
* [[日高晤郎]]
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* [[比佐一成]]
* [[ヒデ (お笑い芸人)|ヒデ]]
* [[尾藤イサオ]]
* [[単千起]]
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* [[平岳大]]
* [[平沼成基]]
* [[平野貴大]]
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* [[比留間由哲]]
* [[広岡瞬]]
* [[広瀬恒美]]

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=== ふ ===
* [[深沢邦之]]
* [[深水元基]]
* [[ふかわりょう]]
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* [[福士誠治]]
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* [[福本清三]]
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* [[冨家規政]]
* [[藤井隆]]
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* [[不破万作_(俳優)|不破万作]]

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=== へ ===
* [[別所哲也]]
* [[ベンガル (俳優)|ベンガル]]

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=== ほ ===
* [[北条隆博]]
* [[保阪尚希]]
* [[細川茂樹]]
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* [[ぼんちおさむ]]
|}

== ま行 ==
{|
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=== ま ===
* [[マイク真木]]
* [[マイケル富岡]]
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* [[前田公輝]]
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* [[松本幸四郎 (9代目)]]
* [[松本潤]]
* [[松本博之]]
* [[松山英太郎]]
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* [[的場浩司]]
* [[丸山智己]]
* [[丸山裕一]]
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* [[増田貴久]]
* [[馬淵史郎]]
* [[麿赤児]]

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=== み ===
* [[見明凡太朗]]
* [[三浦友和]]
* [[三浦春馬]]
* [[三浦浩一]]
* [[三浦洋一]]
* [[三上真一郎]]
* [[三上寛]]
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* [[三島雅夫]]
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* [[水谷あつし]]
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* [[三橋達也]]
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* [[三村マサカズ]]
* [[宮内敦士]]
* [[宮内洋]]
* [[宮川大助]]
* [[宮口二郎]]
* [[宮口精二]]
* [[三宅裕司]]
* [[三宅健]]
* [[宮崎将|宮﨑将]]
* [[宮迫博之]]
* [[宮沢天]]
* [[宮下裕治]]
* [[宮脇健]]（旧名：宮脇康之）
* [[三好昭央]]
* [[美輪明宏]]

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=== む ===
* [[向井理]]
* [[六平直政]]
* [[宗近晴見]]
* [[村井国夫]]
* [[村上淳]]
* [[村上弘明]]
* [[村上信五]]
* [[村上正明]]
* [[村治学]]
* [[村田雄浩]]
* [[村野武範]]（旧名：[[村野武憲]]）
* [[村松利史]]
* [[室田日出男]]

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=== め ===
* [[目黒祐樹]]

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=== も ===
* [[望月祐多]]
* [[本木雅弘]]
* [[本村健太郎]]
* [[森田剛]]
* [[森川信]]
* [[森崎博之]]
* [[森繁久弥]]
* [[森下能幸]]
* [[森島淳]]
* [[森章二]]
* [[森塚敏]]
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* [[森山周一郎]]
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* [[森士]]
* [[森廉]]
* [[諸星和己]]
* [[モロ師岡]]
* [[森永悠希]]
|}

== や行 ==
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=== や ===
* [[柳楽優弥]]
* [[八乙女光]]
* [[薬丸翔]]
* [[藪宏太]]
* [[役所広司]]
* [[矢崎滋]]
* [[矢崎広]]
* [[八嶋智人]]
* [[矢島健一]]
* [[安井昌二]]
* [[安田顕]]
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* [[安永和彦]]
* [[八十田勇一]]
* [[柳永二郎]]
* [[柳下大]]
* [[柳浩太郎]]
* [[柳沢真一]]
* [[柳葉敏郎]]
* [[八名信夫]]
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=== ゆ ===
* [[幸村吉也]]
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=== よ ===
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=== ら ===
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=== り ===
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=== る ===
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=== わ ===
* [[若原雅夫]]
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== 関連項目 ==
* [[俳優]]
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日本の女優一覧

2008-01-12T14:17:58Z

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歌手、モデル、芸人などを本業としていても、女優としての主演作品がある場合や、女優としての出演作品が多数ある場合、この一覧に含める。

== 索引 ==
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[[#関連項目|関連項目]]

==あ行==
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===あ===
*[[藍川あさ乃]]
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*[[愛華みれ]]
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*[[蒼井優]]
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===い===
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==関連項目==
*[[俳優]]
*[[日本の男優一覧]]
*[[世界の女優一覧]]
*[[世界の男優一覧]]
*[[特撮俳優一覧]]
*[[子役|子役一覧]]
*[[宝塚女優]]
*[[女性タレント]]

[[Category:俳優一覧|にほんのしよゆう]]
[[Category:日本の俳優|*]]
[[Category:女性職|にほんのしよゆう]]

{{wikipedia/Ja}}

世界の女優一覧

2008-01-12T14:16:03Z

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{{改名提案|女優の一覧}}
'''世界の女優一覧'''（せかいのじょゆういちらん）は、[[女優]]の50音順一覧を苗字のアイウエオ順に並べたものである。Wikipedia内に記事が存在する人を中心とする。

* [[日本の女優一覧]]

<table border="0" cellpadding="5" style="border: 1px solid black;">
<tr><td><table cellpadding="3">
<tr><td>[[#ア|あ]]</td><td>[[#イ|い]]</td><td>[[#ウ|う]]</td><td>[[#エ|え]]</td><td>[[#オ|お]]</td></tr>
<tr><td>[[#カ|か]]</td><td>[[#キ|き]]</td><td>[[#ク|く]]</td><td>[[#ケ|け]]</td><td>[[#コ|こ]]</td></tr>
<tr><td>[[#サ|さ]]</td><td>[[#シ|し]]</td><td>[[#ス|す]]</td><td>[[#セ|せ]]</td><td>[[#ソ|そ]]</td></tr>
<tr><td>[[#タ|た]]</td><td>[[#チ|ち]]</td><td>[[#ツ|つ]]</td><td>[[#テ|て]]</td><td>[[#ト|と]]</td></tr>
<tr><td>[[#ナ|な]]</td><td>[[#ニ|に]]</td><td>[[#ヌ|ぬ]]</td><td>[[#ネ|ね]]</td><td>[[#ノ|の]]</td></tr>
</table></td>
<td><table cellpadding="3">
<tr><td>[[#ハ|は]]</td><td>[[#ヒ|ひ]]</td><td>[[#フ|ふ]]</td><td>[[#ヘ|へ]]</td><td>[[#ホ|ほ]]</td></tr>
<tr><td>[[#マ|ま]]</td><td>[[#ミ|み]]</td><td>[[#ム|む]]</td><td>[[#メ|め]]</td><td>[[#モ|も]]</td></tr>
<tr><td>[[#ヤ|や]]</td><td> </td><td>[[#ユ|ゆ]]</td><td> </td><td>[[#ヨ|よ]]</td></tr>
<tr><td>[[#ラ|ら]]</td><td>[[#リ|り]]</td><td>[[#ル|る]]</td><td>[[#レ|れ]]</td><td>[[#ロ|ろ]]</td></tr>
<tr><td>[[#ワ|わ]]</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr>
</table></td></tr>
</table>

__NOTOC__

== ア行 ==
=== ア ===
* [[パトリシア・アークエット]]
* [[ロザンナ・アークエット]]
* [[メアリー・アスター]]
* [[ジュリー・アダムス]]
* [[ドーン・アダムス]]
* [[アナベラ (俳優)]]
* [[ジェニファー・アニストン]]
* [[ビクトリア・アブリル]]
* [[ベティ・アマン]]
* [[アリーヤ]]
* [[ジューン・アリスン]]
* [[アニセー・アルヴィナ]]
* [[フランソワーズ・アルヌール]]
* [[ジェシカ・アルバ]]
* [[アルレッティ]]
* [[カレン・アレン]]
* [[ナンシー・アレン]]
* [[デボラ・カーラ・アンガー]]
* [[ラウラ・アントネッリ]]
* [[ピア・アンジェリ]]
* [[ビビ・アンデルセン]]
* [[ハリエット・アンデルソン]]
* [[ジュリー・アンドリュース]]
* [[ウルスラ・アンドレス]]
* [[スーザン・アントン]]
* [[アン＝マーグレット]]

=== イ ===
* [[イ・ウンジュ]]
* [[エヴァ・イオネスコ]]
* [[ローラ・イネス]]

=== ウ ===
* [[ヘレーネ・ヴァイゲル]]
* [[ホリー・ヴァランス]]
* [[ジャンヌ・ヴァレリー]]
* [[アリダ・ヴァリ]]
* [[マミー・ヴァン・ドーレン]]
* [[ドロテア・ウィーク]]
* [[シガニー・ウィーバー]]
* [[リーズ・ウィザースプーン]]
* [[ケイト・ウィンスレット]]
* [[マリー・ウィンザー]]
* [[ダナ・ウィンター]]
* [[ラクエル・ウェルチ]]
* [[チューズデイ・ウェルド]]
* [[ララ・ウェンデル]]
* [[ジョイ・ウォン]]
* [[アンナ・メイ・ウォン]]
* [[ナタリー・ウッド]]
* [[ミヨシ・ウメキ]]

=== エ ===
* [[アヌーク・エーメ]]
* [[アニタ・エクバーグ]]
* [[ブリット・エクランド]]
* [[マルタ・エゲルト]]
* [[リンダ・エヴァンス]]
* [[ヴェラ・エレン]]
* [[タイナ・エルグ]]

=== オ ===
* [[パトリシア・オーエンズ]]
* [[ステファーヌ・オードラン]]
* [[パスカル・オードレ]]
* [[セシル・オーブリー]]
* [[キャロル・オーマート]]
* [[モーリン・オサリヴァン]]
* [[ミランダ・オットー]]
* [[ジェニファー・オニール]]
* [[テイタム・オニール]]
* [[モーリン・オハラ]]
* [[マーガレット・オブライエン]]
* [[ローラ・オルブライト]]

== カ行 ==
=== カ ===
* [[デボラ・カー]]
* [[ネル・カーター]]
* [[リンダ・カーター]]
* [[ジェイミー・リー・カーティス]]
* [[ジーナ・ガーション]]
* [[グリア・ガースン]]
* [[エヴァ・ガードナー]]
* [[ペギー・アン・ガーナー]]
* [[ジュディ・ガーランド]]
* [[クリスティーネ・カウフマン]]
* [[マリア・カザレス]]
* [[レティシア・カスタ]]
* [[エリシャ・カスバート]]
* [[アンナ・カリーナ]]
* [[クラウディア・カルディナーレ]]
* [[コリンヌ・カルヴェ]]
* [[グレタ・ガルボ]]
* [[バーバラ・カレラ]]
* [[ダニー・カレル]]
* [[ベティ・カンプソン]]
* [[アナ・マリア・カンポイ]]

=== キ ===
* [[イヴリン・キース]]
* [[ニコール・キッドマン]]
* [[ジョアンナ・キャシディー]]
* [[ケイト・キャプショー]]
* [[ナンシー・キャロル]]
* [[マデリーヌ・キャロル]]
* [[マルティーヌ・キャロル]]
* [[ネーブ・キャンベル]]
* [[ミシェール・キング]]
* [[ナスターシャ・キンスキー]]

=== ク ===
* [[リサ・クドロー]]
* [[ヒルデガルト・クネフ]]
* [[ヘザー・グラハム]]
* [[リンダ・クリスタル]]
* [[ジュリー・クリスティ]]
* [[メラニー・グリフィス]]
* [[レイチェル・グリフィス]]
* [[エヴァ・グリーン]]
* [[ペネロペ・クルス]]
* [[キャサリン・グレースン]]
* [[ジーン・クレイン]]
* [[グロリア・グレアム]]
* [[コーリン・グレイ]]
* [[ナディア・グレイ]]
* [[ベティ・グレイブル]]
* [[ヴェラ・クルーゾー]]
* [[グレン・クローズ]]
* [[ジョーン・クロフォード]]
* [[パット・グローリー]]
* [[ナンシー・クワン]]

=== ケ ===
* [[フィービー・ケイツ]]
* [[ジャネット・ゲイナー]]
* [[ミッチー・ゲイナー]]
* [[バーバラ・ベル・ゲデス]]
* [[リラ・ケドロヴァ]]
* [[サラ・ミシェル・ゲラー]]
* [[グレース・ケリー]]
* [[ナンシー・ケリー]]
* [[シャルロット・ゲンスブール]]

=== コ ===
* [[スーザン・コーナー]]
* [[ウーピー・ゴールドバーグ]]
* [[シルヴァ・コシナ]]
* [[コートニー・コックス]]
* [[マリアンネ・コッホ]]
* [[ソフィア・コッポラ]]
* [[ジェニファー・コネリー]]
* [[アドリエンヌ・コリ]]
* [[コルニー・コリンズ]]
* [[ジョーン・コリンズ]]
* [[ヴァレンティナ・コルテーゼ]]
* [[クローデット・コルベール]]
* [[トニ・コレット]]
* [[ルース・ゴードン]]
* [[ポーレット・ゴダード]]

== サ行 ==
=== サ ===
* [[ユマ・サーマン]]
* [[ジャクリーヌ・ササール]]
* [[アン・サザーン]]
* [[リュドミラ・サベリエーワ]]
* [[スーザン・サランドン]]
* [[ドミニク・サンダ]]
* [[ステファニア・サンドレッリ]]

=== シ ===
* [[ノーマ・シアラー]]
* [[モイラ・シアラー]]
* [[ブルック・シールズ]]
* [[シェール]]
* [[ローラ・ジェムサー]]
* [[アン・シェリダン]]
* [[マーガレット・シェリダン]]
* [[マリア・シェル]]
* [[ハンナ・シグラ]]
* [[シモーヌ・シニョレ]]
* [[ジョアンナ・シムカス]]
* [[シモーヌ・シモン]]
* [[ジーン・シモンズ (女優)|ジーン・シモンズ]]
* [[クロード・ジャド]]
* [[カリン・シューベルイ]]
* [[マグダ・シュナイダー]]
* [[ロミー・シュナイダー]]
* [[オデット・ジョアイユー]]
* [[ブレンダ・ジョイス]]
* [[ヴィクトリア・ショー]]
* [[グリニス・ジョーンズ]]
* [[ジェニファー・ジョーンズ]]
* [[シャーリー・ジョーンズ]]
* [[ミラ・ジョヴォヴィッチ]]
* [[アンジェリーナ・ジョリー]]
* [[シリア・ジョンソン]]
* [[アニー・ジラルド]]
* [[アリシア・シルヴァーストーン]]
* [[ステファニー・ジンバリスト]]

=== ス ===
* [[リザベス・スコット]]
* [[バーバラ・スタンウィック]]
* [[ステラ・スティーブンス]]
* [[アンナ・ステン]]
* [[ミーナ・スヴァーリ]]
* [[シャロン・ストーン]]
* [[スーザン・ストラスバーグ]]
* [[メリル・ストリープ]]
* [[ジュリー・ストレイン]]
* [[カトリーヌ・スパーク]]
* [[ブリトニー・スピアーズ]]
* [[シシー・スペイセク]]
* [[アレキシス・スミス]]
* [[アナ・ニコル・スミス]]
* [[マギー・スミス]]
* [[ヒラリー・スワンク]]
* [[グロリア・スワンソン]]
* [[クリスティ・スワンソン]]

=== セ ===
* [[デルフィーヌ・セイリグ]]
* [[キャサリン・ゼタ＝ジョーンズ]]
* [[マイ・ゼッタリング]]
* [[レニー・ゼルウィガー]]
* [[シャーリーズ・セロン]]

=== ソ ===
* [[ダイアン・ソーン]]
* [[エルケ・ソマー]]

== タ行 ==
* [[キャスリーン・ターナー]]
* [[ラナ・ターナー]]
* [[ノーマ・タルマッジ]]
* [[コンスタンス・タルマッジ]]
* [[リヴ・タイラー]]
* [[ジェーン・ダーウェル]]
* [[リンダ・ダーネル]]
* [[ディアナ・ダービン]]
* [[アーリン・ダール]]
* [[ローラ・ダーン]]
* [[ドリス・ダウリング]]
* [[レスリー＝アン・ダウン]]
* [[キャシー・ダウンズ]]
* [[リル・ダゴファー]]
* [[フェイ・ダナウェイ]]
* [[シビル・ダニング]]
* [[ダニエル・ダリュー]]
* [[ミレーヌ・ダルク]]
* [[アイリーン・ダン]]
* [[キルスティン・ダンスト]]
* [[ドロシー・ダンドリッジ]]

=== チ ===
* [[チェ・ファジョン]]（[[大韓民国|韓国]]）
* [[シド・チャリシー]]（[[:en:Cyd Charisse|Cyd Charisse]]）
* [[マギー・チャン]]
* [[イングリッド・チューリン]]

=== ツ ===
* [[チャン・ツィイー]]

=== テ ===
* [[ジーン・ティアニー]]
* [[ヘルタ・ティーレ]]
* [[キャメロン・ディアス]]
* [[サンドラ・ディー]]
* [[マレーネ・ディートリッヒ]]
* [[ディタ・パルロ]]
* [[ルシンダ・ディッキー]]
* [[アンジー・ディキンソン]]
* [[ジーナ・デイヴィス]]
* [[ジュディ・デイヴィス]]
* [[ベティ・デイヴィス]]
* [[マリオン・デイヴィス]]
* [[エリザベス・テイラー]]
* [[リリ・テイラー]]
* [[ナージャ・ティラー]]
* [[ジェニファー・ティリー]]
* [[クレア・デインズ]]
* [[イボンヌ・デ・カルロ]]
* [[マリア・デ・メデイロス]]
* [[レベッカ・デモーネイ]]
* [[アニー・デュプレー]]
* [[ジュリー・デルピー]]
* [[ドロレス・デル・リオ]]
* [[シャーリー・テンプル]]

=== ト ===
* [[エリザ・ドゥシュク]]
* [[ダイアナ・ドース]]
* [[カリン・ドール]]
* [[アン・トッド]]
* [[オドレイ・トトゥ]]
* [[カトリーヌ・ドヌーヴ]]
* [[マリサ・トメイ]]
* [[ミレーヌ・ドモンジョ]]
* [[ミニー・ドライヴァー]]
* [[ジョン・ドルー]]
* [[フランソワーズ・ドルレアック]]
* [[クレア・トレヴァー]]
* [[アナ・トレント]]
* [[ナタリー・ドロン]]
* [[エマ・トンプソン]]

== ナ行 ==
=== ナ ===
* [[キーラ・ナイトレイ]]
* [[アラ・ナジモヴァ]]
* [[ミルドレッド・ナトウィック]]
* [[ニタ・ナルディ]]

=== ニ ===
* [[コニー・ニールセン]]
* [[ブリジット・ニールセン]]
* [[バーバラ・ニコルズ]]
* [[オリビア・ニュートン＝ジョン]]
* [[フランス・ニュイエン]]
* [[マルギット・ニュンケ]]

=== ヌ ===
=== ネ ===
* [[ネーブ・キャンベル]]
* [[ポーラ・ネグリ]]

=== ノ ===
* [[キム・ノヴァク]]
* [[マガリ・ノエル]]

== ハ行 ==
=== ハ ===
* [[ドロレス・ハート]]
* [[サラ・ジェシカ・パーカー]]
* [[センタ・バーカー]]
* [[エリナ・パーカー]]
* [[スージー・パーカー]]
* [[リリー・パーマー]]
* [[ジェーン・バーキン]]
* [[イングリッド・バーグマン]]
* [[キャンディス・バーゲン]]
* [[ダイアン・バーシ]]
* [[ソーラ・バーチ]]
* [[ミーシャ・バートン]]
* [[アン・ハーディング]]
* [[リリアン・ハーヴェイ]]
* [[ジーン・ハーロウ]]
* [[エドナ・パーヴィアンス]]
* [[ミリー・パーキンス]]
* [[エリザベス・ハーノイス]]
* [[マーサ・ハイヤー]]
* [[エレノア・パウエル]]
* [[ジェーン・パウエル]]
* [[マリサ・パヴァン]]
* [[アン・バクスター]]
* [[ローレン・バコール]]
* [[デブラ・パジェット]]
* [[ベティ・ハットン]]
* [[キャサリン・バック]]
* [[ケイト・ハドソン]]
* [[イレーネ・パパス]]
* [[オリヴィア・デ・ハヴィランド]]
* [[リンダ・ハミルトン]]
* [[セダ・バラ]]
* [[ミレーユ・バラン]]
* [[ブリジット・バルドー]]
* [[カサンドラ・ハリス]]
* [[ジュリー・ハリス]]
* [[ドリュー・バリモア]]
* [[グウィネス・パルトロー]]
* [[ブライス・ダラス・ハワード]]
* [[ステファニー・パワーズ]]
* [[タルラ・バンクヘッド]]
* [[キム・ハンター]]
* [[ダリル・ハンナ]]
* [[ヘレン・ハント]]
* [[パトリシア・ハースト]]
* [[ヴィルマ・バンキー]]

=== ヒ ===
* [[ジーン・ピーターズ]]
* [[モニカ・ヴィッティ]]
* [[ルツィーナ・ヴィンニッカ]]
* [[メアリー・ピックフォード]]
* [[ジュリエット・ビノシュ]]
* [[ジェニファー・ラブ・ヒューイット]]
* [[ジャクリーン・ビセット]]
* [[ウェンディ・ヒラー]]

=== フ ===
* [[ミシェル・ファイファー]]
* [[ダコタ・ファニング]]
* [[エドウィージュ・フィエール]]
* [[キャリー・フィッシャー]]
* [[キャロル・ブーケ]]
* [[シャーリー・ブース]]
* [[モーガン・フェアチャイルド]]
* [[アリス・フェイ]]
* [[サマー・フェニックス]]
* [[ファラ・フォーセット]]
* [[ジョディ・フォスター]]
* [[ジェーン・フォンダ]]
* [[ブリジット・フォンダ]]
* [[ジョーン・フォンテイン]]
* [[パスカル・プティ]]
* [[アン・ブライス]]
* [[マリナ・ブラディ]]
* [[ケイ・フランシス]]
* [[アン・フランシス]]
* [[キャリスタ・フロックハート]]
* [[ケリー・ブルック]]
* [[ルイーズ・ブルックス]]
* [[ケティ・フラド]]
* [[アマンダ・プラマー]]
* [[ケイト・ブランシェット]]
* [[モナ・フリーマン]]
* [[マイ・ブリット]]
* [[マーサ・プリンプトン]]
* [[リゼロッテ・プルファー]]
* [[リンダ・ブレア]]
* [[セルマ・ブレア]]
* [[ミシェリーヌ・プレール]]
* [[スザンヌ・プレシェット]]
* [[ロンダ・フレミング]]
* [[クレア・ブルーム]]
* [[サンドラ・ブロック]]
* [[ジョーン・プロウライト]]

=== ヘ ===
* [[リタ・ヘイワース]]
* [[スーザン・ヘイワード]]
* [[アイリーン・ヘッカート]]
* [[オードリー・ヘプバーン]]
* [[キャサリン・ヘプバーン]]
* [[ティッピ・ヘドレン]]
* [[ソニア・ヘニー]]
* [[ブリギッテ・ヘルム]]
* [[ナターシャ・ヘンストリッジ]]
* [[キャロル・ベイカー]]
* [[ダイアン・ベイカー]]
* [[キム・ベイシンガー]]
* [[キャシー・ベイツ]]
* [[ケイト・ベッキンセイル]]
* [[ジョーン・ベネット]]
* [[コンスタンス・ベネット]]
* [[ハル・ベリー]]
* [[スージー・ベリル]]
* [[マリー・ベル]]
* [[ニコール・ベルジェ]]
* [[モニカ・ベルッチ]]
* [[サラ・ベルナール]]
* [[ブリギッテ・ヘルム]]
* [[マリサ・ベレンソン]]
* [[ロビン・ライト・ペン]]
* [[ジェラルディン・ペイジ]]

=== ホ ===
* [[クララ・ボウ]]
* [[パーカー・ポージー]]
* [[ナタリー・ポートマン]]
* [[ケイティ・ホームズ]]
* [[ゴールディ・ホーン]]
* [[リナ・ホーン]]
* [[ミリアム・ホプキンス]]
* [[ルシル・ボール]]
* [[ケイト・ボスワース]]
* [[ヘレナ・ボナム＝カーター]]
* [[フランカ・ポテンテ]]
* [[ロッサナ・ポデスタ]]
* [[ジュディ・ホリデイ]]
* [[セレステ・ホルム]]
* [[パール・ホワイト]]

== マ行 ==
=== マ ===
* [[ペニー・マーシャル]]
* [[メエ・マーシュ]]
* [[ブリタニー・マーフィ]]
* [[エセル・マーマン]]
* [[イザベラ・マイコ]]
* [[ヴェラ・マイルズ]]
* [[ドロシー・マクガイア]]
* [[ケリー・マクギリス]]
* [[ハティ・マクダニエル]]
* [[フランシス・マクドーマンド]]
* [[ジャネット・マクドナルド]]
* [[メルセデス・マクナブ]]
* [[マギー・マクナマラ]]
* [[ジュリエッタ・マシーナ]]
* [[ティナ・マジョリーノ]]
* [[ジョイス・マッケンジー]]
* [[ヴァージニア・マドセン]]
* [[アンナ・マニャーニ]]
* [[ソフィー・マルソー]]
* [[エルザ・マルティネッリ]]
* [[レスリー・マルトン]]
* [[メイ・マレー]]
* [[ドロシー・マローン]]
* [[シルヴァーナ・マンガーノ]]
* [[ジェーン・マンスフィールド]]
* [[カムリン・マンハイム]]
* [[キャロライン・マンロー]]

=== ミ ===
* [[サンドラ・ミーロ]]
* [[ベット・ミドラー]]
* [[イヴェット・ミミュー]]
* [[アン・ミラー]]
* [[イザ・ミランダ]]
* [[カルメン・ミランダ]]
* [[ヘイリー・ミルズ]]
* [[アレクサンドラ・ミルマン]]

=== ム ===
* [[コリン・ムーア]]
* [[ジュリアン・ムーア]]
* [[デミ・ムーア]]
* [[テリー・ムーア]]
* [[ファニタ・ムーア]]
* [[アグネス・ムーアヘッド]]
* [[オルネラ・ムーティ]]
* [[アニタ・ムイ]]
* [[アレッサンドラ・ムッソリーニ]]

=== メ ===
* [[ディナ・メイヤー]]
* [[ヴァージニア・メイヨ]]
* [[マチルダ・メイ]]
* [[ダイナ・メリル]]
* [[メリナ・メルクーリ]]
* [[エヴァ・メンデス]]

=== モ ===
* [[サマンサ・モートン]]
* [[ブリジット・モイナハン]]
* [[キャリー＝アン・モス]]
* [[森尚子]]
* [[ミシェル・モルガン]]
* [[ジャンヌ・モロー]]
* [[カタリーナ・サンディノ・モレノ]]
* [[マリア・モンテス]]
* [[マリリン・モンロー]]
* [[エリザベス・モンゴメリー]]

== ヤ行 ==
=== ヤ ===
* [[マリア・ヤコビニ]]
* [[ショーン・ヤング]]
* [[ロレッタ・ヤング]]

=== ユ ===
* [[アニタ・ユン]]

=== ヨ ===
* [[スカーレット・ヨハンソン]]

== ラ行 ==
=== ラ ===
* [[メグ・ライアン]]
* [[ウィノナ・ライダー]]
* [[テレサ・ライト]]
* [[ロビン・ライト]]（1996年以降[[ロビン・ライト・ペン]]）
* [[ルイーゼ・ライナー]]
* [[アン・ラザフォード]]
* [[バーバラ・ラッシュ]]
* [[マーガレット・ラザフォード]]
* [[ゲイル・ラッセル]]
* [[ジェーン・ラッセル]]
* [[ロザリンド・ラッセル]]
* [[デボラ・ラフィン]]
* [[マリー・ラフォレ]]
* [[ベルナデット・ラフォン]]
* [[コートニー・ラブ]]
* [[ケリー・ラブロック]]
* [[ヘディ・ラマール]]
* [[カリーナ・ラム]]
* [[ドロシー・ラムーア]]
* [[エルザ・ランチェスター]]
* [[シャーロット・ランプリング]]
* [[ホープ・ラング]]

=== リ ===
* [[ヴィヴィアン・リー]]
* [[ジャネット・リー]]
* [[ヴィルナ・リージ]]
* [[ドナ・リード]]
* [[レニ・リーフェンシュタール]]
* [[スー・リオン]]
* [[ナタリー・リセンコ]]
* [[エマニュエル・リヴァ]]
* [[ミランダ・リチャードソン]]
* [[セルマ・リッター]]
* [[クリスティーナ・リッチ]]
* [[ルーシー・リュー]]
* [[コリンヌ・リュシェール]]
* [[キャロル・リンレイ]]

=== ル ===
* [[アントネッラ・ルアルディ]]
* [[ジュリエット・ルイス]]
* [[ティナ・ルイス]]
* [[レネ・ルッソ]]
* [[アイダ・ルピノ]]

=== レ ===
* [[フェイ・レイ]]
* [[リッキー・レイク]]
* [[ヴェロニカ・レイク]]
* [[デビー・レイノルズ]]
* [[キム・レイヴァー]]
* [[ダイアン・レイン]]
* [[プリシラ・レーン]]
* [[ジョーン・レスリー]]
* [[ヴァネッサ・レッドグレイヴ]]
* [[リー・レミック]]

=== ロ ===
* [[ルート・ロイヴェリク]]
* [[ルス・ローマン]]
* [[レベッカ・ローミン＝ステイモス]]
* [[シドニー・ローム]]
* [[ジーナ・ローランズ]]
* [[パイパー・ローリー]]
* [[ソフィア・ローレン]]
* [[ミミ・ロジャース]]
* [[キャサリン・ロス]]
* [[フランソワーズ・ロゼー]]
* [[マーガレット・ロックウッド]]
* [[エレオノラ・ロッシ＝ドラゴ]]
* [[イザベラ・ロッセリーニ]]
* [[ジュリア・ロバーツ]]
* [[ダニー・ロバン]]
* [[マドレーヌ・ロバンソン]]
* [[ジェニファー・ロペス]]
* [[ヴィヴィアーヌ・ロマンス]]
* [[ルイーズ・ロレイン]]
* [[ジーナ・ロロブリジーダ]]
* [[キャロル・ロンバード]]

== ワ行 ==
=== ワ ===
* [[ジェーン・ワイアット]]
* [[ジェーン・ワイマン]]
* [[ナオミ・ワッツ]]
* [[エマ・ワトソン]]
* [[エミリー・ワトソン]]
* [[ゾーイ・ワナメイカー]]

== 関連項目 ==
* [[俳優]]
* [[世界の男優一覧]]

[[Category:俳優一覧|せかいのしよゆう]]
[[Category:女性職|せかいのしよゆう]]

{{wikipedia/Ja}}

俳優

2008-01-12T14:14:47Z

Factory: 新しいページ: '{{Redirect|女優}} '''俳優'''（はいゆう）とは、芸能界に於ける職業の一つで、演劇においてある役を演技する者、...'

{{Redirect|女優}}
'''俳優'''（はいゆう）とは、[[芸能人|芸能界に於ける職業]]の一つで、[[演劇]]においてある[[役]]を[[演技]]する者、あるいはそれを職業とする者のことを指す。舞台演劇の他に[[テレビドラマ]]、[[映画]]などにおいても同様である。

同義で'''役者'''とも呼ばれる。特に演技が優れ、高名な俳優は'''名優'''と呼ばれることがある。

※本項での記述は、主に[[日本]]の俳優についての記述である。

==概要==
====呼称====
俳優のうち、特に[[女性]]である者を「'''女優'''」という。これに対して[[男性]]の俳優は「'''男優'''」と呼ばれる場合があるが、女優に比べて使用頻度は低く、男性の場合は一般的に「俳優」と呼ばれる場合が多い。また、男優という呼称は一部では「[[AV男優]]」の事を指す場合がある。

俳優を男優・女優と呼称する場合、実際の性別によって区分する場合が多いが、[[歌舞伎]]や[[宝塚歌劇団]]などの場合は扮する役によって（[[男役]]、[[女形]]あるいは娘役）と呼ばれ、実際の性別とは異なる役を演じるケースもある。上記以外では、小学生以下の俳優は性別問わず[[子役]]と呼ばれる。

俳優は広義には演技者全体を指す名称であるが、現代日本においては、広義の意味から[[能]]、[[歌舞伎]]、[[新派劇]]役者などの伝統的かつ特殊な演技法による者を除外し、[[新劇]]およびこれと方法論を共有する演技者をもって狭義の「俳優」と言うことがある。

====仕事内容====
職業俳優の業務は、商業的に観衆に対する一般公開を目的とした劇作品を製作するために、その[[脚本|脚本（シナリオ）]]にもとづき、プロデューサー、[[演出家]]、[[映画監督|監督]]などの指導・指示のもと、共演者や製作[[スタッフ]]らと協力して、その上演ないし撮影にあたって、与えられた[[キャスティング|キャスト（配役）]]を演ずることにある。単に「[[本番]]」の演技をこなすだけではなく充実した演技を行うために、その過程として、通常は[[役作り]]の上、打合せ、[[稽古]]、[[リハーサル]]などを繰り返すといった膨大な下準備をともなう。

=====役作り=====
→[[役作り]]を参照されたい。

==職業としての俳優==
[[1950年代]]から[[1960年代]]にかけて[[五社協定]]という取り決めがあり、映画俳優達は明確に活動範囲を区分されていた。そのため初期の[[大河ドラマ]]は歌舞伎界や新劇などの俳優に頼らざるを得なかった事情がある。同時期の[[民間放送|民放]]のテレビドラマにしても同様で、[[海外ドラマ]]を輸入して放送したり、[[テレビ局]]制作のドラマは映画以外の俳優や新人俳優を起用した。邦画の斜陽化に伴い五社協定が廃止されると映画とテレビの垣根はなくなったが、既にテレビドラマの制作現場では映画俳優に頼らないシステムが確立されており、別ジャンルから俳優業に参入するケースは以前より増えた。テレビ局は俳優の実力よりも所属事務所との関係を重視してキャスティングすることが多く、視聴者が疑問を感じるキャスティングがされる場合がある。

最近ではテレビ局主導で映画製作に参入するケースも一般的になり、テレビドラマの制作スタイル（俳優業を本業としない者が俳優を兼業するスタイル）の領域が拡大傾向にある。一方で、俳優と名乗りながら[[バラエティ番組]]などで活動している者も多数おり、職業としての俳優という区分は曖昧になりつつある。これは、映画俳優のシステムが確立している[[ハリウッド]]映画と違い、拘束時間が長い割りに金銭的に恵まれない日本の俳優の環境が指摘される事もあるが、俳優個人の価値観の問題である。また、それぞれの出身の職業を本業として俳優業を含めて様々な活動を行う者もおり、[[マルチタレント]]と呼ばれる場合がある。マルチタレントは評価される場合もあるが、否定的な見方をされる事も多い。

==出身==
俳優達は、同じ舞台や映画・テレビドラマなどで共演するが、それぞれの出身は様々である。

*[[アダルトビデオ]]
*[[歌舞伎]]
*[[劇団]]
*[[モデル (職業)|モデル]]
*[[歌手]]
*[[お笑いタレント]]
*[[タレント]]
*[[アイドル]]
*[[スポーツ]]選手
など、様々な職種から俳優業に参入する場合がある。
傾向として近年においては男優女優ともにモデル出身者が急増している。
特に女優の場合は1980年代の後半あたりからモデル出身者が
激増している。またアイドルも[[アイドル冬の時代]]を迎える直前である
1980年代の中盤から増え始め、今やアイドル的な活動はごく初期のうちに
留め早々に女優に転向する人間も急増しておりかつては一定数の勢力があった
劇団や舞台出身者、子役出身者は特に女優においては主演助演級に限定すれば
相当に減少している。

==俳優の分類==
ラジオドラマや映画の[[吹替え]]、[[アニメ]]で、声だけで演じる俳優を'''[[声優]]'''（せいゆう）という。

俳優の主な活動範囲に注目して、'''[[舞台]]俳優'''、'''映画俳優'''などと特に呼ぶ場合もあるが、現在の日本国内において劇場用映画を活動拠点にできる人は皆無に近い。海外の俳優の場合は、舞台中心に活動しているとしても日本で接触する機会は少なく、映画俳優として認識されるのが一般的である。米国では舞台俳優、映画俳優のほか'''テレビ俳優'''も区別される傾向にある。

上記以外にも、それぞれの特色や得意な分野に着目してキャスティングされる事がある。この場合ジャンル分けして分類される。しかし、この俳優のジャンル分けに明確な基準は無く、流動的である。
*大御所俳優
*2枚目俳優
*2枚目半俳優
*3枚目俳優
*[[脇役]]俳優
*[[端役]]俳優（[[チョイ役]]俳優）
*[[性格俳優]]（[[:en:Character actor|Character actor]]）
*[[悪役]]俳優
*[[喜劇]]俳優
*[[時代劇]]俳優
*剣劇俳優
*アクション俳優
*老け役俳優
*[[個性]]派俳優（[[怪優]]）
*[[子役]]
*[[大部屋俳優]]
*[[エキストラ]]俳優
*[[ヘタレ]]役の俳優（主に男優）
*脱ぎ女優
*[[ミュージカル]]俳優
*[[スーツアクター]]
*[[プライベートアクター]]
*動物俳優

==関連項目==
*[[世界の女優一覧]]
**[[日本の女優一覧]]
*[[世界の男優一覧]]
**[[日本の男優一覧]]
*[[日本の声優一覧]]
*[[特撮]]
*[[劇団]]
*[[芸能人]]

[[Category:俳優|*]]
[[category:テレビドラマ|はいゆう]]

{{wikipedia/Ja}}

演劇

2008-01-12T14:13:47Z

Factory: 新しいページ: ''''演劇'''（'''えんげき'''）とは、主として生身の俳優による演技を通し、なんらかのストーリーやテーマなどを、同じ場にい...'

'''演劇'''（'''えんげき'''）とは、主として生身の[[俳優]]による[[演技]]を通し、なんらかのストーリーやテーマなどを、同じ場にいる[[観客]]に対しリアルタイムに提示する表現活動を言う。

演劇に関連する諸分野については、[[Portal:舞台芸術]]も参照のこと

== 演劇の起源 ==
よく言われる説には、呪術や宗教的儀式が発展し、演劇となっていたのではないかというものがある。確かに古代ギリシアにおいては、悲劇の競演が行われる大ディオニュシア祭は、神[[ディオニュソス]]を称える祭儀としての側面を持っていた。また呪術や宗教的儀式には、なんらかの行為・現象の模倣やその再現が重要な要素として含まれていることも多く、宗教が起源という説にはある程度の説得力がある。

一方で、人間が本能として、あるいは社会的営みとして行う遊びこそが演劇の起源とも言われている。例えばある者が他人や動物の物まねなどをする。それを見て楽しむ者が生まれた時点で、演劇が発生したとするものである。いずれにせよ、演劇が人類史の初期に生まれたであろうことは間違いない。

== 演劇の定義 ==
生身の[[人間]]が舞台という場所に上がり、そこで観念的な存在である「役」の姿がどのようなものかを表現する。これは表現のアイデアはもとより、「役」へのある種の「執着」が問われるものである。

また、演劇と良く似た表現方法に[[映画]]がある。両者の大きな違いのひとつはライブであるか記録された映像かという単純な違いであるが、このことが両者を決定的に分け隔てているのである。つまり、演劇は「定点観測」であり、観客は目の前の「空間」で展開される物語に注目する。そのため、たとえば役者が舞台から袖へ下がると、その先その役はどうしているか、ということは観客自身の想像にゆだねられる。

一方、映画は、台本によっては場所や時刻はもとより視点さえもひっきりなしに移動することもあるため、観客はある瞬間のある視点から物語の世界を覗き見ることになり、役者がある場所を離れた後どうなるか、ということについて想像する必要が必ずしもない。このこともまた、演劇を演劇とする構成要素のひとつであろう。

== 芸術作品としての演劇 ==
[[俳優]]の[[演技]]の他、様々な芸術表現を組み合わせ調和と協調をはかり、演劇作品は作られていく。それゆえに、演劇は[[総合芸術]]の一つとして捉えられている。用いられる芸術分野は多岐に渡り、[[音楽]]や[[ダンス|舞踊]]、[[舞台音響]]・[[舞台照明]]や[[舞台美術]]、時には舞台機構や[[劇場]]となる空間そのものなど[[建築]]デザインの範疇にまで至る。演劇のために[[劇作家]]が執筆する[[戯曲]]は、それ単体でも[[文学作品]]となりうる。

== 芝居・舞台・劇 ==
演劇は通称「[[芝居]]」といわれる。「芝居」は、平安時代の観客席が芝生であったことに由来している。現在でも「（お）芝居を観に行く」というフレーズが日常的に用いられているのに対し、「演劇を観に行く」という表現はあまりされない。また演劇に携わる者が「芝居をやっている」という表現をよく使う。

演劇を指して「[[舞台]]」と言われることも多い。「舞台を観に行く」も日常的である。「俳優Xの舞台出演作」とは言われても「演劇出演作」という表現は一般的ではない。俳優が初めて演劇作品に出演する場合、または作品そのものについて、「初舞台」という言葉が使われる。これらを鑑みると「演劇」という言葉には[[専門用語]]に近い位置づけがあるようである。

「劇」も辞書的には演劇と同意だが、単独では小学生の[[文化祭|学芸会]]における上演などを指し、子供っぽくアマチュア的なものに使われ、「演劇」とは程遠いイメージを持つ。但し「現代劇」などの[[複合語]]においてはその限りではない。

== 演劇の上演 ==
現代演劇を上演する上で不可欠なのは、一定以上の長い期間（多くは1ヶ月程度）にわたる[[俳優]]の稽古である。多くの演劇作品で上演時間は1時間半以上、長いものでは途中休憩等を除いても3時間以上もあり、[[演出家]]の指示のもと、稽古を通してセリフや動き・他の俳優とのやり取りを身体で覚える必要がある。古典[[歌舞伎]]などの場合は、セリフや動きが型にはまっており、幼少時からの稽古で演目や演技が役者の身体に染み付いているためか、稽古期間は数日であるという。新作歌舞伎でも、その稽古期間は現代劇に比べ圧倒的に短い。また古典歌舞伎に演出家はいない。

同じ演目であっても、上演するたびに、俳優のセリフ回しや「間」の違い、掛け合いのタイミング、動きなどが少しずつ異なるものとなり、観客集団も毎回違うため反応も様々で、その反応によって俳優の演技も変化し、時には思わぬハプニングも起こるなど、まさに演劇は「生き物」であると言える。また上演期間内にも演出家による「ダメ出し」があったり、観客の反応を見て変更される箇所があったり、俳優自身もより良いものにしようと日々努力するため、特に複数回鑑賞する場合、映画鑑賞とは違った楽しみ方ができる。

最初の開演日を「初日」といい、最終公演を「[[千秋楽]]」という。上演期間が長い場合、ほぼ中間に当たる上演日を「中日（なかび）」といい、それぞれに俳優やスタッフが祝われたり、お互いをねぎらったりする機会となる。

== 映像作品の演劇 ==
リアルタイムの演技提示ではない「[[映像]]作品中の演劇」（[[映画]]、[[テレビドラマ]]など）は、現代では演劇とは分けて考えられているが、例えばワンシーンが非常に長いなど、俳優やスタッフが入念に稽古やリハーサルを重ねて撮影された場合、そのシーンや作品自体を「演劇である」「演劇的だ」と評することがある。テレビドラマも開始当初は[[生放送]]（リアルタイム）であり、その後も撮影用[[2インチVTR|ビデオテープ]]は貴重であった時代が長く、演劇がそのまま撮影される手法が普通であったため、近年のドラマと[[1980年]]頃までのドラマを見比べると、昔の作品では一連の演技がそのまま撮影されており、セリフのちょっとしたミス（いわゆる「とちり」や「噛み」）の許容度が高いなどリアル感があり、より演劇的である。作品や[[映画監督|監督]]によってはいわゆる「[[長回し]]」の手法が用いられるなど、演劇的であることが重視される場合も多い。

==広義の演劇==
上の項と関連して言えば、[[人形劇]]というのもある。演じるのは必ずしも人間でなくてもよいわけである。例えば、日本は[[マンガ]]がそれなりの文化として内外で認められつつあるが、絵画による演劇と見なすこともできよう。「'''絵画劇'''」と呼ぶこともできよう。[[劇画]]という言葉はその辺を意識して造語されたのかもしれないが、後に、重厚でリアルタッチな絵柄のストーリー・マンガを指すようになっていった。劇画とマンガの間にあるのは、もはや絵柄（小説で言えば文体）の差くらいしかない。<br>

現代において、演劇と言ったら、舞台の上で人間が演じるものを指すのが一般的だが、'''劇'''映画も演劇、テレビ'''ドラマ'''も演劇、'''劇'''画も演劇というように拡張されうる。

== 関連項目 ==
===演劇の諸分野===
* 総括的分類
** [[悲劇]]
** [[喜劇]]
** [[音楽劇]]
*** [[オペラ]]
*** [[オペレッタ]]
*** [[ミュージカル]]
* 近現代の日本の演劇
** [[新派劇]]
** [[浅草オペラ]]
** [[大衆演劇]]
*** [[軽演劇]]
*** [[剣劇]]
*** [[レヴュー (演芸)|レヴュー]]
** [[商業演劇]]
** [[新劇]]
** [[小劇場演劇]]
** [[児童演劇]]
* 日本の伝統芸能
** [[能]]
** [[狂言]]
** [[文楽]]
** [[歌舞伎]]
* 外国の伝統芸能
** [[戯曲 (中国)|戯曲（チャイニーズ・オペラ）]]
*** [[雑劇]]・[[戯文]]・[[伝奇]]
*** [[京劇]]・[[崑曲]]
* その他
** [[学生演劇]]

===演劇の構成要素や用語===
* [[戯曲]] - [[劇作家]]
* [[演出]] - [[演出家]]
* [[俳優]]
* [[劇団]] - [[児童劇団]]
* [[観客]]
* [[劇場]]
* [[プレビュー公演|プレビュー]]
* [[ドラマ]]
* [[芝居]]

===演劇の全国コンクール===
*[[全国青年大会]]
*[[全国高等学校総合文化祭]]

===資料=== 
* [[演劇の歴史]]

===上位概念===
* [[芸術]]
* [[文化]]

===その他===
* [[情報・メディア・コミュニケーション研究]]
* [[エンターテイメント]]
* [[ラボ・パーティ]]

== 外部リンク ==
*[http://www.moon-light.ne.jp/link/society.htm 演劇関係団体リンク集]
*[http://zenrien.sakura.ne.jp/zenrien/ 全日本リアリズム演劇会議]
*[http://www.bungeiza.com/ayumi/bungeiza_world.htm 世界の中の文芸座]

[[Category:演劇|えんけき]]
[[Category:舞台芸術|えんけき]]

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時代劇

2008-01-12T14:12:13Z

Factory: 新しいページ: ''''時代劇'''（'''じだいげき'''）とは、日本史における各時代的背景などを取り入れた演劇や映画、[[テレビド...'

