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'''ビルボード''' ('''Billboard''') は、[[アメリカ合衆国|米国]]の週刊音楽業界誌である。[[コンパクトディスク|CD]]売り上げ、[[ラジオ]]のオンエア回数などを集計した[[チャート]]「[[Billboard Hot 100]]」、「[[Billboard 200]]」など[[ポピュラー音楽]]のヒットチャートで知られ、そのチャートはポピュラー音楽産業に大きな影響を与えている。

[[オランダ]]の複合企業、[[ニールセン・カンパニー]]傘下である。

[[2006年]]現在では、「[[ラジオ&レコーズ]]」（[[1973年]]創刊）と共に米国の2大ランキングチャートとして知られる。かつては、「[[キャッシュボックス]]」（[[1942年]]創刊・[[1996年]]廃刊）、「レコード・ワールド」（[[1964年]]創刊・[[1982年]]廃刊）を含めて4大ランキングチャートであった。

== 歴史 ==
[[1894年]][[11月1日]]に『ビルボード・アドバタイジング』（Billboard Advertising）という誌名で創刊。創設者はWilliam H.Donaldson とJames H. Hennegan。[[オハイオ州]][[シンシナティ]]で産声をあげた。[[1897年]]に『ビルボード』に改称。創刊当初は、[[サーカス]]や移動[[遊園地]]などを取り上げていたが、次第に音楽を取り扱う記事数が増え、[[1960年]]代からサーカスや移動遊園地を別の雑誌で扱うことにし、音楽に一本化した。誌名はその頃の名残であり、巡業の日付を貼り付ける掲示板から付けられたものである。

[[1936年]][[1月4日]]、ビルボードは初めて全米の[[ジュークボックス]]で流れたヒット曲の一覧を発表し、[[1940年]][[7月27日]]号に初めて独自の統計から割り出した、ヒット曲のチャートを掲載した。[[1958年]][[8月4日]]以後、シングルの販売とラジオ局でのリクエストなどを元にホット100（[[Billboard Hot 100|Hot 100]]）という100曲の最も流行している音楽チャートを掲載している。また[[2005年]][[2月12日]]からホット100とは別にシングルの販売、パソコンへのダウンロード、アメリカのトップ40ラジオ局のリクエストなどを元にしたポップ100（Pop 100）というチャートも掲載されるようになった。

[[1976年]]7月第1週のチャートは、本来ならば1976年[[7月3日]]付となるはずであるが、アメリカ合衆国建国200年記念日の1976年[[7月4日]]付にチャートの日付を1日ずらしている。

また、[[1970年]]から[[American Top 40]]というビルボード誌提供の音楽番組が毎週全米で放送され続けてきた。もっとも長く[[ディスクジョッキー|DJ]]を勤めたのは1970年から[[1988年]]8月と中断をはさんで[[1998年]]から[[2004年]]までこの番組にかかわった[[ケイシー・ケイサム]]（[[:en:Casey Kasem|Casey Kasem]]）である。[[1988年]]8月から[[1994年]]2月までは[[シャドー・スティーヴンズ]]（[[w:Shadoe Stevens|Shadoe Stevens]]）が、[[2004年]]からケイサムに代わっては[[ライアン・シークレスト]]（[[w:Ryan Seacrest|Ryan Seacrest]]）が勤めている。この番組はアメリカ国内だけにとどまらず英語圏各国や日本など世界中でも放送され、番組の隆盛とともにビルボードはアメリカのチャートの代名詞として世界を席巻することになる。とりわけ日本にはビルボードに熱い思い入れを思ってるチャートファンが多く、世界で唯一ビルボードトップ40のテレビ番組（テレビ神奈川）やビルボードの名を冠したクラブが存在している。

ただし、現在放送中のAmerican Top 40は名目上、'''ビルボードのチャートを使用していない。'''詳細は下記（[[#集計方法の変更に伴うチャートへの影響]]）参照。

