フィルム・ノワール

フィルム・ノワール (film noir) は、フランス語で「暗黒映画」の意味である。ジャンルとしての「フィルム・ノワール」を正確に定義することは難しい。特に1940年代前半から1950年代後期にかけて、ハリウッドで製作された、暗い照明を用いた影と白黒のコントラストを強調する、ドイツ印象主義の影響を受ける映画である。

由来

フランスの映画雑誌「レクラン・フランセ」（仏語：L'Écran Français）1946年8月号でニーノ・フランクが「フィルム・ノワール」の用語をはじめて用いた。当初は、第二次世界大戦中にアメリカで製作された「マルタの鷹」「飾窓の女」などの犯罪映画を指して使われていた。一般的には1941年製作の『マルタの鷹』から、1958年製作の『黒い罠』（監督：オーソン・ウェルズ、主演：チャールトン・ヘストン）までが「フィルム・ノワール」の製作時期といわれる。

特徴

登場人物に私立探偵、警官、判事、富裕層の市民、弁護士、ギャング、無法者などが登場する。シニカルな人生観、悲観的な人間観、裏切り、冷酷・残酷な行動、支配欲、煙草の煙、男を破滅へ導く女性などがしばしば描かれる。

代表作品

(20)「キッスで殺せ!Kiss Me Deadly()」(監督:ロバート・オルドリッチ,1955)
(19)「復讐は俺に任せろ(The Big Heat)」(監督:フリッツ・ラング,1953)
(18)「ビッグ・コンボ(The Big Combo)」(監督:ジョーゼフ・H・ルイス,1955)
(17)「恐怖のまわり道(Detour)」(監督:エドガー・G・ウルマー,1945)
(16)「ブロンドの殺人者(Murder My Sweet)」(監督:エドワード・ドミトリク,1944)
(15)「ローラ殺人事件(Laura)」(監督:オットー・プレミンジャー,1944)

主演：ジーン・ティアニー、ダナ・アンドリュース）　虚栄に満ちた文化人たち同士の歪んだ愛憎関係。

(14)「殺人者( The Killers)」(監督: ロバート・シオドマク,1946)

主演：エヴァ・ガードナー、バート・ランカスター）　悪女の裏切りによるボクサーの転落と破滅。

(13)「街の野獣( Night and the City)」(監督:ジュールズ・ダッシン,1946)
(12)「黒い罠(Touch of Evil)」(監督:オーソン・ウェルズ,1958)

技巧を凝らした画面と演出。

(11)「成功の甘き香り(Sweet Smell of Success)」(監督:アリグザンダー・マッケンドリック,1957)
(10)「現金(ゲンナマ)に体を張れ(The Killing)」(監督:スタンリー・キューブリック,1956)
(9)「裏切りの街角(Criss Cross)」(監督:ロバート・シオドマク,1949)
(8)「悪魔の往く町(Nightmare Alley)」(監督:エドマンド・グールディング,1947)
(7)「過去を逃れて(Out of the Past)」(監督:ジャック・ターナー,1947)
(6)「アスファルト・ジャングル(The Asphalt Jungle)」(監督:ジョン・ヒューストン,1950)
(5)「孤独な場所で(In a Lonely Place)」(監督:ニコラス・レイ,1951)
(4)「マルタの鷹(The Maltese Falcon)」(監督:ジョン・ヒューストン,1950)
(3)「サンセット大通り(Sunset Boulevard)」(監督:ビリー・ワイルダー,1950)

サンセット大通りの大邸宅で起こる殺人事件

(2)「三つ数えろ(The Big Sleep)」(監督:ハワード・ホークス,1946)

主演：ハンフリー・ボガート、ローレン・バコール）虚実入り乱れる錯綜した状況。

(1)「深夜の告白(Double Indemnity)」(監督:ビリー・ワイルダー,1944)

主演：フレッド・マクマレイ、バーバラ・スタンウィック。欲望に囚われたの男女による保険金目的の完全犯罪。

フレンチ・フィルム・ノワールと香港ノワール

一方で、ジャン＝ピエール・メルヴィルやジョゼ・ジョヴァンニなどの作品を含むフランス製ギャング映画を、フレンチ・フィルム・ノワール（フランス製フィルム・ノワール）と呼んで分類する場合がある。ジャック・ベッケル監督の『現金に手を出すな』（1954年）およびジュールズ・ダッシン監督の『男の争い』（1955年）をそのはしりとし、このジャンルの映画の系譜はおおむね1970年代まで盛んに続いた。

根元的には、第二次世界大戦後にフランスで興隆してきた「セリ・ノワール」（暗黒小説）と呼ばれるギャング物の犯罪小説を起源としており（前述2作も、アルベール・シモナンと、オーギュスト・ル・ブルトンの、それぞれ共に1953年発表の小説を映画化したものである）、更にそのセリ・ノワールもまた、戦後流入したアメリカのハードボイルド小説とフィルム・ノワールの影響を多かれ少なかれ受けていた。

アメリカン・フィルム・ノワールとの最も大きな違いは、「男同士の友情と裏切り」を多く主題としている点である。フレンチ・フィルム・ノワールには、アメリカン・フィルムノワールにおける「ファム・ファタール」としての強いキャラクターを備えた「悪女」はあまり登場せず、場合によっては女性が一人も登場しない作品もある。従ってアメリカン・フィルム・ノワールのようなニューロティックな傾向は希薄であり、むしろ情念の濃厚なギャング映画という性格が強い（ジャン・ピエール・メルヴィルの作品の一部のような例外もある）。

このような性質上、フレンチ・フィルム・ノワール作品の多くは、暗黒街におけるギャングと警察、もしくはギャング同士の対立を軸に構成されている。

これは1980年代以降、ジョン・ウーなどが監督・製作した香港製犯罪映画（日本では、香港ノワール等とも言われる）にも通じる傾向である。香港ノワールは、アクション性の強さでは（アメリカン・フィルム・ノワール以外の）ハリウッド製アクション映画との親和性・近似性を備えるが、ギャング映画としての基本的ベクトルはフレンチ・フィルム・ノワールに近い。