'''時代劇'''（'''じだいげき'''）とは、[[日本の歴史|日本史]]における各時代的背景などを取り入れた[[演劇]]や[[映画]]、[[テレビドラマ]]などである。
歴史上にありえた日本の事件や日本史の人物を登場させることも多いが、その人物像をはじめ慣習、風俗、効果音、台詞、言語においても大胆に[[フィクション]]化され、大衆受けするように加工されている。主人公の視点が現代の正義感に合致するよう描かれている。

どこまでの時代を扱った作品が「時代劇」と呼ばれるかに明確な定義はないが、[[明治維新]]までを扱った作品がそう呼ばれる事が多い。逆にあまりにも時代がさかのぼると、「時代劇」と呼ばれない事がある（[[神代]]や[[卑弥呼]]を扱った[[弥生時代]]など）。おおむね、[[平安時代]]から明治維新までを扱った作品が「時代劇」と呼ばれる事が多い。

[[時代小説]]と[[歴史小説]]の区別がそうであるように、時代劇よりもノンフィクションに近いものを「'''[[歴史劇]]'''（'''史劇'''）」と呼ぶことも考えられるが、実際には日本以外のものを「歴史劇」、日本国内のものを「時代劇」と呼び分けていることが少なくない。[[英語]]圏では、日本の時代劇に相当する劇を [[:en:Period piece|period piece]] または period drama などと呼んで、これらは「時代劇」の意味を持つが、剣劇を中心とする日本の時代劇のことは [[:en:jidaigeki|jidaigeki]] と呼んで区別することが多い。

== 沿革 ==
時代劇は、[[明治]]に[[文学]]の世界で[[大衆文学]]が流行し、映画の製作が[[京都]]に撮影所が設けられて始まる。「[[旧劇]]」と呼ばれるものから発展した。その中心は[[剣劇]]（いわゆる[[チャンバラ]]時代劇）であり、いずれも大好評を博した。

[[太平洋戦争]]降伏後に日本が[[連合国軍最高司令官総司令部]]（GHQ）の占領下に置かれると、占領政策により、[[日本刀]]を振り回す剣劇（チャンバラ時代劇）は[[軍国主義]]的であり、[[敵討ち]]など復讐の賛美がアメリカ合衆国に対する敵対心を喚起する要素があるとして一時製作が制限された。（犯人を推理する展開を描写の中心とする『捕物帳』ものに付いては小説の執筆や映画公開が許された）

[[1953年]]、日本でのTV放送スタートと同時にTVで放送する為の時代劇（[[テレビ時代劇]]）の製作もはじまる。[[1963年]]には[[日本放送協会|NHK]]が現在まで放送を継続する長寿時代劇シリーズ・[[大河ドラマ]]の放送も開始。以後、膨大な時代劇が生み出され、今日に至る。<br />テレビ用時代劇は他のテレビ番組が急速にビデオ撮影による収録に切り替わっていく中、1990年代後半までは映画用[[写真フィルム|フィルム]]による撮影を主流とし、“ドラマ”というよりは“映画”的なコンテンツとして特異な地位を確立していた。これはテレビ時代劇と[[刑事ドラマ]]と特撮ヒーロー番組に言える特徴であった。<ref>現在でもテレビ時代劇ドラマにおいては、ビデオ映像に、あえて映画フィルム風の映像補正をかける事が良く行われている。これはVTR撮影が常識となった時代においても、言葉では非常に説明しにくい、フィルム画像ならではの“味”を愛好する人が製作者にも視聴者にも多いためであると言われている。また、[[東映]]が制作し、[[テレビ朝日]]系で放送するテレビ時代劇は今でも映画フィルム（スーパー16mmフィルム）で撮影されている。</ref>

近年、若者層の[[視聴率]]が取りにくい事や現代劇に比べ制作費がかかる（時代考証、及びそのための資料引用に関する許諾、[[大道具]]・[[小道具]]等の制作や調達、ロケ地の確保やそれに伴う許諾、化粧・鬘・衣装等の製作費用や手間…等）、製作関係者の後継者不足や人材育成の不足、作品がマンネリズムに陥っているなどの理由によりテレビ向けに製作・放映される事は敬遠されるようになってきた。<ref>2007年現在、日本のテレビ局でレギュラーとして通年で本放送される時代劇ドラマはNHKの『大河』と時代劇枠一つ（『木曜時代劇』）、[[テレビ東京]]系金曜枠（2006年10月から）の計3枠。[[東京放送|TBS]]系では『[[水戸黄門 (テレビドラマ)|水戸黄門]]』のみが1年間のうち数ヶ月放送、[[フジテレビジョン|フジテレビ]]では時代劇の放送自体が年数回～数年に一回・単発での放送に縮小されており、[[日本テレビ放送網|日本テレビ]]では1997年以降新作の放送は全く行われていない。そのため、製作関係者からは日本独自の映像文化や技術が途絶えるとの危機感から、[[東映太秦映画村|東映京都撮影所]]の契約社員組合などで作られた「時代劇復興委員会」が立ち上げられた。（[[#主な時代劇放送枠]]の各項目も参照）</ref>この傾向は一時代の時代劇俳優として一役を買った[[萬屋錦之介]]が死去した1997年頃より特に顕著となっている。しかし映像コンテンツとしての需要は高く、再放送枠や[[CS放送|CS]]系有料放送、[[DVD]]・[[磁気テープ|ビデオ]]販売の分野においては重宝されている。

<references />

=== 時代考証 ===
[[時代考証]]については1960年代までは[[お歯黒]]、[[引眉]]を行う場合が多かったが、すでに過去の習慣であり、又、お歯黒、引眉が不気味と思われる、等、現代人に受け入れられにくいことから、現在ではお歯黒、引眉に該当する役柄でもお歯黒、引眉をすることは一部の役を除きないといって良い。又、本来なら[[ふんどし]]であるべき男性の下着が[[ステテコ|猿股]]になったり、元禄時代の物語なのに髪型が幕末仕様だったりするなど、雑な部分も多い。その一方で、女性の[[日本髪]]の[[鬘]]は以前は全鬘が一般的だったが[[ハイビジョン]]収録の一般化に伴い生え際が自然に見える部分鬘を使うようになった。また、[[日本刀]]の[[打刀]]では斬撃、抜刀、納刀など元来ほとんど音がしないため、それまで無音であったものが、[[映画]]『[[七人の侍]]』などのころから[[効果音]]が必ず入れられるようになった。また[[代官]]、[[目明し]]、[[同心]]、[[小者]]など役職、屋台など風俗については厳密な考証なしに描写されている。

==時代劇の分類==
===メディアによる分類===
*[[演劇]]
*[[時代劇映画]]
*[[テレビ時代劇]]

===内容による分類===
*'''[[剣劇]]'''（'''チャンバラ時代劇'''）：剣（[[日本刀]]）による[[殺陣]]・[[立回り]]を主軸とするもの。時代劇の大多数を占める。
**[[剣術]]・[[武士道]]や[[忠誠]]などをテーマとしたもの
**[[股旅]]もの（[[任侠]]もの）
**[[捕物]]（[[勧善懲悪]]）もの：テレビの時代劇は、これが主流。悪人サイドが家老や藩主やその跡取りといった場合は実在しない藩になる。[[水戸黄門]]シリーズは藩主まで悪人になることはないため実在の藩が登場する。
***[[将軍]]もの、[[副将軍]]もの、[[奉行]]もの
***「[[鬼平犯科帳]]」は奉行ものであるが、勧善懲悪よりもドラマ性や風俗描写を重視しており、下記の文芸ものの要素が高い。
***[[岡っ引]]もの、[[同心]]もの、[[十手]]もの
***[[義賊]]もの
**[[合戦]]もの：[[戦国時代 (日本)|戦国時代]]の合戦や大名の興亡を描いたもの。『[[影武者 (映画)|影武者]]』やNHK[[大河ドラマ]]、TBS『[[関ヶ原 (テレビドラマ)|関ヶ原]]』など。
*'''[[文芸]]もの'''：[[小説]]などの[[文学]]作品を脚色したもの（ただし、剣劇を除く）。
**[[江戸文学]]の映画化：[[西鶴一代女]]・[[近松物語]]・[[西鶴一代男]]など[[大映]]の時代劇に多い。
**江戸市井もの（東映「[[冷飯とおさんとちゃん]]」など）
**江戸時代以外を舞台とするもの。
***[[平安時代]]もの：[[源氏物語]]・[[雨月物語]]・[[山椒大夫]]・[[恋や恋なすな恋]]など
*女性を主役としたもの（剣劇を除く）
**[[大奥]]もの
**[[セクシー時代劇]]・[[ポルノ時代劇]]
*[[特撮]]もの：舞台設定は時代劇であるが、変身ヒーローや悪の巨大組織・怪人など特撮の要素を盛り込んだ作品
**大人向け作品：『[[渋川伴五郎]]』など
**子供向け特撮：『[[大魔神]]』、「[[仮面の忍者赤影]]」、「[[快傑ライオン丸]]」、「[[変身忍者嵐]]」など
**[[ハイパー時代劇]]：厳密な時代考証を一切無視し、[[西部劇]]・[[サイエンス・フィクション|SF]]など、あらゆるジャンルの要素をミックスした作品。上記の“特撮もの”に近い存在（「[[五条霊戦記]]」・「[[ZIPANG]]」など）

※広義では[[忍者映画]]（忍者もの）も時代劇に含める場合があるが、基本的には分けて扱う事が多い。
:（本項では戦国時代～江戸時代上の（実在・架空を問わず）有名な忍者が登場する作品のみを“時代劇“として記載した）

===製作者や風潮による分類===
*[[マキノ時代劇]]：[[歌舞伎]]調の美しい殺陣を持つ、初期の時代劇。
*[[ナンセンス時代劇]]：荒唐無稽さを売り物にした戦前の時代劇。
*[[東映時代劇]]：戦後に一世風靡した[[東映]]の時代劇群。江戸時代を舞台にしたものが多い。
*[[大映時代劇]]：剣劇だけでなく文芸作品や江戸時代以外を舞台とするものも多い。[[お歯黒]]、[[引眉]]、等、時代考証を重視。
*[[黒澤時代劇]]：[[黒澤明]]の作品群。リアルな殺陣とヒューマニズム溢れる物語が特徴。

== 主要な時代劇作品 ==
===映画作品===

*[[鞍馬天狗]]シリーズ
*[[子連れ狼]]シリーズ（代表作『子連れ狼　地獄へ行くぞ！大五郎』）
*[[丹下左膳]]シリーズ（代表作『[[丹下左膳余話百萬両の壺]]』）
*[[大菩薩峠 (小説)|大菩薩峠]]シリーズ
*[[子連れ狼]]シリーズ
*[[座頭市]]シリーズ
*[[必殺シリーズ]]
*[[眠狂四郎]]
*[[遠山の金さん]]シリーズ
*[[水戸黄門]]シリーズ
*[[新吾十番勝負]]シリーズ
*[[宮本武蔵]]関係作品
*[[忠臣蔵]]関係作品
*[[新選組]]関係作品
*[[侠客]]ものや[[股旅もの]]（[[国定忠治]]や[[清水次郎長]]一家もの）
*[[怪談]]もの
*[[たそがれ清兵衛]]
*[[隠し剣鬼の爪]]
*[[一心太助]]
*[[不知火検校]]

===テレビドラマ作品===


* [[赤頭巾快刀乱麻]]（NHK）
* [[暁に斬る!]]（関西テレビ）
* [[赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)|赤穂浪士]]（NHK、1964年）長谷川一夫テレビ初登場。大河ドラマ史上最高視聴率53％を記録
* [[悪党狩り]]（東京12チャンネル）
* [[あばれ医者嵐山]]（テレビ東京）
* [[暴れ九庵]] （関西テレビ）
* [[あばれ八州御用旅]]（テレビ東京）
* [[暴れん坊将軍]] シリーズ（テレビ朝日、1978年 - 2003年）
* [[編笠十兵衛]]（フジテレビ、テレビ東京）
* [[池田大助捕物日記]]（フジテレビ）
* [[浮世絵女ねずみ小僧]]（フジテレビ）
* [[腕におぼえあり]]（NHK）
* [[右門捕物帖 (テレビドラマ 1982年)|右門捕物帖]]（日本テレビ、テレビ朝日）
* [[絵島生島]] （東京12チャンネル）
* [[江戸特捜指令]] （毎日放送）
* [[江戸中町奉行所]]（テレビ東京）
* [[江戸の渦潮]]（フジテレビ）
* [[江戸の旋風]]（フジテレビ）
* [[江戸の牙]]（テレビ朝日）
* [[江戸の激斗]]（フジテレビ）
* [[江戸の鷹御用部屋犯科帖]]（テレビ朝日）
* [[江戸の用心棒]]（フジテレビ、日本テレビ）
* [[江戸を斬る]]（TBS、1973年 - 1994年）
* [[エノケンの水戸黄門漫遊記]]（日本テレビ、1954）民間放送初の時代劇
* [[大江戸捜査網]]（テレビ東京、1970年 - ）
* [[大江戸弁護人・走る!]]（テレビ朝日）
* [[南町奉行捕物帖怒れ!求馬|大江戸を駈ける!]]（TBS）
* [[大岡越前 (TBSドラマ)|大岡越前]]（TBS、1970年 - ）
* [[大奥 (テレビドラマ)|大奥]]（フジテレビ）
* [[狼・無頼控]]（毎日放送）
* [[大坂城の女]]
* [[岡っ引どぶ]]（フジテレビ）
* [[唖侍鬼一法眼|唖侍・鬼一法眼]]（日本テレビ）
* [[おしどり右京捕物車]]（朝日放送）
* [[お助け同心が行く!]]（テレビ東京）
* [[鬼平犯科帳]]（NET　1969年 - 、テレビ朝日、フジテレビ）
* [[お耳役秘帳]]（関西テレビ　1976年）
* [[父子鷹]]（フジテレビ、東京放送、日本テレビ）
* [[おらんだ左近事件帖]]（フジテレビ）
* [[おらんだ左近秘剣帳]]（テレビ東京）
* [[おんな浮世絵・紅之介参る!]]（日本テレビ）
* [[女無宿人半身のお紺]]（テレビ東京）
* [[隠密奉行朝比奈]]（フジテレビ）
* [[御宿かわせみ]]（NHK、テレビ朝日）

* [[快傑ライオン丸]]（フジテレビ）
:[[風雲ライオン丸]]（フジテレビ）
* [[隠し目付参上]]（毎日放送）
* [[影同心]]（毎日放送）
* [[服部半蔵・影の軍団]]（関西テレビ）
* [[影武者徳川家康]]（テレビ朝日）
* [[神谷玄次郎捕物控]] （フジテレビ）
* [[髪結い伊三次]]（フジテレビ）
* [[乾いて候]]（フジテレビ）
* [[木曽街道いそぎ旅]]（フジテレビ）
* [[騎馬奉行]] （関西テレビ）
* [[斬り捨て御免!]]（東京12チャンネル）
* [[斬り抜ける]] （朝日放送）
* [[雲霧仁左衛門]]（フジテレビ）
* [[軍兵衛目安箱]]
* [[喧嘩屋右近]]（テレビ東京）
* [[剣客商売]]（フジテレビ）
* [[源九郎旅日記葵の暴れん坊]]（テレビ朝日）
* [[源氏物語]]（テレビ朝日、毎日放送　1965年）市川崑監修。米国エミー賞候補。
* [[剣と風と子守唄]] （日本テレビ）
* [[荒野の素浪人]]（NET）
* [[荒野の用心棒]]（NET）
* [[木枯し紋次郎]]（フジテレビ、1972年 - ）
* [[御家人斬九郎]] （フジテレビ）
* [[子連れ狼]]（日本テレビ、テレビ朝日）

* [[座頭市]]シリーズ（フジテレビ）
* [[三匹が斬る!]] シリーズ（テレビ朝日）
* [[三匹の侍]]（フジテレビ、1963）
* [[参上! 天空剣士]]（テレビ東京）
* [[仕掛人・藤枝梅安]] （フジテレビ）
* [[地獄の辰捕物控]]（NET）
* [[疾風同心]]（東京12チャンネル）
* [[十手人]]（テレビ朝日）
* [[十手無用九丁堀事件帖]]（日本テレビ）
* [[賞金稼ぎ (時代劇)|賞金稼ぎ]] （NET）
* [[将軍家光忍び旅]]（テレビ朝日）
* [[白獅子仮面]]（日本テレビ）
* [[新五捕物帳]]（日本テレビ）
* [[新春ワイド時代劇]]シリーズ（テレビ東京、1981年-）
* [[新書太閤記]]
* [[新撰組血風録]]（テレビ朝日、1965年）
* [[新・桃太郎侍]]（テレビ朝日）
* [[素浪人月影兵庫]]（NET、テレビ朝日）
* [[銭形平次]] （フジテレビ　1966年 -、日本テレビ、テレビ朝日）
* [[戦国ロックはぐれ牙]]（フジテレビ）
* [[そば屋梅吉捕物帳]] （東京12チャンネル）

* [[大河ドラマ]] シリーズ（NHK、1963年 - ）
* [[達磨大助事件帳]]（テレビ朝日）
* [[旅がらすくれないお仙]]（NET）
* [[旅がらす事件帖]]（関西テレビ）
* [[旅人異三郎]]（東京12チャンネル）
* [[長七郎江戸日記]]（日本テレビ）
* [[付き馬屋おえん事件帳]]（テレビ東京）
* [[月影兵庫あばれ旅]]（テレビ東京）
* [[てなもんや三度笠]]（朝日放送、1962年 - 1968年）
* [[照姫七変化]]（フジテレビ）
* [[天下御免]]（NHK、1971年 - ）全編パロディの実験作、毎回物議をかもして話題に。東京都のゴミ問題を扱い、時の都知事・美濃部亮吉も出演
* [[天下堂々]]
* [[遠山の金さん]]捕物帖（テレビ朝日、1971年 -）
* [[度胸時代]]
* [[徳川おんな絵巻 (テレビドラマ)|徳川おんな絵巻]]（関西テレビ）
* [[徳川三国志]]（NET）
* [[徳川無頼帳]]（テレビ東京）
* [[伝七捕物帳]]（NET、日本テレビ）
* [[同心暁蘭之介]]（フジテレビ、1981年 - 1982年）
* [[殿さま風来坊隠れ旅]]（テレビ朝日）
* [[翔んでる!平賀源内]]（TBS）

* [[長崎犯科帳]]（日本テレビ）
* [[流れ星佐吉]] （関西テレビ）
* [[人形佐七捕物帳]]（NHK、NET、テレビ朝日）
* [[人情とどけます～江戸娘飛脚～]]（NHK）
* [[忍法かげろう斬り]]
* [[眠狂四郎 (テレビドラマ 1972年)|眠狂四郎]]（関西テレビ）
* [[眠狂四郎円月殺法 (テレビドラマ 1982年)|眠狂四郎円月殺法]]（テレビ東京）
* [[眠狂四郎無頼控 (テレビドラマ 1983年)|眠狂四郎無頼控]]（テレビ東京）

* [[幕府お耳役檜十三郎]]（テレビ東京）
* [[はぐれ医者お命預かります!]]（テレビ朝日）
* [[浮浪雲]] （テレビ朝日、TBS）
* [[旗本退屈男 (テレビドラマ 2001年)|旗本退屈男]]（フジテレビ）
* [[八州犯科帳]]（フジテレビ）
* [[八丁堀の七人]]（テレビ朝日）
* [[八丁堀暴れ軍団]]（東京12チャンネル）
* [[八丁堀捕物ばなし]]（フジテレビ）
* [[八百八町夢日記]]（日本テレビ）
* [[花の生涯 (NHK大河ドラマ)|花の生涯]]（NHK、1963）NHK大河ドラマ第1作
* [[隼人が来る]]（フジテレビ）
* [[盤嶽の一生]]（フジテレビ）
* [[半七捕物帳]]（NHK、1953年）日本テレビジョン放送史上初の時代劇
* [[幡髄院長兵衛]] （毎日放送）
* [[緋剣流れ星お蘭]]
* [[必殺シリーズ]]（朝日放送、1972年 - 1991年）
* [[姫将軍大あばれ]]（テレビ東京、1995年）
* [[風雲真田幸村]]（テレビ東京）
* [[夫婦ねずみ今夜が勝負]]（テレビ東京）
* [[ぶらり信兵衛道場破り]]（フジテレビ）
* [[紅つばめお雪]]
* [[変身忍者嵐]]（毎日放送）
* [[北斗の人]]（フジテレビ）

* [[またも辞めたか亭主殿〜幕末の名奉行・小栗上野介〜]]（NHK）
* [[松平右近事件帳]]（日本テレビ）
:新・松平右近（日本テレビ）
* [[水戸黄門 (ナショナル劇場)|水戸黄門]]（TBS、1969年）悪役俳優だった東野英次郎が黄門役
* [[水戸黄門外伝かげろう忍法帖]]（TBS、1995年）
* [[南町奉行捕物帖怒れ!求馬]]（TBS）
* [[無宿侍]]（フジテレビ）
* [[無用ノ介]]
* [[名奉行! 大岡越前]]（テレビ朝日）
* [[夫婦旅日記さらば浪人]]（フジテレビ）
* [[めくらのお市]]
* [[燃えよ剣]]（NET）
* [[桃太郎侍]]（日本テレビ）

* [[柳生一族の陰謀]]（関西テレビ）
* [[柳生十兵衛]]（NHK、日本テレビ、NET、東京12チャンネル）
* [[柳生あばれ旅]]（テレビ朝日）
* [[柳生新陰流 (テレビドラマ)|柳生新陰流]]（テレビ東京）
* [[柳生武芸帳]]（日本テレビ）
* [[破れ傘刀舟悪人狩り]]（NET）
* [[破れ新九郎]]（テレビ朝日）
* [[破れ奉行]]（テレビ朝日）
* [[闇を斬る!大江戸犯科帳]]（日本テレビ）
* [[闇を斬れ]]（関西テレビ）
* [[雪姫隠密道中記]]（TBS）
* [[妖術武芸帳]]（TBS）
* [[夜桜お染]]（フジテレビ）
* [[世なおし奉行]]

* [[竜馬におまかせ!]]（日本テレビ）

* [[若さま侍捕物帳 (テレビドラマ 1978年)|若さま侍捕物帳]]（テレビ朝日）
* [[若大将天下ご免!]]（テレビ朝日）

===漫画・アニメ作品===


* [[赤胴鈴之助]]
* [[一休さん]]（テレビ朝日・東映アニメーション）
* [[伊賀の影丸]]（[[横山光輝]]）

* 鴉天狗カブト（[[寺沢武一]]）

* [[花の慶次]]（[[原哲夫]]による[[隆慶一郎]]の時代小説の漫画化）
* [[バジリスク～甲賀忍法帖～]]（[[山田風太郎]]原作の時代小説の漫画化）
* [[バガボンド]]（[[井上雄彦]]）

* [[まんが水戸黄門]]（テレビ東京 [[水戸黄門]]のアニメ）

* [[るろうに剣心]]（[[和月伸宏]]）

== 主なテレビ時代劇放送枠 ==
=== 通年本放送されているもの ===
*[[NHK大河ドラマ]]（[[日本放送協会|NHK]]）
*[[木曜時代劇|木曜時代劇(NHK)]]　※2006年4月より現行枠。
*[[テレビ東京金曜夜8時枠時代劇|テレビ東京金曜連続時代劇]]　※2006年10月より

=== 現代劇と交互に放送されているもの ===
*[[ナショナル劇場]]([[東京放送|TBS]]) ※月曜20時~20時54分,1969年~2001年迄は原則時代劇、それ以降は[[水戸黄門]]と現代劇を交互に放送。

=== 例年1回・単発で放送されているもの ===
*[[新春ワイド時代劇]]（[[テレビ東京]]）　※例年[[1月2日]]に放送。
*[[NHK正月時代劇]]（NHK） ※例年、1月の三箇日のいずれかに放送。

=== 過去に放送されていたもの ===
'''日本テレビ系'''
*[[日本テレビ火曜8時枠時代劇|日本テレビ火曜時代劇]]　※現在は終了。
*日本テレビ日曜時代劇　※現在は終了。
*[[年末時代劇スペシャル]]（日本テレビ）　※1985年から1993年にかけて、12月30日・31日の2夜連続（1991年以降は31日のみ）で放送された。1993年を最後に制作は停止。（「[[忠臣蔵 (テレビドラマ 1985年)|忠臣蔵]]」・「[[白虎隊 (日本テレビ系テレビドラマ)|白虎隊]]」・「[[田原坂 (テレビドラマ)|田原坂]]」など）

'''TBS系'''
*毎日放送制作土曜時代劇（[[毎日放送]]）※現在は終了。

'''フジテレビ系'''
*[[フジテレビ月曜時代劇]]　※現在は終了。
*[[白雪劇場]]（時代劇。関西テレビ放送で1973年10月～1975年3月の1年半日曜21時で放送。終了後、「関西テレビ制作連続時代劇」へ受け継ぐ。）
*関西テレビ制作連続時代劇（[[関西テレビ放送]]）※火曜22時→月曜22時、現在は終了。
*[[フジテレビ水曜夜8時枠時代劇|フジテレビ水曜時代劇]]→[[火曜時代劇|火曜時代劇(フジテレビ)]]　※現在は終了
*[[時代劇スペシャル (フジテレビ)]]　※現在は終了。
*[[フジテレビ土曜時代劇]]　※現在は終了。
*[[フジテレビ木曜時代劇]]　※現在は終了。

'''テレビ朝日系'''
*[[水曜時代劇 (NETテレビ)]]　※現在は終了。
*[[テレビ朝日土曜時代劇]]→[[テレビ朝日木曜時代劇|木曜時代劇(テレビ朝日)19時枠]]→[[月曜時代劇|月曜時代劇(テレビ朝日)]]→[[テレビ朝日火曜時代劇|火曜時代劇(テレビ朝日)]]　※2007年9月末を持って終了
*テレビ朝日日曜時代劇　※現在は終了。
*[[必殺シリーズ]]（[[朝日放送]]）　※現在は終了。

'''テレビ東京系'''
*[[テレビ東京水曜時代劇]]　※現在は終了。
*[[テレビ東京土曜時代劇]]　※現在は終了。
*[[テレビ東京日曜時代劇]]　※現在は終了。

==時代劇監督==
=== 映画 ===
*[[伊藤大輔 (映画監督)|伊藤大輔]]
*[[内田吐夢]]
*[[市川崑]]
*[[黒澤明]]
*[[溝口健二]]
*[[稲垣浩]]
*[[深作欣二]]
*[[山内鉄也]]
===テレビ===
{{節stub}}

==時代劇撮影スタジオ==
時代劇の撮影が可能なパーマネントセットを有する[[スタジオ (映像撮影)]]、その他の場所。
*[[東映太秦映画村]]
*[[京都映画撮影所]]
*[[みろくの里]]
*[[日光江戸村]]
*[[ワープステーション江戸]]
===かつて存在したスタジオ===
*[[国際放映]]･･･[[東京メディアシティ]]へ改築される前に存在した。
*[[三船プロダクション]]
*[[生田スタジオ]]･･･オープンセットを有していた。
*[[松竹京都撮影所]]

==代表的な時代劇俳優==
===戦前からのスター===
*[[尾上松之助]]（1875-1926）：1000本以上の時代劇映画に出演した空前絶後のスター。
*'''「時代劇六大スタア」'''
**[[大河内傳次郎]]（1898-1962）
**[[片岡千恵蔵]]（1903-1983）
**[[嵐寛寿郎]]（1903-1980）
**[[阪東妻三郎]]（1901-1953）
**[[長谷川一夫]]（1908-1984）
**[[市川右太衛門]]（1907-1999）

*[[月形龍之介]]（1902-1970）
*[[高田浩吉]]（1911-1998）
*[[大友柳太朗]]（1912-1985）
*[[近衛十四郎]]（1914-1977）

===戦後のスター（物故者）===
*[[三船敏郎]]（1920-1997）
*[[丹波哲郎]]（1922-2006）
*[[鶴田浩二]]（1924-1987）
*[[東千代之介]]（1926-2000）
*[[大川橋蔵]]（1929-1984）
*[[市川雷蔵]]（1931-1969）
*[[萬屋錦之介|中村錦之助]]（1932-1997、後の[[萬屋錦之介]]）
*[[若山富三郎]]（1929-1992）
*[[勝新太郎]]（1931-1997）

===戦後のスター（現役）===
*[[三國連太郎]]（1923- ）
*[[仲代達矢]]（1932- ）
*[[平幹二朗]]（1933- ）
*[[藤田まこと]]（1933-）
*[[里見浩太朗|里見浩太郎]]（1936- 、後の[[里見浩太朗]]）
*[[加藤剛]]（1938- ）
*[[中村賀津雄]]（1938- 、後の[[中村嘉葎雄]]）
*[[千葉真一]]（1939- ）
*[[中村敦夫]]（1940- ）
*[[津川雅彦]]（1940-）
*[[松方弘樹]]（1942- 、近衛十四郎の子）
*[[松本幸四郎 (9代目)|松本幸四郎]]（1942- ）
*[[北大路欣也]]（1943- 、市川右太衛門の子）
*[[杉良太郎]]（1944- ）
*[[中村吉右衛門 (2代目)|中村吉右衛門]]（1944- ）
*[[高橋英樹 (俳優)|高橋英樹]]（1944- ）
*[[草薙良一]]（1948- ）
*[[松平健]]（1953- ）
*[[三田村邦彦]]（1953- ）
*[[村上弘明]]（1956- ）
*[[役所広司]]（1956- ）
*[[渡辺謙]]（1959- ）
*[[京本政樹]]（1959- ）

== 関連項目 ==
*[[剣劇]]
*[[歴史小説]]・[[時代小説]]
*[[講談]]
*[[時代劇アワー]]
*[[時代劇専門チャンネル]]
*[[時代劇漫画]]
*[[西部劇]]（米国人にとっての時代劇に相当）
*[[亀岡市]]

== 関連書 ==
*川本三郎『時代劇ここにあり』　[[平凡社]] ISBN 4582832695
*[[逢坂剛]]、川本三郎、[[菊地秀行]]、[[永田哲朗]]、[[縄田一男]]、宮本昌孝　『時代劇（チャンバラ）への招待』 PHPエル新書　[[PHP研究所]] ISBN 456963270X
*『圧巻!無頼派時代劇―ハードボイルド・ヒーローを斬る! 』歴史群像シリーズ　学研 ISBN 4056032688

[[Category:時代劇|*]]

{{wikipedia/Ja}}

コスチューム・プレイ

2008-01-12T14:09:58Z

Factory: 新しいページ: ''''コスチューム・プレイ''' (''costume play'') は、演劇用語で時代劇・歴史劇のこと。コスチュームとは衣装、プレイとは劇の...'

'''コスチューム・プレイ''' (''costume play'') は、[[演劇]]用語で[[時代劇]]・[[歴史劇]]のこと。コスチュームとは衣装、プレイとは劇のことである。現代劇と違い、きらびやかな衣装をまとって行う劇を指す。同様の映画なども指す。また、衣装だけは立派だが内容が伴わない芝居を揶揄する際にも使われることがある。

1990年頃から日本では、[[漫画]]や[[アニメ]]などの登場人物に仮装することを[[コスプレ]]と呼ぶようになる。これはコスチューム・プレイの略であるが、コスチューム・プレイとは別のものである。言葉と実際の行為に齟齬が見られたために、造語としてコスプレという言葉が考え出されたとされる。愛好者の中にはコスプレとコスチューム・プレイとは違うものと認識している人がいる。

== 関連項目 ==
* [[コスプレ]]
* [[コスプレ (性風俗用語)]]

[[Category:演劇|こすちゆうむふれい]]

{{wikipedia/Ja}}

コスプレ

2008-01-12T14:07:37Z

Factory: 新しいページ: '{{otheruses||アダルト用語としてのコスプレ|性的ロールプレイ|演劇用語のコスチューム・プレイ|コスチューム・プレイ}} {{告知|提案|...'

{{otheruses||アダルト用語としてのコスプレ|性的ロールプレイ|演劇用語のコスチューム・プレイ|コスチューム・プレイ}}
{{告知|提案|外部リンクの精査について}}
[[画像:Cosplay.jpg|225px|right|frame|コスプレの一例]]
[[画像:Harajuku bridge 02.jpg|thumb|right|200px|thumb|原宿にて]]
{{同人}}
'''コスプレ'''は'''[[コスチューム・プレイ]]'''を語源とする[[和製英語]]で、仮装の意。狭義では、アニメなどの登場人物のキャラクターに扮する行為を指す。

多くのコスプレサイトで、コスプレを英語表記する際、語源を意識して'''Cosplay'''と記述したため、綴りとしてはCosplayが用いられる事が多い。これはそのまま[[英語圏]]にも逆輸出され、[[英語圏]]においてもCosplayで通用する。

またコスプレ行為を行う人の事を'''コスプレイヤー''' (''Cosplayer'') と呼ぶ。愛好者内の俗称では'''レイヤー'''と略して呼ばれる事もある。

== 定義 ==
[[アニメ]]、[[漫画]]、[[ゲーム]]、[[歌手]]等の愛好者が、気に入った[[キャラクター]]の着ている衣装を真似て作った服を着て、その[[キャラクター]]になりきること。またはその格好のこと。それらのジャンルの愛好者や[[同人]]サークルが集まる[[コミックマーケット]]等[[同人誌即売会]]を始めとする各種[[イベント]]、また、特に所謂[[ヴィジュアル系|ビジュアル系バンド]]等に於いてはライブ会場等の場所で多く見かけられる。

== 歴史的な展開 ==
=== コスプレの起こり ===
古くから[[ハロウィン]]で仮装する伝統がある[[アメリカ合衆国|アメリカ]]では、1960年代後半から[[SF大会]]等のイベントにおいて、『[[スタートレック]]』等のSF作品に登場する人物の仮装大会 (''masquerade'') を行なっていた<ref>堀淵清治『萌えるアメリカ米国人はいかにしてMANGAを読むようになったか』[[日経BP社]]、2006年、p234</ref>。日本においてもアメリカで主に開かれる世界SF大会ワールドコンの影響を強く受けた日本SF大会で[[1960年代]]末から[[1970年代]]に既にコスチューム・ショーとしてプログラムの中に取り入れられていた<ref name="shinomiya">篠宮亜紀「二十分で分かる!コスプレの超常識」『別冊宝島358 私をコミケにつれてって!』宝島社、1998年、p56</ref><ref>[[武田康廣]]『のーてんき通信エヴァンゲリオンを創った男たち』ワニブックス、2002年、p102．</ref>。日本SF大会におけるコスプレは、[[1974年]]の京都大会からショウアップが行なわれて、翌年から定着したという<ref name="shinomiya" />
。[[1978年]]に神奈川県芦ノ湖で開催された第17回[[日本SF大会]]の仮装パーティーに於いて、SF評論家の[[小谷真理]]が、[[エドガー・ライス・バローズ]]の『[[火星シリーズ|火星の秘密兵器]]』（[[創元SF文庫]]）の表紙イラスト（[[武部本一郎]]によるもの）を真似た格好で参加<ref>同大会では小谷真理だけがコスプレをしたのではない。後に[[ガイナックス]]取締役となる武田康廣もSF映画『[[スター・ウォーズ]]』のキャラクターに扮したことを自著で語っている（[[武田康廣]]『のーてんき通信エヴァンゲリオンを創った男たち』ワニブックス、2002年、p34）</ref>。{{要出典}}しかし、他の参加者がその姿を見てアニメ『[[海のトリトン]]』の仮装だと勘違いし、本人も強く否定しなかったことから、いつの間にかトリトンが日本のコスプレ第1号と言われるようになったという。その後も日本SF大会ではコスプレのコンテストが行なわれた<ref>1980年の第19回日本SF大会では「コスチューム・コンテスト」と称するプログラムが行なわれた。『[[スーパーマン]]』『[[時をかける少女]]』『[[鉄腕アトム]]』『[[復活の日]]』などが登場した（[[小松左京]]『小松左京のSFセミナー』[[集英社]]・[[集英社文庫]]、[[1982年]]、p31）</ref>。

一方、同人誌の即売会等でもコスプレは行なわれており、単にアニメの仮装と呼ばれていたマンガやアニメの扮装をすることをコスチュームプレイと呼ぶようになったのは、同人誌即売会[[コミックマーケット]]（コミケット、コミケ）代表者の[[米澤嘉博]]を中心したメンバーだった<ref>篠宮亜紀「二十分で分かる!コスプレの超常識」『別冊宝島358 私をコミケにつれてって!』宝島社、1998年、p55</ref>。米澤によれば、元は少女マンガの同人作家やファンがコミケをお祭りの場として派手な格好をしていた中からアニメのキャラクターの扮装をする者が現われ、それが徐々にコスプレをする者が増えていったという<ref>「マンガ・アニメの解放区、コミケって何? 米沢嘉博氏インタビュー」『別冊宝島358 私をコミケにつれてって!』宝島社、1998年、p20</ref>。アニメやマンガのコスプレが登場する以前のコミケでは自分がファンのロック系の衣装に身を包むのが主流であったが、1977年になってコミケにアニメ『[[海のトリトン]]』の衣装をした少女が登場して注目を集め、その次の回には『[[科学忍者隊ガッチャマン]]』のコスプレが登場して、そうして徐々にコスプレが広まっていた<ref name="shinomiya" />
。

日本のメディアではアニメ雑誌等が同人誌即売会に関連してコスプレを少しずつ取り上げ始めたが、特に大きく取り扱ったのは、[[ラポート]]発行の『[[ファンロード]]』[[1980年]]8月号（創刊号）であった。同誌は、当時原宿を席巻していた[[竹の子族|タケノコ族]]を捩り、原宿にコスプレ集団「トミノコ族」が現われたとする「特集記事」を掲載した。「トミノコ」は『[[機動戦士ガンダム]]』の[[富野由悠季]]監督に由来するもので、記事には『機動戦士ガンダム』の登場人物や[[モビルスーツ]]・[[ガンダム (架空の兵器)|ガンダム]]の仮装をした人々が踊っている写真が掲載された。実際には当時そのような風俗は存在せず、これは報道記事の体裁を採った映画宣伝のための仕込みをした企画記事だった。しかし、この記事がアニメファン等に「コスプレ」というものを広く知らしめ、流行を後押ししたと言われる<ref name="shinomiya" />。

放送メディアではコスプレという言葉が一般化する以前から、[[ラジオ番組]]『[[mamiのRADIかるコミュニケーション]]』（[[東海ラジオ放送|東海ラジオ]]他、[[1984年]] -）のイベントで、アシスタントパーソナリティの[[ミンキー・ヤス]]が『[[魔法のプリンセスミンキーモモ]]』の主人公ミンキーモモのコスプレをしていたのが最初かと思われる。以後、同番組のイベントではコスプレコンテストを開催するようになった。

[[1985年]]になると、[[東京放送|TBS]]がテレビ番組でコミケを取材して、多くのコスプレーヤーに取材を行なった
<ref name="shinomiya" />。テレビでは1989年になって、[[テレビ番組]]『[[はなきんデータランド]]』（[[テレビ朝日]]系、[[1989年]] - [[1995年]]）が、アニメランキング特集を行った際にコスプレランキングも発表していた。

1985年頃には、同人誌界で人気だった『[[キャプテン翼]]』のコスプレが、[[Tシャツ]]を改造したりユニフォームショップに注文するだけの手軽さから拡大する。[[1986年]]からは集団で行なうコスプレが発生したと言われる。同時期にはコスプレを撮影するアマチュアの[[カメラ小僧]]と言われる人々が現れる。<ref>みのうら「第十講コスプレ史」『国際おたく大学 1998年最前線からの研究報告』[[岡田斗司夫]]編著、[[光文社]]、1998年、p228 - p232</ref>。

一方、1988年頃から、同人誌即売会でのコスプレは、混雑やマナー、露出のエスカレートの問題や揉め事などから、コスプレを禁止するイベントも増えていった<ref name="shinomiya" />
。

アメリカでは、[[1970年代]]後半にSF映画『[[スター・ウォーズエピソード4/新たなる希望|スター・ウォーズ]]』の人気によりコスプレはポピュラーとなり、日本のアニメ人気によりアメリカ全土で行なわれるようになったアニメコンベンションなどのイベントでは日本の[[漫画]]や[[アニメ]]のキャラクターに扮する光景が見られるようになっている。そこでは従来の masquerade ではなく、和製英語由来の cosplay の名称で呼ばれている<ref>堀淵清治『萌えるアメリカ米国人はいかにしてMANGAを読むようになったか』[[日経BP社]]、2006年、p233 - p234</ref>。