== 現在のビルボード誌 ==
ビルボードは音楽だけでなく、[[DVD]]や[[ビデオ]]、さらには[[インターネット]]配信まで幅広く取材し、[[ニュース]]やオピニオン記事を掲載している。内容は専門的な記事が多く、レコード会社の社員や[[クラブDJ]]を対象にしたものであり、一般の音楽誌にあるような話題には乏しい。一部の書店で取り扱っているが、一般の書店で見ることはめったに無い。日本の「コンフィデンス」誌が同種。

== チャート ==
ビルボードのチャートといえば、それぞれ最新の100曲と200曲を取り扱う「[[Billboard Hot 100|Hot 100]]」（主にシングル）と「[[Billboard 200]]」（主にアルバム）が広く知られているが、ジャンルごとのチャートも取り扱っている。[[カントリーミュージック]]、[[ブルーグラス]]、[[ジャズ]]、[[クラシック音楽|クラシック]]、[[リズム・アンド・ブルース|R&B]]、[[ヒップホップ]]、[[電子音楽]]、[[ラテン音楽]]、[[宗教音楽]]、さらに[[着メロ]]までチャートとして掲載されている。チャートの長さは一定ではなく、トップ10からトップ75まで様々である。

ニールセンサウンドスキャンやブロードキャストデータシステム（BDS）、それに各ラジオ局の放送リスト、さらに店舗からの売り上げ記録などを総合して、順位を決定している。各チャートごとに選任の担当者がおり、最終的な判断は全て担当者が下している。過去には[[マドンナ (歌手)|マドンナ]]のシングル、『Into the Groove』が12インチシングルレコードであったため、Hot 100の担当者がチャートへの掲載を見送り、R&Bのチャートにのみ掲載されたことがあった。

年間チャート｢Year in Music（イヤー・イン・ミュージック）｣は、集計対象年の前年12月第1週から対象年の11月最終週までを集計したものとされているが、週間チャートと比較して異常なまでに年間チャートの順位が高く（あるいは低く）ランクインされている楽曲も存在する。しかし、ビルボードが年間チャートの集計方法を一切公表していない為原因は不明である。

日本では「[[ザ・ベストテン]]」などの影響でいわゆる”ベストテン”に入ることがヒット曲の一つの指標になっているが、アメリカでは「American Top 40」の影響で”Top 40”が指標になっている。{{要出典|date=2015年2月}}

一方でビルボードでは現在は特定ジャンル専門局のラジオオンエア回数も集計対象として認めているため、例えばカントリー局のみで爆発的ヒットになった結果HOT 100でTop 40入りした曲であってもポップ系など他のラジオ局では全くかかっていないことも多い。これはつまり、カントリーに興味のない人々には全く知られていないという、一種の問題を含有しているとも言える事である。

アメリカの週刊本誌には、発売されているもののHOT 100にはまだ上がってきていないシングル曲のチャートである”Bubbling Under HOT 100 Singles”が掲載されている。101位以下から概ね125位程度までがリストされている（1960年代には136位までリストされたこともあった）。これからのヒットが期待される曲のリストという意味合いから、HOT 100から下降してきた曲はリストされない。過去には、[[ビートルズ]]の「[[アイム・ダウン|I'm Down]]」（最高1位3週の「[[ヘルプ! (ビートルズの曲)|Help !]]」のB面、最高101位、[[1965年]]）や、[[エルビス・プレスリー]]の「Suspicion」（最高34位の「Kiss Me Quick」のB面、最高103位、[[1964年]]）、「You'll Be Gone」（最高21位の「Do the Clam」のB面、最高121位、1965年）など多数あるが、いずれもセールス分がA面曲にカウントされたためのラジオのオンエアによる記録であった<ref>Joel Whitburn's Bubbling Under the Hot 100, 1959-1985, ISBN 978-0898200829, 1992年</ref>。このチャートはメインのHOT 100の延長と捉えられているが、1974年以降は10曲程度の記載にとどまったり、1985年の8月から1992年の12月までは掲載がなかったりなど変則的である。Bubbling Under HOT 100 SinglesからHOT 100の1位へと最も急上昇した楽曲は、[[ブリトニー・スピアーズ]]の「[[ホールド・イット・アゲインスト・ミー|Hold It Against Me]]」で、2011年1月29日付にて前週の124位から1位への上昇を記録した。