===1990年代での発展===
1990年代にコスプレの人口は増大し、コミケのコスプレイヤーは1991年には約200人、1994年に約6000人、1997年には約8000人を数えた<ref name="shinomiya" />、

コスプレという用語が広く人口に膾炙する様になるのは、[[1990年代]]中頃からである{{要出典}}。この頃アニメ『[[新世紀エヴァンゲリオン]]』の大流行等により、今まであまり取り上げられなかった[[サブカルチャー]]に付いて注目が集まるようになり、コスプレという用語・行為も普及した。

その頃から商業資本もコスプレに着目するようになった。従来コスプレ衣装はコスプレイヤーによる自家製によるものしかなかったが、それらを既製服として製作・販売する業者「コスチュームパラダイス」（現・[[コスパ]]）が現れた。これは製作者の技術に出来が左右される自家製の物に対して、一定レベル以上の品質を保っていたために人気を集め、「コスパは本物のコスプレ衣装」というブランドを確立している。コスパの成功以後、こうしたコスプレ衣装製作業社が増えた事で更に市場は拡大していった。

イベントについても、それまでは[[コミックマーケット]]を始めとする[[同人誌即売会]]や、[[ワンダーフェスティバル]]、[[日本SF大会]]等において付随的に行われていた状態から、コスプレ単独のイベントも開催されるようになった。基本形として以下の2つ、若しくは2つの融合型イベントが挙げられる。
*思い思いのコスプレをして[[ダンスミュージック]]やアニメソングに合わせて踊るダンスパーティー形式のもの（→「[[コスプレダンスパーティー]]（ダンパ）」）
*会場に集まってコスプレイヤー同士が交流を図ったり、互いに撮影し合ったり、アマチュアカメラマン（俗に言う「[[カメラ小僧]]（カメコ）」）に撮影してもらったりする形式のもの
イベント会場も、[[東京ファッションタウン]]（TFTホール）や[[大田区産業プラザ]]（Pio）といった各種展示会場等が使われている事が多いが、ダンスパーティー形式に於いては[[ディスコ]]や[[クラブ]]等が使われる事が多く、また、後楽園ゆうえんち（現・[[東京ドームシティアトラクションズ]]）が[[ハロウィン]]の仮装イベントとして始めたコスプレイベントが切っ掛けとなって、各種[[遊園地]]・[[テーマパーク]]でもイベントが行われるようになった。これとは別に、「[[東京ゲームショウ]]」や「[[キャラフェス|Chara-Fes]]」、「[[DreamParty]]」等といったコスプレが可能な展示会等の各種イベントも開催されるようになっている。更に「コスチュームカフェ」という制服専門の同人誌即売会・コスプレイベントや、特定のジャンル（少年漫画系、ギャルゲー系、メイド系等）のコスプレに限定したイベントも開催される等、コスプレイベントの内容も細分化傾向にある。

また、当時の同人誌即売会やコスプレイベントは草の根的であった為、全国のこれらイベント情報を集めた情報誌が同人誌として毎月発売されるようになった。これが『'''C-NET'''』である。インターネットの普及以後は情報サイト『ケットコム』も登場し、『C-NET』と共に広範囲に情報提供がなされるようになった。

テレビや雑誌など各メディアでも頻繁に取り上げられるようになったのも、1990年代に入ってからだと言える。特にアニメ・ゲーム系雑誌に於いてはコスプレに関するページも組まれる程になり、一般誌やニュース・情報番組、バラエティ番組でも特集が組まれるようになった。更にはコスプレ専門のムック・雑誌も発行されるまでになった<ref>増田晶文「コスプレ・マニアックワールド」『別冊宝島358 私をコミケにつれてって!』宝島社、1998年</ref>（2007年現在では『COSMODE』（[[インフォレスト]]）、『電撃Layers』（[[メディアワークス]]）、『CosCure』（[[ライブドア|livedoor]] Cure・[[双葉社]]）などがある）。

=== 広がりを見せるコスプレ ===
1990年代末以降になると、店員がコスプレ衣装を着用してサービスを提供する飲食店（[[コスプレ系飲食店]]）や[[風俗店]]等が続々と登場し、また女優がアニメやゲームキャラの衣装を着用して登場する[[アダルトビデオ]]等も数多く販売され、[[キャットファイト]]DVDでも[[メイド]]や[[レースクイーン]]、その他制服物衣装を着用される様になった｡

1990年代末 - [[2000年代]]以降になると、インターネットの普及でコスプレイヤー各自が[[ホームページ]]を作成するようになり、[[ネットアイドル]]的要素を包含するようになる。更には自主制作・同人レベルでコスプレ写真集や[[CD-ROM]]写真集を作成、[[同人誌]]・[[同人ソフト]]としてコミックマーケット等で直接、若しくは同人誌専門店を通じて頒布するコスプレイヤーやカメラマンも出るようになった。

撮影の場も、各種イベントだけではなく、コスプレイヤーやカメラマンが自主的に主催する個人撮影会、イベント会社やモデル事務所がコスプレイヤーと契約する形で、写真撮影会が行われる事も多くなった。最近では[[秋葉原]]の[[歩行者天国]]でコスプレ系飲食店や各種ゲーム等の宣伝活動を行っている店員・コスプレイヤーを撮影する事例も増えてきている。

これとは別に、アニメやゲーム等の宣伝要員として、人気のあるコスプレイヤーを「公式コスプレイヤー」として起用する例も見られるようになる。[[セガ]]が始めた「MMB（まろん、めろん、びとら）」がその先駆けだと言えよう。近年では、無名でも、公式コスプレイヤーになる事で人気コスプレイヤーになる場合もある（[[月宮うさぎ]]等）。

また、人気コスプレイヤーの中には芸能事務所に所属し、[[タレント]]や[[俳優]]（[[AV女優]]含む）（[[村上綾歌]]、[[平石一美]]（びとら）、[[ちゃぷ]]、[[きこうでんみさ]]、[[綾川ゆんまお]]、[[小林千津]]（新舞りあす）、[[野水伊織]]、[[天野亜衣]](恵美奈マコ)等）、[[イベントコンパニオン]]や[[レースクイーン]]、[[キャンペーンガール]]（[[かとうはなえ]]（まろん）、[[晴菜あい]]、[[河上智子]]（[[レースクイーンオブザイヤー]]2003）、[[並木しほ]]等）、[[ファッションモデル]]を始めとするとする[[モデル (職業)|モデル]]業（[[竹之内玲未]]等）、[[声優]]（[[森永理科]]、[[真堂圭]]、[[若月Riko]]、[[蓮香]]等）等として本格的に活動する者も出て来ている。

その一方で[[アイドル]]やタレント、声優等がイベントや[[プロモーション]]で、若しくは[[グラビア]]写真上でコスプレをする事例も多くなった（[[深田恭子]]、[[小倉優子]]、[[中川翔子]]、[[加藤夏希]]、[[桃井はるこ]]、[[栗林みな実]]、[[井上喜久子]]、[[田中理恵]]等）。こうした芸能人や声優の中には、中川翔子や加藤夏希などのように、仕事ではなく趣味としてコスプレをしている場合もある。

[[2003年]]からは[[テレビ愛知]]（[[テレビ東京]]系）が主催となって、[[名古屋市]]内を会場とし、世界各地の著名なコスプレイヤーを日本に招いて「'''[[世界コスプレサミット]]'''」を開催するようになった。コスプレサミットは[[2005年]]は名古屋市内だけではなく[[2005年日本国際博覧会|愛・地球博]]会場でも行われ、ネット関連で[[ライブドア]]（世界最大のコスプレコミュニティサイト「Cure」を傘下に持つ）の協力を得ており、[[2006年]]は[[大須]]夏まつりにて開催され、[[外務省]]・[[国土交通省]]の後援を得るなど、年を追う毎に大規模化している。

[[日本放送協会|NHK]]などの複数のメディアが報じた処によると、[[2005年]]11月15日に[[黒田清子|紀宮清子内親王]]が[[黒田慶樹]]と結婚した際に、[[結婚披露宴]]で着用した[[ウェディングドレス]]は、『[[ルパン三世カリオストロの城]]』のヒロインであり、劇中に登場するカリオストロ公国大公家の継承者であるクラリス姫のウェディングドレスを模したものであった。この事を「皇女による王女のコスプレ」として話題にした[[ブロガー]]が居た。

テレビでも「[[萌え]]」「[[アキバ系]]」が注目されるようになり、特にメイド喫茶等、コスプレに関する出来事がこれまで以上にワイドショー等の情報番組やバラエティ番組で取り上げられるようになった。前述の世界コスプレサミットも、[[テレビ東京]]系列でない局の情報番組で多数取り上げられている。更に2005年[[12月8日]]にはテレビ東京系『[[TVチャンピオン]]』で「コスプレ王選手権」を放送するまでになった。

また、2007年8月には衣装製作会社などが非営利法人「日本コスチューム協会」の設立準備委員会を発足、参加企業を募った上で、年内に正式に協会を発足すると発表した。同協会では日本のコスチューム文化の啓蒙や健全な発展を目的とし、定期的なイベントやコンテストの開催、[[ソーシャル・ネットワーキング・サービス|SNS]]サイトなどを通じてのコスプレイヤーやコスプレファンの情報交換の場の提供、コスチューム製品の品質維持・消費者保護体制の確立・市場統計調査、PR活動・認知活動などを行っていくとしている。

== コスプレをめぐる問題点 ==
風紀的な問題などから、近年は会場や主催者によっては肌を露出した衣装や[[女装]]を禁止し、また[[コミックマーケット]]などにおいては、防犯上・安全上の理由から武器状のもの（[[モデルガン]]、模造刀、鋭利な装飾など）、棒を始めとする全長の長い物、等各種小道具の持込が禁止される事が多くなった。特に[[コミックマーケット]]においてはコスプレに対する規制が多く（後述のように一部業種のコスプレが禁じられている）、コミケ基準に準ずるというイベントもあるほど徹底がなされている。

写真撮影に関しても、[[盗撮]]やコスプレイヤーに対する[[肖像権]]侵害（写真投稿雑誌への無断投稿、インターネットへのアップロードなど）といった各種の問題を防ぐ意味合いから、開催当日若しくは事前申込という形で参加登録を義務付けている事が多くなっている他、主催者によっては使用するカメラやレンズ、撮影機材に制限を設ける場合が多くなり、批判と規制の色合いが強まりつつある。こうした、盗撮による写真投稿雑誌などの無断投稿、インターネットへのアップロードが顕著になり過ぎたため、近年ではコミックマーケットにおけるコスプレの存在意義が問われており、コミックマーケットにおけるコスプレそのものを規制しようという検討すらなされている。

これ以外では、コスプレ状態での来場・帰宅、トイレなど更衣室と指定されていない場所での着替えやメイク、会場によっては[[血糊]]などの使用が禁止されているにも関わらず、こうした禁止事項を守らないコスプレイヤーが後を絶たず、マナー違反による[[モラルハザード]]も指摘されていることなどから、一部には「コスプレイヤー＝マナーを守れない反社会的存在」とまで言われる原因になっている（一般人、近隣住民、会場関係者などの苦情）。

その他、屋外型[[博物館]]である[[博物館明治村]]において一部の悪質なコスプレイヤーが行った行為が問題となり、大きな議論を巻き起こすまでに至った例もある（→[http://www.meijimura.com/faq/faq.asp#a 【ご入村・営業に関するご質問】Q6 特殊な衣装を身につけて入村できますか？]）。

== 日本国外でのコスプレ ==
[[Image:Wikipe-tan (Cosplay).jpg|thumb|left|[[Wikipedia:ウィキペたん|ウィキペたん]]のコスプレ]]
[[欧米]]諸国を始め、[[東アジア]]諸国では[[大韓民国|韓国]]・[[中華人民共和国|中国]]・[[台湾]]・[[香港]]、さらに[[東南アジア]]諸国等でコスプレを行なう層が増えている。

欧米の場合は、[[おたく]]の項にも考察があるように、日本のように否定的な捉え方（おたく文化の一分野から来る否定的な先入観、「コスプレ」＝「性的な物」という固定された印象）ではなく、「日本発の新たなる文化」として受容している場合が多い。元々欧米ではハロウィンの様に仮装する行事が行われている慣習・文化的土壌が有り、その延長線上としておたく文化と融合したと考えられる。ただし、流血等の過激な格好は眉を潜められる傾向にある事に代わりはない。また、発祥が日本という事で、外国の異文化に対して差別的な思想を持つ者にとっては、やはり好ましいものとは映らない。各種コンベンションでは[[アメリカン・コミックス]]や『[[スター・トレック]]』、『[[スター・ウォーズ]]』のような自国の作品のみならず、日本で産み出され海外で人気を博した作品のコスプレも行なう場合が多い。

また中国では、日本の漫画やアニメを愛好する若者が爆発的に急増しており、同時にコスプレ([[角色扮演]])を行う若者が急増している。これを受けて中国政府が、危機意識やビジネスチャンスなどを踏まえた上で、国家事業としてコスプレイベントの全国大会である[[角色扮演嘉年華]]（コスプレカーニバル）を毎年主催するまでに至っている。日本のコスプレと異なるのは、中国のコスプレ([[角色扮演]])は、まず同好会を作って数人でキャラに扮して寸劇を行うことをさす。そもそも中国には、様々な題材で仮装して劇を行う文化が全土にあり、若者の場合は日本の漫画やアニメが寸劇の題材となっているのである。[http://www.nikkeibp.co.jp/news/biz07q4/550853/]

他の東アジア諸国でも、比較的日本文化に憧憬がある台湾や、日本との文化交流が多くなっている韓国等では、日本で行われているような同人誌即売会やコスプレイベントが開催されている。日本作品のコスプレを積極的に行っている層が多く見られるのも特徴と言えるだろう。

さらに、国の枠を超えて、インターネットを通じた交流も著しい。海外のコスプレイヤーでも自らウェブサイトを立ち上げ、あらゆる国からアクセスされている事も多い。代表的なコスプレイヤーとして、[[イタリア]]のフランチェスカ・ダニ（Francesca Dani）等が挙げられる。

こうした海外でのコスプレ人気を受けて、前述した「世界コスプレサミット」も開催されるに至った。[[2005年]]は欧米及び中国の6国で、[[2006年]]には更に[[タイ王国|タイ]]や[[ブラジル]]でも予選が行われており、今後予選開催国も増えていくものと思われる。

== コスプレの分類 ==
コスプレの定義にあるように、本来は「そのキャラクターになりきること」を目的としているため、その漫画・アニメ・ゲーム他の分類とコスプレの分類も一致するが、昨今は「見せる為のコスプレ」という側面から、様々な派生組も登場している。また、元の作品で扱う内容が比較的現実的なものである場合、現実に即したコスチュームが作中に出る等、分類的にも複数の分類に跨る事も考慮する必要がある。同様に、特定の職種や固有の制服を有する団体・企業のコスプレ分類も多く見られる。

以下、大まかな代表的分類である。

==== 漫画・アニメ・ゲーム系 ====
*[[魔法少女]]（[[おジャ魔女どれみ]]、[[美少女戦士セーラームーン|セーラームーン]]、[[カードキャプターさくら]]、[[プリキュア|プリキュアシリーズ]]、[[魔法少女リリカルなのは]]など）
*[[サイエンス・フィクション|SF]]・軍事アニメ系（[[ガンダムシリーズ|ガンダム]]、[[銀河英雄伝説]]、[[ファイブスター物語|FSS]]など）
*[[週刊少年ジャンプ|ジャンプ]]系（[[テニスの王子様]]、[[遊☆戯☆王]]、[[銀魂]]、[[BLEACH]]、[[家庭教師ヒットマンREBORN!]]、[[アイシールド21]]、[[D.Gray-man]]など）
*その他少年漫画系（[[魔法先生ネギま!]]、[[エア・ギア]]、[[犬夜叉]]、[[おおきく振りかぶって]]など）
*[[対戦型格闘ゲーム|格闘ゲーム]]系（[[ザ・キング・オブ・ファイターズ|KOF]]、[[ストリートファイター (ゲーム)|ストリートファイターシリーズ]]、[[デッドオアアライブ|DOAシリーズ]]、[[GUILTY GEAR|GUILTY GEARシリーズ]]など）
*[[アクションゲーム|3Dアクションゲーム]]系（[[三国無双]]、[[戦国無双]]、[[戦国BASARA]]など）
*[[ロールプレイングゲーム|RPG]]系（[[ファイナルファンタジーシリーズ]]、[[ドラゴンクエストシリーズ]]、[[テイルズオブシリーズ]]など）
*[[乙女ゲーム]]系（[[アンジェリーク]]、[[遙かなる時空の中でシリーズ|遙かなる時空の中で]]、[[金色のコルダ]]、[[緋色の欠片]]など）
*[[アダルトゲーム]]（または[[ギャルゲー]]）系（[[ときめきメモリアル]]、[[To Heart]]、[[Kanon (ゲーム)|Kanon]]、[[Fate/stay_night|Fate]]など）
*[[ボーイズラブゲーム]]系（[[好きなものは好きだからしょうがない!!]]、[[学園ヘブン]]、[[咎狗の血]]など）
*[[オンラインゲーム]]系（[[ラグナロクオンライン]]、[[ファンタシースターオンライン|PSO]]、[[ファイナルファンタジーXI|FFXI]]など）
*[[特撮]]系（[[スーパー戦隊シリーズ]]、[[メタルヒーローシリーズ]]、[[仮面ライダー|仮面ライダーシリーズ]]など）
*[[アーケードゲーム]]系（[[アイドルマスター]]、[[ポップンミュージック]]、[[クイズマジックアカデミー]]など）
*[[少女漫画]]系（[[きらりん☆レボリューション]]、[[NANA]]、[[紳士同盟†]]、[[ヴァンパイア騎士]]など）
*[[ディズニー]]系（[[シンデレラ]]、[[不思議の国のアリス]]など）

==== 制服系 ====
*職業制服
**[[ウェイトレス]]（[[アンナミラーズ]]、[[ブロンズパロット]]、[[神戸屋レストラン]]、[[馬車道 (レストラン)|馬車道]]など）
**[[交通]]系（[[鉄道]]・[[バス (交通機関)|バス]]等の[[運転士]]・[[車掌]]・[[バスガイド]]等、[[船舶]]の[[船員]]、航空機のパイロットやキャビンアテンダントなど）
**[[バニーガール]]
**[[レースクイーン]]・[[キャンギャル]]
**[[巫女装束]]
**[[修道士|修道女（シスター）]]
**[[看護師|ナース]]、[[医者]]、
*:なお、V系バンドのファンの中には医療系と呼ばれるコスプレイヤーが存在する。ホスピタル・ホラーをイメージした血糊・包帯などを多用し、しばしば[[ゴシック・ファッション|ゴス系ファッション]]と混同されやすい。
**[[メイド]]
**[[警察官]]・[[消防吏員]]、その他各種[[公務員]]またはこれに準ずる職業の[[制服]]（国内外、時代の新旧は問わない）
*:注：公的に極めて重要な職責を有する職業の制服（例・警察官・消防吏員・[[自衛官]]・[[警備員]]・[[看護師]]など）のコスプレは、偽物の制服を着用しても[[軽犯罪法]]違反に問われる可能性があることと、事件などが発生した際、本物とコスプレの区別ができなくなる可能性もあり、思わぬトラブルの原因にもなるため、[[コミックマーケット]]を始めとした大規模なイベントで禁止されていることが多い（[[ミニスカポリス]]のような、極度に非現実的な制服であれば黙認されることが多い。また、小規模でジャンルが限定されているイベント（例として軍装コスプレパーティー、また[[ラジオライフ]]の『ペディション』）などでは普通に着用されているが、そのようなイベントにおいてはコスプレしたままで会場外へ出ないよう、参加者に事前注意がされているのが通常である）。
**[[軍服]]
*:「軍装」とも呼ばれ、戦闘服のほか、礼服も対象となっている。迷彩模様やカーゴパンツといったアイテムをファッションに取り込んだ「ミリタリールック」とは区別される。史実上で使用された軍服のコスプレを行う場合、き章や細かな装備品などの小物類を考証し、いかに正しく再現するかということが[[ステータス]]となることも多く、古物として販売される実物を装着することもある。また[[サバイバルゲーム]]において、特定のエアソフトガンに軍用品のレプリカや放出品、民間向け販売品を組み合わせて軍隊の戦闘装備を再現することも、広義には軍服コスプレに含まれるといっていい。特に後者の場合、[[迷彩服]]や装備品の種類によっては[[テロリスト]]や武装工作員に誤認される危険性を持つため、上記の公務員制服同様の注意が必要となる。
*学生服系
**[[矢絣]][[袴]]
**[[セーラー服]]・[[ブレザー]]
**[[体操服]]・[[ブルマー]]
**[[スクール水着]]
**[[園児服]]
*:注：[[ブルセラ]]（[[コスプレ (性風俗用語)]] ）との区分が曖昧なため、コスプレと呼称されることへの強い反感も多い。

==== その他 ====
*映画・ドラマ系（[[ハリー・ポッターシリーズ]]、[[ロード・オブ・ザ・リング]]など）
*歴史・時代劇系（[[三国志]]など）
*[[甲冑]]
*芸能系
**ヴィジュアル系バンド
**各種男女[[アイドル]]（[[ハロプロ]]系、[[ジャニーズ事務所|ジャニーズ]]系など）
*[[擬人観|擬人化]]
**ロボットや動物系キャラクターをイメージしたコスチュームを着用（着ぐるみを使わずに）したもの　[[猫耳]]など
**[[鉄道擬人化]]　京急たん、[[ファステックたん]]、[[千九百王女]]（[[香港]][[九鉄SP1900形電車]]）など
**[[埠頭]]擬人化　[[埠頭妖精]]（[[香港]][[中環天星埠頭]]と[[香港]][[皇后埠頭]]）
*[[ドーラー]]（Doller）
:アニメキャラを模した仮面とコスプレ衣装を着用したもの
*[[着ぐるみ]]
:純粋にロボットや動物系キャラクターなどの着ぐるみを装着、もしくは特撮ヒーローのスーツを着用したもの

== 脚注 ==
<div class="references-small"><references/></div>

== 関連項目 ==
*[[コスプレショップ]]
*[[コスプレ系飲食店]]
*[[おたく]]
*[[SF大会]]
*[[日本SF大会]]
*[[同人誌即売会]]
*[[コミックマーケット]]
*[[一本木蛮]]
*[[制服]]
*[[軍服]]
*[[異性装]]/[[女装]]/[[男装]]
*[[合わせ]]
*[[世界コスプレサミット]]
*[[ビジュアル系]]

== 外部リンク ==
{{notice|下記外部サイトの利用にあたってウィキペディアは一切責任を負いません。ご自分の責任でお願いします。[[Wikipedia:免責事項]]もお読みください。<br />なお、ウィキペディアは[[Wikipedia:ウィキペディアは何でないか#ウィキペディアは演説場所ではありません|いかなる広告宣伝活動も受け入れておりません。]]宣伝リンクを見つけましたら除去にご協力をお願いいたします。|お知らせ|important|section=1}}
{{Commonscat|Cosplay}}
* [http://cure.livedoor.com/ Cure コスプレイヤーコミュニティサイト] - コスプレ専門総合コミュニティサイト、コスプレ情報誌「CosCure」発行
* [http://layers.jp/ レイヤーズ.jp] - コスプレ情報誌「電撃Layers」公式サイト
* [http://www.cosmode.net/ COSMODE.NET] - コスプレ情報誌「COSMODE」公式サイト
* [http://cnet.cosplay.ne.jp/ イベント情報誌C-NET] - 同人誌即売会・コスプレイベント情報誌、コスプレイベントも主催
* [http://www.costume.tv/cdic/index.html コスチューム用語集] - コスプレ衣装用語集
* [http://www.tv-aichi.co.jp/wcs/ 世界コスプレサミット2007] - テレビ愛知公式サイト内
* [http://cos-most.com/ 秋桜人(コスモスト) コスプレイヤーのためのコスプレSNSコミュニティサイト] - 日本コスチューム協会準備委員会の設置したSNS


{{DEFAULTSORT:こすふれ}}
[[Category:コスプレ|*]]
[[Category:アニメ]]
[[Category:おたく]]

{{wikipedia/Ja}}

男装

2008-01-12T14:05:25Z

Factory: 新しいページ: ''''男装'''（だんそう）とはそれぞれの文化によって「男性用」と規定されている衣装・装飾品を身につけることで、一般には女性...'

'''男装'''（だんそう）とはそれぞれの文化によって「男性用」と規定されている衣装・装飾品を身につけることで、一般には女性の[[異性装]]であるとされる。しかし女性の場合は社会的に許容される服装の幅が比較的広いため、伝統的な基準では相当に"ボーイッシュ"な服装でも男装とは呼ばれない傾向にある。

== 男装の歴史 ==
{{節stub}}
日本では古くから女性の男装に魅力を感じる文化はあり、[[白拍子]]、女[[歌舞伎]]、[[女義太夫]]などの文化が存在し、" 男装の麗人"という言葉にみられるように、男装がむしろ女性としての魅力を引き立たせるものと見られた。

== 演劇としての男装 ==
{{節stub}}
[[宝塚歌劇]]など、女性のみの集団による演劇において、女性が男役を演じる場合がある。また、西洋歌劇（[[オペラ]]）では、[[ズボン役]]と言われる「男装した女性歌手が演じる役」がある。[[モーツァルト]]の[[フィガロの結婚]]に出てくるケルビーノ、[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーベン]]の[[フィデリオ]]に出てくるレオノーレ（フィデリオ）などがある。両者はともに[[ズボン役]]と呼ばれるが、前者のケルビーノは少年（男性）というキャラクター設定であるのに対し、後者フィデリオは「レオノーレ」という本名が物語るように女性である（女性であるが、男性の振りをしている）。

== コスプレとしての男装 ==
女性が男性の[[キャラクター]]の[[コスプレ]]をする行為は非常に一般化している。女性が男性キャラクターの服装を着ることが、コスプレ業界においては珍しくなく、少なく見積もっても4割{{要出典}}は占めると言われる。そのため、男装をよくする女性が例外的に女性のキャラクターのコスプレをする場合も、「女装」と呼ぶ場合がある。

== 男装での体型補正 ==
演劇やコスプレなどで男役をやる際、[[乳房]]を平らにつぶしてより男性の体型に近づけることも多い。

潰す方法はさまざまだが、ガムテープ・[[晒|さらし]]・腰用[[スポーツ用サポーター|サポーター]]・ナベシャツ（専用の[[ファウンデーション (服飾)|補正下着]]）などで胸部を締め付けて押さえる方法が多くとられる。

== 男装描写のある作品 ==
*[[ベルサイユのばら]]
*[[オルフェウスの窓]]
*[[アニメ三銃士]]
*[[美少女戦士セーラームーン]]
*[[少女革命ウテナ]]
*[[お伽草子]]
*[[うる星やつら]]
*[[花ざかりの君たちへ]]
*[[桜蘭高校ホスト部]]
*[[ポケットモンスターSPECIAL]]
*『男装の麗人』[[村松梢風]]など。（[[川島芳子]]の伝記）
*[[銀魂]]
*[[うわさの翠くん！]]の山手翠
*[[ノノノノ]]

== 関連項目 ==
*[[女装]]

== 外部リンク ==
* [http://wikis.jp/dansoubisyoujo/ 男装系美少女データベース]

[[Category:異性装|たんそう]]
[[Category:萌え属性|たんそう]]
{{wikipedia/Ja}}

女装

2008-01-12T14:03:34Z

Factory: 新しいページ: '女装した男性 '''女装'''（じょそう）とは、それぞれの文化によって「女性用...'

[[画像:Flickr blonde wigged man crossdressing.jpg|thumb|right|280px|女装した男性]]
'''女装'''（じょそう）とは、それぞれの文化によって「女性用」と規定されている衣服・装飾品を男性が身につけ、これによって外見の衣装上は女性の姿になることを云う。男性の[[異性装]]である。

== 歴史 ==
[[Image:Leclerc-Sébastien-the-Younger Achilles-discovered-among-the-daughters-of-Lycomedes C1750.jpg|thumb|right|250px|[[リュコメーデース]]の娘たちと[[アキレウス]]]]
女装は、世界的に見て、歴史時代の記録からは、いずれの文化や社会においても存在した。なぜ女装するのかの理由は様々であっても、女装が存在したことは事実である。

例えば、[[古代ギリシア]]においては、[[英雄]][[アキレウス]]は[[トロイア戦争]]に参加すれば必ず戦死するとの予言があった為、アキレウスが戦争に加わるのを防ぐため、彼を女装させて娘たちのなかに置き、隠蔽しようとしたとする挿話が[[ギリシア神話]]で伝えられている。また[[古代ローマ]]でも、『[[サテュリコン]]』などが伝える性風俗として、少年が女装して売春を行っていたことなどが記されている。

[[古代エジプト]]や[[オリエント]]には[[宦官]]制度が存在し、男性の衣装とは異なる特別な服装で、女装に近い姿であった。[[中国]]にもまた歴史のほぼ全時期を通じて宦官が存在し、女装に近い独特な衣装であった。中国では、古代より女装した若い男性や青少年の[[男色]][[売春]]が盛んで、[[纏足]]が女性の一般な[[風俗]]であった[[清]]朝の時代にあっても、巧妙な偽装によって纏足しているかのような外見を作り、女装する男性が多数に昇ったことが記録に残っている<ref>『楊貴妃になりたかった男たち』</ref>。

=== 日本での女装の歴史 ===
日本において女装というものが、いつ頃から始まったのかは分かっていない。[[縄文時代]]、[[弥生時代]]では、男女の衣服があまり明確な区別を持たず、何が女装か不明であったと言える。[[記紀]]においては[[ヤマトタケル|倭健命]]が女装をして熊襲を撃つ場面が記述されている。このことから、日本においても、女装の起源はかなり以前に上ることが推測されている。

女装には霊的な意味合いもある。また、男児が早世することが多い場合、生まれた男児を少女として女装させて育てたり、また男児に害する悪霊から守るために、幼少時に女装をさせる習慣も存在した。代表的には[[昭和天皇]]など、古くの天皇家が挙げられる。

== 概説 ==
女装は[[異性装]]の一種と考えられるが、異性装は、男性が女性に固有とされる衣類やアクセサリを纏う女装の場合と、反対に、女性が男性に固有とされる衣類やアクセサリを纏う[[男装]]の場合に区別される。衣服やアクセサリ以外に、仕草や行動様式、言葉遣いなどの点でも異性に固有とされる様式に準拠するものも異性装の一部と見なせる。

異性装は起源的には、そもそも男性と女性のあいだで生物的・文化的な意味で明瞭が差異が存在することが前提となる。[[衣装]]・[[アクセサリ]]などは生物的なものではなく、[[文化]]の所産であることからすれば、異性装は文化的な現象で、[[生物学]]的な事象ではないことになる。

社会的・文化的な次元において、男性と女性の役割や社会的地位に差異が存在する場合に、異性装は意味を持つ。従って[[性役割]]（ジェンダー・ロール）と異性装は密接な関係を持つことになる。

=== 男装と女装の非対称性 ===
生物的な基本原型としては、人間の種は、男性と女性の二つの生物性が基本となっている。また社会的・文化的な性（[[ジェンダー]]）においても、男性ジェンダーと女性ジェンダーが基本的な二つのジェンダーである。

このような生物的性とジェンダー性の二極性からすると、男装と女装は対称的なものと形式的には考えられる。しかし、実際に歴史的社会的に現象している男装と女装は、社会や個々人の評価や価値観においても対称ではない。多くの文化・社会にあって、女性の男装は、男性の女装に較べ、あまり問題とされないことがあり<ref>とはいえ、[[ジャンヌ・ダルク]]は[[男装]]し、男性の髪型で活動したことが、火刑の理由として挙げられている。これは、キリスト教社会における規範である『[[旧約聖書]]・[[申命記]]』 22章 5 が、男装・女装を禁じていることにもよる。</ref>、また男装への女性の関わりと、女装への男性の関わりを見ると、後者の方が文化的に複雑であり、女装者自身の心理においても複雑な様相を持つ。

数的に見れば、1993年の[[アメリカ合衆国|アメリカ]]での大規模な調査では、男性の6％が女装の経験があり、女性の3％が男装の経験があると答えている<ref>''Human Sexuality'', p. 323, (study by Samuel Janus and Cynthia Janus, 1993)</ref>。この調査からは、女装者が男装者の二倍存在することが分かると共に、異性装経験者が平均すると、男女で20人に一人存在すると云うことも分かる。

=== 父権制社会と母権制社会 ===
この男装と女装の非対称性の理由として考えられるものは、人間の社会における[[父権制]]と[[母権制]]の差異である。古代の社会の文化や慣習などを研究したバッハオーフェンは、歴史時代に入ってより後、多くの社会が男性優位で、男性が家長として家族を支配する形態の社会が一般であるが、それよりも古い時代にあっては、女性が家長として家族を統括する母権制社会が一般に存在したことを論じた。バッハオーフェンの仮説には一定の根拠があることが今日知られる。

父権制社会（[[家父長制社会]]）においては、一般に男性が女性より優位な存在とされ、男性が女性を支配し管理するとの思想が一般である。社会の指導者・支配者も一般に男性である。[[古代エジプト]]の新王国時代、[[第18王朝]]の[[ハトシェプスト]]女王は、女性であって[[ファラオ]]の地位についた稀な人物であるが、彼女の正式な像は、付け髭を付け、[[男装]]した姿で表現されている。古代エジプトは、母権制社会であったとも言えるが、それでも父権制の影響が大きかったことが、このことからも知られる。

=== 古代宗教と社会の規範 ===
[[Image:Archigallus.jpg|thumb|right|210px|[[:Commons:Image:Archigallus.jpg|Archigallus（アルキガッルス）]]<br />[[キュベレー]]女神の[[神官|大神官]]]]
古代に存在した母権制的な宗教においては、男性がみずから去勢し、女装して[[女神]]に仕える[[神官]]となることがあった。[[小アジア]]の[[フリジア|プリュギア]]の大女神[[キュベレー]]の帰依者（複数形で、galli と呼ぶ）は神官ではなく、みずから去勢している場合も去勢していない場合もあったが、女装して女神に仕えた<ref>''Oxford Classical Dictionary'', p. 569 /eunuchs/</ref>。[[ディオニューソス]]神は、葡萄酒の神として知られるが、ギリシア人以前にクレータで崇拝されていた神で、その祝祭においては社会的規範の反転が起こり、少年や男性は女装して、どんちゃん騒ぎで神を祝った<ref>ibid. p. 481 /Dionysus/</ref>。

[[カール・グスタフ・ユング|カール・ユング]]は、神話学者[[カール・ケレーニイ|ケレーニイ]]との共著『神話学入門』のなかで、童子神（永遠の少年の原型）について論じ、童子神は神話的な[[両性具有]]を有し、古代に造られた彫像・テラコッタ像などで、女装した[[エロース]]神の像が存在することを指摘している<ref>ユング・ケレーニイ共著『神話学入門』晶文社</ref>。

「[[両性具有]]」を人間の完全性の象徴とする思想が古代において、そして現代においても存在する。男性であり、同時に女性の本質も備えることは人間において完全性への道であるとの思想がある。古代[[ローマ帝国]]の幾人かの[[ローマ皇帝|皇帝]]は、両性性、神としての完全性を具現することを示すために、女装したことが知られる（[[ネロ]]、[[カリグラ]]などは女装し、[[女神]]だとも称した。[[ヘラガバルス]]帝は[[両性具有]]の神と称し、当然女装した）。また近代インドの宗教家である[[ラーマクリシュナ]]も若き修業時代、女装してマー（大母神）に帰依したことが知られる<ref>『人類の知的遺産 53・ラーマクリシュナ』講談社 1983年</ref>。

特定の目的を持った女装を高く評価する文化基準と、他方、女装一般を社会的な規範に対する挑戦・風紀の紊乱行為であるとして弾劾する宗教的・文化的伝統が併存してある。[[ユダヤ人]]の[[ユダヤ教|宗教]]は、『[[申命記]]』における[[異性装]]の[[禁忌]]を述べたように、男装・女装双方を弾劾し否定する。これに続く[[アブラハムの宗教]]も、男女の服装の区別を明確にする宗教的規範を持っている。

男装は父権制への挑戦であり、女装は、父権制社会における逸脱行為に当たるからである。西洋における[[キリスト教]]などの規範とは別に、[[東アジア]]の[[中国]]においても、社会は伝統的に父権的な様相にあり、古代の賢者・聖人とされる[[孔子]]は、男女の区別を明確に説いた。

=== ジェンダーと女装 ===
生物的な「性」とは別に、文化的・社会的な性とも言える「[[ジェンダー]]」概念が導入されることで、女装という現象の意味について、[[宗教]]や社会類型に基づく規範とは別の判断基準が生まれたとも言える。

生物として人間を見ると、女性の方が男性よりも丈夫にできている。人類の基本形は[[女性]]であり、女性の生理器官や身体構造に変容や追加、単純化を行ったのが男性の身体だとも言える。短期的な激しい活動に適するように男性の身体は設計されているとも言える。それに対し、女性の身体基盤は、微妙なバランスの上に成立しており、短期的な激しい活動には向かないが、持続的な生物としての生存活動にはより適した構造となっている。このことは、女性の平均年齢が男性よりも高いことが通常の社会で起こることよりも確認される。

父権制社会においては、男性は社会の指導者であり、女性に優越する指揮者でもある。[[儒学]]における、「父に従い、夫に従い、夫亡き後は、息子に従え」という教えは、父権制社会での女性の地位規定の原則であるとも言える。多くの社会において、女性は、受動的であり、自己主張はせず、むしろ協調性や従属性がその美徳とされる。これに対する異議を持つ女性も多数存在し、[[男装]]の小説家[[ジョルジュ・サンド]]を初めとして、多数の「男勝りの女性」の名が知られている。しかし、逆にそのことは多くの現代の社会が父権制社会の様相を持つことを証しているのだとも言える。

==== 男性としての困難または性の多様性 ====
男性は、強く、自主的で、自己主張し、能動的に振る舞うことが求められるが、これらの「強さ」「自己主張性」「能動性」などは、個人個人に程度に差があり、能動的に振る舞うことが自然な男性がいる他方、むしろ受動的で、強さではなく、弱さ、あるいは感性の繊細さを自分にとって本質的に重要と感じる男性も多数存在する。

このような背景にあって、[[パーソナリティ]]の指向性、あるいは個人の好み、休息を求める指向、あるいは多面性を維持したいとの方向性、更に[[性的嗜好|性的な嗜好]]や、[[精神障害]]に及ぶまでの非常に広い範囲で、男性自身における「男性であることの困難と矛盾」の問題が生じる。

これらはより詳細に説明する必要があるが、大まかには次のように述べることができる。
# 男性として要求されるパーソナリティ像に順応することに疲労を感じる者が存在する。女装することが、このような人には、心の休息ともなる。
# 男性として振る舞うことに疲労を感じることもあれば、ない場合もあるが、自分の存在はより広がりがあると思い、その広がりのなかで、女性的な性質も自分の個性だと感じる者。このような人も女装することがある。
# ジェンダー・ロール（[[性役割]]）は、それぞれの社会によってある範囲に決まっているが、このようなジェンダー規定に対し、違和感を覚える者が存在する。このような人はむしろ、女装することで本来の自分であるという感覚を得ることがある。
# 先の 3）の例は、「ジェンダー違和感」の例であるが、ジェンダー違和感または[[性別不快症候群]]がより強いものとなり、精神の安定を崩すほどのものとなった場合、女装することが本来的自己の回復となる人がいる。GID（[[性同一性障害]]）は、このような類型の人に対し、一定の診断基準において、[[DSM]] が与えた精神障害名である。しかし、問題は遙かに複雑である。
# 2）と 3）と関連を有する場合とない場合があるが、心理的な固執が強くなり、精神障害的な様相に近づくか、または精神疾患の域にまで達した場合は、DSM では、これを[[フェティシズム|性的フェティシズム]]の[[服装倒錯]]（transvestism）とする。トランスジェンダーやトランスヴェスティズムが[[精神障害]]に分類されることには、異論が存在するが<ref>例えば、Dan Karasic MD et al., ed. ''Sexual and Gender Diagonoses of (DSM), A Reevaluation'', The Hawson Press</ref>、現在の DSM では障害となる。
# トランスジェンダーの範疇とは別に、「性の多様性」のアピールの為に女装を強調する[[ゲイ]]の男性がいる。これは[[ドラァグ・クイーン]]がその典型とも考えられる<ref>''Human Sexuality'', p.325</ref>。
一般に、上記の 2）と 3）の場合は、[[トランスジェンダー]]に入れてよく、4）の場合は、「[[トランスセクシュアル]]」に入れる。トランスジェンダーの場合は、性の多様な可能性を求める傾向があり、男性であるか女性であるかという択一問題ではないのが特徴だとも言える。トランスセクシュアルの場合は、生物的な[[性別]]を（[[SRS]] などを通じて）転換することを望むことが多い。

==== 性的興奮と女装 ====
女装によって[[性的興奮]]や[[性的快感]]が齎されることがある。女性の[[衣類]]や[[装身具]]などを身にすることで性的興奮が起こる場合は、女装と言うより、衣類・装身具への[[フェティシズム|性的フェティスズム]]と言うのが近い。何故、性的興奮が生じるのかは、様々な[[性的嗜好]]が存在することから見ても分かるように、個人ごとで事情が異なる。

一方、フェティシズムとは別に、男性であることの重責からの解放という意味での女装や、[[ジェンダー]]の多様性を自覚するが故に女装を選ぶ場合も性的興奮は生じる。これらはまた様々な個人的な事情があると言える。例えば、男性の衣類の状態では十全な自己に対する自信や確信が持てないのに対し、女装することでより本来的な自己が確立されたとの感覚や、心理的な安定から[[性欲]]の自然的な発動が生じる場合もある。

意識的には自己が男性であると疑いなく確信を持つ人の場合も、女装によって、エキゾティックな感覚が生まれそこから性的興奮が導かれるという。

=== 文化としての女装 ===
[[衣装]]の[[ファッション]]は、起源的に多様である。[[性愛]]においても、[[同性愛]]や[[少年愛]]、[[少女愛]]が社会のある階層の人々のあいだでステイタスの条件として流行したことがある。[[早婚]]の意味の少女愛は、ファッションというより、実際的な必要性から生じた習慣とも言えるが、日本の[[平安時代|平安]]盛期における『[[源氏物語]]』が伝えている[[光源氏]]の少女愛趣味は、これは一つのファッションであった可能性がある。

少年、青年、また成人男性が、強靱な精神と肉体を持ち、荒々しい言動や挙措であることが尚ばれる社会や時代があるが、他方で、女性的な男子が社会的に理想とされるような社会や時代の文化もある（日本の平安時代の貴族は、女性的であることが理想でもあった）。また奇異な行動や服装がもてはやされる時代もあり、女装やそれに類した行動様式が美しいとか望ましいとか考えられる文化のファッションも当然存在する。
[[Image:Torii_Kiyohiro_-_Ichikawa_Danjuro_IV_and_Nakamura_Tomijuro_I.jpg|thumb|right|155px|[[浮世絵]]の[[女形]]<br />鳥居清廣 [[:Commons:Image:Torii_Kiyohiro_-_Ichikawa_Danjuro_IV_and_Nakamura_Tomijuro_I.jpg|18世紀中葉]]]]
ここから「ファッションとしての女装」というものがまた考えられる。[[1960年]]代から[[1970年|70年]]代にかけて、フラワームーヴメントが欧米にはあったが、男性が女性的な身なりをすることが流行した。[[グラムロック]]や[[パンクファッション]]などでも、男性が派手な衣装をし、[[ルージュ]]を付けるなどがあった。これは[[ヴィジュアル系]]と呼ばれるファッションにも通じている。また[[メンズ・スカート]]なども、ファッションとしての女装の面が強い可能性がある。