== 集計方法 ==
現在、ビルボード総合チャートHot 100は[[ダウンロード]]セールス1000件と[[エアプレイ]]オーディエンス100万人を同ポイントとして集計されている（2005年2月以降）。そのため、セールスチャート、エアプレイチャート、総合チャートはそれぞれ異なるものであるが、[[オリコンチャート|オリコン]]<ref>オリコンはかつて自社のシングルセールスチャートをHOT 100と称して発表していた。</ref>や[[全英シングルチャート]]などの影響からかよくこれらが混合して用いられることがあるため注意が必要である。

また日本でアメリカンTop40がアメリカの総合シングルチャートのごとく紹介された影響からか、ラジオフォーマットの一つであるCHR/Top40（ポップ）チャートを総合チャートと勘違いし、それ以外のフォーマットも全て合計するビルボードのエアプレイチャートおよび総合チャートであるHot 100と乖離しているとする声も一部あるが、ラジオ局はフォーマットによってかける曲が異なり、オーディエンスも異なるアメリカでは結果的に総合チャートであるHot 100が「ポップ」チャートでないということは有り得ることである。

そのためPop 100というチャートも2005年2月から開始されている。このチャートでは[[グリーン・デイ]]の「Boulevard Of Broken Dreams」は3週連続で1位、[[ワンリパブリック]]の「Apologize」は計8週（4週連続2回）1位となっているが、両楽曲はHot 100では2位止まりである。

=== 集計方法の変更に伴うチャートへの影響 ===
長い歴史の中で、チャート集計方法は何度か変更されているが、特に[[1991年]]末にそれまでのエアプレイ重視（エアプレイ75％：セールス25％）から、セールスにより比重をおくようにした（エアプレイ60％：セールス40％）大改変以降、[[HOT100]]チャートにおいて急激に[[ヒップホップ]]や[[R&B]]といった[[ブラックミュージック]]系が上位を占める割合が大きくなった。これはアルバム志向が強い白人層に対し黒人はシングル志向が強く、シングルセールスチャートの上位はブラックミュージックが占めていたことによる。

この改変以後、シングルセールスよりもエアプレイが主体である[[ロック (音楽)|ロック]]系の楽曲が上位（特に1位）を獲得することは極めて難しいものとなった。一方でセールス主体の[[ヒップホップ]]や[[R&B]]など[[ブラックミュージック]]系の曲が数ヶ月にわたって1位を取り続けることが恒常化していった。この改変以前は10週連続1位を獲得することは稀で、1970年代の[[デビー・ブーン]]（「恋するデビー」）や80年代の[[オリヴィア・ニュートンジョン]]（「フィジカル」）など数える程度でしかなかったのが、1992年以降は[[ボーイズIIメン]]の「End Of The Road」が13週連続で1位になったのを皮切りに、[[ホイットニー・ヒューストン]]の「I Will Always Love You」の14週、ボーイズIIメンと[[マライア・キャリー]]による「One Sweet Day」の16週、他にも[[All-4-One]]「I Swear」や[[ブランディ&モニカ]]「The Boy Is Mine」、[[パフ・ダディ]]「I'll Be Missing You」などブラック系を中心に10週以上の1位を獲得する曲が続発した。また、ブラック以外でも[[ロス・デル・リオ]]の「恋のマカレナ」が14週1位、[[エルトン・ジョン]]の「Candle In The Wind 1997」も14週間1位、[[サンタナ (バンド)|サンタナ]]の「SMOOTH」も13週間1位を獲得している。

「End Of The Road」や「I Will Always Love You」は『HOT100 Airplay』でも10週以上の1位を記録しており、セールスの力だけで1位になったわけではない。例えばHOT100の1位連続記録を樹立した「One Sweet Day」にしても空前の売上を記録したわけではなく（およそ230万枚）、R&Bチャートでも1位になっていない（最高2位）。これは『HOT100 Airplay』の主要構成要素であったPOPやAC（Adult Contemporary）、Rhythmic（Rhythm Crossover）といった各フォーマットで連鎖的にヒットしていったことが長期に亘る大ヒットに繋がったことを示している。また、この時期に[[リアル・マッコイ]]の「Another Night」や、クリスタル・ウォーターズの「100% Pure Love」といったダンスチューンが45週を超える長期ランクインを果たしたのもほぼ同様の理由である。

また、セールスにこだわるあまり、一時期シングルカットしない人気曲がHOT100にまったく反映されないことも問題視されるようになった。エアプレイでかなりの人気を誇った[[ノー・ダウト]]｢Don't Speak｣、[[カーディガンズ]]｢Lovefool｣、[[ナタリー・インブルーリア]]｢Torn｣を筆頭に、[[パール・ジャム]]や[[グリーン・デイ]]を始めとする楽曲はラジオ&レコーズのチャートやHOT100の構成要素となる「HOT100 AIRPLAY」では上位に食い込んでいたものの、当時のHOT100はシングルカットしていない曲はジャンルを問わずランキングの対象としなかったため、当然これらの曲がHOT100上位にランクインすることはなかった。

ビルボードの知名度を世界的なものに押し上げた人気ラジオ番組「American Top 40」もこのような流れの中で、HOT100がセールス重視を打ち出したのとほぼ時を同じくしてHOT100をチャートソースから外し、エアプレイ主体のランキングに切り替えたものの、その後は同じくエアプレイ主体である「[[ラジオ&レコーズ]]」をチャートソースとする「Rick Dees Weekly Top40」や「Casey's TOP40」に人気を奪われる形となり、1995年にいったん番組が打ち切られてしまう。1998年に復活した「American Top 40」もビルボードではなく、[[ラジオ&レコーズ]]のCHR/Pop Chartをチャートソースに使うようになってしまった。また、1998年には[[グー・グー・ドールズ]]の「Iris」が、8月1日付けのチャートから12月5日付けまでの間、10月3日付けの[[エアロスミス]]の「I Don't Want to Miss a Thing」を除いて約4ヶ月に渡り、HOT100 AIRPLAY史上最長となる18週1位を記録したのだが、発売されていないということを理由にランキングに載せられていないという事態が発生。このような状況の中、ビルボードは1998年12月5日付で、エアプレイとセールスの比率を3：1に再変更した。この初のチャートで「Iris」は9位にランクインした。

この再変更ではR&Bやカントリーなど各ジャンルからのチャートを集計した総合チャートとしての色彩を強め、これまで認めてこなかったエアプレイのみでの発表曲もチャートインさせることにした。しかし、例えばR&Bやヒップホップの曲はメインストリーム（ポップ）局だけでなくR&BやRhythmic、Urbanなどの各フォーマットでクロスオーヴァーヒットするため合計ポイント数が自ずと高くなるが、それに対しカントリーはほぼカントリー局、ロックはロック系フォーマットやポップ系フォーマットでのみ集計されるためもともとオーディエンスが少なく、ジャンルによって強弱が目立つ集計となり（Top40／ポップ系のオーディエンスがオーディエンス全体の中で実際はあまり多くないため{{要出典|date=2009年2月}}）、結局その後もオーディエンスの多いヒップホップ系やR&B系の曲ばかりが上位に上がり、長期間1位に滞在し続けるというポップ・ロックファンから見れば偏った「総合チャート」が毎週発表され続けることになる。遂に[[ニッケルバック]]の2001年のシングル「How You Remind Me」を最後にその後6年近くもロック系アーティストによる楽曲が1位に到達することはなくなってしまう<ref>[http://archive.mag2.com/0000138307/20070512120000000.html?start=119 【ビルボード最新ニュース】Ne-Yoのシングル、アルバムの効果でチャート上昇！] 株式会社[[まぐまぐ]] 2007年5月12日配信</ref>。