=== 代替役割としての女装 ===
父権制社会が強固な原則を維持する場合、すべての指導的な役割は男性がこなすことになる。文化の次元でも同様な男性優位と男性独占が生じる場合、「女性の役割」を男性が演じねばならない事態が生まれることがある。

日本の[[歌舞伎]]が代表的であるが、政治的・社会的な理由から、遊蕩の演芸の芸人に女性は介入してはならないという原則が立てられると、女性役は誰が演じるのかという問題が起こる。ここから日本では、[[女形]]（おやま）という女性役を専門に演じる俳優が生まれる。女形は当然ながら女装して舞台に立つのであるが、単に服装や装身具の問題だけではなく、言葉遣い・挙措において、「女性らしさ」が求められることになる。

[[イギリス]]の[[劇作家]]であり近代英語の確立者である[[ウィリアム・シェイクスピア]]の作品に登場する女性役は、女装した美少年が演じたともされる。シェイクスピアの劇作品のなかには、女性が[[男装]]して、そのことから生じる人間違いを主題とした喜劇があり、[[異性装]]の持つ意味をシェイクスピアは洞察していたとも言える（[[ローレンス・オリヴィエ]]卿は言うまでもなく、男性でシェイクスピア劇の俳優であるが、彼の最初の出演では、女装して女性役を務めたことが知られる）。


== 現代における女装産業 ==
世界的に見るとき、[[アブラハムの宗教]]の影響下にある社会は、女装を公的には否定する傾向がある。しかし、[[同性愛]]や[[少年愛]]がそうであるように、公的に否定されているが、文化的には他の社会同様に、このような慣習や行動が存在したということはある。

[[20世紀]]より[[21世紀]]にかけては、[[ドラァグ・クイーン]]がもっとも目立つが、女装者は多数の人口に昇った。イスラム社会はなお否定的であるが、欧米とそれに関連するキリスト教社会では、「性の多様性」の運動の進展と共に[[カミングアウト]]も増大し、女装に対する抵抗もなお存在するが、女装者の可視性は高まっている。

=== 日本における女装産業 ===
日本においては、女装の文化とも言えるものが暗黙で認められていたことがあり、『[[南総里見八犬伝]]』の犬塚信乃や、[[歌舞伎]]の『[[青砥稿花紅彩画]]』の主人公とも言える弁天小僧菊之助などが女装して登場する。[[江戸時代]]の衣類は、[[和服]]であり、そのゆるやかなこしらえは、色や意匠を除けば男女兼用であったとも言える。

しかし[[明治維新]]以降、洋装が標準の衣類となってくると、男女の衣服における差異は大きくなって来た。身体にぴったりと合う洋装の衣類は、女性用にデザインされた衣類を男性が着用するのに困難を齎していた。

しかし、[[1979年]]に東京都の神田に開店した五階建てのビルである[[女装クラブ]]兼販売店の「エリザベス」は、従来このような店舗が存在しなかったことから画期的であった。エリザベスは、女装専門誌『くいーん』を発刊すると共に、[[通信販売]]を通じて、男性が着用できるサイズの女性衣類を販売し始めた<ref>『女装の民族学』 P. 41</ref>。ただ、女装衣類専門ということから、品数に限度があり価格も相対的に高価であった。

=== 女装と通信販売 ===
[[1980年]]代は、[[セシール]]などの代表的なカタログ[[通信販売]]業者が全国的に知名度を上げて行った時代である。通信販売の場合、購入者が女性であるか男性であるかを問うことはない。また大手の女性用衣類の通信販売業者の品揃えは、エリザベスなどの女装専門企業の太刀打ちできるものではなかった。

そのため、サイズさえ慎重に確認すれば、女性用としてデザインされた衣類を女装愛好者が購入することは容易であり、また合理的でもあった。大手の通信販売業者は、扱う品物を、婦人専用とするのではなく、子供服、男子衣類、家庭用雑貨などに拡大して行ったので、品物を購入するのはますます容易になって行った。更にインターネットの普及により、[[2000年]]頃から、[[ネット通販]]サイトも増えている。近年は女性の体型の多様化に伴い、高身長の体型に合わせた服も売られている。

またヤフーなどのオークションでは、コスプレ用衣装を検索すると、アニメなどの女性キャラクタが着る[[ミニスカート]]のコスチュームで、「男性用サイズ」と「女性用サイズ」の二種類が選択できるような品物が出品されている。[[メンズ・スカート]]も、日本に登場してすでに十年近くが経過しており、女装も通常の[[ファッション]]の一部となっている可能性もある（[[セクシーランジェリー]]・ショップでも、男性が着用できるサイズの品物を置いている場合もある）。


== 女装の類型 ==
* [[宗教]]的理由から、男性が女装して[[祭儀]]などを行うことがある。古代の母権制宗教にはその傾向が顕著であったが、近世から現代にもその伝統が[[祭礼]]等で残っている場合がある。
* [[呪術]]的な理由があると想定されるが、男児の[[早世]]を避けるため、女児の服装で育てる例がある。[[欧州]]の上流階級ではこのような習慣が[[20世紀]]までは普通にあった。
* 母親または家族等が女児を欲していた場合に男児が生まれたとき、上記の慣習に準じて女児として育てるが、十歳になってもなお少女の服装で育てる場合がある（[[ライナー・マリア・リルケ]]がこの例になる）。
* 心理的、また精神医学的な理由から女装が望ましい人がいる。男性であることが負荷である人や、[[ジェンダー]]把握が女性位相も含む人は女装に休息や自然さを感じる。
* [[フェティシズム]]において、女性の[[服装]]・[[装身具]]や[[化粧]]などに性的魅惑を感じる者は、狭義に女装を行う。またより広く、[[服装倒錯]]（トランスヴェスティズム）の水準にまで達する場合もある。
* [[トランスジェンダー]]や[[トランスセクシュル]]の人々は、女装をしているという意識ではない場合が多い。自己のジェンダーに適合した衣装が即ち、外部の人からは女装と映じるのである。[[性同一性障害]]の人の場合は、衣装だけではなく、身体そのものも、女性に変容させるので、女装の範疇を越えた別の事態である。
* 文化的な規範か、機会的な状況において、男性が女性の役割を演じる必要がある場合がある。職業的に永続するこのような役割は、[[歌舞伎]]の[[女形]]がそうである。劇において、出演者が男性しかいない場合、女性役はやはり女装することになる。男子高等学校の演劇部が劇を演じる場合にもこのようなことが起こる。[[ウィーン少年合唱団]]等はミニ・オペレッタを公演で提供することがあるが、女性役は当然少年が演じる。
* 職業的に、男性[[同性愛者]]の相手をすることで金品を得ようとする場合、女装することがある。職業的でない場合も、相手が女性的な人物を求める場合、女装することがある。
* 日本でも少なくはないが、[[トランスジェンダー]]の人で、[[シーメール]]あるいは[[ニューハーフ]]と呼ばれる段階の身体の人は、女装して[[売春]]することがある（バストを造った場合は、女装するのが実は自然である。また[[性ホルモン]]等によって、身体に変形を与えた場合、生計を得るため売春するしかない場合もあり、社会問題にもなっている<ref>女性ホルモンを摂取すると、一般に乳房とヒップが発達し、女性的な身体になるが、摂取に限界があり、ある限界を超えた後、摂取をやめると、女性の[[更年期障害]]と似た状態になる。このため、[[女性ホルモン]]の摂取が持続的に必要になり、これはかなり経済的に負担となる。</ref>。女装してステージ・ショーを演じているあいだはよいが、セックス産業に組み込まれ、売春を強要されることもある）。
* [[桜塚やっくん]]など、女装が売り物の[[芸人]]がいる。
* [[ファッション]]として、女装に見える派手な服装や化粧などをする人がいる。[[ヴィジュアル系]]の[[ロック音楽]]グループに、そのような例がある。
* またこれもファッションと考えられるが、[[メンズ・スカート]]愛好者も、女装と見なされることがある。
* 「性の多様性」をアピールするため、[[ゲイ]]の人のなかで派手な女装をする人がいる。[[ドラァグ・クイーン]]と言う。


== 異性装と性的指向 ==

[[Image:TransJaponaise2005.JPG|thumb|right|200px|[[パリ]]の[[ゲイ・パレード]]（[[2005年]]6月25日）に参加した女装男性]]
女装と[[性的指向]]は基本的に関係を持たない。女装者であることは、[[同性愛]]あるいは[[異性愛]]であることとは別の次元のことである。女装は、[[宗教]]や[[文化]]に関係し、またもっとも一般には[[性役割|ジェンダー・ロール]]と[[性自認]]に関係する。[[ジェンダー]]の多様性とその次元は、性的指向の次元とは独立しているというか、直交関係にある。つまり、同性愛者である者は女装をするとは限らず、女装しないとも限らない。

大半の男性同性愛者は、女装しない。しかし、ジェンダー自認が女性の同性愛者は女装する。この場合、当人は女装しているのではなく、本来の自分のジェンダーに合致した服装との認識を持つ。ジェンダー・アイデンティティは多様であり、[[トランスジェンダー]]の人の性自認は、非常に複雑で個性的な場合がある。生物的な[[性別]]が男性の人が女性の衣装をまとうのを女装とすれば、トランシジェンダーの男性は女装していることになるが、当人の意識では、女装も男装も選択できる服装のありようで、特に女装しているという意識がないこともある（[[性同一性障害|MTF 性同一性障害]]の人の場合も、[[遺伝子]]などからすれば、女装になるが、「性自認からすれば、自分の性に合った服装をしている」ことになる）。

男性[[同性愛者]]（中には異性愛者や女性もいる）で、「性の多様性」をアピールする目的で過剰なまでに押しの強い、奇異な女装を行う例があり、[[ドラァグ・クイーン]]と呼ぶが、これはパフォーマンスと言うべきである。


== サブカルチャーでの女装表現 ==
日本に固有なことである可能性があるが、日本の[[漫画]]、[[アニメ]]、[[ゲーム]]などの[[サブカルチャー]]において、登場人物である男性（男児、少年、青年）に対し、女装設定を行う事例が多数ある。これらは、[[フェティシズム]]の一種と考えられるが、[[20世紀]]末から[[21世紀]]初頭にまで継続して展開している、広範囲な「流行（ファッション）的意匠」である。しかし、これを「架空の世界での女装」として取り上げるのが相応しいかどうか疑問がある。

このようなサブカルチャー・メディアの読者あるいは消費者に、女装（あるいは、[[ふたなり]]や各種[[性転換]]、[[少年愛]]・[[ショタコン]]・[[ロリコン]]、[[サディズム]]、[[マゾヒズム]]状況）への嗜好があり、自己投射があるか、または受影があると言えるからである。現象としてあるのは、読者あるいは広義に[[消費者]]に、そのような状況への投影があるということであり、個々の作品は、例えば、ポピュラーなものとして、古くは『[[ストップ!! ひばりくん!]]』から、比較的新しく継続性のある[[やぶうち優]]の『[[少女少年]]』に至るまで、これらは作品が要請する設定を満たすために登場人物が単に女装しているだけで、女装が本質的に作品の問題・主題とはなっていないのである。

=== 女装表現の魅惑と萌え ===
これらについては、サブカルチャー・メディアにおける「登場人物設定のガジェット」というべき類に入るとも考えられ。しかし、作品の主題ではないことが明らかであるにも関わらず、敢えて「女装」の状況を作品に挿入する理由がまた別にある。

このようなメディアの読者・消費者が、女装や[[性転換]]、[[ふたなり]]などに対し[[魅惑]]を抱いている可能性が高い。[[21世紀]]の[[魔術]]的観念論とも言えるが、ジェンダーの像は時代や社会と共に変動しており、20世紀後半以降となると、固定的な[[ジェンダー]]・イメージに対する疑問が提示され、性の多様性は即ち「ジェンダーの多様性」であり、[[性役割]]や[[性自認]]に関してより柔軟で可能性の高いイメージが潜在的に求められていると言える。

自己の存在のありように対し、より高い自由度を求めると共に、時代や周囲の文化の流行が一つの規範ともなっている。男性か女性かのジェンダー・アイデンティティは誕生後24月程度の時期に確立されるとされるが<ref>''Human Sexuality'', p. 122 - 124</ref>、[[性役割]]の認識と学習はそれよりも時間が必要であり、両親が子供をどのように扱うか、幼稚園・学校の教師の影響、更に同級生や同じ年代の子供のジェンダー概念が大きく影響する。加えて、子供の周囲に存在する多様なメディアのメッセージがこれに関係する<ref>ibid. p 132 - 135</ref>。子供自身は、自己の[[性別]]が生涯変更できないことを学習するのは一般にプレ思春期に入ってからである（かなりな確率で出現する[[半陰陽]]の人の性自認の問題はここでは別にする）。

日本では、十代、二十代の青少年のあいだで性的自己同一性が拡散しているとの文献的報告による裏付けはないが、メディアが提供する仮想世界の状況では、男女の性転換が容易に可能であり、性役割の移行が表現され、両性具有性が実現されている。消費者は「女装」表現に魅惑を覚え、これを[[萌え]]とも称している事実がある。[[やおい]]において、男性キャラクター間の[[同性愛]]関係設定に魅惑があったように、男性登場人物に「女装設定」を行うことが、読者には魅惑要素となっているのである。

読者主体にとって、自己の性的アイデンティティや「ジェンダーの多様性」の要請が、このような魅惑（[[萌え]]）となっているのか、[[サブカルチャー]]の主流において、このような魅惑が「流行規範」として個々の消費者を規制しているのか、現状では不明である。

== 脚注 ==
{{reflist}}

== 参考書籍 ==
* 武田雅哉『楊貴妃になりたかった男たち』講談社　2007年　ISBN 978-4062583794
* Simon Hornblower et al. ed. ''Oxford Classical Dictionary'', 3rd. rev., Oxford UP, ISBN 0-19-860641-9
* Bryan Strong et al. ''Human Sexuality'', Mayfield Publishing Co., ISBN 800-433-1279
* 下川耿史他『女装の民俗学』批評社 ISBN 4-8265-0166-8 C1021
* 三葉　『オンナノコになりたい!』　一迅社 ISBN 978-4758010849

==関連項目==
* [[異性装]]
* [[メンズ・スカート]]
* [[男装]]
* [[女装クラブ]]
* [[歌舞伎]]
* [[コスプレ]]
* [[TSF]]（異性変身譚）
* [[宝塚歌劇団]]

== 外部リンク ==
*[http://propaganda-party.com/ 女装ニューハーフ　プロパガンダ]


[[Category:異性装|しよそう]]
[[Category:ジェンダー|しよそう]]
[[Category:服飾|しよそう]]
[[Category:性的嗜好|しよそう]]

{{wikipedia/Ja}}

女体化

2008-01-12T14:01:46Z

Factory: 新しいページ: ''''女体化'''(にょたいか)は、男性の体が突然、女性の体になる架空の現象のこと。やおいで使われる用語の1つ。しかし、[[女体...'

'''女体化'''(にょたいか)は、男性の体が突然、女性の体になる架空の現象のこと。[[やおい]]で使われる用語の1つ。

しかし、[[女体化]]（にょたいか）には現在複数の意味が存在し、未だ明確な区分けが出来ていないのが現状である。

== 女体化の示す意味と現状 ==
[[やおい]]系の[[二次創作]]などで'''性関係を描写する際、受側の肉体を女性に変換、場合によっては精神的な性別も女性に変換して、男女関係を描く'''と言う意味を持ち、[[やおい]]ジャンルで成長を遂げたものである事は確かなようだ。

「[[女装]]までを含む[[女子化]]（じょしか）といわれるやおいのジャンルで、ブームの終焉に現れる」として[[阿部川キネコ]]の[[辣韮の皮]]でも触れられていた。

大別すると[[女体化]]には二つの流れがある。

#'''後天的女体化'''＝'''何かしらの要因で一方が女性体となり、元来男性同士の受と攻が一般男女と同じ様に愛を交わす。'''
#'''先天的女体化'''＝'''受は当初より女性として描かれ、基本設定以外は生来の女性に属するものとして描かれる。''' 特に'''パラレル'''と呼ばれることもある。

パロディに限らず、歴史上の人物やドラマの役者と言った[[ナマモノ]]にも用いられる。

また、子供を作り二世の話を展開する例も見られる。

攻めも受けも女体化させて、所謂「[[ガールズラブ]]」として楽しむ人もいる。

女体化をやおいの１ジャンルとする説に異論もある。実際、「女体化はやおいと分けてほしい」と思っている人も少なくない。

ちなみに、逆に女性を男性に変える「男性化」というのも少数だが存在する。

== 用語の再分類の動き ==
この[[女体化]]の'''1'''と'''2'''はともに女体化というものに属さないのではとして、再分類しようとする動きがある。

目下のところ[[同人誌]]のジャンル分けを見る限り、この'''1'''の意味合いで[[女体化]]は語られていることが多いわけだが、[[女体化]]の'''1'''において、フィクション上の性転換を扱うと言う点では[[TSF]]と共通するとして、[[女体化]]の'''1'''を[[TSF]]に含めようと言う動きがある。

実際、1999年から2002年あたりにかけ[[TSF]]の始祖的な存在である、少年少女文庫において、幾度か[[女体化]]ジャンルと提携しようという動きがあった。
もっとも、[[女体化]]側が少年少女文庫はオリジナル分が多いためやりにくいとしてこれに応じず、話はその度ごとに立ち消えとなっている。
これには[[TSF]]側が性別変化の現象自体に比重を置いているのに対し、[[女体化]]側は性転換後の恋愛模様(特に男性を相手にしたもの)に比重を置いているという客層のズレもあったようだ。

[[女体化]]の'''2'''においては、以前より捉える立場に争いがあるが、明確な結論はまだ出ていないのが現状である。

#'''「～が人間の（少）女だったら」'''という萌え系[[擬人化]]の隆盛が背景として存在している点から、これは[[擬人化]]の一環であり''女体化ではない''と捉える立場。
#[[曲亭馬琴]]による[[水滸伝]]の翻案『傾城水滸伝』のように[[擬人化]]の隆盛''以前より存在''するため''これこそが女体化だ''と捉える立場。
#物語の一部を他のものと[[見立て]]、それを置き換え物語を再構成する手法は物語の[[本歌取り]]として見るべきであって、''定義されていない新たなジャンル''と考える立場。
#この見立て自体が、[[若衆]][[遊女|女郎]]のように陰である女のケガレを陽である男の力で払うという類感呪術的な思考から来るもので、''女体化ではなく人類が前歴史的にもつ元来別のものなにか''と捉える立場。

== 考察 ==

女体化を行う要因としては女体化がいわゆる[[ドリーム小説]]と同様、女性化した男性に自身を仮託し、作品内の男性と疑似恋愛を行なっているとの意見がある。

また、作品中のメインヒロインが女性から見て魅力的ではない場合、若しくは魅力的な女性キャラが少ない場合に良く起こるので、単純に作品中の恋愛要素の少なさに対する読者の不満がこういった形で表れていたり、同性愛の性行為描写が、生理的に苦手な人がこのケースに走ったりする。また、女装をさせる際に女性特有の体型がなければ華やかにならないとして、深く考えずに女体化する作家もいるので、現在その要因は千差万別であると言える。

女体化によって生まれる効果としては、作品世界をなるべく壊さずにオリジナルな展開を続けられると言う点があげられる。

[[唐沢俊一]]氏は以前より著書でやおい及びＢＬについて、これらは女性が自らの女性性を嫌悪した結果生み出されたいう旨の持論を述べているが、女体化というジャンルの存在は、やおい・ＢＬ流行の理由が氏の述べる理由だけでは説明出来ないという事実を証明している。（ＢＬに関心がない男性のオタクにとって、氏の知識は一定の信頼があり、氏の説を鵜呑みにする者も多い）

== 女体化に関する論考 ==
* 西村マリ『[[アニパロ]]とヤオイ（オタク学叢書）』 2001/12 （[[太田出版]]）
* 岡田斗司夫『国際おたく大学―1998年最前線からの研究報告』 1998/07 （[[光文社]]）
* 植島啓司『男が女になる病気』 1998/05 （[[集英社]]）

== 関連項目 ==
* [[やおい]]
* [[萌え擬人化]]
* [[TSF]]

{{DEFAULTSORT:によたいか}}
[[Category:架空の事物]]
[[Category:漫画・アニメの表現]]

{{wikipedia/Ja}}

萌え擬人化

2008-01-12T14:00:46Z

Factory: 新しいページ: '[[ウィキペディアを擬人化したウィキペたん]] '''萌え擬人化'''（もえ...'

[[画像:Wikipe-tan_full_length.png|thumb|195px|[[ウィキペディア]]を擬人化した[[Wikipedia:ウィキペたん|ウィキペたん]]]]

'''萌え擬人化'''（もえぎじんか）は、現代の[[日本]]の[[漫画]]・[[アニメ]]などに関する同人用語で、[[人間]]以外の[[動植物]]や無生物・概念などが「実は人間（の姿）だった」と仮定して[[萌え]]と結びつける行為。作り上げられたキャラクターの名前は「～[[たん (接尾語)|たん]]」がつくことが多い。

具体的には、ある[[物語]]に登場する動物系・非人間キャラクターを人間に置き換えて別の新たな物語を作ることや、動植物・非人間キャラクターや無生物などの外見を人間に近い姿に（[[擬人化]]）したイラストを描く（または[[コスプレ]]で演じる）ことなどをいう。

かつては主に[[同人誌]]で見られた手法だが、昨今では、『[[びんちょうタン]]』や『[[090えこといっしょ。]]』など、商業ベースの作品も発表されている。

==歴史==
[[同人]]や[[二次創作]]の世界では、古く（1980年代頃）から擬人化のジャンルがあり、主に漫画・アニメの動物キャラクターや無生物を題材としてきた。どちらも同人・二次創作全体から見ればマイナーなものだが、後者は2001年頃から[[Internet Explorer]]の中止ボタンを擬人化したキャラクター「[[しいたけちゃん]]」が[[インターネット]]上で人気を集め、擬人化というジャンルを広く知らしめた。

==要因==
擬人化を行う要因としては、愛着がつくようにしたり、[[萌え属性]]を追加する目的であったり、ギャグとして用いる、などが挙げられる。一般的に女性化、少女化が主なものとされているが、趣味レベルでは男性化、少年化もよく見受けられる。

==形態==
本来の[[擬人観|擬人化]]は元の物に人間の特徴（顔の表情や二足歩行や人語を話すこと等）を加える事だが、この場合該当キャラクターや無生物をイメージしたコスチュームを着用した人間として描かれる（コスプレされる）ことが多い。元の物の特徴とは殆ど関係のない擬人化や、只の少女キャラに人気を得るために無理やり結びつけている場合も多い。

ただし、元のキャラクターが服を着ている場合は、それと同じ服を着用した人間として描かれる（コスプレされる）ことが多い。

== 参考文献 ==
* 『[[現代用語の基礎知識]] 2006』2005年11月4日発行、[[自由国民社]] ISBN 978-4426101244
* 『擬人化たん白書』2006年8月8日発行、[[アスペクト (企業)|アスペクト]] ISBN 978-4757212626

==関連項目==
*[[鉄道擬人化]]
*[[埠頭擬人化]]
*[[擬人観]]
*[[女体化]]
*[[猫耳]]
*[[ケモノ]]
* [[国際情勢風刺寓話集ニホンちゃん|ニホンちゃん]]
*[[アニミズム]]
*[[汎心論]]
*[[Axis powers ヘタリア]]

== 外部リンク ==
* [http://www.gijinka.org/blog/ 擬人化.org]
* [http://f39.aaa.livedoor.jp/~gizinka/index.html 擬人化検索]

[[Category:萌え擬人化|*]]

{{wikipedia/Ja}}

萌えアニメ

2008-01-12T13:58:36Z

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'''萌えアニメ'''（もえアニメ）とは魅力的な[[キャラクター]]によって主に視聴者の[[萌え]]を刺激するようなアニメを指す。

'''広義'''では、受け手が「萌え」を刺激されるアニメ全般を指す。'''狭義'''では、作り手が「萌え」を意図しているアニメを指す。ただし、「萌え」そのものの内容自体が千差万別なので、この用語の意味する処は使用者の主観に依拠している。よって、この用語の定義は'''極めて曖昧'''である。

==概要==
「萌えアニメ（'''狭義'''）」は[[2003年]]頃から増えてきたアニメの類型の一つである。[[2004年]]頃には大部分は深夜で多く放送されていたが、[[2006年]]頃には[[首都圏]]で放送される分は[[独立UHF局]]で放送される場合が多い（2006年前期放送の64本中、半数以上が独立UHF局である）。理由は数千万に上る制作費がかかるにも拘らず、視聴率が数％しか取れないこと、特定ユーザーによるDVD・関連グッズの売り上げが主な収入源なためである。ただし、最近は[[少子化]]の影響もあってかキー局の朝・夕方枠で放送される作品も少数ながらある。<br />
「萌え」は主として微細な要素に求められることが多い。それは、登場人物の容姿（[[眼鏡キャラクター|メガネ]]、[[メイド服]]など）や人格設定（[[天然ボケ|天然]]など）であったり、自己を投影する主人公との人間関係（「[[ツンデレ]]」など）であったりする。そのため、狭義の「萌えアニメ」は魅力的なキャラクター作りや共感しやすいエピソードが重視され、物語のバランスやリアリティなどはあまり重要視されない傾向がある。<br />
また、「萌えアニメ（'''広義'''）」は冒頭に挙げた事情から、明確な定義を与えることさえ困難であり（同等に、一例を以て「『萌え』の定義とする」ことも難しい）、それは、登場するキャラクター（嗜好によってはメカ等の非生物の場合も）に対する萌えという極めて個人的主観的な感情を以てその定義としているため、人によって何が「萌えアニメ」に該当するのかということがまちまちになってしまうからである。しかし、「受け手の意図」「作り手の意図」という側面から、後述する3つの場合に分類する事はできる。

;受け手の意図で「萌えアニメ」になってしまった場合（広義には含まれるが、狭義には含まれない類型）
:例えば、『[[カードキャプターさくら]]』（[[日本放送協会|NHK]]）、『[[おジャ魔女どれみ]]』、『[[ふたりはプリキュア]]』（[[朝日放送|ABC]]）や『[[Cosmic Baton Girl コメットさん☆|コメットさん☆]]』（[[テレビ大阪]]）といった[[幼児向けアニメ]]若しくは[[少女向けアニメ]]などを、本来ターゲットとしている層から外れた少年や大人がキャラクターの魅力に「[[萌え要素]]」を感じとって「（自分たちにとっての）萌えアニメ」と考える場合がある（この場合、幼児向けアニメを「萌えアニメ」に分類するべきではないとの批判があるが、それは定義の問題である）。
;作り手が「萌えアニメ」を意図して制作する場合（狭義に含まれる類型）
:一方で最近増えているものが、このような「萌えアニメ層<ref name="_note-0">ここでいう「萌えアニメ層」とは、アニメに「萌え」を求める層</ref>」を最初からターゲットとして意識した作品である。これらは少女向けアニメに近い作品（『[[ギャラクシーエンジェル]]』（[[テレビ大阪]]）など休日朝に放送されるものもある）から[[18禁アニメ|成人アニメ]]並みの性表現があるものまで多種多様である。前述した『どれみ』や『コメットさん☆』といった作品ではキャラクター描写の単純化が著しい一方で、こちらに属する作品の女性キャラクターは大抵の場合セックスしたいアピールが強めに描かれているなど、ジャンル面だけではなく、ビジュアル面での隔たりも極めて大きい。
;作り手が暗に「萌えアニメ」を意図している場合（境界線上にある類型）
:[[少女向けアニメ]]を模した「萌えアニメ」がこれに該当する。最近の、『[[おねがいマイメロディ]]』（[[テレビ大阪]]）や『[[おとぎ銃士赤ずきん]]』（企画が深夜アニメであったが、女児向けに変更）『[[出ましたっ!パワパフガールズZ]]』（[[テレビ東京]]）のように、表向きは「少女向けアニメ」だが、実際には「萌えアニメ層<ref name="_note-0" />」へのターゲット意識も伺える作品も増えつつある。健康優良美的な要素がちりばめられた健全な萌え、または表向きのターゲットに微妙にそぐわないブラックな描写が特色である。

<references/>

==問題点==
;キャラクターとしての問題
:最近の萌えアニメは[[ハーレムアニメ]]という女性が大量に登場するものがあるように、女性キャラクターの登場頻度が極めて高くなっている。逆に、男性キャラは脇役どころか、アニメ雑誌などの表紙やキャラ紹介からも追いやられる傾向にある。そのため、少年キャラをもっぱら女性声優が担当することも含めて、若手男性声優の育成が妨げられている原因の一つだとされ（しかもいわゆる「イケメン声優」が相手役の男子キャラを担当することが多い）、男性声優の高齢化と活動の場を狭める原因ともされている。また、女性キャラの記号化同様、男性キャラの記号化・画一化も指摘される。
;ストーリーとしての問題
:萌えアニメはストーリーではなく記号化したキャラクター重視による作りが多い。近年製作された萌えアニメの多くはブームに便乗された結果、ストーリーがどこかで見た「学園ラブコメ」や「[[超能力バトル漫画]]」ような感じが否めず食傷気味になっているのが現状である。そのため萌えだけをテーマとした中身のないアニメが多くなったという批判も少なくない。

==関連項目==
*[[ハーレムアニメ]]
*[[UHFアニメ]]
*[[萌え絵]]
*[[萌え]]

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[[Category:アニメのジャンル|もえあにめ]]
[[category:萌え|もえあにめ]]

{{wikipedia/Ja}}

萌え

2008-01-12T13:56:53Z

Factory: 新しいページ: '{{出典の明記}} '''萌え'''（もえ）とは # 本来の日本語では、草木の芽が出る（伸びる）さま。 #:→[[#古典的な用法における「萌...'

{{出典の明記}}

'''萌え'''（もえ）とは
# 本来の[[日本語]]では、草木の芽が出る（伸びる）さま。
#:→[[#古典的な用法における「萌え」]]にて解説する。
# [[オタク]]文化における[[スラング]]としては、[[アニメ]]・[[漫画]]・[[コンピュータゲーム|ゲーム]]等における、対象へのある種の感情を表す言葉。
#:→本項目ではこちらを主として解説する。

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[[スラング]]としての'''萌え'''（もえ）とは、[[オタク]]文化において、[[アニメ]]・[[漫画]]・[[コンピュータゲーム|ゲーム]]等様々な媒体における、対象への好意・傾倒・執着・興奮等のある種の感情を表す言葉。元は[[隠語]]・[[俗語]]に由来する。日本で1980年代後半から1990年代初頭頃に使用され始めたと推測されている。成立の経緯についてはいまだ不明な点が多く様々な憶測がある。

なお、2000年以降[[オタク]]用語としてマスメディアに取り上げられるようになり、[[2005年]]には[[新語・流行語大賞|ユーキャン流行語大賞]]に選出された。現在は様々な分野で使用されているが、使用法や解釈を巡る議論は絶えない。

== 古典的な用法における「萌え」 ==
この節では、[[日本語]]の古文の文法・用法における「萌え」を解説する。

古典文法では、「'''萌え'''」は、ヤ行[[下二段活用]]の[[動詞]]である「萌える（萌ゆ）」の連用形である。また語義は「芽が出る」「きざす」「芽ぐむ」を示す。[[文学]]的な[[雅語]]の文脈などではこの用法で用いられる。

;[[古典]]における「萌え」の使用事例
:* 石ばしる垂水の上のさわらびの<u>萌え</u>出づる春になりにけるかも（[[志貴皇子]]、『万葉集』）
:* 春くれば雪の下草下にのみ<u>萌え</u>出づる恋を（『新勅撰和歌集』恋の部）
:* 春日野の下<u>萌え</u>わたる草の上につれなくみゆる春のあは雪（[[源国信]]、『百人秀歌』）
:* 春雨に<u>萌え</u>し柳か梅の花ともに後れぬ常の物かも（[[大伴書持]]）

「萌え出づ」、「萌え立つ」、「萌え渡る」、「若草萌ゆる」等の派生表現もある。それぞれの意味は「植物が芽吹く」、「草木の芽がいっせいに出る」、「一面に芽が出る」である。

また[[萌黄]]色（もえぎいろ、萌葱色とも書く）と呼ばれる色は、葱（ネギ）の芽が出た時に見られる薄[[青]]と[[緑]]の中間色のことを指す。いいかえれば薄い緑に近い色である。

人名にも「萌」の字が用いられることがあるが、この場合の意味はこの古典的用法としての「萌え」であり、現代的なスラングとしての「萌え」の意味ではない。（但し、[[オタク]]向けのアニメやゲーム等の登場人物の場合はこの限りではない）

なお、現代日本語では雅語を除いて、これらの用法は使われない。

== 「萌え」の統語論・形態論 ==
ここでは、「萌え」の現代的用法における構文・活用を、[[統語論]]・[[形態論]]を踏まえながら解説する。

「萌え」は古語の用法から推測して本来は[[動詞]]の[[語幹]]であったが、現在では用法が拡張し、[[名詞]]としても普通に用いられている。さらに[[形容動詞]]の[[語幹]]や[[感動詞]]としても用いられることもしばしばある。

「萌え」を動詞として使う場合、[[活用]]はア行[[下一段活用]]となり、元来の日本語に存在する「萌える」（「芽生える」の意）という動詞と同一である。ただし、芽生えるの意の「萌える」は自動詞であり、下記のような他動詞的用法はありえない。

動詞「萌える」の意味は、文脈によって微妙に変化する。以下の例文において、「A」を「私、私達、彼」などの[[人称]]（[[主体]]）、「B」をその対象（[[主体と客体|客体]]）とする場合、以下のような形で機能すると考えられる。

*「AはBに萌える」の場合
**「AはBに萌えを感じる」という意味の[[他動詞]]（[[目的語]]を持つ動詞）となる
*「Bは（Aにとって）萌える」の場合
**「Bは萌えを感じさせる」という意味の[[自動詞]]（目的語を持たない動詞）となる

前者と後者では、名詞化した場合の意味も異なる。

* 他動詞の「萌える」を名詞化した「萌え」の場合
** 「萌えるという感情」を指した名詞となる
* 自動詞の「萌える」を名詞化した「萌え」の場合
** 「萌える対象」を指した名詞となる

ただし、特定の客体（「何に萌えるのか?」という目的語）や主体（「誰にとって萌えるのか?」という[[修飾語]]）を明らかにしない用法も多く、「萌える」という概念自体を自立化したものとして扱う傾向も見られる。これは、「泣く/泣ける」や「笑う/笑える」などの[[情動]]を表す動詞が、目的語や修飾語の有無を問わないことに類似する。

更に、日本語の常として[[主語]]は省略されがちであり、他動詞と自動詞の区別を曖昧にしたまま用いるケースも多い。書籍タイトルなど（『[[もえたん]]』など）で多用される「萌える」は、特にそうした用例の一つである。

== 「萌え」の意味論・語用論 ==
ここでは、「萌え」の現代的用法における語義・用法を、[[意味論]]・[[語用論]]を踏まえながら解説する。

「萌え」とは、愛である。

「萌え」は、様々な対象に対して向ける様々な感情を表すと同時に、それらを総称する用語である。

様々な対象と様々な感情の典型例には、以下のそれぞれを代表として挙げられる。
* '''対象'''
** [[アニメ]]・[[漫画]]・[[コンピュータゲーム|ゲーム]]といった[[フィクション]]に登場する架空の[[キャラクター]]など
* '''感情'''
** 疑似[[恋愛]]的な好意や愛着、もしくは純粋な好意や愛着、[[フェティシズム]]や[[萌え属性]]に関わる嗜好や傾倒など

ただし上記の説明で全ての用法を要約することは難しく、話者各々の後付け解釈によって、さまざまな意図・意味での用い方をされる傾向のある用語である。（文脈によって意味が異なる感情を表した語の例としては、[[愛|愛しさ]]（[[感情の一覧]]）などを参照）

具体的には、その対象は「架空のキャラクター」に限らず、俳優など実在の人物であったり、人以外の動物や無生物、無形の概念（[[音楽]]等）など多様性に富む。また、主体的に感じる[[感情]]の内容は、強いて一般的な言葉で言い換えるなら「何かに魅力を感じること」や「魅力を感じることで興奮すること」などとも説明でき、魅了された時の気分や、その際の快よさなどが広く含まれると思われる。

上記のように「魅力を感じること」という、一般的で広い意味でも用いられるが、その用例が「架空のキャラクターへの恋愛感情」に代表（集約）されることも多いため、[[フィクション]]寄りで[[セクシュアリティ]]寄りのイメージが込められやすい、という一面も存在する。

例えば、実在の存在に対して用いたとしても、対象があたかも架空の存在であるかのように偶像化して扱う傾向があり、また同性に対して用いる際も、ただの好意を示すだけでなく、（冗談も交じえて）疑似同性愛的なニュアンスが加味されるケースも良く見受けられる。日本語で「好き」「愛してる」などと口にすると、恋愛感情を連想させる（それらの言葉が、告白の場面で用いられることが多いため）のと似たような傾向である。

一般語としての「魅力を感じること」と、オタク用語である「萌え」の間にある細かな差異としては、「萌え」が俗語（[[隠語]]）であるがゆえに「この用語の意味を解する者だけに言葉を伝えよう」という、言葉の[[指向性]]をはらむという要素があり、またオタクが用いるとされる言葉である以上、その話者はある種の「オタクっぽさ」を周囲に感じさせやすい、という点も考えられる。

意味的には[[可愛い]]にも近いが、たとえば男性や、芸能人ではない女性や、子供などに対して「可愛い」と同じ感覚で「萌え」を使うのは非常識だという認識がある。前述したように、「偶像化」や「性」のニュアンスを周囲に感じさせるおそれがあり、一般的に女性に対してのみ適応される言語であるためだと思われる。

しかし、オタクなどの限られた層しか使わないというイメージがあるためか、侮蔑的なレッテルとして機能するケースもあり、また、[[アダルトゲーム]]の広告などでは萌えという言葉が頻繁に多用され、メディアだけではなくオタク文化でもそういった意図で使われることもあるため、性的で露骨な「お色気路線」を連想させる表現を指して使われることも珍しくない。事実、「萌え」の実態について論ぜられる場では、性的な興奮を催すものや、[[フェティシズム]]（[[フェチ]]）との近似ないし差異が述べられることも多く、これらの解釈を巡っていまだ議論が続いている。

元々、男性による使用例が主であったが、現在では男女問わず用いる[[ユニセックス]]な言葉として定着している。実際、話者と同性のキャラクターに対して用いるだけでなく、性別とは無関係に、キャラクターの部分的な特徴（容姿や性格など）や、キャラクターにまつわるストーリーやシチュエーション、[[カップリング (同人)|カップリング]]などの諸要素に向けて用いるケースまで様々な使用例がある。それらの適用範囲は広く多彩であるが、その嗜好には一定のパターンが発見できるという見解もある（詳しくは[[萌え属性]]を参照）。

「感情」を表す言葉ではなく「対象そのもの」や「ジャンル（文化、業界など）」を指す代名詞として「萌え」を利用する場合もあり、「これって『萌え』なんでしょ？」といったように、一種の[[レッテル]]貼りとして機能することもある（そのレッテル貼りは発言者の先入観に左右されやすく、意味合いは一定しない）。また、[[#「萌え」の統語論・形態論|上記]]における「自動詞としての萌える」を名詞化したような用法もありうる（その場合は、話者にとって「魅力を感じさせるもの」を意味する言葉となる）。

また、一般[[マスコミ]]（もしくは特定の著名人など）が先導するような形で「萌え」という言葉が用いられることに対し、「先入観や誤解を広めるもの」として抵抗を覚える者も多いと思われるが、それを「誤用」と片付けるのではなく、そのような用法をも視野に入れた上で、意味論を考慮しなければならないのが現状であるとも言える。

既述のように、「萌え」の用法は「感情を表す名詞」と「感情を促す対象を表す名詞」の二種類に大別できる。この分別を「可愛い」という単語で喩えるなら、「可愛いと感じる感情」と「可愛いもの」をそれぞれ「萌え」の一言で表しているということである（「可愛い」は形容詞あるいは感嘆詞であり、感情や対象を表す「名詞」ではない、という点にも注意）。

「萌え」という用語が広まりつつあった頃の「萌え」が表す内容は、概ねアニメ・漫画・ゲーム等のキャラクターに適用範囲を限らせていた。もっとも、俗語であるが故に決まりがあった訳ではなく、たまたまキャラクターに「萌え」を感じる事が多かっただけとも解釈できる。しかし、近年は使用者の増加に伴ってその適用範囲は拡大し、その意味や解釈も分野や文化の違いによって変容し続けている。

特に1990年代末期から2000年代初期にかけ、[[アダルトゲーム]]などを中心にメディアミックス的販売戦略（メディア戦略）によって[[萌え絵]]や[[萌え属性]]などの概念が注目を集めるようになる。その後、[[萌え要素]]や『データベース』消費という用語を造語する形で、[[東浩紀]]の著作『動物化するポストモダンオタクから見た日本社会』（2001年）で明文化される。

また、[[アイドル]]オタクを中心にして実在のアイドル（特に[[ロリータアイドル]]）に対する使用も目立つようになり、また、機械・現象、さらには学問・食物など様々な対象に対しても「萌え」という用語が使われるようになった。一方で「萌え」を嫌悪・拒絶する人々（[[萌えフォビア]]）の間で「萌え＝性的で低俗なもの」という偏見が広がり、オタクの弾圧や批判の口実に利用されたケースもあった。

このように認識・解釈・使用法について著しい個体差があり、適用範囲が広範・多岐にわたるため、「萌え」の明確な定義を導くことは困難である。

== 「萌え」の成立・普及 ==
「萌え」の現代的用法の成立・普及については諸説あり、その起源や成立の過程は特定には至っていない。

これは、「萌え」が当時のネット（パソコン通信）上のコミュニティ、またはそれらと構成人員の多くが共通する周辺コミュニティで発生したと考えられる用語・用法であることから、客観的な根拠や物証の呈示が困難であり、また成立の過程と普及に至る契機を分離せず、多数の論者が「個人的に支持する作品やコミュニティにまつわる説」を起源や語源などとして主張してきたため、結果的に多数の説が乱立することになり、この混乱をより複雑かつ面倒なものとしている事も確かである。

「萌え」の起源に関する主要な説は概ね[[1980年代]]末～[[1990年代]]初頭頃に集約されることから、成立時期はこの前後と推測されている。

===発生・成立に関する説===
「萌え」の現代的用法の発生・成立に関する説は、現在のところ、既存の隠語を継承した後に発展したとする「継承説」と、まったく新規に発生したとする「新規発生説」の2つに大別され、継承説はさらに「誤変換説」と「意図的な誤用説」に分かれているが、これらの説が混在している説・主張も多く、この分類方法そのものに対する疑問も提示されている。