また、2000年代に入ると[[アメリカン・アイドル]]で注目された新人がシングルCDを出すと突発的に1位になるものの、すぐに順位が低落してしまう（[[Fantasia]]「I Believe」のように週間で1位を獲得したにもかかわらず年間チャートで100位にも入れない楽曲も現れた）というこれまでではあまり見かけなかったチャート上の欠陥も目立つようになった。これは、この時期アメリカではシングル市場が崩壊していたために、他にCDのセールスポイントを稼いでいる曲が無かったためである。{{要出典|date=2009年2月}}

2005年2月になって[[ダウンロード]]セールスを新たにカウントするようになり、ダウンロード1000件をエアプレイオーディエンス100万人と同ポイントに計算するルールになったと思われる。ダウンロードはCDやレコードに比べるとクリック1つで気軽に購入でき、売れ筋の曲がすぐにチャートに反映されるため、様々なジャンルがチャートを賑わすようになった。

2007年5月にはロックバンドである[[マルーン5]]の楽曲「Makes Me Wonder」がこのダウンロードセールスが効き3週1位となった。ポップバンド扱いされることもあるが、ロックバンドによる1位獲得はニッケルバック以来のことであった<ref>[http://archive.mag2.com/0000138307/20070519120000000.html 【ビルボード最新ニュース】Chris Brownが9月にニューアルバム『Exclusive』をリリース！先行シングルは「Wall To Wall」に決定！] 株式会社[[まぐまぐ]] 2007年5月19日配信</ref>。このようにダウンロード件数重視により、ポップ・ロックソングに対する門戸が広まったといえる。しかし、同時にダウンロード件数増加によりそのポイントが強力になりすぎて、ダウンロードが解禁されたとたん大幅にジャンプアップするという現象が発生するようになった。この「Makes Me Wonder」は当時史上最高となる64位からのジャンプアップだった。このように、現在の集計方法においては上位はほぼエアプレイを無視したチャートになっており、集計方法に対する試行錯誤は当分続くことになると思われる。

== 日本におけるビルボード ==
[[日本]]では[[2006年]]に[[阪神コンテンツリンク]]との提携を行い<ref>[http://www.47news.jp/CN/200609/CN2006091401004831.html 阪神、ビルボードと提携  ライブハウスを来夏開業]、共同通信、2006年9月14日。</ref>、[[2007年]]夏に'''Billboard JAPAN'''として本格的に進出を開始。[[ライブハウス]]の開業や公式[[着うた]]サイトの開設を行った。[[2008年]][[2月28日]]からは日本版チャートの公開を開始した<ref>[http://web.archive.org/20080302003756/www.asahi.com/culture/update/0228/OSK200802280089.html 日本版ビルボードチャート始まる　オンエア数も加味]、[[朝日新聞社]]、2008年2月29日。</ref>。アメリカ国外でビルボードの名を冠したチャートを発表する国は、[[カナダ]]（2007年6月7日開始）に続いて世界で2ヶ国目。

=== Billboard JAPANのチャート ===
Billboard JAPANのHot 100のチャートはBillboard-japan.comで毎週水曜日に更新され、Billboard.comで木曜日に発表される。

2010年11月までのBillboard JAPANのHot 100の算出方法は、

*セールス - 株式会社エス・アイ・ピー<ref>株式会社エス・アイ・ピーは、[[サウンドスキャンジャパン]]の運営会社でもある。なお、サウンドスキャンジャパン事業については2014年12月31日付で阪神コンテンツリンクに譲渡され、2015年以降は阪神コンテンツリンクが運営する。</ref>が提供する、タイトル単位（初回盤等複数のバージョンがある場合はすべてを合算）の推定売上枚数
*エアプレイ - 株式会社プランテックが提供する、全国33局のAM・FM[[ラジオ放送局|ラジオ局]]における楽曲の放送回数にエリア別の人口と平均聴取率を加味したもの

この2つを元にしていた。アメリカと違いダウンロードは集計対象外であった。

2010年12月6日付から算出方法が変更され、[[ECサイト]]での推定売上枚数と[[iTunes Store]] Japanでの[[音楽配信]]の売上件数が集計対象に追加された<ref>[http://listen.jp/store/musicnews_31465_all.htm ビルボード･ジャパン・チャートがECと配信チャートを追加した新集計を発表]、リッスンジャパン、2010年12月1日。(2010/12/1閲覧)</ref>。これにより算出割合が、従来はエアプレイ：セールス＝約70：30だったのが、改訂後はエアプレイ：セールス：iTunes＝約69：21（リアルストア：Eコマース＝約76：24）：10となる<ref>[http://www.billboard-japan.com/pdf/system/news_release/20101201_8.pdf 国内初のデジタルを含む総合楽曲チャート確立! Japan Hot100にE コマース、iTunesデータを合算 ビルボードチャートでの世界初アニメチャート、新たな洋楽楽曲チャートを提供]</ref>。

2013年12月9日付からはこの3つに加え、[[NTTデータ]]が提供する[[Twitter]]での楽曲・アーティストに関するツイート回数と、[[Gracenote]]による[[CDDB]]の情報提供（Look Up）回数の2つのデータを加味したチャートとなった。これにより、前者はソーシャルメディアにおける個人から発信される情報を反映でき、後者はパッケージ販売・利用が依然多い日本において、楽曲情報の提供回数からレンタルの利用や個人間での貸し借りなど、セル以外による日本特有のパッケージ利用動向を補完できるとしている<ref>[http://hcl-c.com/sites/default/files/upload_files/all_users/131204birubodoziyapantiyatopuresuririsuzui_zhong_gao_.pdf Japan Hot100にTwitterとグレースノート社のデータを合算 新たな視点を加えて国内唯一の総合楽曲チャートをリニューアル]</ref>。

Billboard Hot 100以外のチャートは下記の通り。

'''現行チャート'''
* ジャンル別総合 - いずれもHot 100から当該ジャンルの楽曲を抽出したチャートとなっている
** Hot Overseas：洋楽総合チャート（2013年12月9日付から新設）
** Hot Animation：[[アニメソング]]・アニメ[[声優]]の楽曲の総合チャート（2010年12月6日付から新設）
* セールス
** Top Albums：アルバム総合チャート
** Hot Singles Sales：シングル総合チャート
** Top Jazz Albums：[[ジャズ]]アルバムチャート
** Top Classical Albums：[[クラシック音楽|クラシック]]アルバムチャート
** Top Overseas Soundtrack Albums：洋楽サウンドトラックアルバムチャート
** Top Independent Albums and Singles：[[インディーズ]]アルバム&シングルチャート
* エアプレイ
** Hot Top Airplay：エアプレイ総合チャート
** Adult Comtenporary Airplay：アダルトコンテンポラリーチャート（聴取対象が35歳以上の番組を元に算出）
'''過去発表されたチャート'''
* Digital and Airplay Overseas：iTunes Store Japanでの売上件数とエアプレイを基にした洋楽チャート、2010年12月6日付 - 2013年11月25日付、現在はHot Overseasに移行