*'''継承説'''（同音異義語「燃え」から変化したとする説）
** 1980年代からオタク系コミュニティで使用されていた、支持や傾倒、執着などを意味する隠語「[[燃え|燃え燃え]]」が何らかの要因によって同音の「萌え萌え」と表記されるようになり、後に短縮されて「萌え」として成立したとする説。「萌え萌え」と「燃え燃え」はその発音と成立当初の意味が通ずるとする指摘があり、実際に「萌え萌え」と表記されていた時期には「燃え燃え」とその用法・意味においても特に区別されずに混用されていた移行期間の存在も指摘され、誤変換説などこれを状況的に補強する傍証などが存在することから、断定は難しいが大筋では一定の説得力を持つものとされる。
***'''反論'''：当説を支持する主張の大半は体験談に依存しているため、物証に乏しい点が指摘されている。また、「新規発生説」として主張されている説と衝突する点をもって反証とする主張もある。
*'''継承説―誤変換説'''
**「萌え」と「[[燃え]]」は同音異義語であるため、パソコンやワープロなどで漢字に変換する際に「燃え」と変換すべきところが誤変換によって「萌え」となってしまうことがあり、既存の隠語「燃え」「燃え燃え」が誤変換によって「萌え」「萌え萌え」と表記され、それが受け容れられて成立したとする説。
**実際に、1980年代後半から1990年代前半頃にかけての[[MS-DOS]]全盛時代、読み「もえ」の第一変換候補が「萌え」となる漢字変換ソフト（[[FEP]]）が存在したとする指摘もあり、同時多発的に誤変換が発生していた可能性を示唆している。
***'''反論'''：当説に対しては、本物の「人為的ミス」が同時多発的に発生する可能性は皆無に近いことも指摘されていることから、隠語「燃え燃え」の表記を「萌え萌え」とした契機を誤変換等の不作為的な偶然に拠るものではなく「意図的な誤用」や、「新規発生説」として特定の作品・作者等を始原とする主張・反論などが提示されている。
*'''継承説―意図的な誤用説'''
**スラング「燃え」の「萌え」への置き換えを、パソコンやワープロの誤変換などの偶然に求めるものではなく、駄洒落などの感覚で意図的に行ったものする説。人為的ミスに近い「誤変換説」とは違い、“意図的に行われた”ことによって同時多発的に発生した件についてもある程度の説得力はあるものの、往々にして特定の個人やコミュニティ、作品などを語源として主張する文脈と混同して取り挙げられることも多い。
***'''反論'''：意図的な誤用を行ったとする各々の主張の間で互いに成立させたとする場所や話者が一致せず、収束が見られない点を以って信憑性に疑問が提示されている。また特定のコミュニティや作品・個人などを始原とする主張の多くは現在広く認知されるに至った隠語「萌え」を「新規発生説」として特定のルーツと関連づけようとする姿勢から、主張者や支持者の利害や恣意性を指摘し、その信憑性を疑問視する声もある。
*'''新規発生説'''
**本来の「萌える」という単語から、草木の萌芽などになぞらえ主に未成熟な対象を指定して形容する、新規の隠語として成立したとする説。特定のコミュニティやその運営者を始原とする（概ねそのコミュニティの参加者や運営者当人、またはその周辺の）主張者、特定の漫画やアニメ作品などに触発されて新規に成立したとする主張などが多い。
***'''反論'''：新規発生説に分類される主張の間でさえも、起源とする作品や主張者、成立時期などに互いに一致や収束が見られず、その中にはデマ・偽情報なども多く存在し、コミュニティ（BBSやチャットルーム等）の管理・運営者や関係者などが自らの宣伝や個人的願望のために"起源説"を捏造した例も多いことから、主張者の利害や恣意性だけでなく、新規発生説そのものの信憑性に対する疑問も提示されている。また、「継承説」などの存在からも、少なくとも状況的にこれらの主張は現実を反映したものではないとする指摘もある。

===伝播・普及に関する説===
「萌え」の現代的用法の伝播・普及に関する説は、情報・通信媒体ごとに次の4つに分かれている。
*'''パソコン通信説'''
** 1980年代末～1990年頃に、当時はもっぱらマニアと専門家の道具であった[[パソコン通信]]のBBSやチャットの場などで成立したとする説。
** 利用者の絶対数を反映して大手の商用BBSを発祥とする主張者が少なくない一方で、複数の草の根BBSを発祥とする主張における起源がやや先行するといった傾向があり、いくつかの先鋭的な草の根BBSで成立・普及した後に大手の商用BBSに持ち込まれ、本格的に普及を開始したのではないかとする見解が概ね妥当とされる。
** 一部には、特定の会議室や小規模な草の根BBS、特定の話者などを「萌え」の起源・開祖であるとする主張者および説も存在する。
***'''反論'''：いずれの主張も「意図的な誤用説」「誤変換説」などの一種として評価すれば、これらの利用者の間で表記の誤用などが同時多発的に行われていた可能性が示唆されることとなり、単にそれらのうちの最古の記録をもって始原と同定する等といった判断も困難といえる。またパソコン通信の記録（ログ）における使用例も単に使用の痕跡の記録に過ぎず、「萌え」という用法それ自体が外部から持ち込まれた可能性を指摘する主張もあり、パソコン通信を発祥とする説において、単に現時点で最も古くまで遡ることの可能な記録を持つとされる媒体がパソコン通信であったに過ぎない、とする見解もある。
*'''雑誌の投稿欄説'''
**読者投稿企画を主体とする投稿誌、あるいは月刊誌・週刊誌等の読者投稿欄などを発祥とする説。一部には特定の雑誌や投稿者、作品などを指定して発祥とする主張もある。
***'''反論'''：本説の主張における成立時期はパソコン通信説より概ね半年～一年以上も遅いため、語源成立の証拠としての説得力は薄いと言わざるを得ないとする指摘がある。起源とするよりも、それらが普及する中で印刷媒体上で確認された最古の例と捉える方が適切と考えられる。
*'''ゲームセンター等の雑記帳説'''
**1980年代末～1990年頃に、当時ゲーマー間の交流が活発であった東京都内の一部のゲームセンター等に設置されていたコミュニケーションノート（雑記帳）の上で、ビデオゲームや漫画・アニメのキャラクターなどを対象に「燃え燃え」から転じたスラングとして使われていたとする説。
***'''反論'''：本説の根拠となる当時のノートはその殆どが散逸し、整理や体系化はもはや不可能とされる点をもって、信憑性に疑問を提示する指摘がある。
*'''鉄道駅の掲示板説'''
**JR[[中央・総武緩行線|中央線]][[水道橋駅]]の上り線ホームに存在する「らくがきボード」、あるいはJR[[山手線]][[代々木駅]]の山手線内回りホーム先頭付近に1990年代中頃まで存在していた同様のメッセージボード上で、1989年～90年頃に発生・成立したとする説。これらの掲示板は、駅側の厚意によって構内の宣伝ポスターの掲出スペースに摸造紙や裏返した廃棄ポスターなどを貼って充てられていたもので、各種雑誌などへの常連投稿者（[[ハガキ職人]]）や[[同人誌]]作家等の多くが通う各種学校や予備校が集中していた代々木駅やお茶の水駅などで下車ないしは同駅を通過するオタク層を中心にある程度の存在感を発揮し、1980年代にはしばしば若手の漫画家やアニメーター等が訪れて描いてゆくこともあった。
***'''反論'''：上記雑記帳説と同様に、物証の提示が困難である点をもって信憑性に対する疑問が提示されている。これらの掲示板は、基本的に当日夕刻には剥がされて廃棄されていたため、日々の「成果」を毎夕刻ごと（撤去直前）に写真に撮影し記録していた利用者も若干存在してはいたものの、それらは個人的なフィールドワークによるものであり、従って網羅的な資料は存在せず、部分的な資料についてもその殆どが散逸している点などが挙げられる。
***雑記帳説や掲示板説は、利用者の多くは並行して月刊誌・週刊誌等の読者コーナーなどに投稿し、中には“読者コーナー”の常連となった読者（参加者）も少なくなかったうえ、パソコン誤変換説などとは違い、ほぼ全てにおいて「人間の手で直接書かれたもの＝意図的な誤字」であることからも、もはや起源の同定は困難というのが真相である。またこれらの記録上で確認されうる最古の使用例についても、誤変換説などを評価してもその存在のみをもって始原と同定することは困難であり、明らかにこの時点で成立したと判断されうる記録については、現時点でも公式・非公式問わず該当する記録の存在を確認できていない。

===特定の作品・キャラクターを起源とする説===
前述の諸説のほか、特定の作品・キャラクターを起源とする説もある。

*'''「恐竜惑星」萌説'''
**1993年に[[日本放送協会|NHK]]教育テレビ番組『[[天才てれびくん]]』の枠内で放映されたSF[[アニメ]]作品『[[恐竜惑星]]』のヒロイン「萌」を語源とする（あるいは萌の名に因んで既存の「燃え」を転じ、「萌え」の字を当てたとする）説。オタク評論家の[[岡田斗司夫]]は、自らの著書において当説を正史として紹介しており、これをもって文献資料としての正当性を指摘、支持する主張もある。また、三省堂発行の辞書『スーパー大辞林』（『大辞林』の電子版）でもこの説を語源として紹介している。（ただし、ここでも『諸説ある』とことわりがある。）
***'''反論'''：同時代のパソコン通信を経験してきた世代からは、恐竜惑星の放映以前から「萌え」「萌え萌え」が使われていたとする指摘もあり、「萌え」成立の契機や語源とする主張は現実を反映した説とは言い難いとする見解もある。その根拠を「（個人的に）保存したパソコン通信のログ」などに求めるユーザーが多い一方で、ルーツと断定することは困難としても、「恐竜惑星」が「萌え」を普及させる契機の一つとなった可能性を指摘する声もある。なお「恐竜惑星」のストーリーの基本設定を担当した[[金子隆一]]氏によれば、「恐竜惑星」のヒロインのフルネームは初期設定段階では「結城萌」であった(アニメ本編ではフルネームは出てこない)。金子氏は、岡田斗司夫氏が自著のなかで実在の女流作家・[[鷺沢萠]](さぎさわ・めぐむ)氏の名前と恐竜惑星のヒロインの名前を混同しており、しかも鷺沢氏の下の名前を「もえ」と誤読した点を指摘したうえで、「したがって、この通説は二重の意味で誤りである」(『知られざる日本の恐竜文化』p.125)と「恐竜惑星」萌説を否定している。
*'''「セーラームーン」土萠ほたる説'''
**[[漫画]]・アニメ『[[美少女戦士セーラームーン]]』（[[武内直子]]作）の[[キャラクター]]「[[土萠ほたる|土萠（ともえ）ほたる]]」を語源とする説。「土萠ほたるに燃え燃え」が転じて「土萠ほたるに萌え萌え」などとなり、それが後に「○○萌え」と一般化されて普及していったとする。また、土萠ほたるは一部のファンの間で「土萠（ともえ）」という愛称で呼ばれていたという主張もあり、これが「萌えー」に転じたという主張もある。精神科医の[[斎藤環]]もこの説を正史として紹介しており、これを根拠として文献資料としての正当性を支持する主張もある。
***'''反論'''：セーラームーンという一連の作品の連載およびTV放映の開始時期は上記の恐竜惑星より先行するものの、時系列順に検証すると、作中における土萠ほたるの登場は1994年の第三期『S』シリーズからであり、上記恐竜惑星の放映開始（キャラクター「萌」の登場）より一年遅れる点が指摘されている。また「萌」と「萠」の表記の違いから、土萠ほたるを語源とするのであれば、その成立過程において「萠え（萠え萠え）」という表記が少なくとも「萌え」や「燃え」と併記ないし混用される時期の存在が考えられるが、これが見当たらない点を持って系統発生的に不自然であるとする指摘もある。このため、土萠ほたるを語源とする主張も恐竜惑星説と同様に、現実を反映したものではないとする主張がある一方、セーラームーンは同時代のTVアニメとしては最も知名度の高い作品の一つであることから、既に成立していた「萌え」という隠語をセーラームーンを論じるオタクたちの間に広く認知させ、普及させる契機の一つとなった（彼らの主観において「萌え」を用いた最初の作品がセーラームーンであった）可能性は考えられるとする再反論も見られる。
*'''「太陽にスマッシュ!」高津萌説'''
**雑誌「[[なかよし]]」で連載されていた漫画『[[太陽にスマッシュ!]]』（[[あゆみゆい]]作）の主人公「高津萌」の熱狂的なファンが[[パソコン通信]]の会議室や掲示板等で「萌ちゃん燃え燃え」と主張していたものが「萌え萌え」になったとする説。語義には高津萌に対する感情が含まれるとされる。
***'''反論'''：主張者の絶対数が少ない事から語源にまつわる話題の中で取り扱われる頻度も稀であり、主要な説とは言い難い点などが指摘されている。また時系列上の検証についても疑問が指摘されている。

== 「萌え」の社会現象化 ==
;認知度・利用状況
[[2004年]]、「[[電車男]]」がヒットし[[アキバ系]]文化が注目を集める。2004年には「[[メイド]]・[[コスプレ]]」「アキバ系」「萌え」「電車男」が[[新語・流行語大賞|ユーキャン流行語大賞]]にノミネートされ、[[2005年]]にはユーキャン流行語大賞の上位10作品に選ばれた。この時期から、先述の「メイド」や「電車男」などに代表される[[アキバ系]]文化の代名詞として広く認識されるようになる。

[[東京放送|TBS]]テレビ系『[[王様のブランチ]]』「萌え特集」や [[読売新聞]]夕刊・毎月最終金曜日掲載「[[OTAKUニッポン]]」など、テレビ・新聞等でも紹介されている。

[[コンピュータエンターテインメント協会|社団法人コンピュータエンターテイメント協会]]（CESA）は2006年4月24日、一般消費者を対象とした「2006年CESA一般生活者調査報告書」を発刊した。「萌え」の認知度・利用状況については、全国の3～79歳の1103人を対象とし、萌えに関する調査を行った。CESAにおける萌え定義は「マンガ・アニメ・ゲームの登場人物（キャラクター）などに愛情を抱くこと」とされる。この定義で認知度を測ってみたところ男女性別平均の認知度は男性548人中66.4%、女性555人中65.6%であった。「よく知っていて自分でも使っている」と答えたのは男性の場合20～24歳の8.9%、女性の場合15～19歳の12.1%が最高であった。

;経済的価値への注目
[[浜銀総合研究所]]（[[横浜銀行]]グループ）の調査によると、2003年度のコミック・ゲーム・映像などの「萌え」関連商品の市場規模は888億円に達した。また、地域おこしのPRとしても利用されるようになった([http://www.asahi.com/culture/update/0301/018.html?ref=rss 参考ニュース])。しかし、「萌え市場はあくまでもオタク向け。オタクが増えない限り成長はなく、数年で数倍、という伸び方はしない。10人に1人がオタクになる時代は来ないだろう」という否定的分析もあり、萌え市場がこれ以上は成長しないとされている。

== 萎え ==
'''萎え'''（なえ）は「萌え」の[[対義語]]として使用される語。
*意図的に「萌え」を煽ろうとする露骨な演出・行動または対象
*アニメ作品などで「萌え」を重要な要素としている作品であるにも関わらず、その「萌え」の対象となる人物の表現が破綻しているなど、完成度が低く、鑑賞に堪え得ない状態
これらの状態に対して、「萌え」に該当する感情が湧かず、興醒めしてしまうという意味で、インターネット上などで用いられる。しかし殊更に「萌え」と対置する使用例はそれほど多くなく、そもそも対義語として認識するかどうかは人によると言える。

また、一部には「萌え」の[[対義語]]として、同音異義語「[[燃え]]」を位置づける者もいるが、対義語という言葉の意味を考えた場合、これは誤用といえる。

== 関連項目 ==
;「萌え」で始まる項目
*[[萌えアニメ]]
*[[萌え絵]]
*[[萌え絵師]]
*[[萌え株]]
*[[萌え擬人化]]（[[擬人化]]）
*[[萌え言語]]
*[[萌えスロ]]
*[[萌え属性]]
*[[萌えフォビア]]
*[[萌え要素]]
;「萌え」を含む項目
*[[フィギュア萌え族]]
*[[皆集萌え]]
;その他
*[[燃え]]（[[同音異義語]]）
*[[二次元コンプレックス]]
*[[フェチ|フェティシズム]]
*[[そっち系]]
*[[キュンキュン]]
*[[あやしいわーるど]]
*[[たん (接尾語)|タン]]
*[[わび・さび]]
*[[10月10日#記念日・年中行事|10月10日]]（主にネット上で「萌えの日」とされる。）

== 外部リンク ==
* [http://www.paradisearmy.com/PASOK7K.HTM 同人用語の基礎知識/ 萌え]
* [http://nuruwota.blog4.fc2.com/blog-entry-654.html 萌え樹形図]
* [http://www.entis.jp/doc/moe_theory/ 萌え論]
* [http://blawat2015.no-ip.com/~mieki256/diary/200305266.html 萌えの語源を捏造する]
* [http://www.ritsumei.ac.jp/acd/re/k-rsc/hs/hs/publication/files/ningen_10/10_061-072.pdf 現代日本文学と「萌え」]PDF

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{{wikipedia/Ja}}

脱オタク

2008-01-12T13:54:40Z

Factory: 新しいページ: ''''脱オタク'''（だつおたく）とは * オタクである状態をやめること。オタク的な趣味（アニメ・ゲームなど）をやめるこ...'

'''脱オタク'''（だつおたく）とは
* [[おたく|オタク]]である状態をやめること。オタク的な趣味（アニメ・ゲームなど）をやめること。
* いわゆるオタクっぽい言動・服装（→[[秋葉系]]）をやめること

この項目では、2番目の意味で脱オタクに付いて詳説する。この場合、あくまでオタク趣味を辞める必要はなく、一般人に対して恥ずかしくないようにすることが目的である。

== 概要 ==
[[オタク]]には、2種類の評価があるとされ、1つは特定分野に非常に詳しい[[マニア]]・専門家的な評価が挙げられる。もう1つは、稚拙な言動や身なりに無頓着な傾向などのコミュニケーションスキル（→[[社会性]]）の成長が遅れたり劣っているとの評価である。

前者は、一般に求められる分野に詳しければ[[人材]]と呼ばれ、そうでなかったとしても、無害無益な[[趣味]]の延長に過ぎない。だが後者は、他人の不快感を煽ったりする場合もあり、これを“[[人間]]としての在り様に関する問題”と捉える者がいる。

「脱オタク」とは、この当人にとっても[[劣等感]]となり得る要素を克服する事、あるいは社会的に見て好ましいよう[[成長]]する事であると解される。

=== オタクを脱する事 ===
『[[電車男]]』ではそのストーリーの中で、エルメスと呼ぶ女性に再会するときに、髪を切り、新しい服を買い、典型的なオタクファッションを脱してから会いに行くというシーンがあったが、その行動のことを脱オタクといい、そこで選ばれていくファッションのことを脱オタクファッションという。

キーワードとしての「脱オタク」とは、電車男の影響でよく取り上げられるようになった語である。電車男自体はフィクションに基づく作られたブームであると言う説がある一方、[[小説]]の一種として扱われたり[[テレビドラマ]]化や[[漫画]]化という過程を経て、一過性ながらブームを起こしたことから、社会現象として扱われるオタク文化に絡む一つの方向性として、「脱オタク」が社会の注目を集めたといえる。

== オタクファッションと脱オタクファッション ==
脱オタク・ファッションでは、以下の類型に当てはまらないようにするのが基本である。

=== オタクファッションの例 ===
オタクファッションと判断されがちな典型を称して「Aカジ（アキバ・カジュアルの略）」ないし「キバカジ（[[秋葉原]]風の[[カジュアル]]）」という。一昔前の[[グランジ・ファッション]]と共通する点が多い。

海外（英語圏）では Nerd Fashion と呼ばれるが、[[:en:Nerd|Nerd]] は「オタク」の直訳ではない（やや異なった意味の言葉である）し、海外では「オタクっぽくワザと外したファッション」という文脈で使われることもあるので、注意を要する。

以下に典型例を列挙する。

* [[ボトムス]]
**[[染料#合成染料|合成染料]]を使用した[[ジーンズ]]
**大き過ぎる[[チノパンツ]]（特に[[渡り]]の寸法が太い場合）

* [[トップス_(衣服)|トップス]]
**アニメやゲームなどのキャラクターがプリントされた[[Tシャツ]]
**チェック柄の[[ウール]]シャツ

こういった衣服の裾をボトムスにタックインするのが特徴的とされる。

*ヘアスタイル
**髪型に無頓着
**寝癖がついたまま放置している
**[[バンダナ]]を巻いている
**長髪を後ろで一つにまとめている（[[ポニーテール]]）
**極端な短髪（坊主頭やスポーツ刈り）

上記の例では、髪の長さに関わらずオタクファッション的とされるという矛盾があるが、共通点は見た人に「だらしなさ」を感じさせるかどうかである。実際、短髪であっても[[中田英寿]]のような髪型は「オシャレボーズ」と呼ばれ、坊主頭の類型であってもオタク的とはされない。

*[[アクセサリ]]
**穴開きグローブ
**ハイテクシューズ（偽ブランド品の場合）
**フルリムの鼈甲もしくはメタルフレームの[[眼鏡]]（特にデザインの古いティアドロップ型）
**鞄にキャラクターストラップを大量に吊り下げる
**キャラクタープリントの手提げ紙袋
**複数の鞄を同時に持ち歩く（例：[[リックサック]]＋ウェストポーチ＋手提げ紙袋）
**鞄にポスターを筒状にして差す（俗称：ビームサーベル）

また、大手衣料品店で売られているような安価な商品しか着ていなかったり、安価でなくとも着こなしに問題がある場合「オタクっぽい」と判断されやすい。

====特徴的な体型====
厳密にはファッションとは関係ないが、オタクファッションと判断される人物は幾つかの特徴的な体型をしていると指摘される。

*極端に太っている（もしくは締まりがない体型）
*痩せすぎで長身
*色白（あまり外出しないというイメージから）

心理学的にも極端な体型（肥満あるいは痩身）が好意的に受け取られないことは知られている。また、痩せ気味な長身や色白については必ずしも否定的に受け取られるとは限らない（ファッションスタイルや個々人の身体的特徴に依存するため）。

また、不衛生さが問題とされることもあり、この類型として「伸びたTシャツ」や「食べこぼしの染みが残る服」、身だしなみ（洗顔や髭剃り・入浴など）に気を使わないことによる「[[体臭]]」といった問題が指摘される。

====精神的傾向====
ファッションとは殆ど関係ないが、オタクファッションと判断される材料の一つにコミュニケーションを中心とした精神傾向が指摘されることもある。

*関心のある話題でのみコミュニケーションが成立する
*過剰な攻撃性
*（趣味のみ散財するといった）偏った経済観念

但し、これらの精神傾向はオタクでなくとも敬遠される点に留意すること。

=== 脱オタクファッション ===
脱オタクの最初の段階では、大抵の場合は余りコストや時間がかかるような方向にではなく、専ら「オタク臭くない」というものがコンセプトとなっている傾向が見られる。

例えば、最も単純なスタイルの変更として、清潔感の演出が挙げられる。シャツは[[クリーニング]]から返ってきたばかりの下ろしたてのものを着る、髪は近所の[[床屋]]ではなく[[美容院]]でカットし、[[整髪料]]でセットをする、顔や身体は清潔を心がけ、入浴・洗顔をして皮脂などが浮いていないようにすると言った具合である。次の段階としては、ファッション誌などを参考に、着衣やアクセサリをチョイスしていくことが薦められていることが多い。この場合、漫画やアニメ・ゲーム上のキャラクターを参考にしたスタイルは推奨されない傾向にある（そもそものコンセプトに反する場合が多い為）。

また、脱オタクファッションを指向する場合に、極端な[[お兄系]]や[[ビジュアル系]]などのアキバ系とは別のベクトルで個性的すぎる服装に走るパターンや、マニア的気質がファッションアイテムの収集やデータ化に向かい、そのままファッションオタクにスライドするパターンなどに陥るケースがある。

ただし、これらは形だけのことであり、行動様式や考え方などの変容もしばしば課題となる。清潔感の演出の延長で、一般的に不快とみなされる[[癖]]（自身の頭を掻いたり顔を触るなど）を直したり、表現に注意を払ったり、誠実さ・謙虚さを心掛けるなどの必要も挙げられる。

=== 脱オタクとコンプレックス産業 ===
近年では[[コンプレックス産業]]としての「脱オタク・サービス業者」の存在も見られる。「オタク＝色白」というステレオタイプもあるため、[[日焼けサロン]]も一種の脱オタク産業といえるかもしれない。[[通信販売]]でも、やはり「オタク臭くないスタイル」を手に入れるための物品を扱う業者も少なくない。

これらでは、特にコーディネート（統一されたファッションスタイルの構築）に不慣れなオタクにも対応しており、コーディネート指南として統一されたスタイルを提供したり、あるいは客観的に改善点を指摘し、これを修正する方向性も見られる。ただしオタクファッションの多くが、当人の自覚のなさにも起因するため、まず様々な類型を挙げ、それに合致する部分の改善方法を提示する物も多いようである。

== 脱オタクが題材となった作品 ==
* 『[[電車男]]』
* 『[[痴漢男]]』

== 参考文献 ==
* 久世, トレンド・プロ, 晴瀬ひろき著『[http://www.ad-manga.com/otaku/ 脱オタクファッションガイド]』（オーム社）ISBN 4274066193

== 外部リンク ==
* 『[http://www.oxiare.net/ 脱オタクファッションガイド]』
* 『[http://www.nextftp.com/140014daiquiri/html_side/index.htm 汎用適応技術研究]』

[[Category:おたく|たつおたく]]

{{wikipedia/Ja}}

秋葉系

2008-01-12T13:53:18Z

Factory: /* 外部リンク */

'''秋葉系'''（あきばけい）・'''アキバ系'''（あきばけい）とは、主に秋葉原（東京都）や[[日本橋 (大阪府)|日本橋]]（[[大阪府]]）などの街に象徴される[[文化]]、集う人々の[[ファッション]]的傾向、ないし行動スタイルを指す[[俗語]]である。

== 概要 ==
いわゆる[[おたく|オタク]]あるいは[[マニア]]の中でも、秋葉原を情報拠点として発展した[[技術|テクノ]]・[[サブカルチャー]]や、近年のオタク文化を[[趣味]]として、更には傾倒する向きを指している。なお、この語は「そのように見える」という形容でもあるため、当人がオタク的指向を持ち合わせていなくても、このように呼ぶ場合がある。

近年の秋葉原では、以下のようなサブカルチャー媒体の販売形態が盛んである。
*[[アニメ]]
*[[ギャルゲー]]や[[アダルトゲーム]]などを主とする[[コンピュータゲーム]]（[[パソコンゲーム]]）
*[[コスプレ]]
*[[同人]][[漫画]]・[[同人誌]]
*[[フィギュア]]
これらを趣味とし熱中する人々を揶揄する意図で、これに傾倒する側の[[ステレオタイプ]]的イメージを総称して、「秋葉原辺りに居そうな服装・行動をする人々」という意味であるが、広くはさらに[[鉄道]]に傾倒するマニアや、秋葉原の旧来から持つ[[電子工作]]や[[無線]]、あるいは1990年代末頃より急速に愛好者を増やした[[自作パソコン]]の中でも、必要以上の性能を求めた[[パーソナルコンピュータ|PC]]自作などを含め趣味とし熱中する人々をも指し示している。

=== 同義語 ===
尚、この語で示される人が、ファッション的[[流行]]には関心を示さない傾向もあるため、1990年代末～2000年代には、[[ヒップホップ_(ダンス)|ヒップホップ]]のダンサーやそれに似たファッションを好む男性を表す[[B系|B-BOY]]をもじって、秋葉原（Akihabara）の頭文字を取り秋葉系の男性を'''A-BOY'''（エー・ボーイ）、同様に秋葉系の女性を'''A-Girl'''（エー・ガール）と呼ぶこともある。これの類型として'''A系'''や'''Aカジ'''といった呼称も存在する。

古くは、オタク文化黎明期に前後して発生した[[太陽族]]や[[竹の子族]]などの[[若者文化]]と対比させる形で、'''秋葉族'''という呼称も見られる。

ただ、これらは並列的に発生して使用され、また汎用されている部分もあり、定義は曖昧である。用いられる媒体・コミュニティによって定義の揺らぎを含むためである。

==呼称の背景==
戦後急速に電気街として発展した秋葉原では、[[家電]]のほかにコンピュータゲームやマニアックで高価な[[音響機器]]などや、また各種電気・電子部品なども取り扱っていたことから、しだいに'''秋葉族'''と呼ばれる人々や、ゲーム好きが集まるようになっていった。これらは1960年代に前後するオーディオブーム（→[[オーディオマニア]]）や、1970年代の電子工作・無線機器、1980年代よりの[[8ビットパソコン]]（→[[8ビット御三家]]）といった時代の流行傾向があるものの、いずれ劣らぬ専門知識をもった趣味人で、彼らはその一般社会には理解されない専門化された趣味性に邁進していた。

この様相が大きく変化し始めたのが、[[Microsoft Windows 95|Windows95]]の登場以後のPCユーザーの増大と、また同時期に高度化して多様化した[[コンシューマーゲーム|家庭用ゲーム機]]の発展である。秋葉原はその、最新のパソコンや高性能なパソコン部品、あるいは発売直後で入手し難い最新ゲーム機を求める層が、関東一円、さらにその周辺地域からも人を集めるようになった。このような彼らをターゲットにしたPCゲームの店が増え始めることとなる。

また2000年代に入ると、家庭用ゲーム機ではなおのこと、パソコン上でも[[レイティング]]などの形で販売・流通量の限られる[[アダルトゲーム]]が大小様々なメーカーより数多く販売されるようになり、これを求めるユーザーと、それを提供する[[ゲームソフト]]販売店が進出し、そうしたゲームのほとんどが実写でなく[[漫画]]やアニメを主体としていたこともあって、アニメ・漫画（同人漫画を含む）・フィギュアおよびコスプレに関連した店が集まり始めた。

この、「オタク好み（→[[萌え]]）」な文化の集中は、さらにはメイド喫茶などの[[コスプレ系飲食店|コスプレ喫茶]]、さらには[[アダルトグッズショップ|アダルトショップ]]や[[風俗店]]なども軒を連ねるようになり、秋葉原は[[世界]]有数のオタク文化発信拠点として、あるいは[[聖地]]とまで言われるようになった。そのような背景を集約する言葉として、秋葉原に集まる向きを総称して、オタク文化を社会現象として注目する向きや、あるいは「オタ臭さ」を忌避する向きに「'''秋葉系'''」という言葉やその類義語が使われるようになっている。

==[[ステレオタイプ]]化==
なお「秋葉系」と表現すると、一般に気持ち悪いなど否定的・批判的な見方をされることが多く、同地域に昔から住んでいる人や、古くよりの秋葉族と呼ばれる、現状の秋葉系とは異なる人達には、こうした秋葉原自体の変容や、あるいはマスメディア上にて、'''むやみやたらに「キモオタの街」的に取り上げられる現状を快く思わない人も多い。'''
しかし既に、日本のアニメ産業やそれに関連する[[サブカルチャー]]そのものは、世界に伝播して日本を代表する文化のひとつとなるまでに発展しているとの見方も一部にある。このため旧来の電気街としての秋葉原を好んだ旧秋葉族と、現在の秋葉原の方向性に合致している現秋葉系の世代交代と見なせるかもしれない。

その一方で、広く社会に認められた文化は「秋葉系」や「オタク文化」といった言葉のニュアンスから外れるため厳密には異なるともいえるが、『[[新世紀エヴァンゲリオン]]』に代表される[[セカイ系]]が「社会現象」と表現されたり、[[スタジオジブリ]]のアニメや[[マリオブラザーズ]]や[[ドラゴンクエストシリーズ]]、[[ファイナルファンタジーシリーズ]]などのゲーム、[[村上隆]]のフィギュアや[[イラストレーション]]など、世界的に認められたものも少なからず存在する（ただし、実際のヲタクの一部では、[[萌えアニメ]]、[[ギャルゲー]]のみを評価し、DQ、FF、[[少年ジャンプ]]などを低俗な物として卒業することがステータスシンボル的な言動が見られることなど、これらの一般に評価されている作品が、一般人とは違うという意識から否定されることが多い）。これらのオタクにも一般にも受容されるサブカルチャーメディアは、別の側面から見ると、若者文化の一般常識（一般教養）的にも扱われることも少なくない。

== ファッション ==
いわゆるオタクファッションであるが、オタク自体が共通した文化様式というよりも、ある方向性を指してそのように総称されるため、おおむねの傾向はみられるものの、特定のスタイルというものは存在しない。しかし総じて世間一般の価値観から逸脱して特定の方向性は見出せる事も少なくない。

オタクファッションは、一昔前の[[グランジ・ファッション]]や[[エモ・ファッション]]と重なる点が多いとみなされるが、グランジやエモが意図してそのような「ヨレた（汚れ・伸び・破れが見られる）服装」をしたのに対し、オタクファッションでは見た目をあまり気にしないという理由などから、単純に「ヨレても服を替えない」という点が異なる。

その他の類型としては以下のような物が挙げられる。これらがすべて合致するものも珍しいが、この幾つかが合致すれば秋葉系にみなされる傾向が強くなる。
*近眼の傾向。[[メガネ]]（特にレンズの大きい銀縁）着用率が高い（[[コンタクトレンズ]]は外見的に識別できないので除外）
*人目を気にしないので以下のような、普段着としてはややずれた服装・スタイルをしている。
**[[ニーソックス|オーバーニーソックス]]、[[サイハイソックス]]の着用（特に女性）。
**寝癖のついた髪　整髪の出費を惜しんで後を[[バンダナ]]で束ねた長髪
**マルチチェックのシャツ（ウールシャツなど）
**[[ケミカルウォッシュ]]のジーンズ
**アニメ柄や狙った訳では無い[[Engrish]]なメッセージ入りのTシャツ
**指切り型のグローブ（[[オープンフィンガーグローブ]]）、ミリタリールック
**黒尽くめカジュアルなど、コーディネイトのセンスとは無縁の服装
*購入物を運搬するための[[リュックサック]]あるいはアニメショップの紙袋、またいわゆる「[[ビームサーベル]]」スタイル（筒状にまとめられたアニメのポスターが荷物から突き出した状態）
これらは主に男性秋葉系のファッションであるとみなされる。またこれらには、人目を気にしない延長で食べ溢しや綿埃・フケの付着、皮脂のてかりや垢じみた襟足といった要素も挙げられる。

広義には、[[コスプレ]]など男女問わず秋葉原界隈によくみられる特徴的（目立つ上に他の場所ではまず見られない）なファッションを総じて呼ぶこともある。

服選びの基本は安価で購入しやすいものであり、親に買い与えられたものも多いとされ、ブランド品などはあまり含まれない。一部の安売りや大衆向けに安価に衣服を大量販売している形態の企業の製品が多い。これは「服に回す金があればオタクグッズを買いたい」や「服装を気にしない」という意識の現れであるとみなされる。単に経済的余裕が無いものも含むかもしれないが、特に秋葉系ではそれらファッションの統一性が無いか、あるいは組み合わせがちぐはぐな傾向が見出される。

散見される男くさいアイテムは、彼らなりの男性的なものへの憧れでもあり、一方で[[対戦型格闘ゲーム|格闘ゲーム]]のキャラクターからの影響も無視できない。これらは[[サバイバルゲーム]]にも絡んで[[カモフラージュ|迷彩]]などを含むミリタリールックなどの方向性も生むが、ミリタリールックの是非は兎も角としても、主体となる着用した本人が余り身体を鍛えたりする事には熱心で無かったりする傾向も見られ、このアンバランスさが秋葉系と評される要因に上げられる。

===メディアへの露出の影響===
但し、以上で挙げられたようなファッションは秋葉系に特に見られるものではあるが、必ずしも全ての秋葉系がこうした服装をしているわけではない。

1990年代後半よりオタク文化が社会的に注目され、[[マスメディア]]でオタクの事を[[報道]]する機会が増え出した頃から、最低限の身だしなみは必要だという[[意識]]もうまれ、清潔感のある服装を選んでいることや、オタクや秋葉系の定義が広くなるにつれ秋葉系ファッションをしない人をも含むようになり秋葉系でもこうしたファッションをしている人は少数派になりつつある。実質的なオタク層の数量的増加に加え、オタクという概念の適用範疇の拡大に伴い、従来のオタク像とは違い「周囲の目」を気にする人も、比率的に増加している模様だ。

なお、秋葉系が皆こうしたファッションをしているという[[イメージ]]があるのは、オタクといえばバブル期に有名となった[[宅八郎]]を思い起こさせるからであるといえる。宅八郎はステレオタイプ化されたオタク像を更にアレンジして、見栄え（？）のする強烈なキャラクター性を生んだが、実質的に彼の構築したスタイルを模倣したり、あるいは平行進化的に同程度に強烈なキャラクターを持つものは稀である。

ただしメディア側では映像面で強烈なオタク像に合致する存在を求めている部分もあり、フィクションの上や特定のイベント内における限定されたスタイルに「普段からそういう格好をしている」というイメージを与えている部分も見られる。秋葉系というイメージは、このようなメディア上と一般の価値観の相互関係で発生した、広範囲な揺らぎを含む概念であると言えよう。

== アキバ系の有名人 ==
*[[吉田博高]]（「虎の穴」社長）
*[[伊藤博樹]]（アキバ系芸人）
*[[吉田尚記]]（[[ニッポン放送]][[アナウンサー]]）

*「アキバ系アイドル」と呼ばれる、もしくは秋葉原を拠点として活動しているアイドル
**[[桜川ひめこ]]
**[[きこうでんみさ]]
**[[FICE]]
**[[Perfume]]
**[[AKB48]]
**[[桃井はるこ]]
**[[野水伊織]]
**[[時東ぁみ]]
**[[中川翔子]](タレント)
**[[YURIA]]


== 関連項目 ==
* [[電車男]]
* [[萌え]]
*[[MAG]]
* [[脱オタク]]
*[[宅八郎]]
*[[森永卓郎]]
*[[日本橋 (大阪府)|日本橋]]：「'''にほん'''ばし」ではなく「'''にっぽん'''ばし」。大阪ならびに西日本におけるオタクの聖地といわれている。詳細は[[でんでんタウン]]を参照。
*[[大須]]：名古屋におけるオタクの聖地といわれている。
*[[寺町通]]：京都におけるオタクの聖地といわれている。
*[[センタープラザ]]西館：関西では日本橋に次ぐオタクの聖地
*[[渋谷系]]

==外部リンク==
*[http://www.new-akiba.com/ にゅーあきばどっとこむ]
*[http://akiba.kakaku.com/ アキバ総研]
*[http://www.watch.impress.co.jp/akiba/ AKIBA PC Hotline!]