==== 記録 ====
Billboard JAPANのHot 100で最初に首位を獲得した曲は、[[2008年]][[3月3日]]付けの[[嵐 (グループ)|嵐]]の「[[Step and Go]]」だった<ref>{{cite web|url=http://prw.kyodonews.jp/open/release.do?r=200802284824|title=Billboard Japan Chartsビジネス開始のお知らせ|trans_title=Announcement of the Marketing Beginning of Billboard Japan Charts|publisher=[[Kyodo News]] PR Wire|date=2008-02-28|accessdate=2009-12-23|language=Japanese}}</ref>。同年[[5月5日]]付けで[[レオナ・ルイス]]の「[[ブリーディング・ラヴ]]」が1位になり、非日本人歌手初の首位獲得となった<ref>{{ cite web | url=http://www.billboard-japan.com/yearend_release.pdf|archiveurl=http://web.archive.org/web/20111004035409/http://www.billboard-japan.com/yearend_release.pdf |archivedate=2009-08-30　| title=Billboard Japan Year-End Press Release|format=[[Portable Document Format|PDF]]|work=[[Billboard (magazine)|Billboard]]|publisher=Hanshin Contents Link|date=2009-12-12|accessdate=2009-08-30|language=Japanese}}</ref>。[[2010年]][[3月8日]]付け、第100回目のチャートで1位になったのは、[[Hey! Say! JUMP]]の「[[瞳のスクリーン]]」だった。

==== Hot 100 年間第1位獲得曲 ====
{| class="wikitable" cellpadding="3"
|-align=center
|'''年度'''
|'''曲名'''
|'''アーティスト名'''
|-
|[[2008年]]
|[[キセキ (GReeeeNの曲)|キセキ]]
|[[GReeeeN]]
|-
|[[2009年]]
|[[イチブトゼンブ]]
|[[B'z]]
|-
|[[2010年]]
|[[Troublemaker]]
|[[嵐 (グループ)|嵐]]
|-
|[[2011年]]
|[[Everyday、カチューシャ]]
|[[AKB48]]
|-
|[[2012年]]
|[[真夏のSounds good !]]
|AKB48
|-
|[[2013年]]
|[[恋するフォーチュンクッキー]]
|AKB48
|-
|[[2014年]]
|[[GUTS !]]
|嵐
|}

=== ビルボード・ジャパン・ミュージック・アワード ===
ビルボード・ジャパン・ミュージック・アワード（Billboard JAPAN MUSIC AWARDS）は、[[ビルボード・ミュージック・アワード]]の日本版として2009年度より開始された音楽賞である。

その年度のビルボードジャパン1年間のチャートを元に、各チャートの年間1位に贈られる「チャート部門」、各チャートから1度でも1位を取ったアーティストをノミネート対象とし、インターネット及び携帯サイトでの一般投票で決められる「アーティスト部門」とその中の最多得票を獲得したアーティストに贈られる「アーティスト・オブ・ザ・イヤー」等で構成される。

{{main|ビルボード・ジャパン・ミュージック・アワード}}

==脚注==
<references />

== 関連項目 ==
* [[American Top 40]]
*[[アメリカ合衆国で年間1位を獲得したアルバム]]
* [[ラジオ&レコーズ]]
* [[オリコンチャート]]
* [[全米TOP40]]（[[テレビ神奈川|tvk]]）
* 全米TOP30（テラモバイルほか製作、2006年4月から一部地域で深夜に放送している。内容は全米TOP40に類似）
* [[電波新聞社]]（かつての日本での提携先、[[日刊電波新聞]]にビルボードのチャートを掲載）

== 外部リンク ==
* [http://www.billboard.com/bbcom/index.jsp Billboard.com] {{en icon}}
* [http://www.billboard-japan.com/ Billboard JAPAN] （日本版・2006年9月15日開設）
* [http://www.billboard-japan.com/charts/detail/?a=hot100 Japan Hot 100｜Charts｜Billboard JAPAN] {{ja icon}}

{{DEFAULTSORT:ひるほおと}}

[[Category:ビルボードのチャート]]
[[Category:音楽配信]]
[[Category:アメリカ合衆国の週刊誌]]
[[Category:音楽雑誌]]
[[Category:19世紀の雑誌]]
[[Category:音楽の指標]]