{{wikipedia/Ja}}
{{stub}}

[[Category:秋葉原|あきはけい]]
[[Category:おたく|あきはけい]]

秋葉系

2008-01-12T13:52:11Z

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'''秋葉系'''（あきばけい）・'''アキバ系'''（あきばけい）とは、主に秋葉原（東京都）や[[日本橋 (大阪府)|日本橋]]（[[大阪府]]）などの街に象徴される[[文化]]、集う人々の[[ファッション]]的傾向、ないし行動スタイルを指す[[俗語]]である。

== 概要 ==
いわゆる[[おたく|オタク]]あるいは[[マニア]]の中でも、秋葉原を情報拠点として発展した[[技術|テクノ]]・[[サブカルチャー]]や、近年のオタク文化を[[趣味]]として、更には傾倒する向きを指している。なお、この語は「そのように見える」という形容でもあるため、当人がオタク的指向を持ち合わせていなくても、このように呼ぶ場合がある。

近年の秋葉原では、以下のようなサブカルチャー媒体の販売形態が盛んである。
*[[アニメ]]
*[[ギャルゲー]]や[[アダルトゲーム]]などを主とする[[コンピュータゲーム]]（[[パソコンゲーム]]）
*[[コスプレ]]
*[[同人]][[漫画]]・[[同人誌]]
*[[フィギュア]]
これらを趣味とし熱中する人々を揶揄する意図で、これに傾倒する側の[[ステレオタイプ]]的イメージを総称して、「秋葉原辺りに居そうな服装・行動をする人々」という意味であるが、広くはさらに[[鉄道]]に傾倒するマニアや、秋葉原の旧来から持つ[[電子工作]]や[[無線]]、あるいは1990年代末頃より急速に愛好者を増やした[[自作パソコン]]の中でも、必要以上の性能を求めた[[パーソナルコンピュータ|PC]]自作などを含め趣味とし熱中する人々をも指し示している。

=== 同義語 ===
尚、この語で示される人が、ファッション的[[流行]]には関心を示さない傾向もあるため、1990年代末～2000年代には、[[ヒップホップ_(ダンス)|ヒップホップ]]のダンサーやそれに似たファッションを好む男性を表す[[B系|B-BOY]]をもじって、秋葉原（Akihabara）の頭文字を取り秋葉系の男性を'''A-BOY'''（エー・ボーイ）、同様に秋葉系の女性を'''A-Girl'''（エー・ガール）と呼ぶこともある。これの類型として'''A系'''や'''Aカジ'''といった呼称も存在する。

古くは、オタク文化黎明期に前後して発生した[[太陽族]]や[[竹の子族]]などの[[若者文化]]と対比させる形で、'''秋葉族'''という呼称も見られる。

ただ、これらは並列的に発生して使用され、また汎用されている部分もあり、定義は曖昧である。用いられる媒体・コミュニティによって定義の揺らぎを含むためである。

==呼称の背景==
戦後急速に電気街として発展した秋葉原では、[[家電]]のほかにコンピュータゲームやマニアックで高価な[[音響機器]]などや、また各種電気・電子部品なども取り扱っていたことから、しだいに'''秋葉族'''と呼ばれる人々や、ゲーム好きが集まるようになっていった。これらは1960年代に前後するオーディオブーム（→[[オーディオマニア]]）や、1970年代の電子工作・無線機器、1980年代よりの[[8ビットパソコン]]（→[[8ビット御三家]]）といった時代の流行傾向があるものの、いずれ劣らぬ専門知識をもった趣味人で、彼らはその一般社会には理解されない専門化された趣味性に邁進していた。

この様相が大きく変化し始めたのが、[[Microsoft Windows 95|Windows95]]の登場以後のPCユーザーの増大と、また同時期に高度化して多様化した[[コンシューマーゲーム|家庭用ゲーム機]]の発展である。秋葉原はその、最新のパソコンや高性能なパソコン部品、あるいは発売直後で入手し難い最新ゲーム機を求める層が、関東一円、さらにその周辺地域からも人を集めるようになった。このような彼らをターゲットにしたPCゲームの店が増え始めることとなる。

また2000年代に入ると、家庭用ゲーム機ではなおのこと、パソコン上でも[[レイティング]]などの形で販売・流通量の限られる[[アダルトゲーム]]が大小様々なメーカーより数多く販売されるようになり、これを求めるユーザーと、それを提供する[[ゲームソフト]]販売店が進出し、そうしたゲームのほとんどが実写でなく[[漫画]]やアニメを主体としていたこともあって、アニメ・漫画（同人漫画を含む）・フィギュアおよびコスプレに関連した店が集まり始めた。

この、「オタク好み（→[[萌え]]）」な文化の集中は、さらにはメイド喫茶などの[[コスプレ系飲食店|コスプレ喫茶]]、さらには[[アダルトグッズショップ|アダルトショップ]]や[[風俗店]]なども軒を連ねるようになり、秋葉原は[[世界]]有数のオタク文化発信拠点として、あるいは[[聖地]]とまで言われるようになった。そのような背景を集約する言葉として、秋葉原に集まる向きを総称して、オタク文化を社会現象として注目する向きや、あるいは「オタ臭さ」を忌避する向きに「'''秋葉系'''」という言葉やその類義語が使われるようになっている。

==[[ステレオタイプ]]化==
なお「秋葉系」と表現すると、一般に気持ち悪いなど否定的・批判的な見方をされることが多く、同地域に昔から住んでいる人や、古くよりの秋葉族と呼ばれる、現状の秋葉系とは異なる人達には、こうした秋葉原自体の変容や、あるいはマスメディア上にて、'''むやみやたらに「キモオタの街」的に取り上げられる現状を快く思わない人も多い。'''
しかし既に、日本のアニメ産業やそれに関連する[[サブカルチャー]]そのものは、世界に伝播して日本を代表する文化のひとつとなるまでに発展しているとの見方も一部にある。このため旧来の電気街としての秋葉原を好んだ旧秋葉族と、現在の秋葉原の方向性に合致している現秋葉系の世代交代と見なせるかもしれない。

その一方で、広く社会に認められた文化は「秋葉系」や「オタク文化」といった言葉のニュアンスから外れるため厳密には異なるともいえるが、『[[新世紀エヴァンゲリオン]]』に代表される[[セカイ系]]が「社会現象」と表現されたり、[[スタジオジブリ]]のアニメや[[マリオブラザーズ]]や[[ドラゴンクエストシリーズ]]、[[ファイナルファンタジーシリーズ]]などのゲーム、[[村上隆]]のフィギュアや[[イラストレーション]]など、世界的に認められたものも少なからず存在する（ただし、実際のヲタクの一部では、[[萌えアニメ]]、[[ギャルゲー]]のみを評価し、DQ、FF、[[少年ジャンプ]]などを低俗な物として卒業することがステータスシンボル的な言動が見られることなど、これらの一般に評価されている作品が、一般人とは違うという意識から否定されることが多い）。これらのオタクにも一般にも受容されるサブカルチャーメディアは、別の側面から見ると、若者文化の一般常識（一般教養）的にも扱われることも少なくない。

== ファッション ==
いわゆるオタクファッションであるが、オタク自体が共通した文化様式というよりも、ある方向性を指してそのように総称されるため、おおむねの傾向はみられるものの、特定のスタイルというものは存在しない。しかし総じて世間一般の価値観から逸脱して特定の方向性は見出せる事も少なくない。

オタクファッションは、一昔前の[[グランジ・ファッション]]や[[エモ・ファッション]]と重なる点が多いとみなされるが、グランジやエモが意図してそのような「ヨレた（汚れ・伸び・破れが見られる）服装」をしたのに対し、オタクファッションでは見た目をあまり気にしないという理由などから、単純に「ヨレても服を替えない」という点が異なる。

その他の類型としては以下のような物が挙げられる。これらがすべて合致するものも珍しいが、この幾つかが合致すれば秋葉系にみなされる傾向が強くなる。
*近眼の傾向。[[メガネ]]（特にレンズの大きい銀縁）着用率が高い（[[コンタクトレンズ]]は外見的に識別できないので除外）
*人目を気にしないので以下のような、普段着としてはややずれた服装・スタイルをしている。
**[[ニーソックス|オーバーニーソックス]]、[[サイハイソックス]]の着用（特に女性）。
**寝癖のついた髪　整髪の出費を惜しんで後を[[バンダナ]]で束ねた長髪
**マルチチェックのシャツ（ウールシャツなど）
**[[ケミカルウォッシュ]]のジーンズ
**アニメ柄や狙った訳では無い[[Engrish]]なメッセージ入りのTシャツ
**指切り型のグローブ（[[オープンフィンガーグローブ]]）、ミリタリールック
**黒尽くめカジュアルなど、コーディネイトのセンスとは無縁の服装
*購入物を運搬するための[[リュックサック]]あるいはアニメショップの紙袋、またいわゆる「[[ビームサーベル]]」スタイル（筒状にまとめられたアニメのポスターが荷物から突き出した状態）
これらは主に男性秋葉系のファッションであるとみなされる。またこれらには、人目を気にしない延長で食べ溢しや綿埃・フケの付着、皮脂のてかりや垢じみた襟足といった要素も挙げられる。

広義には、[[コスプレ]]など男女問わず秋葉原界隈によくみられる特徴的（目立つ上に他の場所ではまず見られない）なファッションを総じて呼ぶこともある。

服選びの基本は安価で購入しやすいものであり、親に買い与えられたものも多いとされ、ブランド品などはあまり含まれない。一部の安売りや大衆向けに安価に衣服を大量販売している形態の企業の製品が多い。これは「服に回す金があればオタクグッズを買いたい」や「服装を気にしない」という意識の現れであるとみなされる。単に経済的余裕が無いものも含むかもしれないが、特に秋葉系ではそれらファッションの統一性が無いか、あるいは組み合わせがちぐはぐな傾向が見出される。

散見される男くさいアイテムは、彼らなりの男性的なものへの憧れでもあり、一方で[[対戦型格闘ゲーム|格闘ゲーム]]のキャラクターからの影響も無視できない。これらは[[サバイバルゲーム]]にも絡んで[[カモフラージュ|迷彩]]などを含むミリタリールックなどの方向性も生むが、ミリタリールックの是非は兎も角としても、主体となる着用した本人が余り身体を鍛えたりする事には熱心で無かったりする傾向も見られ、このアンバランスさが秋葉系と評される要因に上げられる。

===メディアへの露出の影響===
但し、以上で挙げられたようなファッションは秋葉系に特に見られるものではあるが、必ずしも全ての秋葉系がこうした服装をしているわけではない。

1990年代後半よりオタク文化が社会的に注目され、[[マスメディア]]でオタクの事を[[報道]]する機会が増え出した頃から、最低限の身だしなみは必要だという[[意識]]もうまれ、清潔感のある服装を選んでいることや、オタクや秋葉系の定義が広くなるにつれ秋葉系ファッションをしない人をも含むようになり秋葉系でもこうしたファッションをしている人は少数派になりつつある。実質的なオタク層の数量的増加に加え、オタクという概念の適用範疇の拡大に伴い、従来のオタク像とは違い「周囲の目」を気にする人も、比率的に増加している模様だ。

なお、秋葉系が皆こうしたファッションをしているという[[イメージ]]があるのは、オタクといえばバブル期に有名となった[[宅八郎]]を思い起こさせるからであるといえる。宅八郎はステレオタイプ化されたオタク像を更にアレンジして、見栄え（？）のする強烈なキャラクター性を生んだが、実質的に彼の構築したスタイルを模倣したり、あるいは平行進化的に同程度に強烈なキャラクターを持つものは稀である。

ただしメディア側では映像面で強烈なオタク像に合致する存在を求めている部分もあり、フィクションの上や特定のイベント内における限定されたスタイルに「普段からそういう格好をしている」というイメージを与えている部分も見られる。秋葉系というイメージは、このようなメディア上と一般の価値観の相互関係で発生した、広範囲な揺らぎを含む概念であると言えよう。

== アキバ系の有名人 ==
*[[吉田博高]]（「虎の穴」社長）
*[[伊藤博樹]]（アキバ系芸人）
*[[吉田尚記]]（[[ニッポン放送]][[アナウンサー]]）

*「アキバ系アイドル」と呼ばれる、もしくは秋葉原を拠点として活動しているアイドル
**[[桜川ひめこ]]
**[[きこうでんみさ]]
**[[FICE]]
**[[Perfume]]
**[[AKB48]]
**[[桃井はるこ]]
**[[野水伊織]]
**[[時東ぁみ]]
**[[中川翔子]](タレント)
**[[YURIA]]


== 関連項目 ==
* [[電車男]]
* [[萌え]]
*[[MAG]]
* [[脱オタク]]
*[[宅八郎]]
*[[森永卓郎]]
*[[日本橋 (大阪府)|日本橋]]：「'''にほん'''ばし」ではなく「'''にっぽん'''ばし」。大阪ならびに西日本におけるオタクの聖地といわれている。詳細は[[でんでんタウン]]を参照。
*[[大須]]：名古屋におけるオタクの聖地といわれている。
*[[寺町通]]：京都におけるオタクの聖地といわれている。
*[[センタープラザ]]西館：関西では日本橋に次ぐオタクの聖地
*[[渋谷系]]

==外部リンク==
*[http://www.new-akiba.com/ にゅーあきばどっとこむ]
*[http://akiba.kakaku.com/ アキバ総研]
*[http://www.watch.impress.co.jp/akiba/ AKIBA PC Hotline!]

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[[Category:秋葉原|あきはけい]]
[[Category:おたく|あきはけい]]

アキバ!AKIBA☆あきば

2008-01-11T15:18:09Z

Factory: 新しいページ: ''''アキバ!AKIBA☆あきば&hearts;'''は、TOKYO MXで2006年4月5日から同年9月27日まで放送されていた情...'

'''アキバ!AKIBA☆あきば&hearts;'''は、[[東京メトロポリタンテレビジョン|TOKYO MX]]で2006年4月5日から同年9月27日まで放送されていた情報番組。

番組タイトルにあるように、[[秋葉原]]及び[[アニメ]]や[[ゲーム]]などの[[アキバ系]]・[[オタク]]系に関する情報を伝えている。

==主なコーナー==
*AKIBA HEADLINE NEWS（秋葉原やアニメ・ゲーム等の最新情報）
*お帰りなさいませゲスト様（ゲストコーナー）
*[[メイド]]!![[コスプレ]]!?喫茶探訪（[[コスプレ系飲食店]]紹介）
*潜入!アキバ的イベント（コスプレイベントなどの各種イベントレポート）
*めざせ!公認コスプレイヤー!（メーカー公認コスプレイヤー育成企画）
*AKIBA RANKING（番組スポンサーの[[コミックとらのあな|とらのあな]]での漫画・CD・DVD等のセールスランキング、秋葉原にまつわるなんでもランキング）
*インフォメーション（番組からの各種情報）
*アダムのリンゴ

==出演者==
*[[アメリカザリガニ (お笑いコンビ)|アメリカザリガニ]]
*[[島涼香]]
*レポーター
**[[香津絵]]
**[[さかい江美]]

==外部リンク==
*[http://www.toranoana.jp/info/mx/index.html とらのあな公式サイト内番組開始告知のページ]

[[Category:東京メトロポリタンテレビジョンのテレビ番組|あきはあきはあきは]]
[[Category:アニメ・ゲーム情報番組|あきはあきはあきは]]
[[Category:秋葉原|あきはあきはあきは]]

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秋葉原

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{{Otheruses||かつて存在したJR東日本グループの企業|秋葉原 (企業)}}
[[世界]] > [[アジア]] > [[東アジア]] > [[日本]] > [[関東地方]] > [[東京都]] > '''秋葉原'''
[[画像:Akiba denkigai.jpg|thumb|320px|中央通り交差点付近（2007年3月17日）]]
[[画像:Akihabara denkigai.jpg|thumb|240px|秋葉原駅電気街口南側の電気街（2004年3月20日）]]
[[画像:秋葉原.JPG|thumb|240px|万世橋上より電気街を望む（2006年8月）]]

'''秋葉原'''（あきはばら、あきばはら）は、[[東京]]の[[秋葉原駅]]周辺、主として[[東京都]][[千代田区]][[外神田]]、[[神田佐久間町]]、[[神田花岡町]]、[[台東区]]'''秋葉原'''周辺を指す地域名である。

多様な電気・電子関連の機器や部品を取り扱う商店が建ち並ぶ[[電気街]]として、日本国内のみならず世界的に知られている。'''秋葉'''（あきば）・'''アキバ'''の略称で呼ばれることも多い。[[大阪]]・[[日本橋 (大阪府)|日本橋]]の[[でんでんタウン]]（[[大阪府]][[大阪市]][[浪速区]]）と同様に大規模な電気街が広がっている。

== 地理 ==
[[地理]]概念的に言う秋葉原とは、東は[[昭和通り (東京都)|昭和通り]]、西は[[昌平橋通り]]、南は[[神田川 (東京都)|神田川]]、北は[[蔵前橋通り]]に囲まれた区域、すなわち東京都千代田区外神田・台東区秋葉原を指す（一般に言われる秋葉原はほとんど千代田区にあるが、[[1969年]][[10月1日]]に秋葉原駅北端から北へ100メートル程の辺りの台東区側に「秋葉原」の町名が誕生した）。現在、一般的にアキバと言われる場合は秋葉原電気街を指す事が多いが、この場合は更に局限され、秋葉原駅を核として東限はJR線までの中央通り沿いを中心とした地域となる。

JR[[秋葉原駅]]には東西に[[総武本線]]、南北に[[東北本線]]（[[山手線]]・[[京浜東北線]]）が通る。秋葉原電気街は秋葉原駅から北西方向を中心としており、住所表示では電気街口前が外神田一丁目、その北の中央通り東側が四丁目、西側が三丁目。[[メイド喫茶]]集中地区は外神田三丁目となっている。

=== 地域 ===
一般的には「世界有数の電気街」という印象が強いが、「[[家電量販店]]がひしめき合っている」「[[家庭用電気機械器具|家電品]]が安く買える」という意味での電気街は、近年徐々に衰退の方向にあり、扱われる機器類にも時代の変遷が色濃く現れている。

なお同じ電気街として秋葉原と比較されることの多い[[大阪]]の[[日本橋 (大阪府)|日本橋]]では「万一他店の方が安かった場合はその店より安くします」と堂々と書いてある店も存在し、定価よりかなり安く買える可能性が高いなど、依然として「安売り家電量販店の街」としてのイメージが存在する。

こういった「安く商品を提供する家電量販店がひしめき合っている」という点では、むしろ東京都内では[[池袋]]や[[新宿]]の量販カメラ店などのほうが目立ち、しかも大型店舗が多く、便利に買い物が出来る。また、「家電品が安く買える」という意味でなら、都市郊外に多数立店する家電量販店チェーンのほうが安い場合も多くなっている。また在庫や店舗保持のコストがかからない[[インターネット]]上の[[通信販売|通販]]の方が安価である場合も多い。これに対抗し秋葉原を基点とする商店でも、ネット上での販売に力点を移し始めたところもある。

ただ、一般向けの量販店が通常様々な理由により取り扱わない電子部品を扱う販売店（その殆どは[[太平洋戦争|戦]]後の[[闇市]]時代に創業した、1区画あたり2畳程度の広さの店舗で個人が経営している）は現在でも秋葉原駅近くの[[総武本線|総武線]]ガード下を中心として根強く生き残っており、「秋葉原電気街」の源流は今もなお命脈を保っている。これらの商店では後述するように他では得難い部品も流通している。

電気系部品についての詳細は[[#電子部品]]を参照。

これら電気街とは別に、秋葉原では古くは[[Hi-Fi|ハイファイオーディオ]]や[[アマチュア無線]]の愛好家、近年ではパソコンマニアたちが集まる[[サブカルチャー]][[マニア]]の街という側面が存在する。

20世紀末には、これらのマニアよりも若者向けアニメ・ゲームマニア向けの[[ソフトウェア]]（[[コンテンツ]]産業の商品を含む）の取り扱いが活発化し、いわゆる[[おたく|オタク]]が大挙して集う様になった。21世紀初頭からは[[マスコミ]]に彼らの存在が頻繁に取り上げられるようになった事を機に街全体がコンテンツ産業の商品を幅広く扱うホビーショップの様相を呈するようになった。この頃より「秋葉原電気街」は「オタクの街・アキバ」として広く知られる様になった。そのオタクの事を一般的には「'''[[秋葉系|アキバ系]]'''」と呼ばれる。各種グッズを目当てに押し寄せる人々の影響で、さながら観光地の様相も見せ始めた。こと21世紀に入り日本のコンテンツ産業が世界進出に積極的になると、日本国外の観光客らもこれらホビーショップに訪れるまでになっている。

[[2005年]][[8月24日]]の[[首都圏新都市鉄道つくばエクスプレス線|つくばエクスプレス]]開業と[[ヨドバシカメラマルチメディアAkiba]]の開店はそれに拍車を掛け、最近はオタクでは無い普通の人々も身構えることなく、ごく普通に秋葉原を訪れる様になってきた。

しかし、マスコミの興味本位的な取り上げ方や、一般層が向ける奇異な目を嫌ったマニア、及び彼らを顧客とするショップの一部は、近年秋葉原を離れ、秋葉原ほどではないものの、各種グッズを扱う店が比較的多い[[中野ブロードウェイ]]周辺地域に流れる動きもある。また、女性向けのアニメ・ゲーム系グッズや[[コスプレ]]用品ショップ、[[ボーイズラブ]]系同人誌を扱うショップは、男性向けの同種の店が開店しはじめた当初こそいくつかみられたが、のち俗に「[[乙女ロード]]（オタク通り）」と呼ばれる、[[池袋]]・[[サンシャインシティ]]西側周辺地域に集中して出店する傾向が見られ、男性向けの店舗主体の秋葉原と棲み分ける格好になっている。

一方で、電気街口北側の駐車場跡（かつての神田市場の跡地）に、産学連携プロジェクトやオフィス機能などを持つ施設、「[[秋葉原クロスフィールド]]」が[[2005年]]に誕生し、ほぼ同時期にオープンしたヨドバシカメラマルチメディアAkibaと並び、それまでのアキバのイメージとは大きく異なる存在感を放っている。

PC（パソコン）関連商品についての詳細は[[#パソコン（PC）関連]]、ホビー系グッズについての詳細は[[#アニメ・ゲーム・同人誌関連]]を参照。

冷戦時代は高度な品質の電子部品を買い付けに来る東側社会主義国の外交官の存在などが噂されたこともある。また、外国人向け旅行ガイド[[ギド・ミシュラン]]日本編（フランス語）にも記載してるが星はなく簡潔な記載のみである。

== 歴史 ==
[[1869年]]（[[明治]]2年）暮れの大火を受け、[[明治天皇]]の勅命で現在の[[東日本旅客鉄道|JR]]秋葉原駅構内の地に勧請された「鎮火社」を、[[江戸時代]]に火防（ひぶせ）の神として広く信仰を集めていた[[神仏混淆]]の[[秋葉山 (静岡県)|秋葉大権現]]（あきはだいごんげん）が勧請されたものと誤解した人々が「秋葉様」「秋葉さん」と呼び、火災時には緩衝地帯となるよう空き地とされていた社域を「秋葉の原」「秋葉っ原」と呼んだことに由来する。

鎮火社はいつしか秋葉社となり、[[1888年]]（明治21年）[[日本鉄道]]が建設していた鉄道線（現在の[[東北本線]]）が[[上野]]から秋葉原まで延長されるのに伴って移転され、[[秋葉神社 (台東区)|秋葉神社]]となった。

=== 地名の読み方 ===
かつては「あきばはら」「あきばっぱら」「あきばがはら」「あきばのはら（秋葉の原）」と呼ばれていたが、秋葉原駅（あきはばらえき）ができて以降「あきはばら」という読みが定着し、後に地名の読みも「あきはばら」が正式なものとされた。ちなみに、「あきはばら」の読みは、秋葉原駅の駅名をつける際、秋葉原の読み方を知らない鉄道官僚が勘違いして付けたことで生まれたものである（同様の例は、他には[[尾久駅]]、[[高田馬場駅]]、[[熊谷駅]]などがある）。

しかし、日常会話では「あきば」という略称が広く使われていることなどから、現在でも「あきばはら」などと読まれる場合がしばしばある。

なお、[[秋葉山本宮秋葉神社|秋葉神社]]がある[[静岡県]][[浜松市]][[天竜区]][[春野町 (静岡県)|春野町]]では、秋葉を「あきは」と呼んでいる。

=== 沿革 ===
* 元々は材木商である「佐久間屋」に由来して「佐久間町」という地名であった。材木商は[[江戸の火事|大火]]のたびに莫大な利益を上げており、火除けの町秋葉原らしい縁起である。現在でも秋葉原駅東側に「[[神田佐久間町]]」、「[[神田佐久間河岸]]」という地名が残っている。なお、台東区秋葉原は旗本士宅。
* 後にこの地に勧請される「鎮火社」を人々が秋葉社と呼んだことから秋葉原（あきばはら、あきばっぱら）と呼ばれるようになる（上記参照）。
* [[1888年]] ：秋葉社が松が谷に移転。
* [[1890年]] ：日本鉄道の鉄道線（現在の東北本線）が[[上野]]から秋葉原まで延長。当初は旅客の扱いは無く、秋葉原貨物取扱所として駅の南を東西に流れる神田川から駅東側に割り堀を引いて水上貨物輸送への窓口となっていた。駅名をつけたとき「あきはばら」と誤植されるが訂正されずに今に至る。
* [[明治]]中期から[[大正時代]]にかけ、秋葉原周辺は[[鉄道]]・[[東京都電車|都電]]など交通の便が良く、そのため、特に[[卸売業]]が発達し、秋葉原駅近辺に青果市場も開かれた。
* [[1925年]] ：秋葉原駅 - [[東京駅]]間の開業により東北本線が東京駅まで開通。
* [[1932年]] ： [[御茶ノ水駅]] - [[両国駅]]間が開業し、秋葉原は乗換駅になった。
* [[1935年]] ：神田青果市場が設置される。
* [[1936年]] ：鉄道博物館（のちの[[交通博物館]]）が東京駅から[[中央本線]][[万世橋駅]]（のちに廃止）の駅構内に移転する。
* [[戦前]]から[[戦後]]にかけて： [[地下鉄]]（[[東京地下鉄銀座線|銀座線]]）・都電・[[国電]]と付近で多くの鉄道・軌道路線が立体交差をしていたことから、鉄道・交通に関する子供向け[[絵本]]に、未来都市の象徴として秋葉原が描かれることがあった。
* [[1945年]]の[[第二次世界大戦]]後： [[神田 (千代田区)|神田]]地区の[[闇市]]で当初電機学校（現在の[[東京電機大学]]）の学生のために販売していた[[真空管]]や[[ラジオ]]部品など[[電子部品]]の店舗が[[総武本線]]ガード下に集まって、今日の電気街の基になった。
** 秋葉原でこの頃に創業した「ムセン」・「無線」と名の付く店鋪は、当時ラジオ販売を主にしていた事からそのような語句を社名としたと言われる。ここでいう「無線」とは大抵ラジオを指し、無線機を扱わない店舗も多かった。無線機器やその部品を扱う商店はかつては[[巣鴨]]付近に多かった。その名残で秋葉原で無線機や電子パーツを扱う会社には、巣鴨発祥のものが現在も存在する。
* [[1960年代]] ：高度成長と連動する形で、[[テレビ受像機|テレビ]]や[[洗濯機]]、[[冷蔵庫]]など[[家電製品]]の販売店が多くなり、[[大阪]][[日本橋 (大阪府)|日本橋]]の[[でんでんタウン]]と並んで日本有数の電気街の地位を築く。
* [[1980年代]] ： [[ファミリーコンピュータ|ファミコン]]の普及に伴って、各種コンピューターゲームソフトを扱う店が増え始め、ゲーム関連の専門店も登場する。
* [[1989年]] ：神田青果市場が[[大田区]]（[[大田市場]]）へ移転。跡地は駅前広場・駐車場を経て現在の秋葉原UDXビル・秋葉原クロスフィールドとなる。
* [[1990年代]] ：家電製品の[[郊外]]型量販[[チェーンストア]]の台頭で、家電売り上げが減少。その種の電化製品販売を縮小して[[パーソナルコンピュータ|パソコン]]及び関連商品を扱う店が増える。秋葉原の一つの象徴LAOX THE COMPUTER（略称ザ・コン）館が開店した。
* [[1994年]]頃：パソコンパーツ（いわゆる「自作PC」の部品）を扱う店舗が増え始める。
* [[1990年代]]後半：コンピューターゲームの中で、美少女やアニメを扱ったものに人気が特化していき、[[秋葉系]]・[[おたく|オタク]]といわれる存在が注目されはじめる。
* [[1997年]][[7月]] ：秋葉原駅前広場を会場にコンピュータ関連展示会「インターネットショーin秋葉原」が開催される。以後[[2001年]]まで毎年開催され、[[1999年]]からは「[[AKIBAX]]」の愛称がつけられるなど、秋葉原の夏の一大イベントとなる。
[[Image:Akihabara daibiru 2007-03.jpg|thumb|200px|[[秋葉原クロスフィールド]]内<br/>[[ダイビル|秋葉原ダイビル]]（2005年3月竣工）]]
* [[2000年]]頃：メーカー製コンピュータの販売と高級オーディオ機器販売店の規模が縮小し、代わって[[アニメ]]・[[同人誌]]系などの店舗、いわゆる「オタクショップ」が増える。
* [[2002年]]頃：秋葉原駅電気街口周辺にアダルト関連グッズ（[[アダルトビデオ|AV]]・[[性具|おとなのおもちゃ]]など）を販売する、いわゆる[[アダルトグッズショップ|アダルトショップ]]が進出。
* 2002年[[6月]] ： [[安全で快適な千代田区の生活環境の整備に関する条例]]（通称[[千代田区環境保護条例]]）が制定。秋葉原のほぼ全域が路上禁煙地区に指定された。
* [[2005年]][[8月24日]] ： [[首都圏新都市鉄道つくばエクスプレス線|つくばエクスプレス]] (TX) 秋葉原駅が開業。同時に、同駅東側に車寄せや駅前広場も整備された。
* 2005年[[9月16日]] ：秋葉原駅構内の、旧貨物駅跡地に[[ヨドバシカメラ]]マルチメディアAkiba・[[タワーレコード]]秋葉原店が開店。
* 2005年[[10月]] ： [[東京国際映画祭]]の併催企画として「[[秋葉原エンタまつり]]」が開催、以後毎年開催される。
* [[2006年]][[3月9日]] ：神田市場の跡地に[[秋葉原UDX]]ビルが開業。[[秋葉原クロスフィールド]]がグランドオープン。
* 2006年[[5月14日]] ：交通博物館が閉館。博物館は2007年、[[さいたま市]]に[[鉄道博物館]]と改称して移転開館。跡地の今後は未定。
* 2006年[[6月2日]] ：仮称[[TX秋葉原駅開発ビル]]が着工。[[阪急電鉄]]がTXを運営する[[首都圏新都市鉄道]]から同社の駅周辺の用地を借り受けて建設・運営するターミナルビルである。[[2008年]][[4月]]に開業予定。阪急系列のホテル[[remm]]がテナントとして入店予定。
* 2006年[[10月16日]] ：都内で初めての区営有料トイレがJR秋葉原駅にオープンした。
* 2006年[[12月22日]] ： 2002年以降休止していたAKIBAXが「AKIBAX2006」として復活開催。
* 2006年[[12月31日]] ： JR駅ビルにあった[[アキハバラデパート]]が閉店。
* [[2007年]][[9月]] ：秋葉原の一つの象徴であったLAOX THE COMPUTER（略称ザ・コン）館が完全閉店した。
* [[2007年]][[10月]] ： [[JAPAN国際コンテンツフェスティバル]]の一環として「[[Japan Animation Contents Meeting]]」「[[ASIAGRAPH]]」が開催。

== 主に販売されている商品 ==
前述した通り秋葉原は電器店街として[[国際的]]にも知られている街であるが、そこで扱われている商品は時代に合わせて激しく変遷しており、必ずしも[[エレクトロニクス]]関連の商品ばかりというわけではない。

=== 電子部品 ===
電気街の元祖ともいうべき、戦後のラジオ部品販売（初期には日本軍や[[米軍]]からの真空管などの電子部品のみならず、戦車の転輪等の放出品があったという）に由来するもので、派手さこそないものの総武線ガード下を中心に[[集積回路|IC]]や[[コンデンサ]]、電子小物などの販売店が営業中である。これら零細店舗も、事業の発展により部品卸業者として成長し本社機構は近隣のビルに構えてガード下店舗はパイロット店として営業を行っていることも珍しくない。

少々誇張気味ではあるが「ここに無い電子部品は、世界中のどこを探してもない」とまで言われる事もあり、各国の関係者が軍事・[[諜報活動]]用途に部品を購入しに訪れるという話や、[[冷戦]]時代には東西両陣営の軍事関係者が鉢合わせしたという[[都市伝説]]もある。また、部品が一つずつ購入できるので、[[大学]]などが実験などに使う部品を調達したり、[[製造業]]業者が開発中の商品用のちょっとした部品を秋葉原で調達することも多い。ただし、製造中止となった部品の中で需要の根強い部品（特定型番の[[ゲルマニウム]][[トランジスタ]]など）については一時期転売目的の業者や個人に買い漁られ、今では入手不可能となったものも存在している。

電子部品に限らず、[[工具]]や測定器から線材・ネジ・ケース類・結束用部材などの、電気工作や工事に必要と思われるものは、およそなんでも調達でき、電気・電子関係と目される機器製作においては、ほぼ秋葉原内の店舗を巡るだけで、必要な工具や資材が入手可能である。

=== 家電製品 ===
[[テレビ]]・[[冷蔵庫]]・[[洗濯機]]・[[ステレオ]]など[[1960年代]] - [[1980年代]]までの秋葉原を象徴する販売品目で、全盛期は[[南東北]]・[[新潟県|北陸東部]]・[[甲信地方|甲信]]・[[静岡県]]辺りまで商圏があったといわれていたが、大手カメラ店や郊外型大手[[家電量販店]][[チェーンストア]]が成長した[[1990年代]]以降は縮小傾向にある。しかし日本国外仕様の電気製品に関しては現在でも店舗数・品揃えで他地域の追随を許さない。

=== アマチュア無線機 ===
ラジオ部品販売とも関連するもので、[[アマチュア無線]]が[[映画]]（原田知世「[[私をスキーに連れてって]]」等）などで取り上げられて大きなブームとなった[[1980年代]]までは[[中央通り (東京都)|中央通り]]沿いなどを中心に多くの販売店があったが、アマチュア無線市場の縮小にともない[[2004年]]時点では4軒に減少した。アマチュア無線の一分野である[[アマチュアパケット無線|パケット通信]]がPCの知識を必要とするなど、比較的ユーザ層が近いこともあり、当時のハムショップでPCパーツ系のショップに業態を変えているものも多い（例：[[九十九電機]]→Tsukumo、トヨムラ→[[T-ZONE]]）。

=== 鉄道模型 ===
ガレージキットの店が秋葉原に進出し始めたのは[[1990年代]]後半だが、[[2006年]]まで[[交通博物館]]が近隣に存在していたこともあり、[[鉄道模型]]はそれ以前から扱う店があった。因みに現存する日本最古の鉄道模型メーカーである[[カワイモデル]]も、秋葉原（正確には[[神田須田町]]）に店舗を持つ。

=== パソコン（PC）関連 ===
[[1976年]]に[[日本電気|NEC]]が[[TK-80]]の宣伝・普及のため、[[ラジオ会館]]にショールーム[[Bit-INN]]を開設した事を機に、当時は[[マイコン]]と呼ばれた[[パーソナルコンピュータ|パソコン]]関連商品を扱う店が生まれたとされる。後に[[8ビットパソコン]]のような[[ホビーパソコン]]と呼ばれる趣味に供するためのコンピュータ市場が発生すると、メーカー直営から専門店まで、幅広い商店が軒を連ねた。この当時より無線機器を扱っていた商店が趣味の電子機器として個人向けコンピュータ製品を取り扱った。

[[1980年代]]以降にはビジネス関連で業務の[[オフィス・オートメーション|OA]]化が進んだ事から、家電製品などとともにメーカー製PC・周辺機器の販売が次第に増え始めた。販売商品の主流は当時日本国内で大きなシェアを占めていたNECの[[PC-9800シリーズ]]や[[エプソン]]のNEC互換機で、ホビーユースでも[[8ビット御三家]]のように三強が覇権を争う市場が存在したが、この競争で主要シェアを獲得し損ねた他の[[コンピュータ・アーキテクチャ|アーキテクチャ]]のみを専門に扱う店も普通に存在していたのが秋葉原らしかったと言えよう。[[Macintosh|マッキントッシュ]]や[[MSX]]なども専門店が長く残り、地方都市では入手困難な製品も扱われていた。

[[1990年代]]初頭からは、日本国内ではまだ主流ではなかった[[PC/AT互換機]]（当時は[[DOS/V機]]と呼ばれる事が多かった）が台頭し、ショップではハンドメイドで組み立てたPCやユーザー自身で組み立てる（自作）ためのパーツを扱う店が見られるようになる。当時主流であったNECの[[PC-9800シリーズ]]よりも安価で、かつこのパーツの中にはメジャーメーカーではなかなかお目にかかれない特殊な仕様のカスタムパーツも多く、[[アンダーグラウンド (文化)|アングラ]]を好むPC自作ユーザがアキバに集結する源流を作り出し、それに伴って数多くのパーツショップが秋葉原に林立した。

爆発的な需要を生み出した[[オペレーティングシステム]]である[[Windows95]]のリリース以降、家電製品にかわってパソコン関連製品が販売の主流を占め、一時期は秋葉原も「パソコン街」と呼ばれる事も多かったが、PCや主要パーツの価格下落による利幅の減少や、通販の一般化・家電量販店との競合などによる集客力の低下により、ここ数年は著名ショップの閉鎖・撤退が相次ぐなど衰退傾向を示している。しかし今もってなお、前述したPC自作ユーザーが集う街としてのアキバは健在であり、PC自作用パーツを中心に、周辺機器類、中古・ジャンク商品等に関する限り、アキバは他地域の追随を全く許さない。またOSなどの基幹ソフトや自作パーツは世界で最初に発売される事も多い。更にショップや通販利用者も、秋葉原に店を構えることを一種のステータス（信用）と見なしているケースが多い。

以前はメーカーの決めた発売日前に[[フライング]]販売されることも珍しくなかったが、最近は特に[[CPU]]などのメーカーが販売期日について厳しい規制を敷く事で減ってきた。ただ、メーカーが発表していないマイナーなモデルや、発表前の先行モデルが出回ることは、今もたびたび起きる。いわゆる[[バルク品]]と呼ばれる、一般商店への流通を前提としないパッケージをしたパーツを主に扱う店も数多い。

元々自作用パーツを主にする比較的小規模なアキバ系ショップとメーカー製PCや周辺機器を主に扱う大型家電量販店は、ユーザー層の住み分けがなされていたが、近年は家電量販店でも自作用パーツが幅広く扱われるようになり、単なる価格競争以外の面で差異化を図っている。

=== ジャンク関連 ===
もともと電気街の前身は、軍放出の[[ジャンク品]]（がらくた）と呼ばれる無線機や部品の販売である。[[古物|中古品]]販売業者も多い。店舗を構える業者もいるが、2000年代では土日祝には露天やガレージでジャンク品販売業者を見ることができる。これらジャンク専門店を片端からのぞいていく人も多く、どの店に何があるかや何が入荷しているかというのは、一種の運である。ジャンク品の購入は、目利きができる人にとっては、秋葉原ならではの楽しみといえる。

近年、日本各地に郊外型の大規模中古品店舗（[[ハードオフ]]など）が増え、ジャンク品も扱われるようになってきたが、秋葉原は質・量共に他の追随を許さない。特に保守・組み込み系のジャンク扱い品は、日本でも秋葉原でしか滅多に扱われないことが多く、わざわざジャンク品を目的に秋葉原に来る人もいる。またジャンク関連の店舗は地区のあちこちに存在するため、目的のものを見つけるのは容易なようで難しく、マニアともなると目的が無くても[[リピーター]]的にジャンク屋に足を運ぶことも珍しくない。

扱われるジャンクは、無線機器からコンピュータ関連（新旧問わずパーソナルコンピュータから[[サーバ|サーバー]]関連まで）、あるいは映像音響機器のほか[[コンシューマーゲーム]]から[[アーケードゲーム]]、[[パチンコ]]台などの部品や各種業務用機器類まで多岐に渡り、その各々に専門店があるほか、素人には分類不能で分解して電子部品調達することを目的とした完全な「がらくた」を専門に扱う店もみられる。

=== アニメ・ゲーム・同人誌関連 ===
元々[[パソコンゲーム]]マニアとアニメ・ゲームマニアは嗜好的に重なる点も多く親和性が高かったが、Windowsが一般家庭層にも入り込んだ[[1990年代]]後半頃からは、ゲーム・アニメ・同人誌を愛好するマニア間においてパソコンを利用したカルチャー（[[インターネット]]やアダルトタッチの[[美少女ゲーム]]など）が爆発的に増加を見せ、その境界線は限りなく薄いものになっていた。

この様な背景から、秋葉原ではその頃よりその種のマニアを当て込んだ同人誌販売店やアニメ・ゲームグッズショップ、[[フィギュア]]を販売・委託販売（→[[レンタルショーケース]]）したり、製作するためのパーツを売るショップなどが多く誕生し始め、[[2000年代]]初頭から増加。高級オーディオ機器販売店の撤退・廃業と入れ替えに店舗が入居するようになった。その中には後年商業アニメ自体を制作する様になった[[ゲーマーズ]]、[[UHFアニメ]]やテレビ番組のスポンサーをするにまで至った[[コミックとらのあな|とらのあな]]などもある。これら新興のオタクショップ群が形成した市場は一説には数千億単位とも言われ、この状況がもたらした経済効果を、かつての[[バブル景気]]になぞらえ「オタクバブル」とも言われる。

大手家電系量販店パソコンショップにもこの潮流は押し寄せ、以前はこれらの層を対象に副業的に販売していたこの種のグッズを、当時退潮しはじめていたパソコンと並び立つ主要販売商品としなければ生き残れない状況すら生まれた。ここに秋葉原電気街はオタクの街・アキバへと変貌を遂げる事になったのである。

2000年代中頃ではオタクバブルも落ち着きを見せたものの、各種オタクショップは依然として街のメインストリートに店を出し、中には自社ビルを構える程の企業規模を持つに至ったショップもあるなど、いまだ完全に弾けて消える様子は見られない。また最近では@Home cafeなどの[[コスプレ系飲食店|メイド喫茶]]や[[コスプレ系飲食店|コスプレ喫茶]]など、雰囲気を楽しむためのアミューズメントショップも増え、[[固定観念|ステレオタイプ]]なオタクの街として、アニメ・ゲーム・ドラマなどの舞台となることもしばしばある。

なお、当然ながらこれらの店は10代後半以降の男性を対象とした店が大半である。その為、扱われる同人誌は成人男性向けが多い。またその他にも親和性の高い成人向けコミックやアダルトビデオなども販売している。中にはアダルトショップと言っていい店舗も少なくない。

=== 盗聴・盗撮機器 ===
[[盗聴]]や[[盗撮]]の機器が公然と販売されている店もある。これらはマスコミによく取り上げられている。こういった商品は用途別では分類されておらず、いわゆる「セキュリティ用品」としてや、特殊な撮影機材としてなどとして、そういった特殊機材を扱う専門店が散在する。また同じ店で無線盗聴に対抗する電子機器なども扱われている。[[スタンガン]]など[[防犯装備]]を扱う店舗も見られる。

=== 性風俗関連 ===
秋葉原における性風俗産業およびそれに関連する業種の店舗は、アダルトビデオなどを専門に販売する商店は存在したが、性風俗そのものを扱う所は21世紀初頭までは昭和通り沿いに[[個室ビデオ]]店や性感エステ店などの[[風俗店]]が極めてわずかながら営業をしているのみで、電気街側はもちろんのこと、全体で見ても比較的目立たなかった。

この状況が変わったのは、[[2002年]]秋葉原駅電気街口きっぷ売り場周辺に、ビル全体が一つのアダルトショップという大型店が進出してからとなる。その後、中央通り沿いにも同様の店舗が進出した。2000年代中頃では[[性具]]を扱う店舗も見られる。裏通りの中にもアダルトショップや[[ブルセラ]]系のショップが増えており、駅周辺では[[コスプレ]]衣装の女性が案内のチラシを配布していることが多い。いわゆるオカマ系風俗もこの流れに沿う形で進出の兆しが見られている。

秋葉原にアダルトショップが進出した背景には、前述したアニメ・ゲーム・同人誌関連商品のうち、性的表現を多用した同人誌や[[パソコンゲーム]]など、いわゆる[[18禁]]商品が大きなウェイトを占めるジャンルを扱う店が秋葉原に多く存在し、その種のグッズ店舗が地域へ与える違和感が（他地域と比べて）軽微だった事、店舗出店に反対する地域住人数が少ないこと、元々[[昼間人口]]における男性比率が高い地域であること、他地域では出店が規制される傾向にあったことなどが挙げられている。（ただし、流石に昌平小学校周辺では出店が規制されている。）

ただ、これらの風俗出店への批判が全く存在しない訳ではなく、地域住人はもちろん、オタク層から批判される傾向も見られる。

=== 飲食店 ===
かつては市場の町であったため、そこに出入りする者を相手にした大衆食堂や東京ラーメンの店などがあったが、市場の閉鎖によりそれらの店舗は次々と消え現在は僅かを残すのみとなっている。その後電気街となってからは食事をとれる店が少なく、休日の中央通りを中心に歩道に屋台が数多く見られた時期もあった。しかし、警察の指導により路上で営業する屋台は全て消えた。このため1990年代では僅かながらの[[喫茶店]]や駅ビル内の飲食店などを除けばかなり外食事情は制限を受け、[[おでん缶]]のような隠れた人気商品も発生した。

ただ観光地化して以降は、飲食店でも特に大手外食チェーンの開業も相次ぎ、状況は大きく改善された。また中東・トルコ系の羊肉料理である[[ケバブ|ドネルケバブ]]の屋台も数店ある。[[2005年]]6月には秋葉原駅昭和通り口に飲食店ビル[[アトレ|アトレヴィ秋葉原]]が、[[2006年]]3月には秋葉原UDXビル内に飲食街[[AKIBA_ICHI]]が開業し、さらに選択肢が広がった。

一方で、[[九州じゃんがら]]本店を始めとする[[ラーメン]]店が数多く出店しており、都内でも有数のラーメン店激戦区としても知られている。さらにここ近年では[[カレー]]専門店の出店も相次いでおり、以前からあったカレー専門店や、メイド喫茶・レストランなどのカレーを扱う店舗も含め、カレー店の激戦区とも化している。また、若い男性客が多いからか肉類を使用したメニューの店の比率が大きいことが特徴である。

喫茶店も、前述のようにメイド喫茶のメッカと化している他、[[ドトールコーヒー|ドトール]]や[[プロントコーポレーション|プロント]]、[[スターバックス]]などの大手チェーンも出店しており、多様化している。また、閉店時間が遅い店舗が増え、各種企業が秋葉原に拠点を置いたことから、遅い時間までいる人が増えたこともあり、そうした客をターゲットにした[[居酒屋]]等も大手チェーン店を中心に秋葉原に出店するようになっている。

だが、それでも秋葉原は電気街であり、食事をする場所ではないというイメージが根強いのか、家賃や人件費などの兼ね合いがあるのか定かではないが、飲食店の入れ替わりは非常に激しい。また、秋葉原の利用者や秋葉原に勤める者にも、食事となると近隣地域でもバリエーションが豊富な[[神田 (千代田区)|神田]]や[[上野]]（[[アメヤ横丁|アメ横]]）、学生・ビジネスマン向けの安価な食堂が多い[[御茶ノ水]]界隈へ向かう者も多い。

=== その他 ===
* 電気街口にあった[[アキハバラデパート]]南側出口前では、昔から様々な種類の商品の[[実演販売]]が行われていた。ここで実演販売を行うのは超一流の腕前の人ばかりなので、口上を楽しめた。また、外国人旅行者の多さから、[[免税店]]が数多く存在しており、軒先には様々な外国語が並んでいる。日曜日・祝日の昼間は[[中央通り (東京都)|中央通り]]が歩行者天国となり賑わう。
* 全国でも珍しい[[おでん缶]]の[[自動販売機]]は[[1990年代]]初頭から存在している。[[2000年代]]半ばごろからTVなどで報道されたことにより名物となり、自動販売機の設置場所は今や観光スポットにまでなっている。ただし、夏季にはあまり人気がなく、隣の飲料の自動販売機の方が売れている。
* 秋葉原にある多くの電機店・パソコンショップは開店時間が遅く、閉店時間が早い店が多い。朝は10時頃に行っても電機店は大型店以外大半が営業しておらず、店によっては昼近くになってから開き始める。逆に夜は、早い店だと18時台には閉店し始め、電子部品店は19時までに、他のほとんどの店も20時頃にはシャッターを下ろしている。それ以降営業しているのは大型店の一部のみ。また、週1回の定休日を持つ店も多く、中には最も賑わう日曜・祝日が定休という店もある。数量限定商品などが目的ではなく、普通に品定めや買い物をする場合、あまり早く行き過ぎないこと、また、切り上げたり購入したりするタイミングを早めにしておくことが肝要である。

== 問題点 ==
=== 路上駐車・路上喫煙 ===
* 現在、秋葉原のほとんどは千代田区生活環境条例により、路上禁煙地区と環境美化・浄化推進モデル地区に指定されている。だが多くの都市同様、路上駐車はエスカレートする一方で、電気街での[[マイカー]]無断駐車や、昭和通り周辺でのタクシー[[二重待ち]]問題が常態化している。駐車問題に関しては[[2006年]][[6月]]より改正・強化された[[道路交通法]]により改善する可能性があるが、路上禁煙問題については条例施行開始時を除けば取り締まりらしき事は殆んど行われておらず、次第に有名無実化する事が懸念される。
* 駐車場の確保はこの地区が抱える問題として広く認知されており、休日等に発生する付近道路の駐車場入場待ちの渋滞対策として、長らく駅前広場（神田市場の跡地）に仮設駐車場が設けられていたが、駅前再開発事業の進捗に伴い[[2004年]]5月で廃止された。現在は再開発地区内にある[[秋葉原UDX]]ビルの地下に外来用として収容台数800台規模の駐車場（[[秋葉原UDXパーキング]]）が設置されている（高さ制限2.4m）。また、[[ヨドバシAkiba|ヨドバシカメラマルチメディアAkiba]]の地下2階から地下6階には5層にも及ぶ駐車場が設置されている（高さ制限2.2m）。尚、車高の高い車は、前述の駐車場以外の大抵は機械式のため、利用できない。
* [[警視庁]]は、販売店の多くが営業している時間帯はこの地区の取締りをほとんど放棄している状態で、「休みの昼間なら、万世橋警察署の目前に路駐しても駐禁とられる心配は無い」とまで言われてしまっていた。ただし、道路交通法の改正で取締りが強化されている。

=== キャッチセールス・詐欺まがい行為 ===
秋葉原に不慣れな人を狙ったキャッチセールス・各種詐欺行為を目論む者が駅周辺に多いので、注意を要する。

具体例（ - 2006年）

; エウリアン
: 2003年頃から秋葉原に進出してきた[[絵画商法]]のキャッチセールス。秋葉原駅デパート口を始め数カ所に出没し、法外な価格で絵画を販売する悪質な集団と呼ばれることもある。このキャッチセールスの女性は当初「絵売り女」と呼ばれていたが、その後「エウリアン（絵売りアン）」と呼ばれるようになった。配布している[[絵はがき]]を受け取ると執拗な勧誘を受ける。2006年現在、秋葉原駅周辺に正規の画廊は存在しないので、この手の勧誘は詐欺と見なしてもよい。セールス集団は20歳代後半から30歳代の女性からなり、気の弱そうな中年の男性がターゲットである。なお、メイドと共にアキバ（路上での）名物とする場合もある。
; 募金詐欺
: 20年以上の長きに渡って、現在も活動する古株集団。駅周辺やガード下で「災害義援金」などと称し、[[募金詐欺]]を行っている。偽造/捏造した許可証や推薦状を持つ者もいる。
; [[手相]]鑑定
: 路上で、[[手相]]の勉強をしているので手相を見せてくれないかなどと声をかけ、通行人にあたかも手相鑑定のように見える行為を行う団体も活動している。その実態は宗教団体による活動で、相手にすると執拗に入信や物品の購入を迫られる。無視するに限る。
: 最初は宗教団体であることを明かさずに手相を鑑定するかのように装い、その後は（場合によっては複数人による）巧みな話術によって、信者獲得のための勧誘や、宗教に関するさまざまな物品を実際の価値に見合わない高い額で執拗に売りつける話に持ち込む。社会的な問題を起こすなどして世間に不信感を持たれ、はじめから宗教団体名を明かして勧誘を行うことができない団体に多く使われる手段である。悪質な団体は、入信した信者をマインドコントロールし、物品の購入や献金をさせるなど、さまざまな方法で信者から財産の多くを吸い上げる。声を掛けてくる人物の中にはスーツを着た若い男性や若い女性などもおり、一見して詐欺師まがいには見えず信用してしまいがちだが、彼（女）らの（一部の）正体は、宗教団体に入信した、もしくは巧みな話術で入信させられた信者たちで、多くは宗教団体側のマインドコントロールにより突き動かされている人間であり、彼（女）らこそ、最大の被害者とも言える。
; プロバイダーによる勧誘
: 一部の[[インターネットサービスプロバイダー]]（[[TEPCOひかり]]、[[au one net]]など）が、PCショップ店頭などで勧誘を行なっている。その場で強制的に加入させられることはないが、道路を塞ぐ様に広がってチラシなどを配り、それを受け取った通行人に執拗に勧誘するなど、目に余る行為が見られる。勧誘に負けて相手にしてしまい、一部でも個人情報が漏れると、後日まで強引/違法な営業活動の被害に遭う可能性があるので、注意が必要である。
; カルト教団の経営する商店
: かつては[[オウム真理教]]系列のパソコンショップ、[[マハーポーシャ]]（現在は閉店）が呼び込みを行っていた。リズミカルで派手な呼び込み方法がとても印象的なものであった。その店で商品を買うと後日自宅に信者がやってきて勧誘されるなどの[[都市伝説]]もあったが、特にそのような活動があったという報道は無かったため、真偽は不明である。製造や販売の人件費が殆ど掛からないためコスト競争には十分他店に対抗することが出来、また高度な技術集団が中核にいるために品質的にも悪くなかった。但し保証やライセンス契約などが曖昧であることがあったとされる。
; 事故品販売
: 家電製品などが輸送中に傷が付く・部分的に破損するなどして商品価値の無くなった物を売り付ける商法。秋葉原からやや外れたところに店があり、定価の3 - 4割引程度と動作保証の無い事故品の割にそれほど安くなく、加えて[[保証期間]]などは設定されないなどの傾向が見られる。かつては「秋葉原では家電が安い」というイメージがあった[[1990年代]]までには頻繁に見られた商法で、事故品として廃棄された家電製品を拾ってきて売り付けていた。店舗は小さく、客を大通りでキャッチ、店内に案内したら逃げ出し難いよう入り口に案内係が張り付くなど、秋葉原らしからぬ「[[やくざ|その筋]]」の雰囲気をもつ店員がいるなどしていた。
: なお、店によっては、予め再生品（アウトレット品）と断った上で、メーカーで修理した故障品や一部傷がついた商品を保証付きで安く販売するものもある。

これらのような宣伝/勧誘を体験した人の中には、この界隈で声を掛けてくる人に対して'''「疑う」'''、あるいは'''「徹底的に無視する」'''という癖を持つ者も少なくない。

=== 非合法商品販売 ===
* 秋葉原では裏通りや路地などで廃棄済み[[携帯電話]]や非合法にコピーされたゲームソフト・ビジネスソフトなどが露店形式で公然と販売されている。（ラジオ、パソコン、ハード、パーツなどのジャンク品を売っているところもあり、それらの店からならば購入しても問題はない）これらの商品の値段は正規品に比べて極めて安価であるが、当然ながら違法であり、購入はしないほうがよい。
* 路上で[[Adobe Photoshop|フォトショップ]]、[[Microsoft Office|MSオフィス]]など高額ソフトのコピー品を数千円 - 1万円程度で売る中国系外国人（シンガポール人が多い）が休祝日を中心にほぼ毎日出没する。「最新ソフト」と言いながらビラを配っている場合もあるが、これに限らず無用なビラは受け取らない方が賢明である。
* しかし、この現状であるのにもかかわらず、ほとんど取り締まっていない警察にも問題があるとの指摘もある。（しかし、現在の法令では逮捕する事が難しく、取締りが難しい現状もある。）

=== アキバ狩り（おたく狩り） ===
* 2006年に入り、秋葉原において買い物に来た中高生が[[恐喝]]にあうという事件が相次いで報道された。2006年[[9月28日]]、[[警視庁]]少年事件課が秋葉原で恐喝をしていたとして少年グループを逮捕した。犯人の少年らはこれらの恐喝行為を'''アキバ狩り'''（以前から『[[おたく狩り]]』とも呼ばれていた）と呼び、アキバ系の中高生は、体力が弱い上、金があるというオタクに対するイメージにより犯行に至ったという。そのイメージは、テレビ放送・インターネットなどから植えつけられたものと考えられる。
* また、『おたく狩り』の襲撃から身を守るため、『アキバ系』の若者が、[[ナイフ]]などの[[刃物]]類を携えることが多くなり、そのことで、[[銃刀法]]違反で[[検挙]]されるケースも出ている[http://www.asahi.com/national/update/0605/TKY200706050286.html]。更には護身用としてではなく、カッターナイフを持っていただけで検挙されるケースも発生しており、こちらについては「警察によるおたく狩り」などと言われている。
* 2006年秋頃から、メイド喫茶の女子従業員が襲われるという事件『[[メイド狩り]]』が報道されている。

=== その他 ===
* 休祝日の歩行者天国では、[[インディーズ]]系バンドや売り出し前のアイドル、[[メイド喫茶]]などの売り込みが近年激しい。「路上でメイドさんが見られる世界で唯一の街」とも言われているが、人が多く集まり通行の妨げになっている。[[万世橋警察署]]では「歩行者天国でのライブ・売り込み行為を禁止」とする立看板を立てられ、さらには[[ヨドバシAkiba]]前の交通広場（[[都営バス]]・[[東京空港交通|リムジンバス]]・タクシー乗り場）も、2007年7月の連休から「ライブ行為禁止」の手書き看板が設置され、取締りを強化している。
* 電気街口改札を出ると、[[メイド服]]を着たり、[[コスプレ]]をした女性数人を必ずといっていいほど見かける。また、界隈の[[ゲームセンター]]やDVDショップなどの多くは、[[アニメ声]]の女性[[声優]]の歌や[[ゲームソフト]]の[[コマーシャルソング|CMソング]]などを繰り返し流している。これらの客引き活動については、中央通り沿いに並ぶ性的な店頭ポスターなどと同様、過剰であるという意見もある。一方で、これらを見たいが為に上京して秋葉原へ向かう地方のオタクも少なからず存在する。



== 公共交通機関 ==
=== [[鉄道]] ===
* [[秋葉原駅]]
** [[東日本旅客鉄道|JR東日本]][[中央・総武緩行線|総武線]]・[[山手線]]・[[京浜東北線]]
** [[東京地下鉄]][[東京地下鉄日比谷線|日比谷線]]
** [[首都圏新都市鉄道]][[首都圏新都市鉄道つくばエクスプレス線|つくばエクスプレス線]]
*** JR線は総武緩行線ホームが3階、山手・京浜東北線が2階ホームを使用している。東西にそれぞれ昭和通り口・電気街口が、その中間に中央口がある。
*** 東京地下鉄日比谷線は昭和通り直下を通っており、JR線からは昭和通り口が隣接している。
*** つくばエクスプレス線は山手・京浜東北線と昭和通りの中間に位置する地下にあり、入り口はJRの中央口に近い。
* [[末広町駅 (東京都)|末広町駅]]
** 東京地下鉄[[東京地下鉄銀座線|銀座線]]
*** 電気街の北端。中央通りと蔵前橋通りとの交差点（外神田5丁目交差点）直下に駅があり、上下線ホームの相互連絡通路は存在しない。[[上野広小路駅]]（銀座線）・[[湯島駅]]（[[東京地下鉄千代田線|千代田線]]）まで当駅から徒歩5分程度であるので、これらの駅からも充分徒歩利用可能である。
*** 電気街の大半は当駅と秋葉原駅との間に位置するため、両駅を使って電気街を徒歩で縦断する客も多い。
* [[神田駅 (東京都)|神田駅]]
** 東京地下鉄銀座線
*** 電気街よりも南、中央通り直下。6番出入口を利用。電気街でも南寄りの地域には末広町駅よりも近い。
* [[岩本町駅]]
** [[東京都交通局]][[都営地下鉄]][[都営地下鉄新宿線|新宿線]]
*** [[神田川 (東京都)|神田川]]を挟んで南側にあるため、電気街からはやや離れた位置にあるが、電気街の近くまで通じる通路があり、徒歩3分ほどの距離。
* [[淡路町駅]]・[[小川町駅 (東京都)|小川町駅]]・[[新御茶ノ水駅]]
** 東京地下鉄[[東京地下鉄丸ノ内線|丸ノ内線]]（淡路町駅）
** 都営地下鉄新宿線（小川町駅）
** 東京地下鉄千代田線（新御茶ノ水駅）
*** 神田川の南側であるが、電気街南端には徒歩10分足らずの距離。都営新宿線であれば、岩本町駅よりも小川町駅のほうが電気街、特に西寄りの地域には近い。また、新御茶ノ水駅からは徒歩10分程度かかる。小川町駅 - 淡路町駅の地下通路よりは、[[御茶ノ水駅]]乗り換え口から出て聖橋経由が近い。

=== [[路線バス]] ===
* [[都営バス]]
** ［秋26］秋葉原駅 - [[清澄白河駅]] - 境川 - 旧葛西橋 - [[都営バス江戸川営業所|江戸川車庫]] - [[葛西駅]]
*** 運行頻度は毎時約2 - 3本。
*** 以前はJR電気街口サトームセン前に停留所があったが、つくばエクスプレス開業に併せた駅周辺整備により、現在の交通広場に移転された。またそれに伴い、休日の[[歩行者天国]]実施時間帯の秋葉原駅付近における経路変更も終了となった。
** ［東42乙］秋葉原駅 - [[蔵前駅]] - 東武[[浅草駅]] - 清川 - [[南千住駅|南千住]]
*** 運行頻度は昼約40分間隔。夜間運行なし。
*** 以前はJR昭和通口・昭和通り上発着だったが、こちらもつくばエクスプレス開業に併せた駅周辺整備により、現在の交通広場に移転された。
** ［茶51］[[駒込駅]]南口 - 向丘二丁目 - [[東京大学|東大]]正門 - [[本郷三丁目駅]] - [[御茶ノ水駅]] - 秋葉原駅
*** 運行頻度は毎時約2 - 4本。
*** 早朝・夜間は駒込駅方面からは御茶ノ水駅止まりであるが、外神田二丁目停留所から電気街へ徒歩3分ほどで行ける。ただし駒込駅方面への乗り通しは認められていない。秋葉原駅交通広場まで乗り入れている朝 - 日中は万世橋停留所で降りると電気街に近い。
*** [[東京都電|都電]]19系統（[[八重洲|通り]]三丁目：王子駅）に由来を持ち、かつては[[東京駅]]と[[王子駅]]を結んでいた系統である。交通事情の変化などによる区間の変更を経て、秋葉原駅には[[2007年]]に初乗り入れとなった。
* 空港リムジンバス[[京成バス]]・[[千葉交通]]
** 秋葉原駅 - [[成田国際空港]]
*** 秋葉原発は7本、成田発は5本。交通広場から発着する。

== 史跡 ==
秋葉原駅の電気街口から出、神田明神通りにそって10分位歩くと[[神田明神]]と[[湯島聖堂]]がある。普段はさほど人通りが多くないが、正月や神田祭の時期には大勢の人で賑わう。なお、秋葉原電気街を氏子にもつ神田明神では、「IT情報安全守護」という秋葉原にちなんだお守りが売られている。

== 施設 ==
* [[神田消防署]]
* [[神田郵便局]]
* [[交通博物館]] ： [[2006年]][[5月14日]]閉館。
* [[万世橋警察署]]

なお、現在は[[国分寺市]]にある[[日本国有鉄道|国鉄]]の[[マルス (システム)|マルス]]（[[指定席|指定券]]販売システム）はかつて、この秋葉原に[[ホスト]]コンピュータが置かれていた。当初のシステムは[[ハードウェア|ハード]]に依存することも多かったため、補修パーツを手に入れやすいというのがここに置かれた理由のひとつである。現在当時のマルスセンターの建物は[[東日本旅客鉄道|JR東日本]]の秋葉原ビルとして現存する。

== 秋葉原を題材・舞台とした作品 ==
=== 小説 ===
* 『[[アキハバラ]]』[[今野敏]]
* 『[[アキハバラ@DEEP]]』[[石田衣良]] ：本作を原作とした漫画・テレビドラマ・映画作品あり。
* 『[[秋葉原魔街転生]]』[[稲葉深緑]]
* 『[[よくわかる現代魔法|よくわかる現代魔法 TMTOWTDI たったひとつじゃない冴えたやりかた]]』[[桜坂洋]]
* 『[[NHKにようこそ!]]』[[滝本竜彦]] ：本作を原作とした漫画・テレビアニメ作品あり。

=== 漫画 ===
'''秋葉原が主たる舞台となった作品'''
* 『[[秋葉原いちまんちゃんねる]]』[[宮下未紀]]
* 『[[壮太君のアキハバラ奮闘記]]』[[鈴木次郎]]
* 『[[アキハバラへようこそ!]]』[[みずきひとし]]
* 『[[アキバ署!]]』[[瀬尾浩史]]
* 『[[アキバザイジュウ]]』[[稜之大介]]
'''秋葉原が舞台となったエピソードがある主な作品。'''
* 『[[げんしけん]]』[[木尾士目]] ：本作を原作としたテレビアニメ作品あり。
* 『[[こちら葛飾区亀有公園前派出所]]』[[秋本治]]
** 24巻「サムライ!の巻」
** 100巻「両さんの秋葉原案内の巻」
** 151巻「ようこそアキバへ御主人様の巻」など。
* 『[[らき☆すた]]』[[美水かがみ]] ：本作を原作としたテレビアニメ・ゲーム作品あり。
* 『[[月下の棋士]]』[[能條純一]] ：作中に秋葉原の[[将棋]]クラブ（秋葉原駅昭和通り口近くに「秋葉原将棋センター」が実在する）での対局シーンが何回も登場する。
* 『[[ハチワンダイバー]]』[[柴田ヨクサル]] ：同上。

=== アニメーション ===
* 『[[アキハバラ電脳組]]』
* 『[[ケロロ軍曹 (アニメ)|ケロロ軍曹]]』（第134話で登場）
* 『[[デ・ジ・キャラット]]』
* 『[[ナースウィッチ小麦ちゃんマジカルて]]』Karte.1
* 『[[パピヨンローゼ New Season]]』
* 『[[錬金3級まじかる?ぽか〜ん]]』
* 『[[おとぎ銃士赤ずきん]]』（第1話で登場）
* 『[[ワンワンセレプーそれゆけ!徹之進]]』（第10話で登場）

=== ゲーム ===
* 『[[私立アキハバラ学園]]』： [[アダルトゲーム]]。[[フロントウイング]]。
* 『[[アキバ系彼女]]』：アダルトゲーム。[[テックアーツ]]/[[G.J?]]。本作を原作とした[[アダルトアニメ]]あり。
* 『[[ナイトウィザード]]』： [[テーブルトークRPG]]。公式リプレイの多くは秋葉原が舞台。アニメ版でも舞台の一つとなっている。
* 『[[セイギノヒーロー]]』：ガンシューティングゲーム。「[[ザ・警察官]] ～真昼の大捜査線～」に登場。
* 『[[おたく☆まっしぐら]]』： [[アダルトゲーム]]。[[銀時計 (ブランド)|銀時計]]。
* 『[[サルゲッチュ]]ミリオンモンキーズ』： [[アクションゲーム]]。秋葉原[[中央通り (東京都)|中央通り]]がMISSION3の「輸送トレーラーを撃破せよ!」とMISSION27の「輸送トレーラーを守れ!」のステージとして登場する。ちなみにエリアM3-2とエリアM27-2の中間地点に[[アニメイト]]秋葉原店がそのまま出ている。
* 『[[ポスタル (ゲーム)|ポスタル]]』：パワーアップキットを使用した後に追加されるステージとして秋葉原が登場。

=== ドラマ ===
* 『[[探偵学園Q]]』
* 『[[ユンゲル]]』

=== 映画・その他 ===
* 『[[WASABI]]』[[2002年]] ： [[広末涼子]]主演の[[フランス]]映画。DVD有。
* 『[[電車男]]』： [[2ちゃんねる]]発の書籍、およびそれを題材にした漫画・映画・ドラマなど。
* 『[[ヴェネツィア・ビエンナーレ]]』[[2004年]] ：第9回国際建築展日本館。
* 『秋葉原☆キラリ』： [[明和電機]]のミニアルバム『魁明和電機』に収録されている歌。
* 『[[ガメラ大怪獣空中決戦]]』ガメラとギャオスが秋葉原方面を旋回しながら激闘する。

== 関連書籍 ==
=== 書籍 ===
* 『趣都の誕生萌える都市アキハバラ』[[森川嘉一郎]]
* 『萌える聖地アキバ-秋葉原マニアックス』藤山哲人
* 『萌える聖地アキバリターンズ-秋葉原マニアックス2006』藤山哲人
* 『秋葉原人』アキバゲンジン小林たかや
* 『秋葉原完全攻略マップ&ガイド』[[山と溪谷社]]

=== 雑誌記事 ===
* 『Forbes日本版』[[2006年]]7月号 [[ぎょうせい]]

== 関連項目 ==
=== 同ジャンルの地域 ===
* [[日本橋 (大阪府)|日本橋]][[でんでんタウン]]（[[大阪]]）：秋葉原・大須と並んで日本三大電気街のひとつ。[[近畿地方]]における秋葉原の様なオタクが集う街として知られる。
* [[大須]]（[[名古屋]]）：秋葉原・日本橋と並んで日本三大電気街のひとつ。[[東海地方]]におけるオタクの聖地的存在だが、同時に[[アメリカ村]]のような古着の街でもあり、[[巣鴨]]のような老人の街としての性格も併せ持つ。近年では寧ろ古着の街になりつつあり、電気街としての顔は名駅周辺への移転等衰退が激しい。
* [[池袋]] ：「[[乙女ロード]]」または「オタク通り」と呼ばれる地域があり、男性中心の秋葉原に対し、女性が集う街になりつつある。
* [[中野ブロードウェイ]] ：「オタクビル」の異名を持つ。前述した通り、「第二アキバ」・「アキバ別館」的性質を持つ。

=== その他 ===
* [[AKB48]] ：秋葉原に本拠地の劇場を持ち、ほぼ毎日公演を行っている。夜遅く通りかかると、若者が集まって、タレントが出てくるのを待っているのを目にする。
* Aボーイ：アキバ系の男性・男の子、Aは「AKIBA」の「A」から。
** [[A-BOYS]]、[[JINDOU]]
* Aガール：アキバ系の女性・女の子。
* [[アキバBlog]]
* [[アキバ!AKIBA☆あきば]]（[[東京メトロポリタンテレビジョン|TOKYO MX]]）
* [[秋葉系]]
* [[おたく|オタク]] ：「ヲタク」と書いて強調することもある。
* [[ヲタ芸]]（オタ芸）
* [[廣瀬商会]]
* [[麻生太郎]]:2006年の[[自民党総裁選]]期間中[[秋葉原]]でも演説を行い、その際に「この中に『[[キャプテン翼]]』を知っている人手を挙げて！」とリップサービスを加えた発言を行った。
* [[打ち水っ娘大集合!]] ： 2004年から秋葉原で行われている[[打ち水]]のイベント。
* [[アキバカウントダウン]] - [[FOMA]]の[[Music&Videoチャネル]]で配信される番組。
.

== 外部リンク ==
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* [http://www.akiba.or.jp/ 秋葉原ホームページ]
* [http://www.jpf.go.jp/venezia-biennale/otaku/j/index.html おたく：人格＝空間＝都市] ： [[ヴェネツィア・ビエンナーレ]]第9回日本館


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秋葉原

2008-01-11T15:10:53Z

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岡田有希子

2008-01-11T15:07:23Z

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'''岡田有希子'''（おかだゆきこ、本名は'''佐藤佳代'''[[さとうかよ]]、[[1967年]][[8月22日]] - [[1986年]][[4月8日]]）は[[日本]]の80年代の[[アイドル歌手]]の一人。[[愛知県]][[名古屋市]][[熱田区]]出身（出生は同県[[一宮市]]）。[[名古屋市立向陽高等学校]]→[[堀越高等学校|堀越高校]]卒業。所属事務所は[[サンミュージック]]。当時[[キャッチコピー|キャッチフレーズ]]は「ステキの国からやってきたリトル・プリンセス」。その後「いつまでも、一緒にいてね」と変わった。

==略歴==
中学3年生の時に[[オーディション]]番組『[[スター誕生!]]』の第85代チャンピオンになり、[[芸能界]]入りする。[[1984年]][[4月21日]]に『ファースト・デイト』でアイドル歌手として[[デビュー]]。同年、[[日本レコード大賞]]最優秀新人賞を受賞。ポスト[[松田聖子]]と評された典型的な「清純派アイドル」の一人であり、その「ユッコスマイル」と呼ばれる愛らしい笑顔と控えめなキャラクター、笑顔とアンバランスなグラビア映えするスタイルで人気を博し、[[テレビ]]、[[ラジオ]]、[[コマーシャル|CM]]と引っ張り凧になる。[[1986年]]1月、[[カネボウ]]の[[キャンペーン]]・ソング『くちびるNetwork』が大ヒット。しかし、人気絶頂の中、所属事務所ビルから投身自殺。人気アイドルの突然の死は18歳という若さとともに、ファンや[[芸能界]]のほか、社会にも大きな衝撃を与えた。

没後10年以上経過してもなお、収録曲を[[ファン]]投票で選んだ[[ベストアルバム]]が[[2002年]]に発売されたり、同年リリースのアルバムBOXが3万枚以上を売り上げるなど人気は根強く、活動期間がわずか3年であったにも関わらず、“永遠のアイドル”として今なお多くの人々に慕われ、その[[夭折]]を惜しまれている。

==生涯==
===デビューする以前の出来事===
====[[1967年]](8月22日～12月)====
*[[8月22日]]正午頃、愛知県一宮市で佐藤家の次女として誕生。体重2000グラム、体長47センチという小柄な赤ちゃんであった。<ref>「辺縁性胎盤による異常出産」だったため、医者は「死産」やは「知恵未発達」の可能性もあるとしており、母親に「[[帝王切開]]」を勧めたが、母親は[[自然分娩]]の道を選んだ</ref>。姉の一文字をもらい、「佳代」と名づけられる。<ref name=why>『岡田有希子はなぜ死んだか』（[[上之郷利昭]]　 [[新森書房]] [[1986年]]）</ref>

====[[1969年]]====
*2歳で、名古屋市熱田区に引越す。

====[[1972年]]====
*4月　市立旗屋幼稚園に入園。姉の通っていた『[[キリスト教青年会|YMCA]]体操教室』に通い出す（小学校二年生まで続けた）。
*[[天地真理]]や[[桜田淳子]]のものまねをしていた。

====[[1974年]]====
*4月に名古屋市立高蔵小学校に入学する。

====[[1975年]]====
*2年生になり、歌の上手さを買われ[[合唱]]部に入部。[[ソプラノ]]を担当。<ref name=why/>

====[[1977年]]====
*4年生になり、絵画教室に通う。

====[[1979年]]====
*6年生の時、音楽劇『[[浦島太郎]]』で「乙姫」役を演ずる。<ref name=why/>

====[[1980年]]====
*3月に同小学校を卒業をする。
*4月　[[名古屋市立沢上中学校]]に入学する。一年から[[油絵]]を習い始める。<ref name=why/>[[河合奈保子]]のファンになる。<ref name=yoiko>よい子の歌謡曲4月増刊号『ベスト・オブ・岡田有希子』1987年4月</ref>

====[[1982年]]====
*中学2年生の頃、『[[ホリプロタレントスカウトキャラバン]]』など様々な[[オーディション]]に応募するようになる。[[ニコン]]の「フレッシュギャルコンテスト」で準グランプリに選ばれる。
*中学2年生の終わり頃、[[芸能界]]入りを両親に大反対される。
*中学3年生の時に両親より芸能界入りをあきらめさせるために、クリアできないと思われる条件（'''学校のテストで成績が学年で1番になること'''、'''中部統一テストで5位以内に入ること'''、'''第一志望の高校の試験に合格すること'''）を提示されるが、寸暇を惜しんで猛勉強し、その3つの条件を見事クリアし、『スター誕生!』のオーディションを受けることを許される。（当時、アイドル雑誌『[[Dunk]]』に昔の成績表を公開する企画があったが、岡田の成績は5段階評価でほとんどが5であった。）
*10月　『スター誕生!』の名古屋地区予選で[[北原佐和子]]の『マイボーイフレンド』を唄い「合格」。

====[[1983年]](1月～9月)====
*[[3月30日]]　学校を早退してオーディションに出るなら[[内申書]]は書けないと担任から釘を刺されていたが、当日、学校を無断欠席して、名古屋から姉の付き添いで東京へ向かい、[[後楽園ホール]]で開催されていた『スター誕生!』の決勝大会に出場。[[中森明菜]]の『スローモーション』を歌い優勝。第46代チャンピオンとなる。<ref name=why/>
*4月 [[進学校]]の[[名古屋市立向陽高等学校]]に入学する。同級生には[[東進ハイスクール]]の[[講師]]である[[河本敏浩]]がいたが面識があったかは不明。
*向陽高等学校でサッカー部のマネージャーを務める。
*4月某日　「プロダクション二社とレコード会社二社からの指名があった」との連絡が入る。（サンミュージック、[[キャニオン]]、[[研音]]、[[バップ|VAP]]）の四社から指名された）
*福田専務の[[スカウト]]で、プロダクションの[[サンミュージックプロダクション|サンミュージック]]に入りを決め(同じ『スター誕生！』出身の[[桜田淳子]]が長く所属しているなどの理由で、家族はサンミュージックを選ぶことにしたという)、レコード会社はキャニオンに決めた。
*5月15日　サンミュージックとの正式契約のため、母と上京。[[相澤秀禎]]社長（現在は会長）のリクエストに答え、[[薬師丸ひろ子]]の『セーラー服と機関銃』と[[松田聖子]]の『[[秘密の花園]]』を歌う。<ref name=why/>
*7月　一[[学期]]の[[終業式]]の日に、クラス全員で送別会をしてもらう。お別れに『セーラー服と機関銃』を唄う。<ref name=why/>
*8月25日　両親と姉と高校の仲間たちに見送られ、[[新幹線]]で東京へ旅立つ。
*8月、芸能界にデビューするために実家がある名古屋から東京の[[成城]]にあるプロダクションの相澤社長宅に引越する。二階の寮の同室には同年3月にデビューした[[桑田靖子]]とデビュー前の[[滝里美]]がいた。<ref name=why/>
*9月、[[堀越高等学校]]に転校。芸能コースＤ組で学ぶ。クラスメイトには「[[本田美奈子.|本田美奈子]]」、「[[南野陽子]]」、「[[長山洋子]]」、「[[倉沢淳美]]」、「[[高部知子]]」、「[[桑田靖子]]」、「[[石野陽子]]」、「[[宮崎ますみ]]」、「[[永瀬正敏]]」などがいた。

===芸能活動開始　1983年10月～1984年2月===
*10月、[[毎日放送]]の[[ラジオ番組]]『サトミ・ヒトミ・ユキコの何かいいことないか仔猫ちゃん』でレギュラー[[ディスクジョッキー|DJ]]を務める。

===歌手デビュー以降　1984年3月～1986年3月===

====1984年(3月～12月)====
*○月○日　同行取材ツアーという事務所の企画で、[[スポーツ新聞]]の芸能担当記者たちと[[サイパン]]へ行く。<ref name=why/>
*3月25日　『[[NHKヒットステージ]]』で初めてのテレビ出演。
*4月、[[東海ラジオ放送|東海ラジオ]]の『奈美子・有希子・小緒里のドキドキラジオ』でレギュラーDJを務める。
*[[4月21日]]　キャニオン・レコード（現：[[ポニーキャニオン]]）から『ファースト・デイト』で歌手デビュー。（レコーディングには作曲者の[[竹内まりや]]が激励に現れた）10万6千枚を売り上げ、まずまずのヒットとなる。
*その後[[竹内まりや]]と[[尾崎亜美]]が[[シングル]]曲を[[プロデュース]]した。
*7月18日　デビュー曲から3か月で第2弾シングル『リトルプリンセス』をリリース。9万4千枚を記録。
*9月21日　第三弾の『恋はじめまして』をリリース。12万9千枚を記録。
*9月30日　ファーストコンサートを行う。
*12月31日　「[[日本レコード大賞]]」で「新人賞」を授賞。
*当時は、[[1980年]]デビュー組の'''[[松田聖子]]'''・'''[[田原俊彦]]'''・'''[[河合奈保子]]'''・'''[[岩崎良美 (歌手)|岩崎良美]]'''・'''[[柏原芳恵]]'''、翌[[1981年]]デビューの'''[[近藤真彦]]'''、さらに「'''[[花の82年組]]'''」と呼ばれた'''[[中森明菜]]'''・'''[[小泉今日子]]'''・'''[[シブがき隊]]'''・'''[[堀ちえみ]]'''・'''[[早見優]]'''・'''[[松本伊代]]'''・'''[[石川秀美]]'''等の人気アイドル達が第一線で活躍していて、また同期には'''[[菊池桃子]]'''・'''[[吉川晃司]]'''・'''[[荻野目洋子]]'''・'''[[長山洋子]]'''などが登場していたため、有希子がデビューしたこの当時はアイドルの激戦期であった。活発なイメージのある女性アイドルが多かった中で、有希子は控えめで優等生のイメージがあった。この年にいくつかの音楽最優秀新人賞をとったが、[[1985年]]の終わりまでは大きな[[ヒット]]には恵まれなかった。理由もまた前者達(松田聖子・堀ちえみ・早見優・石川秀美など)を意識してしまったせいか、有希子の個性キャラが生み出せなず[[地味]]な歌であった。しかし、新人賞レースにおいては、最有力候補であった[[菊池桃子]]がすべての賞を辞退し、同じく最有力候補であった[[吉川晃司]]も選ばれず、結果として有希子が[[FNS歌謡祭]]の最優秀新人賞に選ばれた。有希子は会場内にいた納得の行かない女性の吉川晃司ファン達からバッシングを受けた。

====1985年====
*1月16日　第四弾シングル『二人だけのセレモニー』をリリース。これまで最高の14万5千枚を記録。
*4月17日　第五弾シングル『ＳＵＭＭＥＲ　ＢＥＡＣＨ』をリリース。12万1千枚を記録。
*4月　『スプリング・コンサート』を開催。
*7月　[[フジテレビジョン|フジテレビ]]）「[[月曜ドラマランド]]」単発ドラマ[[かぐや姫・とんで初体験!?]]に主演。好評を得る。
*8月　東京・[[池袋]]のメトロポリタンホテルで誕生パーティーが催される。500人を超えるマスコミ、音楽関係者が集まる。
*ＮＨＫの『[[真田太平記 (テレビドラマ)|真田太平記]]』に出演。
* 11月29日 12月2日まで[[過労]]で入院。

====1986年(1月～3月)====
*1月29日　[[カネボウ化粧品]]の春の[[カネボウ]]の[[キャンペーン]]ソング『[[くちびるNetwork]]』をリリース。[[作詞]]が[[松田聖子]]、[[作曲]]・[[アレンジ|編曲]]が[[坂本龍一]]ということでも話題となり、23万枚（[[オリコン]]調べ）を記録する初の大ヒットとなり、[[ヒットチャート|チャート]]誌で初の1位も記録する。
*3月　堀越高等学校を卒業する。
*3月25日　サンミュージックで高校卒業を祝うパーテｲ―が開かれる。[[桑田靖子]]、[[酒井法子]]らが参加。

===自殺する1週間前以内での出来事 1986年(4月1日～4月7日）===
====[[4月2日]]====
*「HEART JACK」コンサートに向けてのレッスン中でのインタビューを受ける。「春ですし、みんなで楽しい気分になれたらいいなと思います」と意気込みを語る。

====[[4月4日]]====
*「自分の城が欲しい」という本人の希望で、デビュー当時から住んでいた成城の相沢社長宅から[[南青山]]の[[マンション]]の一室（2DK）に引越し、一人暮らしを始める。
*プロダクション社内で、歌と振り付けのレッスンをする（この模様が自殺後にテレビ放映される）。
*結果的に最後の番組収録となった[[テレビ朝日]]の『[[歌謡ドッキリ大放送]]』（司会者は関口宏）の収録で『くちびるNetwork』を歌う。（この番組は自殺後の[[4月13日]]に放送され、歌の後に[[訃報]]を伝える[[スーパー (映像編集)|テロップ]]が出た）。

====[[4月5日]]====
*友人であり当時アイドル歌手であった[[南野陽子]]と都内某所で[[映画]]『[[女優フランシス]]』を鑑賞する。<ref name=idolpops>　『100万人が選ぶアイドルポップス 2002年』[[宝島社]] </ref>
*この日に[[渋谷公会堂]]での昼夜二回の『スプリング・コンサート』を行う。超満員の中、20曲を熱唱する。この内の17曲は自分の歌を歌い、後の3曲は[[ビートルズ]]の『Tell Me Why』、[[杏里]]の『悲しみがとまらない』、[[早見優]]の『PASSION』を[[カバー]]した。
*コンサート終了後、相沢社長の宅に引っ越しのあいさつに行く。

====[[4月6日]]====
*14時30分開始の[[名古屋市民会館]]でのコンサートのために[[新幹線]]で東京から名古屋へ向かう。同じ[[車両]]に、当時は無名であり[[落語家]][[修行]]時代の[[伊集院光]]が乗っており、有希子を目撃していたと言う（伊集院は「有希子さんの歌はたやすく聞くことが出来ない」と語った。）<ref name=idolpops/>コンサート終了後、『[[国際ホテル]]』のロビーで高校時代の友人やクラブの先輩たち五人と会食。東京へ帰る前に名古屋にある実家に立ち寄る。これが家族との人生最後の対面となる。父親にマイカーで名古屋駅まで送ってもらい、20時53分の名古屋発新幹線で東京へ戻る。

====[[4月7日]]====
*スケジュールが「OFF」のこの日の19時に[[渋谷]]の[[東急文化会館]]内にある「渋谷パンテオン」での『[[ロッキー (映画)|ロッキー4]]』の試写会に以前にドラマで共演した女性と共に出席。この試写会が[[マスコミ]]前での人生最後の姿となる（翌日命を絶った時の服装はこの時のままであった）。22時ごろ自宅マンションへ帰宅。溝口チーフ[[マネージャー#芸能界のマネージャー|マネージャー]]から電話で、翌日から収録開始予定だった主演ドラマ『家出令嬢の課外授業』（[[テレビ朝日]]）の収録が局側の都合で中止になったと知らされる。これにより翌8日も急遽OFFとなった。

===自殺直前の出来事 1986年4月8日 (～12時15分）===
*[[4月8日]] 午前5時20分頃、成城で[[タクシー]]を拾い、[[東京駅]]を目前にした[[東京都庁]]わきの工事現場前で降りる。<ref name=idolpops/>
*早朝、[[南青山]]にある自宅[[マンション]]の室内で[[ガス]][[自殺]]に加え[[リストカット]]による自殺を図る。マンションの住人がガス臭に気づき、管理人が有希子の部屋を訪ね、声をかけるが、反応がないため、[[警視庁]]指令センターに[[110番]]通報し、同センターより[[東京消防庁災害救急情報センター]]に連絡、これを受けて赤坂消防署の消防隊と救急隊が急行した。有希子は押し入れの下段でうずくまり、シクシク泣いていた。このガス自殺は未遂に終わったものの、[[救急車]]で[[港区 (東京都)|港区]]の北青山病院に搬送され左手首を4針縫う等治療を受けた。所属事務所の[[福田時雄]]専務と、女性付き人の[[山崎結美]]が病院へ駆けつけたが、有希子は一言も話さず、激しく泣き続けていた。チーフマネージャー[[溝口伸郎]]は子供が入学式だったため休暇で、相澤社長は事務所近所の[[歯科]]にて[[歯]]の治療を受けていたため、病院に駆けつける事が出来なかった。担当医師が、ガス中毒反応も、後遺症もないため、入院の必要なしとしたため、所属事務所へ向かう。タクシー車内では運転手も居た事などから3人とも終始無言、有希子はすすり泣きを続けていた。12時頃にサンミュージック本社がある東京[[四谷]]の「大木戸ビル」に到着、3人は6階の社長室へ。「自殺」のことについては何も触れずにいた。福田専務の「まあ、いろいろ人生あるから、皆がついているんだから頑張ってやれよ」との励ましにうなづく。<ref name=why/>そこに事務所へ急行途中の溝口チーフマネ（相澤社長からだった説も<ref name=why/>）から電話が入ったため福田専務が隣室に移り、有希子と山崎の二人きりとなった。有希子は山崎に「ちょっと[[ティッシュ]]を・・・」と言ったので、山崎がティッシュを探すために有希子から目を離したわずかの隙に部屋を飛び出し、ビル内の[[階段]]で7階の上の[[屋上]]へ上がり、12時15分頃に'''[[飛び降り]][[自殺]]'''を図る。[[享年]]18。

==死後の出来事==
===自殺直後の出来事　1986年4月8日 (12時15分～）===
*遺体は[[警察]]の手で12時40分、[[四谷警察署]]に運ばれた。事件を報じた週刊平凡は警察の回答として「[[検視]]の結果、自殺と確認された為、[[司法解剖]]は行わない」。
*午後1時30分、「大木戸ビル」六階の会議室で相沢秀禎社長、福田時雄専務、溝口伸郎マネージャーの三人が記者会見。
*夜、四谷斎場でファン達のための密葬お通夜が行われた。

===自殺の原因===
岡田有希子の自殺原因については複数存在するが、いずれも噂であり、正確な原因は現在も不明である。
*遺書めいた物に名前が記されていたとされる[[俳優]]、[[峰岸徹]]に失恋説
:*この件について自殺当日夜、仕事先の[[東京放送|TBS]]別館にて峰岸が記者に囲まれ急遽会見。「正直ものすごいショックです」「僕はアニキのつもりだったが、彼女にはそれ以上のプラスアルファがあったのかも知れない」とコメント。
:*報道陣から、"愛されているという事に対して男として責任はお持ちでしたか？"との問いに「もしそういうこと（有希子が峰岸に対して愛情があった）だったとしたら責任は有ると思います」と神妙な面持ちでコメントしたが、それ以上の詳しいことは現在に至るまで明確には答えていない。1984年に離婚し、当時は[[独身]]であったが、この年四月に結婚予定の婚約者がいたとされる。<ref name=why/>
:*2005年に相澤秀禎元社長（現在は会長）が、1986年4月7日深夜から4月8日夜明け頃、成城付近で[[タクシー]]を拾った有希子の行動の一部を『[[日刊ゲンダイ]]』にてコメント。成城にある"その男性"の自宅を見つめて夜明けまで過ごしたとしている。
:*また、週刊誌や[[パソコン通信]]上などで、俳優の[[神田正輝]]との恋の噂も出ていたため、当時中堅俳優に過ぎなかった峰岸が神田の身代わりになったとも言われた。
*恋仲であると一部で噂された神田正輝の子を[[妊娠]]していた説
:*遺稿集『愛をください』（[[朝日出版社]] 1988年）において有希子の母が、有希子が自殺する2日前に名古屋の実家に立ち寄った際に[[月経| 生理]]用品を買っていたのを目撃したと語り、妊娠説を[[否定]]。
*前日の[[4月7日]]に[[サーキット]]で事故死した[[レーシングドライバー]]・[[萩原光]]の後を追った説。二人の間に[[面識]]が有ったかは不明。
*有希子の自殺の10日前に、『[[スケバン刑事]]』で女優としても活動し、[[1986年]]5月にアイドル歌手としてデビューする予定だった[[遠藤康子]]（当時17歳）がビルから投身自殺したことに影響された説。（遠藤が所属プロダクションから、付き合っていた男性との交際を止めるように言われたとの説がある（当時の『[[週刊平凡]]』に男性のインタビュー記事あり）。訃報を聞いた有希子は胸を痛めていたという。自殺後のプロダクションの記者会見で、遠藤の事件の影響があったかとの記者の質問に、福田専務は「立場が違うと思いますね」と関連性を否定した。<ref name=why/>

===有希子の表情の変化・兆候===
事務所スタッフら、身近にいた人間の多くは「特に変わった様子は無かった」と発言。前日夜に電話で会話した溝口マネージャーも「声は明るかった」。2日前に会った家族らは「後から考えてみると…」と思う程度の変化しか表面上には出ていなかった。

しかし出演していたテレビの録画を後日よく観察して見た人々からは、1985年最後のシングルだった『LoveFair』を歌っているテレビ出演時までと違い、1986年1月以降『くちびるNetwork』を歌っているテレビ出演時になると、表情はにこやかにしているものの、振り付けを殆んどしないで耳に手を当てたまま歌っている事があったり、有希子本人がデビュー時から出たいと発言していた『ザ・ベストテン』への出演時ですら、歌っている時の目のまばたきが異様に少なく、表情が動かないなど、それまでの自然な明るい表情から比較すると異変が現れていたのではないかとする向きもある。

===自殺後の世間の騒動===
*翌日朝の報道で、有る[[スポーツ紙]]が岡田有希子本人が、歩道に落下し頭部から出血した写真を最終面で掲載したため、報道側の倫理概念を批判する意見を提起する専門家・報道関係者が相次いだ。（当時は写真のデジタル加工などを行う習慣や、技術もなかったため、非常に露骨な報道として叱責の対象となった。）
*青少年の連鎖的な後追い自殺が直後に発生した為、国内年間の[[自殺]]者数が前年度よりも急上昇、'''「有希子シンドローム」'''<ref>このように知名度や人気の高い人間が自殺すると、連鎖的に自殺が増えてしまう現象は[[ウェルテル効果]]と呼ばれている。</ref>と称され<ref>この1986年の１月から３月までの少年・少女の自殺者は過去２年間と変わりがないのに対して、岡田有希子の自殺があった4月は自殺者が急増し、年末に至るまで高水準で推移し、この年の少年・少女の自殺者数は前年から245人増加し、802人となった。また、飛び降り自殺した少年・少女の数は、前年よりも125％（151人）もの急激な増加となった。但し、実際に彼女の自殺に対する直接的な後追い自殺と判明したのは数件に過ぎないと言われる。</ref>、当時の国会<ref>[http://kokkai.ndl.go.jp/SENTAKU/syugiin/104/0170/10404250170010c.html 第104回国会　文教委員会　第10号] 昭和61年（1986年）4月25日</ref><ref>[http://kokkai.ndl.go.jp/SENTAKU/sangiin/104/1750/10404251750007c.html 第104回国会　補助金等に関する特別委員会　第7号] 昭和61年（1986年）4月25日</ref>でも取り上げられる程の[[社会問題]]にまで発展した。また当時の[[総理府]]の「青少年の自殺問題に関する懇話会」が報道機関に対し「人命を尊重した理念で（報道は）行われるべきである」との声明を発表し、[[日本自殺予防学会]]では新聞、テレビ、雑誌各社に報道の自制を求める緊急の要望書が出される事態にまでなった。こうした事態を重く見た報道機関の中で自殺報道を自粛する動きが出た。当時[[テレビ朝日]]系で放送されていた「[[ニュースステーション]]」では[[キャスター]]の[[久米宏]]が番組の終わりに、「連鎖反応を起こす心配があるので、今日は自殺の報道を控えました」と発言、また女優で冒険家の[[和泉雅子]]が「あなた自身の“北極点”を持って!」と、更には有希子の事務所先輩で“兄貴分”の[[森田健作]]が『[[おはようナイスデイ]]』で組まれた自殺防止特集「緊急特集　後追い自殺はやめて」で、早まらないようファンに呼びかけた事がこれを物語っている。
*有希子の自殺から2日後の[[1986年]][[4月10日]]、[[TBSテレビ]]系『[[ザ・ベストテン]]』（[[生放送]]）のエンディングでは、司会の[[黒柳徹子]]が落胆した[[ファン]]や家族達を慰めながらコメント、そして「有希子さんのあの明るい笑顔と美しいお顔が、永久に皆さんの心に残る事を祈ってます。本当に有難う御座いました」と、涙声で締めくくっている。岡田と仲良しだった[[中森明菜]]と[[南野陽子]]、[[西村知美]]など同日出演の歌手仲間も、岡田の突然の訃報に沈痛な表情で俯いていた（中森はしきりに目頭を押さえていた）。この日の『ザ・ベストテン』はいつものエンディングの曲ではなく、『くちびるNetwork』をバックに、過去に出演した時の岡田有希子のコメント映像を放送しながら（岡田と同期デビューだった[[荻野目洋子]]が、岡田に対して「ひとつ年上とは思えない位しっかりしていて明るいです」とコメントに、思わず岡田がはにかんだシーンなど放映）、番組の[[クレジットタイトル|エンドロール]]を流し、この日の『ザ・ベストテン』の放送は終了。
*それから6日後の[[4月13日]]に放送された[[テレビ東京]]系『[[ヤンヤン歌うスタジオ]]』でも、司会の[[あのねのね]]がオープニングで有希子の夭折を惜しむコメントを述べ（通常の形式ではなく調整室で撮影）、デスクに立てられた[[遺影]]に献花した。
*有希子が自殺した直後の[[写真]][[映像]]が[[週刊誌]]『[[Emma]]』（[[1986年]][[5月10日]]号）に公開され、その週刊誌の表紙にはドラマ『禁じられたマリコ』内での[[峰岸徹]]との2ショットが掲載され、中には有希子の人生を描いた写真や当時卒業したがばかりの[[堀越高等学校]]の卒業アルバム内の記念写真、そして有希子が描いた[[絵画]]などが掲載された。別のコーナーでは無名時代の[[山口智子]]・[[麻木久仁子]]・[[鈴木保奈美]]の[[グラビア]]が掲載されていた。

===葬儀での出来事===
[[告別式]]は、通夜の翌日[[4月10日]]に堀越高校近くにある[[中野区]]の[[宝仙寺]]で社葬として行われた。告別式が終わった後、遺体は新宿区の[[落合斎場]]で[[荼毘]]に付された。その翌日[[4月11日]]、[[遺骨]]は故郷の名古屋に戻り、名古屋市[[中区 (名古屋市)|中区]]の[[東本願寺名古屋別院]]でも告別式が行われた。東京での告別式は、所属プロダクション社長、相澤秀禎が、「お金はいくらかかってもいい」と言った程の盛大なものであった。葬儀には、遺族をはじめ、所属プロダクション相澤秀禎社長、プロダクションの大先輩である森田健作、[[桜田淳子]]、その他芸能関係者や『ザ・ベストテン』で共演した黒柳徹子、中森明菜、竹内まりやに加え、プライベートでも親しかった[[南野陽子]]に[[荻野目洋子]]、さらに[[吉川晃司]]と[[舘ひろし]]らが参列した。このとき、吉川と舘は[[サングラス]]を掛けたまま参列したため、[[ダン池田]]は著書『これでいいのか芸能界』の中で、2人がサングラスを掛けていた事を批判した。

===遺書===
現在もサンミュージック本社内の金庫の中に保管されている。
内容はごく近い血縁関係の遺族しか見ていないと言われ、所属していたサンミュージックプロダクションの相澤秀禎社長ですら、見ていたか否かは定かではない。遺書の中には自殺のきっかけとなったといわれる'''M'''の名前が書かれていると言う説がある。

===有希子の自殺で中止となった企画===
有希子の自殺で幻となった公演・シングル発売・ドラマ出演は以下のとおり。
*[[1986年]]4月○○日　愛知県[[豊橋市]]でのコンサート。サンミュージックは早見優を代わりに手配した。<ref name=why/>
*1986年[[4月13日]]：[[鶴岡市民文化会館]]での「Heart Jack」中止。
*1986年[[5月2日]]：[[大阪厚生年金会館]]での「Heart Jack」中止。
*1986年[[5月5日]]：[[よみうりランド]]での[[コンサート]]中止。
*「[[花のイマージュ]]」：有希子の幻のシングル曲（[[1986年]][[5月14日]]発売予定であった。ラジオ番組「夜遊びしナイト!」で発売前紹介が行なわれたのみでお蔵入り状態だったが、約12年10ヵ月後の[[1999年]][[3月17日]]に発売された『有希子』のアルバム『メモリアルBOX』内に収録された。）
*[[テレビ朝日]]系列『[[ママ母vsママ子! 家出令嬢の課外授業]]』：[[1986年]][[8月4日]]放送。[[渡辺典子]]主演単発ドラマ。有希子の自殺で典子が代役になった作品である。
*『素敵な休日』：[[堀ちえみ]]のシングル曲（[[1986年]][[10月21日]]発売）。有希子が歌う予定であったが、有希子の自殺でちえみが代わりに歌ったとされている。

===幽霊騒動===

[[岡田有希子の幽霊騒動]]の項目を参上

===岡田有希子に捧げられた曲===
*[[インディーズ]]時代の[[スピッツ (バンド)|スピッツ]]が[[1989年]]に『アイドル』と言う曲をアマチュアライブで披露（[[ボーカル]]の[[草野マサムネ]]が「同じ年に生まれたけれど、もう歳を取らない岡田有希子さんにこの曲を捧げます」と当時のライブで語った）。
*竹内まりやのアルバム『Quiet Life』（[[1992年]]発売）の歌詞カードでも、『ロンサム・シーズン』の部分に“Dedicade for memory of Yukiko Okada（岡田有希子さんの思い出に捧ぐ） ”の言葉が入れられている。
*[[パール兄弟]]のアルバム『パールトロン』（[[1997年]]発売）発表当時のインタビューで収録曲の『風にさようなら』について[[ヴォーカル]]兼[[作詞]]者の[[サエキけんぞう]]が複数回にわたり「岡田有希子の自殺について歌っている」と発言している。
*[[Rhymester]]のアルバム『[[HEAT ISLAND]]』（[[2006年]]発売）の『LIFE GOES ON feat. [[Full Of Harmony]]』の中にある[[宇多丸]]のパートでは、全て岡田有希子について唄われており、そのパートの殆どが有希子を失った悲しみと怒りを具体的に表現した歌詞となっている。また命日の4月8日には大木戸ビル前広場に黙祷を捧げに行く。[http://blog.sonymusic.co.jp/rhymester/2006-04-08]

===有希子の墓===
岡田有希子の[[墓]]は'''[[成満寺]]'''（[[愛知県]][[愛西市]]東篠町）にある。
*成満寺の[[納骨堂]]には、数々の岡田有希子に関する品々が納められている。
*納骨堂の他にも有希子の墓前にはファンたちによる有希子へのメッセージの[[メモ帳]]やファンからの品々が置いてあり有希子とは無関係の物は他のファンに取られたり寺関係の方たちに捨てられるケースがある。
*有希子は[[星]]の[[イヤリング]]が好きであったためにファンの多くは星のイヤリングをお供えする。
*有希子に関係する貴重な物(例えば[[遺品]])は成満寺の倉庫に保管されている。
* [[戒名|法名]]は「'''有楽院釈尼佳朋（ゆうぎょういんしゃくにかほう）'''」であるが、これは、'''有'''希子・音'''楽'''・'''佳'''代から一文字ずつ取り、“みんなに愛されたアイドル”を意味する'''朋'''の字を入れたものである。（「院釈尼」が[[浄土真宗]]における法名）

===自殺後のその他の出来事===
*有希子の自殺後、プロダクションは今後、岡田有希子をテレビや雑誌に登場させることを禁止し、一部の[[ワイドショー]]を除いて有希子のことをテレビでは伝えなくなった。有希子の自殺から約10年10ヶ月後の[[1997年]][[2月9日]]放送の[[テレビ朝日]]系列の[[特別番組]]、[[ザ・スーパーサンデー]]「[[完全保存版・臨終の瞬間!栄光の最後のメッセージ]]」の中で岡田有希子を取り上げた。当日の各新聞のテレビ欄には往年の[[石原裕次郎]]・[[松田優作]]・[[夏目雅子]]・[[逸見政孝]]等といった大物たちを凌いで、トップで掲載された。さらに放送の数日前に[[ワイドショー]]や[[スポーツ紙]]でも特集されるほど有希子についてテレビで放送することは珍しいことであった。この放送以降、有希子についていくつかのテレビ番組や雑誌でも特集された。
*[[1998年]]に有希子の[[命日|13回忌]]にちなみ、[[新宿文化センター]]で「岡田有希子展」が[[4月6日]]から[[4月8日]]までの3日間開催された。
*[[2000年]][[7月19日]]に有希子の元[[マネージャー]]で、取締役制作部長の[[溝口伸郎]]<ref>溝口伸郎は以前はグループサンウズのバンド[[ザ・クーガーズ]]の[[ボーカル]]であった。</ref>（当時54歳）がプロダクションがある大木戸ビルの5階の[[便所|トイレ]]内で首吊り自殺をした。翌日のスポーツ紙・[[新聞]]の報道・テレビ欄では「[[酒井法子]]のマネージャーが自殺」と報じられた。仕事も家庭も順調だったこともあり、数年前から患っていた[[糖尿病]]を苦にしたのではないかと見られた。
*[[2002年]]
**5月15日　ファンの人気投票で選ばれた17曲を収録したアルバム『岡田有希子 All Songs Request』がリリースされる。
**12月4日　ファンの間で人気の高い『Believe In You』のストリングバージョンが発売される。シングルになったものとは異なる有希子のボーカルに合わせた[[服部隆之]]のストリング・アレンジで録音された。
**12月18日 [[コンパクトディスク|CD]]6枚と[[DVD]]1枚がセットになったBOXアルバム『贈りものIII [Limited Edition]』がリリースされ、3万枚を売り上げる。

== 評価 ==
===一般に対する評価===
*世間の有希子に対する一般的な第一印象は、「''飛び降り自殺したアイドル''」というものである。その為、世間ではあまり良い印象を与えない側面もある。
*有希子の自殺直後、ファンによる後追い自殺が相次ぎ、社会問題にまで発展した。その為、マスコミが岡田有希子の存在自体をほとんど取り上げなくなった（事務所等の意向もあったと思われる）ため、[[1970年代]]半ば以前生まれの人達にはそれなりの[[知名度]]があるが、1970年代末以降生まれの人達の間での知名度は低い。
*有希子を[[リアルタイム]]で観ていた人達（ファンもファン以外も含めて）は「''全盛期にたどり着く前に死んでしまい、完成型ではない''」と評する人と「''生きていても限界で下り坂だろう''」と批判する人とがいる。
*有希子の活躍をリアルタイムで観ていない「'''没後ファン'''」の人達からは、なにかと過大評価・神格化される傾向がある。
===著名人からの評価===
* [[消しゴム]][[版画家]]で[[テレビ]][[批評家]]の[[ナンシー関]]が自書で同じく[[夭折]]した[[山田かまち]]・[[尾崎豊]]・[[hide]]・[[リバー・フェニックス]]よりも印象が強い人物と評した。
* [[評論家]]の[[大塚英志]]は有希子の自殺についてこう述べている
*:「アイドルとは(シミュラークル)が生身の実体を持った不幸な存在」あると言う

== 岡田有希子のファン ==
=== ファンの主な活動 ===
* [[21世紀]]となった今でも、有希子のお墓参りで知り合ったファン同士で、全国各地の小会場で[[慰霊]]コンサート興行を行なったり、有希子をテーマにした[[ビデオ]]を製作したりしている。
* 岡田有希子の死後、ファン達によって「岡田有希子[[記念館]]」を故郷の名古屋市中区内か有希子の墓（成満寺）がある愛知県[[愛西市]]内に建立をしようとしたが、「自殺した」という当時の[[報道]]があまりにも衝撃的であり、世間では有希子が「自殺したアイドル」という認識で定着してしまった為、地元の住民達に反対された。現在計画は全くというほど無い。

=== ファンが起こした出来事 ===
* [[1986年]]
** [[4月24日]]、[[神戸]]で16歳の少女が「岡田有希子さんのようになりたい」と小学4年生の妹に告げ、自宅マンションから飛び降り自殺。<ref>『[[朝日新聞]]』1986年4月15日付（[[夕刊]]）</ref>
** [[4月24日]]、[[千葉県]]で中学1年生の少女が飛び降り自殺。ファンであった有希子の自殺にショックを受け、自殺を報じた[[ワイドショー]]のビデオを繰り返し見ていたという。<ref>『[[読売新聞]]』、『[[毎日新聞]]』いずれも4月24日付の夕刊</ref>
** [[5月6日]]、21歳の男性ファンが、隣のビルから有希子が投身自殺を図った大木戸ビルの屋上に飛び移り、同じ場所で投身自殺を図った。
* [[2003年]]
** [[12月]]の上旬頃、四谷四丁目の大木戸ビル前の広場の花壇に有希子のファンの誰かが有希子の[[慰霊碑]]を東京都の無[[許可]]で建てた。
** [[12月19日]]に東京都・[[新宿区]]・[[国土交通省]]・[[警視庁]]によって[[慰霊碑]]が撤去された。
** 慰霊碑が撤去された変わりに「慰霊碑を無許可で建てていた・・・」と言う知らせの看板2003年の12月下旬頃から[[2004年]]の[[3月]]頃までの間に設置された。現在は記念館計画と共に計画はまったく無い。

=== 岡田有希子ファンの著名人 ===
* [[お笑い芸人]]：[[坂本ちゃん]]‐有希子の坂本ちゃんへのメッセージ入りの[[サイン]]を持っていて生涯一番好きなアイドルだと言われている。<ref name="idolpops"/>
* [[お笑い芸人]]：[[松村邦洋]]‐歌手の[[中森明菜]]の大ファンであり、その次にアイドルであった[[斉藤由貴]]や有希子のファンであったと有希子のファンから伝えられている。有希子の主演ドラマであった『禁じられたマリコ』を[[視聴]]していたと[[プライベート]]上で松村本人が言っていた。また[[日本テレビ放送網|日本テレビ]]系列の『[[速報!歌の大辞テン]]』（[[1999年]][[11月24日]]放送）に[[ゲスト]]で出演し有希子の映像が流れる前に「有希子さんはねっ、僕と同い年なんですよっ、今生きていたら32歳（当時）なんですよっ。」と発言した。
* [[漫画家]]・[[タレント]]：[[山咲トオル]]‐松田聖子の次に2番目に好きなアイドルだと言われている。命日に大木戸前広場へお参りに行ったともいわれている。
* [[ミュージシャン]]：[[村上てつや]]（[[ゴスペラーズ]]）‐ラジオ番組で有希子のお墓参りに行ったことを告白した。

==[[命日]]の出来事（4月8日）==
''{{main|佳桜忌}}''

==人物像==
===性格===
*コンサートイベント時以外のプライベートな時間ですら、ファンと街で出会うと気軽にサインや写真撮影に応じるなど、気さくでサービス精神が豊富であった人物像が窺える。
*一方、芸能界入りを母親に反対された時には[[ハンスト]]を決行し、同時に難関高校合格という条件をもクリアしたことから意思の強さも垣間見れる。
*好きな言葉として「私は私」というものがあり、これはデビュー後間も無く[[ポスト]][[松田聖子]]と見なされたことに対しての反発もあったと思われる。
*今で言う[[ドリーム小説]]に近い創作小説や[[詩]]、そしてマンガやイラストを中学生時代からずっと執筆しており、芸術的感性面も注目される。
*8月生まれにも関わらず、春や[[桜]]、もしくは桜色・ピンクの衣装やアクセサリーに固執していた。余談ながら、有希子がこの世に生を受けたのは、尾張一宮市の『さくら助産院』であり、彼女が亡くなった日の東京が桜花爛漫であったことから、その[[命日]]はファンの間で[[佳桜忌]]（けいおうき）と呼ばれている。

===夢===
*岡田有希子は生前雑誌でよく23歳([[1990年]])で結婚引退宣言をしていた。
*デビュー当時から「子供の頃はマンガ家になりたかった。」と公式プロフィールやインタビュー記事にも掲載されており、事実彼女のファンクラブ会報「YUKIKO」には、自身の執筆したマンガ「みるくちゃん」が掲載されていた。デビューシングルから継続して使われているいわゆる「ユッコスマイル」の自画像イラストも自身で手掛けていた点、他にもファンクラブイベントでは、初めて会ったばかりのファンの顔を見事な腕前でイラストにしてサインと共に渡すなどの逸話もあり、その絵画・美術的センスも生前から高く評価されていた。

===愛読書===
*[[美内すずえ]]『[[ガラスの仮面]]』
*[[渡辺淳一]]や[[フランソワーズ・サガン]]の小説に心惹かれるという。<ref name=non>『[[ non-no]]』「PEOPLE・NOW」</ref>

===交流関係===
*有希子の交流関係には同時期にデビューしたアイドルで親友である[[田中久美]]や[[荻野目洋子]]・[[南野陽子]]・[[高部知子]]などがいた。
*有希子が亡くなるすれ違えにデビューした事務所の後輩の[[酒井法子]]を「のりっぺ」と言う愛称で妹のように可愛がっていた。
*有希子が最も尊敬していた歌手は、[[河合奈保子]]（[[芸映]]所属）である。奈保子は、有希子が所属していた[[サンミュージック]]の[[松田聖子]]のライバル的存在と見られていた為、注目に値する。レコードデビュー前から、事あるごとに「奈保子さんは本当に素晴らしい方だと思います。」と崇拝に近い賞賛ぶりだったのは有名であり、近代映画社から発行された『岡田有希子スペシャル』の誌上インタビューでは、「奈保子さんはあんなに有名になっても全然昔と（態度が）変わらないのに、それでいて歌はどんどん上手くなって行って…すごいなって思います。」とコメントしていた。

==音楽==
===シングル===
*[[ファースト・デイト]]（1984年4月21日）「[[江崎グリコ|グリコ]]・カフェゼリー」ＣＭ曲
*:作詞作曲：[[竹内まりや]] 編曲：[[萩田光雄]]
*[[リトルプリンセス]]（1984年7月18日）
*:作詞作曲：竹内まりや編曲：[[大村雅朗]]
*[[-Dreaming Girl- 恋、はじめまして]]（1984年9月21日）「グリコ・セシルチョコレート」ＣＭ曲
*:作詞作曲：竹内まりや編曲：萩田光雄
*[[二人だけのセレモニー]]（1985年1月16日）　「東芝・レッツチャット」ＣＭ曲
*:作詞：[[夏目純]] 作曲：[[尾崎亜美]] 編曲：[[松任谷正隆]]
*[[Summer Beach]]（1985年4月17日）　「グリコ・カフェゼリー」ＣＭ曲
*:作詞作曲：尾崎亜美編曲：松任谷正隆
*[[哀しい予感]]（1985年7月17日）
*:作詞作曲：竹内まりや編曲：松任谷正隆
::※[[吉本ばなな]]の同名小説は無関係（タイトルは本曲の方が早い）。
*[[Love Fair]]（1985年10月5日）　「グリコ・セシルチョコレート」ＣＭ曲
*:作詞作曲：[[かしぶち哲郎]] 編曲：松任谷正隆
*[[くちびるNetwork]]（1986年1月29日）　「カネボウ・春のキャンペーン」ＣＭ曲
*:作詞：[[松田聖子|Seiko]] 作曲：[[坂本龍一]] 編曲：かしぶち哲郎
*[[花のイマージュ]]（1986年5月14日、発売中止）
*:作詞作曲編曲：かしぶち哲郎
*[[Believe In You|Believe In You（2002 Strings Version）]]（2002年12月4日）
*:作詞：[[吉沢久美子]] 作曲：[[梅垣達志]] 編曲：[[服部隆之]]

===アルバム===
*[[シンデレラ (アルバム)|シンデレラ]]（1984年9月5日）
**さよなら・夏休み
*:作曲作詞：竹内まりや編曲：[[清水信之]]
**リトルプリンセス（シングル曲）
**彼はハリケーン
*:作曲：[[EPO]] 作詞編曲：清水信之
**丘の上のハイスクール
*:作曲：[[康珍化]] 作詞編曲：萩田光雄
**潮風のラブ・レター
*:作曲：康珍化作詞:[[白井良朗]] 編曲：清水信之
**風の中のカフェテラス
*:作曲：[[三浦徳子]] 作詞:[[岡田徹]] 編曲：清水信之
**憧れ
*:作曲作詞:竹内まりや編曲：萩田光雄
**Plastic Girl
*:作曲作詞:[[山口美央子]]編曲：萩田光雄
**ソネット
*:作曲:吉沢久美子作詞:梅垣達志編曲：萩田光雄
**ファースト・デイト（シングル曲）
*[[贈りもの]]（1984年11月28日、ベストアルバム）：[[レコード]]・カセット発売のみ。単独での[[CD]]発売はされていない。
**ファースト・デイト（シングル曲）
**そよ風はペパーミント
*:作曲:大村雅朗作詞:[[田口俊]] 編曲：大村雅朗
**リトルプリンセス（シングル曲）
**―Dreaming Girl― 恋、はじめまして（シングル曲）
**気まぐれTeenage Love
*:作曲作詞竹内まりや編曲：萩田光雄
**恋のダブルス
*:作曲:萩田光雄作詞:康珍化編曲：萩田光雄
**Believe In You※東芝「パソピアIQ」CM曲、ベストアルバム専用曲
*:作曲:吉沢久美子作詞:梅垣達志編曲：萩田光雄
*[[FAIRY]]（1985年3月21日）
**風の魔法で
*:作曲:夏目純作詞:尾崎亜美編曲：松任谷正隆
**Walking In The Moonlight
*:作曲:尾崎亜美作詞:[[堀川まゆみ]] 編曲：松任谷正隆
**目をさまして、Darling
*:作曲:康珍化作詞:[[馬飼野康二]] 編曲：松任谷正隆
**二人だけのセレモニー(Album Version)
*:作曲:夏目純作詞:尾崎亜美編曲：松任谷正隆
**森のフェアリー
*:作曲:かしぶち哲郎作詞編曲：松任谷正隆
**おしゃれな雨音
*:作曲:吉沢久美子作詞編曲：松任谷正隆
**ストライプのジェラシー
*:作曲:三浦徳子作詞:馬飼野康二編曲：松任谷正隆
**Lady Joker
*:作曲:吉沢久美子作詞:堀川まゆみ編曲：松任谷正隆
**あなたを忘れる魔法があれば
*:作曲:康珍化作詞編曲：松任谷正隆
**ポップ・アップ・リセエンヌ
*:作曲:かしぶち哲郎作詞編曲：松任谷正隆
*[[十月の人魚]]（1985年9月18日）
**Sweet Planet
*:作曲:[[小室哲哉]] 作詞:三浦徳子編曲:松任谷正隆
**みずうみ
*:作曲:[[財津和夫]] 作詞:三浦徳子編曲:松任谷正隆
**花鳥図
*:作曲:財津和夫作詞:[[高橋修]] 編曲:松任谷正隆
**哀しい予感（シングル曲）
**ロンサム・シーズン
*:作曲作詞:竹内まりや編曲:松任谷正隆
**流星の高原
*:作曲:松任谷正隆作詞:高橋修編曲:松任谷正隆
**Bien
*:作曲:馬飼野康二作詞:三浦徳子編曲:松任谷正隆
**ペナルティ
*:作曲:[[杉真理]] 作詞:竹内まりや編曲:松任谷正隆
**十月の人魚
*:作曲編曲:松任谷正隆作詞:高橋修
**水色プリンセス ―水の精―
*:作曲：小室哲哉、作詞：三浦徳子、編曲:松任谷正隆
*[[贈りものII]]（1985年12月5日、ベストアルバム）
**二人だけのセレモニー（シングル曲）
**Summer Beach（シングル曲）
**哀しい予感（シングル曲）
**Love Fair（シングル曲）
**PRIVATE RED
*:作曲:[[山川恵津子]] 作詞:[[売野雅勇]] 編曲:大村雅朗
**星と夜と恋人たち
*:作曲:[[MAYUMI]] 作詞:吉沢久美子編曲:松任谷正隆
**恋人たちのカレンダー
*:作曲作詞:竹内まりや編曲：松任谷正隆
**二人のブルー・トレイン
*:作曲:杉真理作詞:竹内まりや編曲:松任谷正隆
**子羊NOTE　※ベストアルバム専用曲
*:作曲:[[山川恵津子]] 作詞:康珍化編曲:大村雅朗
*[[ヴィーナス誕生]]（1986年3月21日）
**WONDER TRIP LOVER
*:作曲:坂本龍一、作詞:EPO、編曲:かしぶち哲郎
**愛…illusion
*:作曲:[[飛澤宏元]] 作詞:松田聖子編曲:かしぶち哲郎
**ヴィーナス誕生
*:作曲:[[木下伸司]] 作詞:[[前川由佳]] 編曲:かしぶち哲郎
**Spring Accident
*:作曲:[[大貫妙子]] 作詞:EPO 編曲:かしぶち哲郎
**銀河のバカンス
*:作曲:[[三井一正]] 作詞:高橋修編曲:かしぶち哲郎
**ジュピター
*:作曲作詞編曲:かしぶち哲郎
**くちびるNetwork（シングル曲）
**眠れぬ夜のAQUARIUS
*:作曲:坂本龍一作詞:[[麻生圭子]] 編曲:かしぶち哲郎
**水晶の家
*:作曲:かしぶち哲郎作詞:高橋修編曲:かしぶち哲郎
**愛のコロニー
*:作曲作詞編曲:かしぶち哲郎

===アルバム（BOX版・メモリアル版）===
*メモリアルBOX（1999年3月17日）
**贈りもの
**贈りものII
**ヴィーナス誕生
**花のイマージュ
*:作曲作詞編曲:かしぶち哲郎
**秘密のシンフォニー
*:作曲:[[大貫妙子]] 作詞:[[麻生圭子]] 編曲:かしぶち哲郎
*ALL SONGS REQUEST（2002年5月15日、ベストアルバム）
**さよなら・夏休み
*:作曲作詞:竹内まりや編曲:清水信之
**リトルプリンセス（シングル曲）
**憧れ
*:作曲作詞:竹内まりや編曲:萩田光雄
**ソネット
*:作曲:梅垣達志作詞:吉沢久美子編曲:萩田光雄
**ファースト・デイト（シングル曲）
**―Dreaming Girl― 恋、はじめまして（シングル曲）
**二人だけのセレモニー（シングル曲）
**あなたを忘れる魔法があれば
*:作曲編曲:松任谷正隆作詞:康珍化
**Sweet Planet
*:作曲:小室哲哉作詞:三浦徳子編曲:松任谷正隆
**ロンサム・シーズン
*:作曲作詞:竹内まりや編曲:松任谷正隆
**水色プリンセス ―水の精―
*:作曲:小室哲哉作詞:三浦徳子編曲:松任谷正隆
**Summer Beach（シングル曲）
**Love Fair（シングル曲）
**くちびるNetwork（シングル曲）
**花のイマージュ
*:作曲作詞編曲:かしぶち哲郎
**Believe In You
*:作曲:梅垣達志　作詞:吉沢久美子編曲:萩田光雄

*贈りものIII～岡田有希子CD/DVD-BOX（2002年12月18日）
**シンデレラ + α
**FAIRY + α
**十月の人魚 + α
**ヴィーナス誕生 + α
**「OTAKARA マキシシングル」Believe In You(2003 Strings Version)
*:作曲:梅垣達志作詞:吉沢久美子編曲:萩田光雄
**Fly Up! Angel
*:作曲作詞編曲：
**二人だけのセレモニー(Single Version)
**Believe In You(2003 Present-Mix Version)
*:作曲:梅垣達志作詞:吉沢久美子編曲:萩田光雄
**「All Songs Request オリジナルカラオケ」（+ 哀しい予感）
**「YUKKO PV & CM COLLECTION」

===カバーしたアーティスト===
*竹内まりや：「ロンサム・シーズン」
*[[中嶋美智代]]：「ロンサム・シーズン」
*尾崎亜美: 「Summer Beach」
*[[酒井法子]]：「恋人たちのカレンダー」
*[[中谷美紀]]：「WONDER TRIP LOVER」（中谷美紀版では曲名が「クロニック・ラヴ」となっており、曲は同じだが歌詞はまったく別である。）
*坂本龍一：「WONDER TRIP LOVER」（坂本龍一版では曲名が「Ballet mecanique」となっており、曲は同じだが歌詞はまったく別である。）

===ビデオ===
*Yukiko in SWISS（1985年8月21日）
*Memories of Switzerland（1985年12月5日）

===DVD===
*Memories in Swiss（2002年12月18日―上記テープ2巻を1枚のDVDに収めた物）

==出演==
===テレビドラマ===
*[[中学生日記]] （[[NHK名古屋放送局|NHK名古屋]]）
*:歌手としてデビューする前、エキストラではあったがレギュラー出演していた。
*マッチの青春スクランブル PART2 （[[1984年]]、[[テレビ東京]]）
*:歌手デビュー後初出演となる、『[[ヤンヤン歌うスタジオ]]』内の5分枠ドラマ。 [[近藤真彦]]や[[ジャニーズJr.]]の石丸志門らと共演した。
*[[真田太平記 (テレビドラマ)|真田太平記]] （[[1985年]]、[[NHK総合|NHK]]、「[[大河ドラマ#NHK新大型時代劇|NHK新大型時代劇]]」）
*[[かぐや姫・とんで初体験!?]] （1985年、[[フジテレビジョン|フジテレビ]]）
*:『[[月曜ドラマランド]]』にて放送された単発ドラマ。[[おニャン子クラブ]]のメンバーである[[福永恵規]]との共演。
*[[禁じられたマリコ]] （1985年11月5日-[[1986年]]1月28日（全12話）、[[東京放送|TBS]]）
*:[[峰岸徹]]と共演、これがきっかけで交際との噂があった。自身最初で最後のドラマ出演。亡き父の無実を晴らすため、悪の超能力者との戦う[[超能力]]を持つ少女の役を好演。自殺後、再放送が封印されているという話がまことしやかに語られるが、[[テレビ愛知]]などで1990年代に再放送されている。

===ラジオ===
*サトミ・ヒトミ・ユキコの何かいいことないか仔猫ちゃん（[[毎日放送]]）
*奈美子・有希子・小緒里のドキドキラジオ（1984年4月～1985年10月7日、[[東海ラジオ]]他）
*ちょっとおあずけ（1984年10月8日～1985年10月7日、[[ニッポン放送]]）
*夜遊びしナイト!（中途より最終回まで「有希子・章子・麻里の―」1985年10月13日～1986年4月6日、ニッポン放送系）

===CM===
*[[江崎グリコ]] セシルチョコレート
*[[グリコ乳業]] カフェゼリー
*[[東芝]] [[パソピア]]IQ、パーソナルテレビU-30、Let's Chat、[[国際科学技術博覧会|つくばEXPO'85]]東芝館（名誉館長）
:初代ヤングイメージキャラクター。（2代目は[[西村知美]]）
*[[牛乳石鹸共進社]] ラブジュシャンプー＆リンス
*[[旺文社]] 中一時代、ハイトップ
*[[エスエス製薬]] エスタック顆粒、ブロン液W
*[[尾崎商事]] カンコー学生服、カンコー女子通学服
*[[月星化成]] ベンチャートランザム、ベンチャーΣ
*[[郵政省]] 電子郵便

===ポスター===
*[[神田警察署]]（年末年始防犯広報）
*[[防衛庁]]（自衛官募集）
*[[消防庁]]（火災予防運動）

==書籍==
===有希子をテーマにした書籍===
*『アイドルコミックス・実録まんが岡田有希子』（[[学研]] 　[[1984年]]）
*『瞳はヒミツ色』（[[ワニブックス]]　 [[1985年]]、）
*『岡田有希子はなぜ死んだか』（[[上之郷利昭]]　 [[新森書房]] [[1986年]]）
*『愛をください』（遺稿集　[[朝日出版社]] [[1987年]]）
*『[[サクリファイス (漫画)|サクリファイス]]』([[白倉由美]]　[[弓立社]] [[1989年]])
*『[[イイナ～Feel for Love～]]』（原作:[[S-nery Angel]] 作画:[[成瀬かおり]] [[角川書店]] [[1998年]])

===有希子について掲載されている書籍（又は参考文献）===
*清純少女歌手の研究 ―アイドル文化論（[[竹内義和]]　[[1987年]]、プラザ）

*死よりも遠くへ[[吉岡忍]]　[[1992年]]、[[新潮文庫]]）
*レコード・コレクターズ増刊　遺作 ―ミュージシャンの死とラスト・アルバム（[[1998年]]、[[ミュージック・マガジン社]]）
*夭折の系譜（[[2001年]]、 [[アートブックの森]]）
*100万人が選ぶアイドルポップス（[[2002年]]、 [[宝島社]]）
*歌謡曲という快楽（[[宝泉薫]] [[ファッシネイション]] 2002年、 [[彩流社]]）
*音楽誌が書かないJポップの批評（尾崎豊）（[[2003年]]、 [[宝島社]]）
*「おたく」の精神史―1980年代論（[[大塚英志]] [[2004年]]、[[講談社現代新書]]）
*蘇る!夭折のスター達（[[2005年]]、 [[セントラルSOG]]）
*[[昭和]]・[[平成]]の「怪死」事件史（[[2006年]]、 [[宝島社]]）
*劇画疑惑の最期！非業のカリスマ列伝（[[2006年]]、[[竹書房]]）
*劇画死の真相 ([[2007年]]、 [[ミリオン出版]])

== 写真集 ==
*岡田有希子special（1984年、[[近代映画社]]）
*岡田有希子写真集・あなたとふたりきり…（1985年、近代映画社）
*もっと逢いたい…有希子（1985年、[[講談社]]）
*SWEET LOVE DREAM（[[写真]] [[武藤義]] 1985年、[[音楽専科社]]）
*ヴィーナス誕生（1986年、[[扶桑社]]）
*さよなら…有希子（1986年、[[シーズ (出版社)|シーズ]]）
*SWEET LOVE DREAM（2002年・復刻版、音楽専科社）
*ヴィーナス誕生（2002年・復刻版、扶桑社）

==受賞歴==

*[[1984年]]：第3回[[メガロポリス歌謡祭]]最優秀新人ダイヤモンド賞
*1984年：第17回[[日本歌謡大賞]]最優秀放送音楽新人賞
*1984年：第17回[[新宿音楽祭]]金賞
*1984年：第26回[[日本レコード大賞]]最優秀新人賞
*1984年：第11回[[FNS歌謡祭]]最優秀新人賞
*1984年：第17回[[日本テレビ音楽]]祭新人賞
*1984年：[[あなたが選ぶ全日本音楽歌謡祭]]最優秀新人賞
*1984年：第15回日本歌謡大賞新人賞
*[[1985年]]：[[ゴールデン・アロー賞]]
*1985年：あなたが選ぶ全日本音楽歌謡祭金賞
*1985年：第12回FNS歌謡祭優秀歌唱音楽賞
*1985年：第18回日本テレビ音楽祭金の鳩賞

==その他==
===お宝関係===
*デビュー前の[[1981年]](中学2年生の時)に「[[ニコン]]・フレッシュギャルコンテスト」で優勝。[[写真家]]・[[立木義浩]]が撮影した[[雑誌]][[広告]]がある（選出されたフレッシュギャル達のポートレートを月刊「太陽」で連載）。
*写真集『ヴィ－ナス誕生』：有希子が自殺する4日前の[[1986年]][[4月4日]]に発売された。有希子が自殺した次の日の[[4月9日]]に発売中止・[[絶版]]となってしまい、都合5日間しか発売されず「幻の写真集」と言われていて、その後は全国の各[[古本屋]]（特に[[神田神保町]]の本屋街）では2万～3万円台で売られていた。約16年8ヵ月後の[[2002年]][[12月4日]]に[[復刻]]版で再販された。その後古本屋で売られていた旧写真集の値段が一気に下がり、再発売された復刻版・写真集の値段に降下した（3500円ぐらい）。復刻版には[[2003年]]の[[カレンダー]]が新たについていた。
*写真集『SWEET LOVE DREAM』：[[1985年]]に旧版が発売。復刻版が[[2002年]][[12月4日]]に写真集『ヴィーナス誕生』の復刻版と同年月日された。旧版と復刻版の違いは旧版はカバーなしで表紙の右上に「アイドルNo.1」と言う[[ロゴタイプ|ロゴ]]が小さく書いており、復刻版はカバーつきで表紙に前文のロゴが書いていない。
*[[ポスター]]は全国のアイドルショップ（特に神田神保町の[[荒魂書店]]）では1万円～6万円の値段で売られている。

===芸能関係===
*[[女優]]・[[歌手]]の[[沢尻エリカ]]の[[生年月日]]が有希子の[[没年月日]]と同じ1986年4月8日であり、一部のファンで話題になっている。

== 関連項目 ==

===関連スポット===
*[[愛知県出身の有名人一覧]]
*[[熱田区]]
*[[大木戸ビル前広場]]
*[[名古屋市立向陽高等学校]]
*[[堀越高等学校]]

===関連用語===
*[[アイドル冬の時代]]
*[[ウェルテル効果]]
*[[岡田虫]]
*[[旧人類]]
*[[佳桜忌]]
*[[女性アイドル]]
*[[双極性障害]]（躁鬱病）
*[[地下アイドル]]
*[[日本現代芸能史]]
*[[マニア]]
*[[夭折]]

=== 関連人物 ===

====サンミュージック関連====

*[[相澤秀禎]]
*[[桑田靖子]]
*[[酒井法子]]
*[[松田聖子]]

====自殺関連====

*[[神田正輝]]
*[[舘ひろし]]
*[[萩原光]]
*[[峰岸徹]]

====同期デビュー関連====

*[[岡村有希子]]
*[[荻野目洋子]]
*[[加藤香子]]
*[[菊池桃子]]
*[[吉川晃司]]
*[[田中久美]]
*[[山本ゆかり]]

====堀越高校関連====

*[[本田美奈子]]
*[[南野陽子]]
*[[森奈みはる]]

====音楽関連====

*[[大貫妙子]]
*[[尾崎亜美]]
*[[坂本龍一]]
*[[竹内まりや]]
*[[松任谷正隆]]
*[[萩田光雄]]

====芸能活動関連====

*[[河合奈保子]]

====応援関連====

*[[坂本ちゃん]]
*[[村上てつや]]
*[[山咲トオル]]

====その他の関連====

*[[白倉由美]]

==外部リンク==
* [http://itsumo-nikoniko-egaodene.hp.infoseek.co.jp/enter.html 岡田有希子BETTY`Sチャンプル]　→　成満寺への行き方・画像掲示板・掲示板・チャット・データなど
* [http://taste.sakura.ne.jp./index.cgi/yukko 岡田有希子情報基地]
* [http://www.geocities.jp/yukikos_page/ 岡田有希子とかのんのページ]
* [http://chano.dip.jp/~idol/okada_yukiko.html アイドルリング集(岡田有希子)]
* [http://www.geocities.jp/modoco39/index.html YUKIKO NO OHEYA]　→　テレビ出演時の動画、事件に関連した雑誌・書籍の紹介等
* [http://www2s.biglobe.ne.jp/~matarou/yukiko/ ファンサイト]
* [http://www.edit.ne.jp/~fei/yukiko/ YukikoOkada]
* [http://kingstar.orz.ne.jp/okada_yukiko/top_page02.htm 岡田有希子は誰が殺したか]
* [http://www001.upp.so-net.ne.jp/take-y/Yukko/Map/joman.htm 成満寺]
* [http://jbbs.livedoor.jp/music/18947/ 【永遠の】　岡田有希子板　【リトルプリンセス】]　→　岡田有希子関係専用スレッド型趣旨別掲示板
* [http://r12.bannch.com/bs/bbs/207808 【岡田有希子動画像板】]　→　岡田有希子関係専用スレッド型動画像掲示板
（ファンサイトの懐かしのポスター内で：その年の自衛隊の紹介パンフレットの表紙に岡田有希子の写真が載っていたが、そのままでは配布ができない上、予算の関係のためか再度刷り直しもできなったため、別の写真のシールを上に貼って配っていた）

== 註 ==
<references/>

{{DEFAULTSORT:おかたゆきこ}}
[[Category:日本の歌手]]
[[Category:日本のアイドル]]
[[Category:自殺した人物]]
[[Category:過去のサンミュージック所属者]]
[[Category:名古屋市出身の人物]]
[[Category:1967年生]]
[[Category:1986年没]]

[[en:Yukiko_Okada]]
[[zh:岡田有希子]]